1、演員就是我的一個職業，我就是一個戲子。
　　2、當然激情是一個原始動力，之所以原始就是它有偏差。
　　3、君子必須有“偽”，否則他就不是君子，君子全是后天臆造的，每個君子都有一個諷刺性，只不過諷刺的高低不一樣。
　　4、人與人之間總是一種疏遠，你變了他，他變了你，彼此走得越近，你自己就越扭曲。
　　5、其實我真正享受愛情時，是在痛苦了之后，苦澀了之后。甜蜜的愛情是不真實的，不長久的，對愛情的享受，實際上就是在感情被蹂躪了之后的享受。
　　6、人在對事物、對于自己沒有把握的時候就會煩躁。這是很痛苦的，但這只是現象。很多人生活缺少目的性，不知道做什么，所以就會煩躁。
　　7、朋友，我就有罵他的責任，他也有罵我的責任。在事業上、感情上、人生上就有著互相的義務，每次見面都應該有收獲，彼此對對方的存在感到一種愉快，而不是整天廝混在一起。
　　8、中國人的生存概念中永遠擺不正做人與做事的關系。這個年代不需要好人，好人可以分到慈善機構去，每個人都在努力的做好人就是了，他有沒有能力是第一衡量標準。
　　9、其實要看清楚一個人很容易，產生矛盾時最容易看清一個人的本質，你再用放大鏡，那就是他的全部。
　　10、傲從何來?憑什么傲?傲不是挺容易的，謙虛倒容易——把腰彎下去就行了。什么支撐著直直的腰呢?
　　11、年輕人想改造世界，我從不反對。比如說，他們喜歡的東西，我也會去喜歡。我盡量以他們的意識形態去理解他們。因為我年輕時也受過年長者壓制我們，調理我們的痛苦。我幾乎不太對年輕人指手畫腳，我不干涉他們——包括對我的孩子。
　　12、一個人如果過去非常謙恭，而后來出了名或什么的就發生化學反應，變得傲起來，那是很廉價的。
　　13、采訪，就象扎針抽血，你找準了我的脈，就能抽出血來;找不準脈，你扎得我渾身窟窿，也什么都得不到。
　　14、讓我自己在吧，讓我這個演員的個性在吧，別讓我跟你一樣，跟他一樣，跟大家都一樣!上大學時我看過劉心武的一篇小說，叫作《我愛每一片綠葉》。里面有這樣的一段話：每個人都有自己的死角，每個人都有自己的天地。當他沒有妨礙你的時候，不要去撞他，不要去罵他，不要去干涉他。(經典語錄 www.yuwenmi.com)人為什么就要象魯迅說的，非得榨出人家皮袍下的小來呢?非得這樣才覺得特別過癮?特別痛快?
　　15、中國人喜歡磨砂，我們不是一個透明的民族。
　　16、人有時候出點名容易驕傲，所以也得給自己膨脹的思想“減減肥”。若想“思想減肥”是挺難的。那不僅是縮水減食的過程，還要忍苦受痛，摒棄許多東西。
　　17、人活到一定時候就會服從一種慣性。這個慣性就是一種依賴性。尤其到了一定年齡，穩定的家庭存在，其實就代表了一種良性循環慣性。當兩個人對外宣布如何如何好的時候，就可能是一個危險信號。我的家庭生活非常正常，總在不快不慢的軌道上，一直向前跑，我從不去刻意營造所謂的氣氛。
　　18、我和我的家庭跟所有人的家庭一樣，沒有什么特殊的。有一小女，有一賢良之妻，有一個既有矛盾還算美滿的家庭，物質上溫飽有余，精神上略顯不足，因為精神上的追求是無止境的，政治上不懂，經濟上不通，做人盡量往真實了做。
　　19、中國沒有音樂家只有演奏家。
　　20、這個世界不是你的世界，不是說你成功了，你想做什么就能做什么。我覺得做人的最高意境是節制，而不是釋放，所以我享受這種節制，我覺得這是人生最大的享受，釋放是很容易，物質的釋放、精神的釋放都很容易，但是難的是節制。
　　21、少，朋友是少。如果朋友遍天下，這樣不好，說明別人了解你太多。
　　22、我是一個嚴格按照自己邏輯生活的人，這個邏輯不用設定，是習慣。……我確實沒有克制。克制是欲而不做，本來就不欲，也就不去做了。……如果說對某些事有克制，我覺得這是一種理智下的習慣。久而久之，也就成了自然。成了自然的東西是不用你費力去克制的。什么東西成了習慣，就好辦了。
　　23、對于外界的評論，我向來是有心理準備的，就像天冷了，就加件衣服，而天熱了，再脫件一樣，這么多年，我早已經適應了。容易受刺激的，是那些沒有心理準備的人。
　　24、有時作品賦予角色一些幽默讓我演了一下，有人就誤認為我幽默。其實幽默是很高級的東西，得有智慧，得俯視人生，而我，只能說是混跡人生。
　　25、人的個性要有意識去培養它，個性并不完全與生俱來，需要培養自己，有時還可能會培養得挺辛苦。 經典語錄大全
　　26、中國人的情感解放是從有卡拉OK開始的，人們開始用歌曲來表達感情。
　　27、男人最大的財富是苦難，我說的苦難是指無法避免的苦難，而不是尋找苦難。及時行樂和享受只是生活的點綴。將來的孩子面臨最大的痛苦是愛情和金錢，他們沒有經歷靈魂上的苦難是他們最大的苦難。
　　28、教養和文化是兩回事，有的人很有文化，但是很沒教養，有的人沒什么太高的學歷和學識，但仍然很有教養，很有分寸。教養是帶有某種天生的素質和一點一滴的積累。
　　29、演員不能只帶臉進現場，一定要帶著腦袋進現場，因為演員不是演臉的，而是演心的。肌膚之苦是演員職業本身應該承受的，我從來不認為冬天跳到水里、夏天穿著棉襖，這是一個演員的成績。體會，使人心累，對演員來說這是最苦的。
　　30、人所不能及的都是人才。
　　31、我總覺得一個演員，不能和觀眾走得太近，不能讓觀眾對他這個人太熟悉，而應該用劇中所扮演的角色去和觀眾交流，如果你過多地將自己暴露在觀眾面前，觀眾對你知根知底了，對你塑造的角色就會不感興趣。
　　32、要學會在人前人后都不說別人，而且還要允許別人在背后說你自己。人處事本來應當是一個很智慧的過程，我就夠笨的了。我知道我不會處這些事情，所以經常采取的方式就是躲，我不扛，躲遠點兒行嗎?我給自己定了一條規矩：不議論他人。人家長我不議論，人家短我也不議論。我覺得演藝圈，是一個有規矩沒原則的地方，少碰少受傷。
　　33、男人打孩子，就像男人打女人一樣的無能。
　　34、我始終認為，中國人很優秀，沒什么太大的劣根性。但是，我也很悲哀地承認，國人與國人之間，似乎恨多了一些，有時是莫名其妙的恨。這已經到了沒事找事的地步了。我不知道這是為什么。你不掃自家門前雪，那么別人家的瓦上霜，你看看也就夠了，干嘛要拆了人家的瓦?
　　35、到了我這個年齡段，憑經驗在演戲。說實話，我現在真有些黔驢技窮了。通過不同的人物、導演，他們能給我很多新的東西。到了一定時候，演戲當然不會出什么毛病，但也容易不出彩。還有就是玩命讀書，因為你知道的世界和人太少了，最直接的方式就是讀書。
　　36、人與人不能太親密了，但與妻子例外，因為她已經是你的世界了，你的朋友永遠不會成為你的世界。你和她一起承受著暴風驟雨，鮮花和藍天，所以，她是真正進入你的世界的人，或者真正你走進她世界的人，那種忍耐是人類與生俱有的，是必須承受的，于是乎出現了責任感、義務和慣性。
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