杜牧《阿房宮賦》原文、譯文、賞析

時(shí)間：2025-02-05 11:30:37 維澤古籍我要投稿

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杜牧《阿房宮賦》原文、譯文、賞析

　　辭賦，是古代一種文體，起源于戰(zhàn)國(guó)時(shí)代。漢朝人集屈原等所作的賦稱為楚辭，后人泛稱賦體文學(xué)為辭賦。辭賦盛于漢，故世稱漢賦。辭為文體之名，猶之論也，蓋語(yǔ)言之別稱，惟論則質(zhì)言之辭，則少文矣。以下是小編幫大家整理的杜牧《阿房宮賦》原文、譯文、賞析，希望對(duì)大家有所幫助。

杜牧《阿房宮賦》原文、譯文、賞析

　　【原文】：

　　六王畢，四海一。蜀山兀，阿房出。覆壓三百余里，隔離天日。驪山北構(gòu)而西折，直走咸陽(yáng)。二川溶溶，流入宮墻。五步一樓，十步一閣；廊腰縵回，檐牙高啄；各抱地勢(shì)，鉤心斗角。盤盤焉，囷囷焉，蜂房水渦，矗不知其幾千萬(wàn)落。長(zhǎng)橋臥波，未云何龍？復(fù)道行空，不霽何虹？高低冥迷，不知西東。歌臺(tái)暖響，春光融融；舞殿冷袖，風(fēng)雨凄凄。一日之內(nèi)，一宮之間，而氣候不齊。

　　妃嬪媵嬙（yìng qíang），王子皇孫，辭樓下殿，輦來(lái)于秦。朝歌夜弦，為秦宮人。明星熒熒，開妝鏡也；綠云擾擾，梳曉鬟（húan）也；渭流漲膩，棄脂水也；煙斜霧橫，焚椒（jiāo）蘭也；雷霆乍驚，宮車過(guò)也；轆轆遠(yuǎn)聽，杳不知其所之也。一肌一容，盡態(tài)極妍；縵立遠(yuǎn)視，而望幸焉。有不得見者，三十六年。燕趙之收藏，韓魏之經(jīng)營(yíng)，齊楚之精英，幾世幾年，剽掠其人，倚疊如山。一旦不能有，輸來(lái)其間。鼎鐺玉石，金塊珠礫，棄擲邐迤，秦人視之，亦不甚惜。

　　嗟乎！一人之心，千萬(wàn)人之心也。秦愛(ài)紛奢，人亦念其家。奈何取之盡錙（zī）銖，用之如泥沙？使負(fù)棟之柱，多于南畝之農(nóng)夫；架梁之椽，多于機(jī)上之工女；釘頭磷磷，多于在庾（yǔ）之粟粒；瓦縫參差，多于周身之帛縷；直欄橫檻，多于九土之城郭；管弦嘔啞，多于市人之言語(yǔ)。使天下之人，不敢言而敢怒。獨(dú)夫之心，日益驕固。戍卒叫，函谷舉，楚人一炬，可憐焦土。

　　嗚呼！滅六國(guó)者，六國(guó)也，非秦也。族秦者，秦也，非天下也。嗟夫！使六國(guó)各愛(ài)其人，則足以拒秦。使秦復(fù)愛(ài)六國(guó)之人，則遞三世可至萬(wàn)世而為君，誰(shuí)得而族滅也？秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不鑒之，亦使后人而復(fù)哀后人也。

　　【譯文】：

　　六國(guó)滅亡，全中國(guó)統(tǒng)一。蜀山的樹木被砍光了，阿房宮建起來(lái)了。它覆蓋地面三百多里，遮天蔽日。從驪山北建起向西折，直奔咸陽(yáng)。渭水和樊川，滔滔滾滾，流入宮墻。宮內(nèi)是五步一樓，十步一閣。走廊像縵帶一樣回環(huán)曲折，屋檐高聳，像鳥兒在空中爭(zhēng)啄。一座座樓閣就地勢(shì)而起，又互相環(huán)抱圍合。它們都與中心相勾連，彼此又屋角相對(duì)，像是在用角斗爭(zhēng)奪。各種建筑一層層，一圈圈，像蜂房，像水渦，高高聳立，不知有幾千萬(wàn)座。長(zhǎng)長(zhǎng)的大橋橫臥在水波上面，沒(méi)有云，哪里來(lái)的龍？閣樓間的天橋高架在空中，不是雨后初晴，哪里來(lái)的彩虹？高高低低的無(wú)數(shù)建筑物，使人迷迷糊糊，分不清南北西東。歌臺(tái)上傳出柔和的歌聲，使人仿佛沉醉在融融的春光之中。舞殿里的舞女衣袖擺動(dòng)，帶來(lái)一派寒氣，又使人仿佛處在凄涼的風(fēng)雨之中。同一天之內(nèi)，同一座宮中，氣候卻如此不同。

　　六國(guó)的宮妃，王侯的子孫，辭別了他們的宮殿，乘車來(lái)到秦國(guó)，日夜唱歌彈琴，成為秦國(guó)的宮人。那明亮的星光閃爍，原來(lái)是宮女們打開了梳妝用的鏡子；那碧云紛繞，是宮女們清晨梳理頭發(fā)；那渭水中漲起了一層油膩，是宮女們倒掉的洗臉的胭脂水；那升騰的煙霧，是宮女們?cè)谟媒诽m熏香；雷霆忽然響起，那是秦皇的宮車駛過(guò)；聽著隆隆的車聲漸漸遠(yuǎn)去，杳無(wú)聲息，不知道他們駛向了哪里。宮女的每一寸肌膚，每一種姿容，都無(wú)比的嬌艷。她們舒緩而立，向遠(yuǎn)方凝視，多么盼望皇帝來(lái)到自己的身邊。可憐有的宮女竟三十六年不得見皇帝一面。燕國(guó)趙國(guó)收藏的珠寶，韓國(guó)魏國(guó)積聚的珍奇，齊國(guó)楚國(guó)搜集的精華，不知經(jīng)過(guò)多少年代，從老百姓那里掠奪而來(lái)，堆積如山。一旦國(guó)家滅亡不能保有，便被運(yùn)到了阿房宮來(lái)。秦國(guó)人視寶鼎為破鍋，把美玉當(dāng)亂石，以金銀作土塊，將珍珠作碎石，扔得到處都是。秦人看到這些東西，毫不愛(ài)惜。

　　唉！一個(gè)人的心怎么樣，千萬(wàn)人的心也應(yīng)該怎么樣。秦人愛(ài)奢侈豪華，別人也顧念他們自己的家；為什么對(duì)別人連一點(diǎn)點(diǎn)財(cái)物都要掠取干凈，而自己揮霍起來(lái)竟像泥沙一樣毫不憐惜？阿房宮中那些架梁的柱子，比田里的農(nóng)民還多；架在梁上的椽子，比織布機(jī)上的女工還多；梁柱上閃閃發(fā)光的釘子，比糧倉(cāng)里的谷粒還多；屋頂上縱橫交錯(cuò)的瓦縫，比全身衣服上的絲縷還多；縱橫的欄桿，比九州的城墻還多；嘈雜的樂(lè)聲，比鬧市上人們的言語(yǔ)還多。使天下的人民表面上不敢講話，心里卻郁積著憤怒。秦始皇這個(gè)獨(dú)夫的心，一天比一天驕橫頑固。陳涉、吳廣振臂一呼，函谷關(guān)就被攻破。項(xiàng)羽一把大火，可憐阿房宮變成了一片焦土。

　　唉！滅亡六國(guó)的是六國(guó)自己，不是秦國(guó)。使秦國(guó)滅族的也是秦國(guó)自己，并非天下人。唉！假使六國(guó)都愛(ài)護(hù)他們的百姓，就足以抗拒強(qiáng)秦。假使秦國(guó)又愛(ài)護(hù)六國(guó)的百姓，就可以傳位三世乃至萬(wàn)世為天下之君，誰(shuí)能滅亡得了呢？秦人無(wú)暇哀嘆自己的滅亡，而后人替他們哀嘆。后人哀嘆秦朝的滅亡卻不以為鑒，也要使更后的人再來(lái)為他們哀嘆了。

　　【賞析】

　　阿房宮是我國(guó)古代一個(gè)著名的宮殿。它始建于公元前212年秦始皇時(shí)代。后來(lái)由楚霸王項(xiàng)羽一把大火燒為灰燼。人們談古往往為了論今，杜牧的《阿房宮賦》也不例外。作者用豐富的想象，把阿房宮的豪華壯麗鋪排描繪一番，并非僅僅贊嘆它的宏偉，而是針對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。唐王朝到了唐敬宗時(shí)已經(jīng)江河日下，一蹶不振。而唐敬宗又是一個(gè)荒淫腐朽的皇帝。他不顧國(guó)庫(kù)枯竭和民不聊生的形勢(shì)，一味地沉湎聲色，廣選美女，大興土木，修宮建殿。作者通過(guò)阿房宮由建造到毀滅的描寫，總結(jié)出了一個(gè)深刻的歷史教訓(xùn)；統(tǒng)治者窮奢極欲，不愛(ài)惜人民，最終只能導(dǎo)致自己的滅亡。在當(dāng)時(shí)的歷史條件下，作者能用賦的形式表達(dá)這種認(rèn)識(shí)，實(shí)為難能可貴。

　　本篇作品共分四大段，第一段描寫阿房宮壯麗宏偉的氣勢(shì)和規(guī)模。第二段寫了宮室美女之盛和珍珠寶玉之多。第三段抒發(fā)了作者的悲憤之情，揭露統(tǒng)治者的驕奢淫樂(lè)和自取滅亡。這是作者寫這篇賦的用意所在。第四段是議論，分析秦朝和六國(guó)滅亡的原因。

　　“六王畢，四海一。蜀山兀，阿房出。”作品一開頭就氣勢(shì)非凡，不同凡響。前兩句寫出了秦帝國(guó)統(tǒng)一天下的局勢(shì)，后兩句則概括了阿房宮的宏偉規(guī)模和建造它的艱辛。時(shí)代的風(fēng)貌，帝王的奢侈和野心，一起躍然紙上，表現(xiàn)出作者開篇就要論列大是大非的氣概。

　　在橫空出世般的描寫之后，作者像舒展一幅巨畫一樣，將阿房宮的具體形象逐一展示給讀者。“覆壓三百余里，隔離天日。驪山北構(gòu)而西折，直走咸陽(yáng)。二川溶溶，流入宮墻。”這是對(duì)阿房宮廣大宏偉面貌的整體描寫。然后，作者又通過(guò)“流入宮墻”的“二川”，把人們的視線引入宮中，細(xì)致地鋪排了樓閣、回廊、屋檐、長(zhǎng)橋、復(fù)道、歌臺(tái)、舞殿等等。在鋪排中，又通過(guò)一系列的比喻來(lái)突出阿房宮雄偉的氣勢(shì)和富麗的形象。“廊腰縵回，檐牙高啄；各抱地勢(shì)，鉤心斗角。”這是以動(dòng)比靜，化靜為動(dòng)，使藝術(shù)效果更為生動(dòng)形象。“長(zhǎng)橋臥波，未云何龍？復(fù)道行空，不霽何虹？”這是用疑問(wèn)語(yǔ)氣作比喻，使人感到巧妙新穎，相似逼真，音調(diào)鏗鏘有力，就像流著的泉水一樣淙淙作響。比喻到這里，作者仍未停筆。“歌臺(tái)暖響，春光融融；舞殿冷袖，風(fēng)雨凄凄。”這既是充滿情和音樂(lè)美的一幅宮廷畫，也是對(duì)宮內(nèi)氣氛的一種比喻。它映襯出阿房宮內(nèi)輕歌曼舞、夜以繼日的豪華生活。

　　前面已經(jīng)說(shuō)過(guò)，作者寫阿房宮的宏偉壯麗，并非為了夸耀它，而是為了揭露“秦愛(ài)紛奢”，并以此來(lái)規(guī)勸當(dāng)朝的統(tǒng)治者。所以，作品下一段的描寫便從宮室之美轉(zhuǎn)到了宮室里面的人物，用夸張的筆法，寫阿房宮里的宮女之多，以突出秦宮的豪華奢侈。如果說(shuō)阿房宮的建造，是竭天下之物，那么，阿房宮中的宮女則盡是六國(guó)之人。這些原來(lái)六國(guó)的“妃嬪媵嬙，王子皇孫”，今天卻“朝歌夜弦，為秦宮人”。她們打開妝鏡，像天上無(wú)數(shù)的星星。她們梳理頭發(fā)，又像片片烏云。她們潑掉的胭脂水，使渭水都漂起一層油膩。她們點(diǎn)起的香料，又呈現(xiàn)出煙霧彌漫的景象。這些生動(dòng)的描寫，比喻美麗，夸張浪漫，令人陶醉。但是，作者筆鋒一轉(zhuǎn)，出現(xiàn)的又是另一幅景象，“一肌一容，盡態(tài)極妍；縵立遠(yuǎn)視，而望幸焉。有不得見者，三十六年。”既寫出了這些宮女們的不幸遭遇，也表達(dá)了對(duì)她們命運(yùn)的同情。

　　宮女之多，說(shuō)明秦王生活的荒淫，而珍寶之多，則標(biāo)志著秦王生活的奢侈。作品接著便描寫了阿房宮內(nèi)的珠寶“倚疊如山”。這些珠寶均為“燕趙之收藏，韓魏之經(jīng)營(yíng)，齊楚之精英”。這就告訴我們，阿房宮不僅竭天下之物，盡六國(guó)之人，而且窮人間之財(cái)。更有甚者，這些珠寶竟被秦人“棄之邐迤”、“亦不甚惜”。這就為后文議論秦國(guó)的滅亡設(shè)下了鋪墊。所以，它既是上文的尾聲，又是下文的序曲。

　　第三段一開始，作者就提出問(wèn)題：“秦愛(ài)紛奢，人亦念其家。奈何取之盡錙珠，用之如泥沙？”從而把“秦愛(ài)紛奢”的違天逆人以及這種建筑在廣大人民痛苦基礎(chǔ)上的“紛奢”淋漓盡致地揭露出來(lái)。然后，作者用一個(gè)“多”字，在一套排比句中，進(jìn)一步描述了秦皇的這種違背天理民意的“紛奢”。房柱多于田里的農(nóng)夫，椽子多于織布機(jī)上的工女；釘子多于糧倉(cāng)里的谷粒，瓦縫多于衣服上的絲縷；欄桿多于全國(guó)的城墻，管樂(lè)多于市人的言語(yǔ)。百姓“不敢言，而敢怒，”可“獨(dú)夫之心”卻“日益驕固”。進(jìn)而導(dǎo)致了“戍卒叫，函谷舉，楚人一炬，可憐焦土。”

　　最后一段，詩(shī)人又用“嗚呼”開始。作者指出，秦帝國(guó)和六國(guó)的滅亡，都是由于統(tǒng)治者驕奢淫逸，民不堪命才起而“族”之的。他想告誡當(dāng)朝的皇帝以此為鑒。但是，“后人哀之而不鑒之，亦使后人而復(fù)哀后人也。”這里“哀”的不是統(tǒng)治者的滅亡，而是沉痛的歷史教訓(xùn)。“哀”的是“后人”不引為借鑒，從而使后人再為他們的滅亡哀痛嘆惜。

　　【創(chuàng)作背景】

　　《阿房宮賦》作于唐敬宗寶歷元年（825），杜牧二十三歲。當(dāng)時(shí)朝廷大興土木，修建宮室。杜牧借古諷今，切諫時(shí)弊。

　　杜牧所處的時(shí)代，政治腐敗，階級(jí)矛盾異常尖銳，而藩鎮(zhèn)跋扈，吐蕃、南詔、回鶻等紛紛入侵，更加重了人民的痛苦，大唐帝國(guó)，已處于崩潰的前夕。杜牧針對(duì)這種形勢(shì)，極力主張內(nèi)平藩鎮(zhèn)，加強(qiáng)統(tǒng)一，外御侵略，鞏固國(guó)防。為了實(shí)現(xiàn)這些理想，他希望當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治者勵(lì)精圖治、富民強(qiáng)兵，而事實(shí)恰恰和他的愿望相反。唐穆宗李恒以沉溺聲色送命。接替他的唐敬宗李湛，荒淫更甚，“游戲無(wú)度，狎昵群小”，“視朝月不再三，大臣罕得進(jìn)見”；又“好治宮室，欲營(yíng)別殿，制度甚廣”；并命令度支員外郎盧貞，“修東都宮闕及道中行宮”，以備游幸（《通鑒》卷二四三）。對(duì)于這一切，杜牧是憤慨而又痛心的。他在《上知己文章啟》中明白地說(shuō)：“寶歷大起宮室，廣聲色，故作《阿房宮賦》。”可見《阿房宮賦》的批判鋒芒，不僅指向秦始皇和陳后主、隋煬帝等亡國(guó)之君，而主要是指向當(dāng)時(shí)的最高統(tǒng)治者。

　　【作者簡(jiǎn)介】

　　杜牧（803—853），唐代文學(xué)家。字牧之，京兆萬(wàn)年（今陜西西安）人，宰相杜佑之孫。太和二年（828）進(jìn)士，曾為江西觀察使、宣歙觀察使沈傳師和淮南節(jié)度使牛僧孺的幕僚，歷任監(jiān)察御史，黃州、池州、睦州刺史，后入為司勛員外郎，官終中書舍人。以濟(jì)世之才自負(fù)。詩(shī)文中多指陳時(shí)政之作。寫景抒情的小詩(shī)，多清麗生動(dòng)。人謂之小杜，和李商隱合稱“小李杜”，以別于李白與杜甫。有《樊川文集》二十卷傳世。

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