《滿庭芳》原文、譯文及賞析

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《滿庭芳》原文、譯文及賞析合集7篇

《滿庭芳》原文、譯文及賞析1

　　原文

　　小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。手種江梅更好，又何必、臨水登樓。無人到，寂寥渾似，何遜在揚州。

　　從來，知韻勝，難堪雨藉，不耐風(fēng)柔。更誰家橫笛，吹動濃愁。莫恨香消雪減，須信道、掃跡情留。難言處，良宵淡月，疏影尚風(fēng)流。

　　譯文

　　在閣樓中好似春天一般，平常不用的窗子將白晝都隔在了外面，走在畫廊里，發(fā)現(xiàn)這里非常深幽。篆香燒盡了，日影移上簾箔了，才發(fā)現(xiàn)黃昏將近。我喜愛梅花，自己種的江梅漸已長好，為什么一定要再臨水登樓賞玩風(fēng)月而荒廢了時光呢。沒有人來找我談話聊天，如今在這樣的`寂寥環(huán)境里獨自面對梅花，就好像當(dāng)年詩興，還如何遜在揚州”之句。

　　注釋

　　1、韻勝：優(yōu)雅美好。

　　2、難堪雨藉：難以承受雨打。

　　3、不耐風(fēng)揉：《樂府雅詞》卷下、《梅苑》卷三、《全宋詞》第二冊均作“不耐風(fēng)柔”，“柔”字不通，故改。

　　4、橫笛：漢橫吹曲中有《梅花落》。

　　5、掃跡：語見孔稚珪《北山移文》“乍低枝而掃跡”。原意謂掃除干凈，不留痕跡。此處系反其意而用之。

　　賞析

　　此詞歷來被視為李清照前期的作品。劉瑜《李清照全詞》認(rèn)為此詞當(dāng)為清照南渡前的詞作。陳祖美《李清照簡明年表》認(rèn)為這首《滿庭芳》為公元1104年（宋徽宗崇寧三年）的作品。但也有學(xué)者認(rèn)為此詞是李清照后期的作品，如謝桃坊就認(rèn)為它應(yīng)是作者遭到家庭變故后所作。

《滿庭芳》原文、譯文及賞析2

　　滿庭芳秦觀

　　山抹微云，天粘衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。

　　銷魂、當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得青樓、薄幸名存。此去何時見也？襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高樓望斷，燈火已黃昏。

　　【注釋】

　　①譙門：城門。

　　②引：舉。尊：酒杯。

　　③蓬萊舊事：男女愛情的往事。

　　④煙靄：指云霧。

　　⑤消魂：形容因悲傷或快樂到極點而心神恍惚不知所以的樣子。

　　⑥謾：徒然。薄倖：薄情。

　　【評解】

　　這首詞寫詩人與他所眷戀的一個女子的離別情景，充滿了低沉婉轉(zhuǎn)的感傷情調(diào)。上片描寫別時的景色及對往事的回憶。下片抒寫離別時的留戀、惆悵之情。全詞把凄涼秋色、傷別之情，融為一體。通過對凄涼景色的描寫，用宛轉(zhuǎn)語調(diào)表達傷感的情緒，是這首詞的主要藝術(shù)特色。

　　【集評】

　　周濟《宋四家詞選》：此詞將身世之感，打并入艷情，又是一法。

　　譚獻《譚評詞辨》：淮海在北宋，如唐之劉文房。下闋不假雕琢，水到渠成，非平鈍所能借口。

　　徐育民《歷代名家詞賞析》：全詞層次井然，步步深入，分別在江邊征棹之中，看的是野外蒼茫之景；由飲酒到話別，到解囊相贈，由淚染襟袖到征棹遠逝，燈火朦朧，真是滿紙凄涼色，一派傷別情，不愧是婉約派代表作。

　　晁補之云：少游如《寒景》詞云：“斜陽外，寒鴉數(shù)點，流水繞孤村。”雖不識字人，亦知是天生好言語。（《苕溪漁隱叢話》引評《復(fù)齋漫錄》）

　　《唐宋詞百首詳解》：就全詞來說，景是引人的，情是悱惻的，景中有情，景以表情；情寓于景，情融于景，亦景亦情。

　　唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首寫別情，纏綿凄婉。“山抹”兩句，寫別時所見景色，已是堪傷。“畫角”一句，寫別時所聞，愈加腸斷。

　　“高城”兩句，以景結(jié)，回應(yīng)“譙門”，傷情無限。

　　--引自惠淇源《婉約詞》【賞析】

　　這首《滿庭芳》是秦觀最杰出的詞作之一。起拍開端“山抹微云，天連衰草”，雅俗共賞，只此一個對句，便足以流芳詞史了。一個“抹”字出語新奇，別有意趣。“抹”字本意，就是用別一個顏色，掩去了原來的底色之謂。傳說，唐德宗在貞元時閱考卷，遇有詞理不通的，他便“濃筆抹之至尾”。至于古代女流，則時時要“涂脂抹粉”亦即用脂紅別色以掩素面本容之義。

　　如此說來，“山抹微云”，原即山掩微云。若直書“山掩微云”四個大字，那就風(fēng)流頓減，而意致全無了。詞人另有“林梢一抹青如畫，知是淮流轉(zhuǎn)處山。”的名句。這兩個“抹”字，一寫林外之山痕，一寫山間之云跡，手法俱是詩中之畫，畫中之詩，可見作者是有意將繪畫筆法寫入詩詞的。

　　少游在這個“抹”字上極享盛名，婿在宴席前遭了冷眼時，便“遽起，叉手而對曰：‘某乃山抹微云女婿也！’”以至于其雖是笑談，卻也說明了當(dāng)時人們對作者煉字之功的贊許。

　　山抹微云，非寫其高，概寫其遠。它與“天連衰草”，同是極目天涯的意思：一個山被云遮，便勾勒出一片暮靄蒼茫的境界；一個衰草連天，便點明了暮冬景色慘淡的氣象。全篇情懷，皆由此八個字里而透發(fā)。

　　“畫角”一句，點明具體時間。古代傍晚，城樓吹角，所以報時，正如姜白石所謂“正黃昏，清角吹寒，都在空城”，正寫具體時間。“暫停”兩句，點出賦別、餞送之本事。詞筆至此，便有回首前塵、低回往事的三句，稍稍控提，微微唱嘆。妙在“煙靄紛紛”四字，虛實雙關(guān)，前后相顧。“紛紛”之煙靄，直承“微云”，脈絡(luò)清晰，是實寫；而昨日前歡，此時卻憶，則也正如煙云暮靄，分明如在，而又迷茫悵惘，此乃虛寫。

　　接下來只將極目天涯的情懷，放在眼前景色之間，又引出了那三句使千古讀者嘆為絕唱的`“斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村”。于是這三句可參看元人馬致遠的名曲《天凈沙》：“柘藤老樹昏鴉；小橋流水人家；古道西風(fēng)瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯”，抓住典型意象，巧用畫筆點染，非大手不能為也。少游寫此，全在神理，謂天色既暮，歸禽思宿，卻在流水孤村，如此便將一身微官濩落，去國離群的游子之恨以“無言”之筆言說得淋漓盡致。

　　詞人此際心情十分痛苦，他不去刻畫這一痛苦的心情，卻將它寫成了一種極美的境界，難怪令人稱奇叫絕。

　　下片中“青樓薄幸”亦值得玩味。此是用“杜郎俊賞”的典故：杜牧之，官滿十年，棄而自便，一身輕凈，亦萬分感慨，不屑正筆稍涉宦場一字，只借“閑情”寫下了那篇有名的“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名”，其詞意怨憤謔盡也。而后人不解，竟以小杜為“冶游子”。少游之感慨，又過乎牧之之感慨。

　　結(jié)尾“高城望斷”。“望斷”這兩個字，總收一筆，輕輕點破題旨，此前筆墨倍添神采。而燈火黃昏，正由山林微云的傍晚到“紛紛煙靄”的漸重漸晚再到滿城燈火，一步一步，層次遞進，井然不紊，而惜別停杯，流連難舍之意也就盡在其中了。

　　這首詞筆法高超還韻味深長，至情至性而境界超凡，非用心體味，不能得其妙也。

《滿庭芳》原文、譯文及賞析3

　　小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。手種江梅更好，又何必、臨水登樓。無人到，寂寥渾似，何遜在揚州。從來，知韻勝，難堪雨藉，不耐風(fēng)揉。更誰家橫笛，吹動濃愁。莫恨香消雪減，須信道，掃跡情留。難言處、良宵淡月，疏影尚風(fēng)流。

　　注釋

　　⑴滿庭芳：詞牌名。

　　⑵篆香：對盤香的喻稱。

　　⑶江梅：此指梅中上品，非泛指江畔、水邊之梅。

　　⑷臨水登樓：語出王粲《登樓賦》“登茲樓以四望兮，聊暇日以銷憂”之句。

　　⑸渾似：完全像。

　　⑹何遜在揚州：語出杜甫《和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見寄》“東閣官梅動詩興，還如何遜在揚州”之句。

　　⑺韻勝：優(yōu)雅美好。

　　⑻難堪雨藉：難以承受雨打。

　　⑼不耐風(fēng)揉：《樂府雅詞》卷下、《梅苑》卷三、《全宋詞》第二冊均作“不耐風(fēng)柔”，“柔”字不通，故改。

　　⑽橫笛：漢橫吹曲中有《梅花落》。

　　⑾掃跡：語見孔稚珪《北山移文》“乍低枝而掃跡”。原意謂掃除干凈，不留痕跡。此處系反其意而用之。

　　譯文

　　在閣樓中好似春天一般，平常不用的窗子將白晝都隔在了外面，走在畫廊里，發(fā)現(xiàn)這里非常深幽。篆香燒盡了，日影移上簾箔了，才發(fā)現(xiàn)黃昏將近。我喜愛梅花，自己種的江梅漸已長好，為什么一定要再臨水登樓賞玩風(fēng)月而荒廢了時光呢。沒有人來找我談話聊天，如今在這樣的寂寥環(huán)境里獨自面對梅花，就好像當(dāng)年何遜在揚州對花彷徨。

　　梅花色澤美艷，它雖不像別的花那么畏懼霜雪，但畢竟嬌弱，難以禁受寒風(fēng)冷雨的摧殘。又是誰吹起橫笛曲《梅花落》，吹動了我的愁緒。不要怨恨暗香消失，落花似雪，要相信，雖然梅花蹤跡難尋而它情意長留。我很難說出我的家世，多想有一個美好的夜晚，淡淡的月光投下梅枝橫斜優(yōu)美的姿影，從這姿影里還能顯示出梅花的俊俏風(fēng)流。

　　創(chuàng)作背景

　　賞析：

　　《滿庭芳·小閣藏春》是宋代女詞人李清照的作品。這是一首詠梅詞。詞人詠殘梅以自比，是她當(dāng)時生活、感情的真實寫照，并充分顯示了她孤高清傲，不同流俗的性格特征。全詞意境相諧，詞調(diào)低沉，風(fēng)格深婉，語言輕巧，寫盡了詞人冷清寂寞的環(huán)境中所產(chǎn)生的深切感傷之情。

　　此詞錄題為“殘梅”，是借詠殘梅抒懷之作。

　　閣小，窗閑，春藏，晝鎖，這正是典型的詞境。詞境以深靜為佳。清代詞評家況周頤就曾經(jīng)用“人靜簾垂，燈昏香直”八個字形容過詞境。這是一個狹小而深邃的，自我封閉的空間，它形象地具現(xiàn)了詞人那最隱蔽、情感最豐富的內(nèi)心的一隅。

　　篆香，一種盤成篆形文字的香。篆香燒盡，作為時間意象，暗示著時間的推移。詞人靜對手種之梅，孤芳獨賞，竟不知日影西斜。寂寥中，人與花已融為一體，對語、交流，恰似何遜在揚州的以梅花為伴。何遜，梁人，有《揚州早梅》詩，人們在寫到梅花時，常用何遜典。如杜甫《和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見寄》詩，也有“東閣官梅動詩興，還如何遜在揚州”的句子。

　　下片從賞梅寫到贊梅、惜梅。唐人崔道融《梅花》詩：“香中別有韻，清極不知寒。”宋范成大《梅譜·后序》說：“梅以韻勝，以格高。”可知“梅以韻勝”是文人傳統(tǒng)的看法。韻，在這里指梅花抗寒傲雪的貞剛、高潔的內(nèi)在美反射出來的神韻、風(fēng)骨。它與世俗格格不入，難禁風(fēng)雨的摧殘。藉、揉二字，既惜花，更惜人。

　　“橫笛”數(shù)句，由形而聲，用“梅花落”的.曲調(diào)來渲染由梅花引起的由物及人的聯(lián)想。于是由“惜”而“愁”，由“愁”而恨，恨人世間美好的事物總是在“朝來寒雨晚來風(fēng)”的摧傷下匆匆消逝。但字面上詞人偏不說恨，而說“莫恨”。用自寬自解的口氣，相信縱使梅花香消雪減，落英無跡，但是它的清韻高格，將長留人心。

　　結(jié)末以不言言之。但借溶溶月色下梅花的橫斜疏影來展示自己那種難以描述的，既清淡，又深沉的幽怨情懷。（侯孝瓊）

《滿庭芳》原文、譯文及賞析4

　　原文：

　　北苑春風(fēng)，方圭圓璧，萬里名動京關(guān)。

　　碎身粉骨，功合上凌煙。

　　尊俎風(fēng)流戰(zhàn)勝，降春睡、開拓愁邊。

　　纖纖捧，研膏濺乳，金縷鷓鴣斑。

　　相如，雖病渴，一觴一詠，賓有群賢。

　　為扶起燈前，醉玉頹山。

　　搜攪心中萬卷，還傾動、三峽詞源。

　　歸來晚，文君未寢，相對小窗前。

　　譯文

　　北苑茶山春風(fēng)浮動，茶餅形狀萬千，方的如圭器，圓的如璧玉，都十分珍貴。茶餅被研磨地粉碎，進奉御用，可謂有功社稷，可與凌煙閣中為國粉身碎骨的忠臣功德并列。這茶又能戰(zhàn)勝酒醉風(fēng)流，解除春天的睡衣，清神醒腦，排憂解愁。纖纖玉指，研茶沏水，捧精美茶盞，茶盞繡著金邊，紋色如鷓鴣鳥的羽毛。

　　司馬相如雖有渴疾，一觴一詠，引來群賢賓客。相如起做燈前，酒興文采，風(fēng)姿挺秀。竭盡胸中萬卷詩篇，文辭充沛，猶如三峽落水。相如酒醉，很晚才歸家，文君并沒入寢，兩人相對，坐在小窗前面。

　　注釋

　　滿庭芳：詞牌名，又名《鎖陽臺》、《清真集》，入“中呂調(diào)”。九十五字，前片四平韻，后片五平韻。過片二字，亦有不葉韻連下為五言句者。

　　北苑春風(fēng)：北苑，即今福建建甌，是貢茶的主要產(chǎn)地。春風(fēng)：即指社前之茶。

　　圭（guī）：中國古代在祭祀、宴饗、喪葬以及征伐等活動中使用的器具。圭方璧圓，喻茶餅形狀，也指茶餅珍貴。

　　尊俎（zǔ）風(fēng)流戰(zhàn)：“戰(zhàn)勝風(fēng)流尊俎”的倒裝。尊，通“樽”，酒杯。俎：古代祭祀時放祭品的'器物。

　　鷓鴣斑：以其紋色代指茶盞，極珍貴。

　　醉玉頹山：形容男子風(fēng)姿挺秀，酒后醉倒的風(fēng)采。

　　文君：卓文君（前175—前121）漢代才女，中國古代四大才女之一、蜀中四大才女之一。卓文君與漢代文人司馬相如的一段愛情佳話被后人津津樂道。

　　賞析：

　　此篇為詠茶詞。詞中以茶為中心，縱橫于名物之中，出入于典故之間，寫盡古今風(fēng)流。詞的上片極言茶之風(fēng)神，下片寫邀朋呼侶集茶盛會。

　　“北苑春風(fēng)，方圭圓璧，萬里名動京關(guān)”。詞先從茶的名貴說起，北苑在建州，即今福建建甌，是貢茶的主要產(chǎn)地。由于是貢品，故采擇十分講究，據(jù)蔡襄《北苑焙新茶詩》序云：“北苑（茶）發(fā)早而味尤佳，社（立春后第五個戊日為春社日）前十五日，即采其牙，日數(shù)千工，聚而造之，逼社（臨近社日）即入貢。”因此“春風(fēng)”二字，即指社前之茶。如此講究產(chǎn)地節(jié)令，且“日費數(shù)千工”，制成的方圓茶餅，蔡絛《鐵圍山叢談》卷六且云“歲但可十百餅”，故無怪要聲傳萬里名動汴京了。圭方璧圓，以喻茶餅形狀。

　　“碎身粉骨”二句寫得刻至，以研磨制茶之法攀合將相報國之事，以貢茶之貴比之開業(yè)之功，著意聯(lián)想生發(fā)，避實就虛。接著寫茶之用，“尊俎風(fēng)流戰(zhàn)勝”是“戰(zhàn)勝風(fēng)流尊俎”的倒裝，意指茶能解酒驅(qū)睡、清神醒腦，排憂解愁。“戰(zhàn)勝”、“開邊”，字面切合凌煙功臣。以下說更有紅巾翠袖，纖纖玉指，研茶沏水，捧精美茶盞，侍奉身前，堪稱一時雅事。“鷓鴣斑”，以其紋色代指茶盞，極珍貴。好茶葉之外，還要有好水，好茶具，好的捧盞人，這才是品茶之道。

　　下片寫邀朋呼侶集茶盛會。這里寫自己雅集品茶，卻翻出司馬相如的風(fēng)流情事。茶可解渴，故以“相如病渴”引起。司馬相如“常有消渴疾”，見《史記》列傳。緊接著帶出他的宴賓豪興，又暗暗折入茶會行令的本題。“為扶起燈前”下四句，是承接字面，明寫司馬相如的酒興文才，實暗指茶客們酣飲集詩、比才斗學(xué)的雅興。“一觴一詠”兩句，用王羲之《蘭亭集序》之文典“醉玉頹山”，用《世說新語·容止》中嵇康之事典。“搜攪胸中萬卷”，用盧仝《走筆謝孟諫議寄新茶》詩“三碗搜枯腸，唯有文字五千卷”。

　　“還傾動三峽詞源”，用杜甫《醉歌行》“詞源倒流三峽水”。以上連用四個典故，真是“無一字無來處”。最后帶出卓文君，呼應(yīng)相如，為他們的風(fēng)流茶會作結(jié)，全詞亦至此歸結(jié)為一。

　　這首詞雖題為詠茶，卻通篇不著一個茶字，翻轉(zhuǎn)于名物之中，出入于典故之間，不即不離，愈出愈奇。

　　特別是用司馬相如集宴事綰合品茶盛會，專寫古今風(fēng)流，可謂得詠物詞之神韻。

《滿庭芳》原文、譯文及賞析5

　　滿庭芳姚燧天風(fēng)海濤，昔人曾此，酒圣詩豪。我到此閑登眺，日遠天高。山接水茫茫渺渺，水連天隱隱迢迢。供吟嘯，功名事了，不待老僧招。

　　［寫作背景］

　　姚燧［滿庭芳］為二首此選其一。據(jù)曲中景象及第二首曲詞亦有“帆收釣浦，煙籠淺沙，水滿平湖”，可見裁定的是江南見光。元成宗大德五年（1301），年愈花甲的姚燧出為江東廉訪使，先后在江南各地為官達七、八年之久，此曲詞很可能作于這一時期。

　　［注解］

　　昔人曾此：昔人曾在這里。

　　［譯文］

　　漫天風(fēng)起，卷起海浪般的波濤，昔人曾在這里飲酒賦詩志壯情豪。我到這里悠閑地登臨眺望，眼前是長空寥廓，日遠天高。山接著水，蒼茫浩渺，水連著天，遙遠朦朧。這些山水勝景只能供我賦詩吟嘯，功名利祿的事情已了，快去歸隱，何待老僧來招。

　　【賞析】

　　此曲是作者登鎮(zhèn)江金山寺眺望遠景時所作，描繪了自己看到的山水相接、水天相接的壯闊景象，表現(xiàn)了對功名利祿的蔑視。開首三句寫景及發(fā)思古之幽情，“天風(fēng)海濤”四字將長江的開闊、浩渺寫得淋漓盡致。自古以來，有多少文人墨客陶醉于祖國美麗的山水之中，飲酒作樂，優(yōu)哉不哉，自得其樂。正為這一點，作者也效法古人，到此欣賞山水風(fēng)光，“閑”字寫出其悠閑自得的神態(tài)。“日遠天高”是一派開闊景象，后兩句用對偶將長江煙波浩渺、兩岸山水相接的'情景寫得很形象，表現(xiàn)了空間的無空無盡，人不過是“滄海一粟”而已。最后三句，作者從遠眺所見之景中頓悟：“所謂功名利祿，只是過眼云煙，應(yīng)該‘了’了。”于是他決定，不用和尚規(guī)勸，主動入山為僧。此曲通過生動形象的景物描寫，揭示作此曲的目的，畫龍點睛。

《滿庭芳》原文、譯文及賞析6

　　滿庭芳·南苑吹花

　　晏幾道〔宋代〕

　　南苑吹花，西樓題葉，故園歡事重重。憑闌秋思，閑記舊相逢。幾處歌云夢雨，可憐便、漢水西東。別來久，淺情未有，錦字系征鴻。

　　年光還少味，開殘檻菊，落盡溪桐。漫留得，尊前淡月西風(fēng)。此恨誰堪共說，清愁付、綠酒杯中。佳期在，歸時待把，香袖看啼紅。

　　譯文

　　情情南苑吹花嬉戲，西樓題葉傳情。故園起，多少美好的光陰。秋日起憑欄凝思，尚能記起舊時相聚。多少次如夢般美妙歡娛，換來的卻是，流水般的各自東西。太久的分別，淡漠了當(dāng)初的情意。竟不見歸雁將錦書傳遞。情情時光悄逝，欄菊枯敗溪邊桐葉飄去。只留下苦酒一杯，伴著疏月凄風(fēng)。離愁別恨，又能與誰訴說？且把一腔愁緒，消磨在綠酒之中。只盼佳期到，那時一定要他細看，衣袖上點點淚痕。

　　注釋

　　歌云夢雨：舊時把男女歡情稱作云雨情，歌云夢雨即對云雨情在歌中夢中重溫之。錦字：用錦織成的文字。晉竇滔妻蘇氏織錦為《回文璇璣圖》詩以贈夫，后世遂以“錦字”作為妻子寄給丈夫快信的代稱。此指情人的書信。征鴻：遠飛的大雁。古時有“鴻雁傳書”之說。“錦字系征鴻”即把快信系在鴻雁足上借以傳遞。年光：時光。情綠酒：即“綠蟻”。古時的酒（米酒）新釀成未過濾時，面上浮著淡綠色的米渣，故稱。情啼紅：指紅淚，即美人之淚。此處借喻相思之苦。

　　賞析

　　此詞是一篇懷遠人之作，開片三句，寫憑欄遙望所回憶起的`往事：“南苑吹花，西樓題葉”“故園”里的種種歡娛的事。“南苑吹花，西樓題葉”是一個對句，對的及其工整。

　　憑欄遙望，不禁回憶起往昔的歡樂，由此想到現(xiàn)在：往昔歡聚的那些人，現(xiàn)在都如“流水”一樣各自“東西”，由于分別得久了，感情漸漸的淡漠了，由此引出“未有”“錦字系鴻雁”。

　　過片思遠人的人，現(xiàn)在的生活情景：日子過得沒滋沒味，“年光少味”與前片的“歡事重重”相對應(yīng)。“開殘檻菊，落盡溪桐”寫盡了深秋，花敗葉落的凄慘景象，表露出看到這幅秋景的人此時的心情。“開殘檻菊，落盡溪桐”，是一對句，它與前面的“南苑吹花，西樓題葉”，遙相呼應(yīng)。想當(dāng)初是“歡事重重”現(xiàn)在是“年光”“少味”，“幾處歌云夢雨”現(xiàn)在只落得“尊前淡月西風(fēng)”，沒有“錦字系鴻雁”“此恨”又能“誰堪共說”。只能把滿腹的離愁別恨都“付”與“綠酒”中。正像晏幾道在《阮郎歸》里說的那樣“愁腸待酒舒”。

　　懷著一腔希望，期待著佳期的到來。幻想著佳期到來時，見到日思月想的人，一定讓他看“香袖”上的“啼紅”的情景。

　　此詞由憑欄回憶開始，寫到現(xiàn)在，由眼睛看到的蕭瑟的秋景，寫到主人的悲不自勝。期待著再次相逢。全詞婉約有致，情溢言外，余味無窮。

　　晏幾道

　　晏幾道（1038年5月29日—1110年），北宋著名詞人。字叔原，號小山，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進賢縣）人。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，中年家境中落。與其父晏殊合稱“二晏”。詞風(fēng)似父而造詣過之。工于言情，其小令語言清麗，感情深摯，尤負(fù)盛名。表達情感直率。多寫愛情生活，是婉約派的重要作家。有《小山詞》留世。

《滿庭芳》原文、譯文及賞析7

　　作品原文

　　滿庭芳

　　秦觀

　　曉色云開，春隨人意，驟雨才過還晴。古臺芳榭，飛燕蹴紅英。舞困榆錢自落，秋千外、綠水橋平。東風(fēng)里，朱門映柳，低按小秦箏。

　　多情，行樂處，珠鈿翠蓋，玉轡紅纓。漸酒空金榷，花困蓬瀛。豆蔻梢頭舊恨，十年夢、屈指堪驚。憑闌久，疏煙淡日，寂寞下蕪城。

　　作品注釋

　　①曉色：拂曉時的天色。

　　②芳榭：華麗的水邊樓臺。

　　③蹴（cù）：踢。紅英：此指飄落的花瓣。

　　④榆錢：春天時榆樹初生的榆莢，形狀似銅錢而小，甜嫩可食，俗稱榆錢。

　　⑤綠水橋平：春水漲滿了小河，與小河平齊。

　　⑥秦箏：古代秦地所造的一種弦樂器，形似瑟，十三弦。

　　⑦珠鈿翠蓋：形容裝飾華麗的車子。珠鈿，指車上裝飾有珠寶和嵌金。翠蓋，指車蓋上綴有翠羽。

　　⑧玉轡紅纓：形容馬匹裝扮華貴。玉轡，用玉裝飾的馬韁繩。紅纓，紅色穗子。

　　⑨金榷（què）：金制的飲酒器。

　　⑩花困蓬瀛：花指美人。蓬瀛，傳說中的海上仙山蓬萊、瀛州。此指飲酒之地。

　　“豆蔻”句：化用杜牧《贈別》詩“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。春風(fēng)十里揚州路，卷上珠簾總不如”句意，寫舊識的少女。

　　“十年”句：用杜牧《遣懷》詩“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名”句意，抒今昔之慨。

　　蕪城：即廣陵城，今之揚州。因鮑照作《蕪城賦》諷詠揚州城的廢毀荒蕪，后世遂以蕪城代指揚州。

　　作品譯文

　　韻譯拂曉的曙色中云霧散凈，好春光隨人意興，驟雨才過天色轉(zhuǎn)晴。古老的亭臺，芳美的水榭，飛燕穿花踩落了片片紅英。榆錢兒像是舞得困乏，自然地緩緩飄零，秋千搖蕩的院墻外，漫漲的綠水與橋平。融融的春風(fēng)里楊柳垂蔭朱門掩映，傳出低低彈奏小秦箏的樂聲。

　　回憶起往日多情人，邀游行樂的勝景。她乘著翠羽傘蓋的香車，珠玉頭飾簪發(fā)頂，我騎著韁繩精美的駿馬，裝飾了幾縷紅纓。金杯里美酒漸空，如花美人厭倦了蓬瀛仙境。豆蔻年華的青春少女呵，往日同我有多少別恨離情，十年間渾然大夢，屈指算令人堪驚。憑倚著欄桿久久眺望，但見煙霧稀疏，落日昏蒙，寂寞地沉入了揚州城。

　　創(chuàng)作背景

　　秦觀在《與李樂天簡》中稱自己于宋元豐二年己未（1079年）歲暮，自會稽還鄉(xiāng)，“杜門卻掃，日以文史自娛，時復(fù)扁舟，循邗溝而南，以適廣陵。”從詞中所描寫的景色以及“豆蔻梢頭舊恨，十年夢、屈指堪驚”等用語來看，這首詞極有可能就是秦觀在次年春天游歷揚州時所作。

　　作品鑒賞

　　秦觀善于以長調(diào)抒寫柔情。這首詞記蕪城春游感懷，寫來細膩自然，悠悠情長，語盡而意不盡。此詞的情調(diào)是由愉悅轉(zhuǎn)為憂郁，色調(diào)從明快漸趨暗淡，詞人的心情隨著時間和環(huán)境的改換而在起著變化，卻又寫得那樣宛轉(zhuǎn)含蓄，不易琢磨，只好用他自己的話來形容了，“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。”（《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》）

　　詞的上闋寫明媚春光。“曉色云開”三句，奠定了春日清晨的明朗基調(diào)。雨過天晴，曉云初霽，春光如此美好，令人欣欣然以為春天是多么地隨人心意。接下去春日明麗景象，從游賞于春色中的人眼中一一展現(xiàn)，如電影之特寫鏡頭聯(lián)翩而來：本來蒼涼的古時臺榭，在這姹紫嫣紅時節(jié)，也顯得春意盎然，似乎散發(fā)著無限的生機；飛燕自由地上下翻飛，不時地碰觸到柔嫩的花瓣；串串榆錢愉快地隨風(fēng)飄舞，似乎直到舞蹈困倦了才從樹上飄落下來；秋千高蕩，但見外面綠波蕩漾，幾與橋面相平。此處寫景，頗見功力。以蒼涼古臺寫春，更見春色之明媚；飛燕、榆錢不但是組成春色的一道風(fēng)景，更是與人一樣為春沉醉的.精靈。他們或不時碰碰花瓣，或在風(fēng)中舞蹈，既見此物形態(tài)，更見萬物心情之明朗；而寫秋千則暗示出蕩秋千之人，暗轉(zhuǎn)人庭院、花園中的春色和春色映照下的佳人。“東風(fēng)里”三句，由寫景過渡到寫人，卻寫得極有韻致。朱門之內(nèi)，綠柳掩映下，紅妝少女彈奏著秦箏，秦聲悠揚，令朱門外的人心動神馳，想象聯(lián)翩。

　　下闋寫昔日行樂與當(dāng)前寂寥寡歡之情。“多情”四句承接上闋寫游樂場景。作者用極為簡練的語言形象地描繪出春游之樂。華貴的馬車，華美的馬匹，只從游樂時所用舟車的不凡，就已經(jīng)令人想見其冶游盛況了。古時出游，女子多乘車，而男子多騎馬。典型的代步工具的渲染，讓人想象男女同行遠游之樂。“漸酒空”句，將許多行樂場面省略，而從行樂之結(jié)果來寫冶游時間之長和游樂之盡興。“豆蔻”三句，急轉(zhuǎn)直下，點出以上所寫盛況美景，都是前塵舊夢。而如此豐富的內(nèi)容，用杜牧詩意表現(xiàn)，用典貼切，辭約義豐。“堪驚”兩字，黯然神傷，用在此處，有千斤之重。結(jié)末三句，轉(zhuǎn)寫面前蕭瑟景色與憶舊者悵惘之情。憑欄久立，撫今追昔，十年人世遭際令人感嘆無已。而眼前只見淡淡的落日，疏疏落落的煙霧，如此凄涼景物，與人物悲苦心情合二為一。隨著夕陽西下，傷感的人與夕陽一樣孤獨落寞。

　　全詞結(jié)構(gòu)精巧，形容巧妙，語言精練生動。景隨情變，情景交融，具有良好的藝術(shù)效果。

　　從結(jié)構(gòu)上分析，這首詞有三條結(jié)索交織構(gòu)成。第一條是時間線索，以清晨雨過天晴開始，到黃昏的疏煙淡日結(jié)束，中間于描寫景物之中點出酒空花困的午時情懷。第二條是游歷所經(jīng)的線索，從古臺到橫橋，從朱門到蕪城憑欄，將一日游賞展現(xiàn)出來。第三條是情感線索，從清晨出發(fā)時的逸興滿懷，到中午時分的意闌無緒，再到日暮時分獨下蕪城的寂寞無聊，將詞人游賞因所見所聞而產(chǎn)生的情緒變化展現(xiàn)出來。雖然進行藝術(shù)分析時，可以清理出這么許多條線索來，但是，由于詞人熔裁得體，使三條線索渾然融為一體，不僅沒有造成滯礙之嫌，反而使詞風(fēng)更趨婉約，詞情也更有風(fēng)致了。

　　詞牌簡介

　　滿庭芳，又名《鎖陽臺》、《滿庭霜》、《瀟湘夜雨》等。《清真集》入“中呂調(diào)”。雙調(diào)九十五字，前片四平韻，后片五平韻。過片二字，亦有不葉韻連下為五言句者。

　　作品格律

　　中仄平平，中平中仄，仄中平仄平平（韻）。

　　仄平平仄，平仄仄平平（韻）。

　　中仄平平仄仄，中中仄、中仄平平（韻）。

　　平平仄，中平中仄，中仄仄平平（韻）。

　　平平（韻），平仄仄，平平仄仄，中仄平平（韻）。

　　仄平仄平平，中仄平平（韻）。

　　中仄中平仄仄，中中仄、中仄平平（韻）。

　　平平仄，中平中仄，中仄仄平平（韻）。

　　作者簡介

　　秦觀（1049-1100），字少游，又字太虛，號淮海居士，高郵（今屬江蘇）人。1085年（元豐八年）進士。曾任秘書省正字，兼國史院編修官等職。因元祐年間（1086-1094）黨爭，屢遭貶謫。早年游學(xué)于蘇軾門下，文辭為蘇軾所賞識。與黃庭堅、晁補之、張耒并稱“蘇門四學(xué)士”。尤工詞，婉麗精密。有《淮海集》。

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