早春原文翻譯賞析

時(shí)間：2023-10-28 08:18:30 古籍我要投稿

早春原文翻譯賞析15篇（精）

早春原文翻譯賞析1

　　城東早春原文：

　　詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻。

　　若待上林花似錦，出門俱是看花人。

　　譯文一：

　　新春時(shí)節(jié)是詩人描寫美景的最佳時(shí)刻，柳枝剛剛吐出淡黃的嫩芽，顏色還有一半未曾勻凈。倘若在仲春時(shí)節(jié)，林苑里繁花似錦時(shí)，出門一看，都是踏青游春的賞花人，豈不是太過遲了。

　　譯文二：

　　詩家喜愛的清麗景色，正在這早春之中；綠柳剛剛萌發(fā)出嫩黃的新芽，清新可人。要是等到上林苑百花爭(zhēng)艷的時(shí)候，出門的可就都是賞花游玩的人了。

　　譯文三：

　　柳樹剛冒出綠芽，也許沒有似錦的鮮花美麗，可是詩人看到這幅景象卻非常欣喜，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)春天來到了。如果等到滿園春色，大家都出門看花，那不是太遲了嗎？

　　注釋：

　　城：指唐代京城長(zhǎng)安。詩家：詩人。清景：清秀美麗的景色。上林：上林苑，指長(zhǎng)安城，漢代宮苑。錦：五色織成的綢綾。俱：全，都。

　　城東早春賞析一

　　詩的上聯(lián)可結(jié)合詩題來理解。美麗的早春景色，最能激發(fā)詩家的詩情。“新春”就是早春。“詩家”是詩人的統(tǒng)稱，并不僅指作者自己。一個(gè)“清”字很值得玩味。這里不僅指早春景色本身的清新可喜，也兼指這種景色剛剛開始顯露出來，還沒引起人們的注意，所以環(huán)境也很清幽。

　　第二句緊接首句，是對(duì)早春景色的具體描寫。早春時(shí)，柳葉新萌，其色嫩黃，稱為“柳眼”。“才”字“半”字，都是暗示“早”。如果只籠統(tǒng)地寫柳葉初生，雖也是寫“早春”，但總覺淡而無味。詩人抓住了“半未勻”這種境界，使人仿佛見到綠枝上剛剛露出的幾顆嫩黃的柳眼，那么清新悅?cè)恕＿@不僅突出了“早”字，而且把早春之柳的風(fēng)姿寫得十分逼真。生動(dòng)的筆觸蘊(yùn)含了作者歡悅和贊美之情。早春時(shí)節(jié)，天氣寒冷，百花尚未綻開，唯柳枝新葉，沖寒而出，最富有生機(jī)，最早為人們帶來春天的消息。寫新柳，正是抓住了早春景色的特征。

　　上聯(lián)已將早春之神寫出，如再做具體描繪，必成累贅。下聯(lián)用“若待”兩字一轉(zhuǎn)，改從對(duì)面著筆，用芳春的濃麗景色，來反襯早春的“清景”。“上林”即上林苑，故址在今陜西西安市西，建于秦代，漢武帝時(shí)加以擴(kuò)充，為漢宮苑。詩中用來代指京城長(zhǎng)安。繁花似錦，寫景色的艷麗已極；游人如云，寫環(huán)境的喧嚷若市。然而這種景色人人盡知，已無新鮮之感。此與上聯(lián)，正好形成鮮明的對(duì)照，更加反襯出作者對(duì)早春清新之景的喜愛。

　　此詩既寫清麗之景，又寫濃麗之景，對(duì)比鮮明，格調(diào)十分輕快。第三句寫出芳春的'繁花似錦，用景色的濃艷來反襯早春的“情景”。詩篇特從“詩家”的眼光來寫，又寓有理趣，可以看成是一種創(chuàng)作見解，即：詩人必須感覺銳敏，努力發(fā)現(xiàn)新的東西，寫出新的境界，不能人云亦云，老是重復(fù)那些已經(jīng)熟濫的舊套。

　　城東早春賞析二

　　詩的大意是說，詩人的最好時(shí)光是新春之際，——是在那柳樹剛剛抽出黃色嫩芽的時(shí)候，要是等到皇家花園里已經(jīng)繁花似錦，那時(shí)刻到處都是來看花的人了，吟詩作賦已索然了。表面上看，這首詩不過平平，但如透過紙背，卻包含著另一番深刻哲理，——暗喻著人才的及早培養(yǎng)發(fā)掘。

　　在塵世間，對(duì)于成功者，人們總是仰慕有加的。即使是那些滿懷妒意之人，也不過是仰慕之情的一種畸形反映而已。所以，當(dāng)一個(gè)人獲得成功，特別是重大成功之后，無不大有門庭若市之患。在前往朝賀的人們當(dāng)中，少不了那么一種人：大言不慚地聲稱“我早就看出這小子有出息”，以顯示他的慧眼金睛。這的確是非常容易不過的事。上林已經(jīng)“花似錦”，大家趨而觀賞，說說“這種花真漂亮”，“那種花多好瞧”的話兒，多么自在！多么高雅！然而，這是三歲小孩都可以辦到的，——亦可指指這，點(diǎn)點(diǎn)那，或?qū)Φ驅(qū)專驅(qū)敔斈棠虒W(xué)舌道：“朵朵，好看！”一副行家模樣。但，這是真本事么？花開得好，是因?yàn)殛柟庥曷冻渥悖x種培植良好。一株花型秀美的水仙，不是頗令人心曠神怡么？可要知道，那單在選種之時(shí)就有著諸多學(xué)問。因此，世間最堪稱道的實(shí)在應(yīng)該是那些發(fā)掘培養(yǎng)人才在“早”的人們，即“伯樂”是也。成功之前的人才，往往是幼稚的，甚至是可笑的，然培養(yǎng)者絕不會(huì)因?yàn)檫@種幼稚可笑而否定他們的未來，從而放棄自己的責(zé)任。他們十分清楚，人才的培養(yǎng)“在新春”，在“綠柳才黃半未勻”。這時(shí)候雖然沒有“花似錦”那樣誘人，但卻蘊(yùn)含著“花似錦”的遠(yuǎn)大前景。這自然不大容易。要知道，我們祖國的美好未來的實(shí)現(xiàn)，是多么需要這樣的人，而且是“多多亦善”。

　　及早地發(fā)掘培養(yǎng)人才，不要等到別人已經(jīng)做出成績(jī)才去稱贊夸耀于他。故，《千家詩》在入選此詩時(shí)特別點(diǎn)明：“言宰相求賢助國，識(shí)拔賢才當(dāng)在側(cè)微卑陋之中，如初春柳色才黃而未勻也”。這應(yīng)該是這首詩給我們深一層的啟迪吧！

　　城東早春句解

　　“詩家清景在新春”，詩人在京城東郊游玩時(shí)，看到初春的景色，不禁由衷地贊嘆。但他并未實(shí)寫春色，而是站在自己的角度贊嘆道：新春時(shí)節(jié)真是詩人描寫美景的最佳時(shí)刻啊。這樣的“起”法令人意外，也讓人產(chǎn)生好奇：為什么要這樣說呢？ “綠柳才黃半未勻”，第二句“承”第一句，開始具體描寫早春景色，也是對(duì)上一句的回答。早春景色何其多哉，仿佛從哪里說都是可以，但從哪里說又無法總括全部。詩人別具匠心，只單從新發(fā)的柳芽入手，抓住其“半未黃”的特點(diǎn)。試想清爽的春風(fēng)拂動(dòng)下，柳條微曳，新芽初綻，星星點(diǎn)點(diǎn)的嫩黃點(diǎn)綴在柳枝間，柳樹整體的顏色還未勻稱凈盡。這樣的景色充滿希望，盈溢生機(jī)，令人心曠神怡，浮想聯(lián)翩。由柳芽之姿而現(xiàn)早春之景，可謂獨(dú)辟蹊徑，令人稱絕。

早春原文翻譯賞析2

　　奉酬李都督表丈早春作

　　力疾坐清曉，來詩悲早春。

　　轉(zhuǎn)添愁伴客，更覺老隨人。

　　紅入桃花嫩，青歸柳葉新。

　　望鄉(xiāng)應(yīng)未已，四海尚風(fēng)塵。

　　古詩簡(jiǎn)介

　　《奉酬李都督表丈早春作》是唐代詩人杜甫創(chuàng)作的一首五言律詩。這首詩首聯(lián)寫自己讀李表丈寄來的《早春》詩而引發(fā)了傷春之感。頷聯(lián)寫見得伴客蕭條，而傷感自己老了。頸聯(lián)寫歲序更新，桃嫩柳青，春色堪娛。尾聯(lián)寫世亂未靖，歸期無日，尤不免于傷春傷老。這首詩基調(diào)沉都，筆勢(shì)跳脫。

　　翻譯/譯文

　　正當(dāng)扶病強(qiáng)起之際，忽接來詩為春天的早來而悲哀。

　　因讀來詩轉(zhuǎn)添了自己的哀愁，又緣愁而更傷自己的日益衰老。

　　在大好的春天里，紅色的'桃花嬌嫩吐艷，青色的楊柳新抽枝葉。

　　面對(duì)良辰美景我遙念故鄉(xiāng)從未中斷，想到四海之內(nèi)仍戰(zhàn)亂不已，風(fēng)塵滿布啊！

　　注釋

　　⑴奉酬（chóu）：即遵奉酬答。

　　⑵李都（dū）督：詩人親友，具體不詳。都督，官名，唐置都督府，分上中下三等，其邊防重地之都督，則加節(jié)度使，以后節(jié)度使增多，都督之名遂廢。

　　⑶表丈：即表伯叔。

　　⑷力疾：扶病強(qiáng)起。

　　⑸來詩：指李酬贈(zèng)之詩。

　　⑹愁伴客：猶言愁苦永擺脫不開。客，杜甫自謂。

　　⑺老隨人：衰老亦揮之不去。

　　⑻紅入桃花嫩，青歸柳葉新：用“入”、“歸”二字，寫出景色之新嫩，亦顯示出春日的勃勃生機(jī)。

　　⑼風(fēng)塵：指戰(zhàn)亂。

　　創(chuàng)作背景

　　這首詩作于唐肅宗上元二年（761年）初春。李都督寫了一首《早春》詩，杜甫便作下這首詩來酬和。

　　賞析/鑒賞

　　整體賞析

　　這首詩下截申明上截，通首一氣，抒寫中有無限曲折。首聯(lián)“力疾坐清曉，來時(shí)悲早春”敘事，說扶病強(qiáng)起，幾不知春至，因拜讀親友李表丈寄來的《早春》詩而引發(fā)了傷春之感。頷聯(lián)“轉(zhuǎn)添愁伴客，更覺老隨人”轉(zhuǎn)添春愁，又因愁傷老。見得伴客蕭條，隨人俯仰則更可悲，已透下望鄉(xiāng)未已意。頸聯(lián)“紅入桃花嫩，青歸柳葉新”寫實(shí)，說歲序更新，桃嫩柳青，春色堪娛。“入”“歸”二字，煉字極活，為句中之眼，字字皆響，與他人隨意點(diǎn)綴者不同，是化腐為新之法。“入”“歸”二字極生動(dòng)、傳神地寫出早春的意蘊(yùn)，寫出生命的復(fù)蘇與萌動(dòng)。兩句實(shí)寫春景，用筆舒緩，為下文鋪墊。尾聯(lián)“望鄉(xiāng)應(yīng)未已，四海尚風(fēng)塵”回應(yīng)上截，翻出已愁。說世亂未靖，歸期無日，尤不免于傷春傷老。詩人由眼前春景更觸動(dòng)思鄉(xiāng)之情。

　　這首詩首聯(lián)寫“來詩悲早春”，引出頷聯(lián)所寫的作者的悲春心情，頸聯(lián)又以實(shí)寫春光來反襯悲春，尾聯(lián)轉(zhuǎn)入寫望鄉(xiāng)， “應(yīng)未已”云云，或指李都督而言，也可能李誨中寫列了思鄉(xiāng)之念。杜甫的酬答之作，常有這種特點(diǎn)，即首聯(lián)由友人詩引出，尾聯(lián)又關(guān)及友人詩。

　　全首只一“悲”字；連“紅入桃花”、“青歸柳葉”，俱作“悲”字用，不作“早春”佳字用。“轉(zhuǎn)添”、“更覺”，切上“早春”，透下“紅入”、“青歸”字。當(dāng)此桃花柳葉之時(shí)，而四海風(fēng)塵，望鄉(xiāng)復(fù)切，則客之愁而人之老可知，所以見起處“悲早春”“悲”字之妙也。曰“猶未已”、“尚風(fēng)塵”，說明“轉(zhuǎn)添”、“更覺”之故。詩中抒發(fā)了詩人傷春、傷老和流落他鄉(xiāng)的羈旅之情。

　　名家點(diǎn)評(píng)

　　宋·范晞文《對(duì)床夜話》：老杜多欲以顏色字置第一字，卻引實(shí)字來，如“紅入桃花嫩，青歸柳葉新”是也。不如此，則語既弱而氣亦餒。

　　元·楊載《詩法家數(shù)》：詩要煉字，字者眼也。如老杜詩“紅入桃花嫩，青歸柳葉新”，煉第二字。非煉“歸、入’字，則是兒童詩。

　　明·王嗣奭《杜臆》卷四：曰“入”、曰“歸”，以起“望鄉(xiāng)”，與他人點(diǎn)綴尖巧者別。

　　清·浦起龍《讀杜心解》：“悲”因“來詩”而“添”，亦因“早春”而“添”，镕化入妙。

　　清·仇兆鰲《杜詩詳注》卷九：“柳青桃復(fù)紅”，起于謝尚，襲用便成常語，梁簡(jiǎn)文詩云：“水照柳初碧，煙含桃半紅”。乃借煙水以形容其碧，杜云：“紅入桃花嫩，青歸柳葉新”。用“歸”、“入”二字，寫出景色之新嫩，皆是化腐為新之法。

　　清·楊倫《杜詩鏡銓》卷八：首句幾不知春至矣。忽接來詩，乃悲早春，于是又添出春愁，又因愁傷老。五六略用實(shí)筆，言早春之景，非不可娛，無如歸期未卜，世亂未靖，此其所以尤不免于傷春傷老也。下半系申上半，通首一氣，抒寫中有無限曲折。

早春原文翻譯賞析3

　　長(zhǎng)安早春

　　開國維東井，城池起北辰。

　　咸歌太平日，共樂建寅春。

　　雪盡黃山樹，冰開黑水津。

　　草迎金埒馬，花伴玉樓人。

　　鴻漸看無數(shù)，鶯歌聽欲頻。

　　何當(dāng)桂枝擢，還及柳條新。

　　翻譯

　　建國立都對(duì)應(yīng)著東井星宿，城池從北辰處開始延伸。

　　百姓們都在歌頌太平盛世，共同沉浸于正月歡樂春。

　　黃山樹上的冬雪已經(jīng)化盡，黑水渡口堅(jiān)冰也已消融。

　　金溝邊青草叢生如迎春到，香花開放陪伴玉樓美人。

　　眼前無數(shù)鴻鳥在空中飛翔，黃鶯頻頻傳來美妙歌聲。

　　什么時(shí)候能在科舉中登第，回家還趕得上柳條清新。

　　注釋

　　開國：指建國立都。

　　維：連結(jié)。一作“移”。

　　東井：星宿名，位處銀河之東，也稱井宿。維東井，指唐都長(zhǎng)安與東井對(duì)應(yīng)。

　　起：一作“對(duì)”。

　　北辰：指北極星。

　　咸：全，都。

　　建寅：指夏歷正月。

　　雪：一作“云”。

　　黃：一作“青”。

　　黑水：此指渭水。

　　津：渡口。一作“濱”。

　　金埒：指用金堆成的矮墻。

　　伴：一作“醉”。

　　玉樓：華麗的樓。

　　鴻漸：謂鴻鵠飛翔從低到高，循序漸進(jìn)。

　　歌：一作“聲”。

　　桂枝擢：喻指科舉及第。

　　還：指歸家。

　　創(chuàng)作背景

　　此詩《文苑英華》卷一八一編入“省試”類，是作者參加科舉考試時(shí)所作的試律詩。考作者生平，可知此詩為唐玄宗先天二年（713年）春作者在長(zhǎng)安應(yīng)進(jìn)士舉時(shí)所作。

　　賞析

　　此詩是命題寫景之作，亦是試律詩的主要題材之一。首二聯(lián)從正面破題，但并非直接點(diǎn)破，而是以“東井”“北辰”破“長(zhǎng)安”，以“建寅春”破“早春”，且同時(shí)總起全詩。三聯(lián)承寫詩題中的“早春”二字，描寫冰消雪融之景。四聯(lián)具體描摹的是早春時(shí)節(jié)，草長(zhǎng)花開之景，且又加入了人們游春的'活動(dòng)。“迎”“伴”二字都用了擬人手法，賦予花草以人格色彩，使它們顯得如此有情、可愛。相對(duì)于四聯(lián)主要描寫植物，五聯(lián)描寫的卻是春天動(dòng)物的活動(dòng)。此聯(lián)上句是遠(yuǎn)景的描述，下句由視覺轉(zhuǎn)入聽覺，描寫了黃鶯的啼鳴。末聯(lián)表面上仍寫春色，實(shí)際上是表達(dá)了作者希望自己早日登第出仕，以有所作為的理想和抱負(fù)，也表現(xiàn)了作者積極進(jìn)取的人生態(tài)度。

早春原文翻譯賞析4

　　早春野望

　　唐代：王勃

　　江曠春潮白，山長(zhǎng)曉岫青。

　　他鄉(xiāng)臨睨極，花柳映邊亭。

　　譯文及注釋

　　「譯文」江面上空曠無比，春潮泛起白色波濤，一波高過一波。山峰挺拔峭立，晨光中，山上處處一片青綠。

　　我獨(dú)自一人在異地他鄉(xiāng)極目遠(yuǎn)望，看見江邊紅花綠樹掩映著亭子，好一派美好春光。

　　「注釋」①曠：空闊。

　　②潮：定時(shí)漲落的波濤，早晨的叫潮，晚上的叫汐。

　　③岫（xiù）：山峰。晉陶淵明《歸去來辭》有“云無心而出岫”之句。

　　④邊亭：報(bào)警的烽火臺(tái)，晉張景陽《雜詩十首》有 “長(zhǎng)鎊鳴鞘中，烽火列邊亭”。

　　創(chuàng)作背景

　　此詩當(dāng)作于王勃被斥出沛王府之后，高宗乾封年間（666~667年）客居巴蜀時(shí)。此種遭遇，羈旅之中，最易引發(fā)感傷情緒，而在此詩中，卻表現(xiàn)為明快。

　　賞析

　　此詩描寫了初春的山景水色，表現(xiàn)游子淡淡的思鄉(xiāng)之情。一句寫水，初春氣暖，冰融水流，河床空曠寬闊了，是橫寫。二句寫山，青山蒼翠，一片碧綠，是縱寫。前兩句詩描寫“江曠”、“山長(zhǎng)”之景，雄渾闊大，氣象萬千，為詩歌的`展開提供了廣闊的背景。后兩句詩突出“他鄉(xiāng)”二字，在天長(zhǎng)地闊的春光中，詩人獨(dú)自一人在異地他鄉(xiāng)面對(duì)，此情此景類似杜甫“飄飄何所似，天地一沙鷗”（《旅夜書懷》）。三、四句進(jìn)一步寫遠(yuǎn)望，特意點(diǎn)出“他鄉(xiāng)”，后邊才有了驛道“長(zhǎng)亭”以及柳和花。春天往往是家人思念外出之人的時(shí)節(jié)，也是游子思鄉(xiāng)的最甚時(shí)節(jié)，何況又在早晨。詩寫得含蓄美妙，情景交融。此詩與杜甫的另外一首詩相似：“江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年？”（《絕句》）杜甫漂泊他鄉(xiāng)，望著眼前迷人的春景，思鄉(xiāng)之情越發(fā)強(qiáng)烈，不禁發(fā)出春將歸去，而人無歸期的感嘆。同樣的感慨也出現(xiàn)在王勃的詩中，不同的是王勃比較含蓄，他只是客觀地、不動(dòng)聲色地描寫春潮、青岫、花樹、邊亭，但身在他鄉(xiāng)的羈客面對(duì)此景時(shí)的慨嘆，表現(xiàn)十分明顯。因此杜甫的感嘆也是王勃詩中的潛臺(tái)詞。[2] [4]

　　這首小詩沒有細(xì)致的動(dòng)態(tài)描寫，詩人只是縱目遠(yuǎn)望，以描寫遠(yuǎn)景的方式描寫春光。詩渾厚開闊的氣勢(shì)，充滿著淡淡的鄉(xiāng)愁。此詩作者表現(xiàn)手法高明，詩人野望，首先看見江湖，青岫，但這不是野望的最終目的，因而詩人就登高極目瞭望，望見的只有“花樹映邊亭”。詩人并沒有直接提到思鄉(xiāng)，只是描寫了一望再望，可是思鄉(xiāng)已從一望再望的字里行間里反映出來了。

早春原文翻譯賞析5

　　力疾坐清曉，來時(shí)悲早春。

　　轉(zhuǎn)添愁伴客，更覺老隨人。

　　紅入桃花嫩，青歸柳葉新。

　　望鄉(xiāng)應(yīng)未已，四海尚風(fēng)塵。

　　翻譯

　　正當(dāng)扶病強(qiáng)起之際，忽接來詩為春天的旱來而悲哀。

　　因讀來詩轉(zhuǎn)添了自己的哀愁，又緣愁而更傷自己的日益衰老。

　　在大好的春天里，紅色的`桃花嬌嫩吐艷，青色的楊柳新抽枝葉。

　　面對(duì)良辰美景我遙念故鄉(xiāng)從未中斷，想到四海之內(nèi)仍戰(zhàn)亂不已，風(fēng)塵滿布啊！

　　注釋

　　力疾：扶病強(qiáng)起。

　　風(fēng)塵：指戰(zhàn)亂。

　　創(chuàng)作背景

　　《奉酬李都督表丈早春作》作于唐肅宗上元二年（761年）初春。李都督寫了一首《早春》詩，詩人便作下這首詩來酬和。

　　賞析

　　《奉酬李都督表丈早春作》下截申明上截，通首一氣，抒寫中有無限曲折。首聯(lián)“力疾坐清曉，來時(shí)悲早春”敘事，說扶病強(qiáng)起，幾不知春至，因拜讀親友李表丈寄來的《早春》詩而引發(fā)了傷春之感。頷聯(lián)“轉(zhuǎn)添愁伴客，更覺老隨人”轉(zhuǎn)添春愁，又因愁傷老。見得伴客蕭條，隨人俯仰則更可悲，已透下望鄉(xiāng)未已意。頸聯(lián)“紅入桃花嫩，青歸柳葉新”寫實(shí)，說歲序更新，桃嫩柳青，春色堪娛。“入”“歸”二字，煉字極活，為句中之眼，字字皆響，與他人隨意點(diǎn)綴者不同，是化腐為新之法。“入”“歸”二字極生動(dòng)、傳神地寫出早春的意蘊(yùn)，寫出生命的復(fù)蘇與萌動(dòng)。兩句實(shí)寫春景，用筆舒緩，為下文鋪墊。尾聯(lián)“望鄉(xiāng)應(yīng)未已，四海尚風(fēng)塵”回應(yīng)上截，翻出已愁。說世亂未靖，歸期無日，尤不免于傷春傷老。詩人由眼前春景更觸動(dòng)思鄉(xiāng)之情。

早春原文翻譯賞析6

　　朝代：唐代

　　作者：白居易

　　原文：

　　風(fēng)回云斷雨初晴，返照湖邊暖復(fù)明。

　　亂點(diǎn)碎紅山杏發(fā)，平鋪新綠水蘋生。

　　翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語未成。

　　不道江南春不好，年年衰病減心情。

　　譯文

　　烏云散去，風(fēng)雨初停，天氣剛剛放晴，陽光照射在湖面上形成倒影，有一種溫暖明快之感。

　　漫山遍野的山杏，碎紅點(diǎn)點(diǎn)；湖面上漂浮的水蘋，一望無際，猶如整齊的草坪。

　　白雁身上雨水未干，翅膀變得沉重，不得不低空飛行；黃鴯的舌頭也頗有些生澀，不聽使喚。

　　不是說江南的春天不好，而是身心一年年衰老，我的興致也減少了。

　　注釋

　　1、南湖：彭蠡湖，即鄱陽湖。《太平寰宇記·江州》：“彭蠡湖在（德化）縣東南，與都昌縣分界。”湛方生《帆入南湖詩》：“彭蠡紀(jì)三江，廬岳主眾阜。"

　　2、早春：初春。

　　3、風(fēng)回：春風(fēng)返回大地。

　　4、云斷：云被風(fēng)吹散。

　　5、返照：陽光重新照射。

　　6、亂：繁多。意為漫山遍野都閃現(xiàn)著。

　　7、碎紅：杏花花苞剛剛綻開露出點(diǎn)點(diǎn)紅色。

　　8、發(fā)：開花。

　　9、水蘋：水上浮蘋。

　　10、翅低：飛得很低。

　　11、白雁：湖邊的白鷗。

　　12、舌澀：指言語不流利。澀，形容叫聲艱澀，尚不連慣婉轉(zhuǎn)。

　　13、黃鸝：黃鶯。

　　14、不道：不是說。

　　賞析

　　詩的前六句描繪了一幅清新美麗的春景圖。詩人緊緊把握春雨初晴、陽光返照、山杏吐芳、水蘋爭(zhēng)綠、白雁低飛、黃鸝語澀等幾個(gè)最具早春特征的意象進(jìn)行描繪。春雨剛停，湖水經(jīng)過雨水的浸潤(rùn)，柔媚之中更增添了幾分清新明快。早春時(shí)節(jié)，不時(shí)仍有寒風(fēng)陣陣，而陽光返照，不僅給景物鍍上一層柔和的色調(diào)，還具有一種溫暖明快之感。這時(shí)候，漫山遍野的山杏，吐艷爭(zhēng)芳，碎紅點(diǎn)點(diǎn)，雖沒有秩序可言，卻展現(xiàn)了春的勃勃生機(jī)。“翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語未成”，這兩句寫白雁因?yàn)樯砩系挠晁锤桑岚蜃兊贸林兀坏貌坏涂诊w行，而因?yàn)橄掠挈S鸝的舌頭也頗有些生澀，不聽使喚。然而，前者不顧身上雨水未干，仍然低空飛行，后者雖然舌澀不聽使喚，也要歌唱嗚叫，原因在于剛剛來臨的春天實(shí)在太美妙，太有魅力了，因而它們?nèi)滩蛔★w舞歌唱。詩人通過寫白雁與黃鸝的飛舞和嗚叫，將早春的嫵媚可人之態(tài)生動(dòng)地刻畫出來。

　　湖光水色，一切都顯露出生機(jī)和活力。在這迷人的佳境中，詩人自當(dāng)緩步湖畔，盡情賞春，但他卻出入意料地感嘆，不道江南春不好，年年衰病減心情。原因之一在于作者蒙冤被貶，貶后的憤懣加上江州生活的孤寂凄苦，一直縈繞在他的心頭。由此可見，“減心情”的原因，固然是由于“年年衰病”，但更主要的還是政治上遭遇挫折。按常理，此情應(yīng)以蕭條冷落之景來表達(dá)。但詩人一反常例，采用“反襯”手法，著力描繪春景的無限美好，借以襯托被貶的哀傷之情。春景越美，憤懣愈深，悲傷愈切。

　　詩人不僅無心欣賞嫵媚可人的早春景色，反而心情郁悶的另一個(gè)重要原因在于當(dāng)時(shí)國勢(shì)衰微，朝政黑暗，而詩人既無救國良策，也無諫言之徑，無能為力，心中之沉痛可想而知。這種隋況下，憂國憂民、衰病不堪的詩人，并沒有興致欣賞早春美景。而且，春色愈美，山水愈可愛，就愈讓人害怕山河破碎、國破家亡。因而，“不道江南春不好，年年衰病減心情”正是憂國憂民的詩人面對(duì)一派嫵媚的早春景色生發(fā)的無可奈何的感嘆。

　　此詩為一幅多姿多彩、生機(jī)盎然的'早春畫卷，堪與作者名篇《錢塘湖春行》媲美。其特點(diǎn)有二：一是精于選景構(gòu)圖。詩從傍晚雨住天晴、返照映湖的特定場(chǎng)景落筆，緊扣時(shí)令和地域特征，著重描繪了山杏、水蘋、白雁、黃鸝的各異情態(tài)，活畫出了南湖早春的神韻。二是工于鍛煉語詞。寫山杏初發(fā)，隨處開放，曰“亂點(diǎn)”；因其點(diǎn)綴于湖光山色之間，故曰“碎紅”，顯現(xiàn)其天然情致。寫水蘋新生，則用“平鋪”、“新綠”，顯示其生長(zhǎng)情景。五、六句尤為精警。嚴(yán)冬方過，大雁飛得低而緩慢，寫其“翅低”、“飛仍重”，為作者之精心創(chuàng)造。一個(gè)“重”字，活現(xiàn)白雁早春懶慵笨拙之神態(tài)，可謂“詩眼”。下寫黃鸝早春?jiǎn)杞校f其“舌澀”而“語未成”。一個(gè)“澀”字，亦傳達(dá)出黃鸝初歌口拙之態(tài)。“碎紅”、“新綠”，交相輝映；白雁、黃鸝，各極其趣。描摹情狀，有靜有動(dòng)，有聲有色。遣詞造句，看似平易，其實(shí)精純。

　　縱觀全詩，此詩的首聯(lián)描寫了初春的各種景物，連綿的冬雨過后，春風(fēng)悄悄地回到人間，吹散濃密的愁云，帶來和煦的陽光。陽光照射著靜靜的南湖，一切都顯得那么美好。頷聯(lián)寫初發(fā)的杏花，星星點(diǎn)點(diǎn)；湖面上新生的水草綠葉，一片青翠。此聯(lián)對(duì)仗精工，清麗自然。“亂點(diǎn)碎紅”與“平鋪新綠”，偶對(duì)天成，形象鮮明。一“點(diǎn)”一“鋪”，一“紅”一“綠”，對(duì)立相生，極富詩味。尤其“亂點(diǎn)碎紅”四字，無一字不情趣盎然，最能體現(xiàn)詩人觀察的細(xì)致與技巧的成熟。而“發(fā)”與“生”的取用，生動(dòng)地表現(xiàn)了植物的動(dòng)態(tài)與靜態(tài)。頷聯(lián)寫靜態(tài)的植物，頸聯(lián)則描摹動(dòng)物的情態(tài)。白雁羽翅淋雨未干，飛得很低，仍覺得雙翅沉重吃力。寫“黃鸝”則更切合“早春”，經(jīng)冬后初發(fā)的啼鳴聲尚有“舌澀”之感。

　　全詩在寫景狀物時(shí)，善于抓住特征，令讀者感受到早春的氣息，早春的色彩，早春的聲音，一切都具有早春的特點(diǎn)。另外，意境的清麗，風(fēng)格的樸實(shí)，以及選詞用字的精妙渾成，都是這首詩的顯著亮點(diǎn)。

　　創(chuàng)作背景

　　這首詩作于元和十二年（817），當(dāng)時(shí)作者被貶謫為江州司馬。因而詩中在寫出美好春景的同時(shí)，也表達(dá)了作者貶官遠(yuǎn)方的抑郁心情。

早春原文翻譯賞析7

　　原文：

　　南溪早春

　　宋代：楊萬里

　　還家五度見春容，長(zhǎng)被春容惱病翁。

　　高柳下來垂處綠，小桃上去末梢紅。

　　卷簾亭館酣酣日，放杖溪山款款風(fēng)。

　　更入新年足新雨，去年未當(dāng)好時(shí)豐。

　　譯文：

　　還家五度見春容，長(zhǎng)被春容惱病翁。

　　回家五年來，已經(jīng)五度見到春天的容貌，我病且老，常被嬌艷的春光欺惱。

　　高柳下來垂處綠，小桃上去末梢紅。

　　柳樹下垂的枝條末梢剛生出嫩綠的葉片，幾枝上伸的桃枝上初綻嫣紅的花苞。

　　卷簾亭館酣酣日，放杖溪山款款風(fēng)。

　　珠簾高卷，亭館內(nèi)融融春暉怡我心懷，拄杖出游，山水間款款春風(fēng)令人醉倒。

　　更入新年足新雨，去年未當(dāng)好時(shí)豐。

　　新年早春時(shí)節(jié)恰逢春雨豐足，去年雖好，卻難及今年興榮。

　　注釋：

　　還家五度見春容，長(zhǎng)被春容惱病翁。

　　南溪：詩人故鄉(xiāng)吉水塘村前一道小溪，詩人即筑室于溪畔。春容：猶言春光。

　　高柳下來垂處綠，小桃上去末梢(shāo)紅。

　　惱：使煩惱。病翁：作者自指。

　　卷簾亭館酣(hān)酣日，放杖溪山款款風(fēng)。

　　酣酣：艷盛貌。款款：徐徐柔和貌。

　　更入新年足新雨，去年未當(dāng)好時(shí)豐。

　　好時(shí)豐：好年成。

　　賞析：

　　此詩為詩人晚年退職家居期間所作，首聯(lián)扣合題目，概述還家五年來的景況；頷聯(lián)寫柳綠桃紅的早春景色；頸聯(lián)寫衰翁在早春時(shí)節(jié)靜居亭館與漫步溪山的感受；尾聯(lián)以春雨兆豐年收結(jié)。此詩用詞通俗生動(dòng)又富有理趣。

　　首聯(lián)扣合題目，概述還家五年來的景況。春容的鮮妍與病翁的衰老適成對(duì)照，所以說“春容惱病翁”。嘆老中隱藏著不服老的情緒。這正是詩人雖年已衰暮，卻仍然熱愛早春景色的原因。以下兩聯(lián)，即寫衰翁眼中的春容。

　　頷聯(lián)寫柳綠桃紅的`早春景色，早春柳枝返綠時(shí)，總是首先從下垂的枝條末梢部分開始，故說“垂處綠”；而小桃花初綻時(shí)，也總是首先從上伸的枝條末端開始，故說“末梢紅”。下來，上去，分寫柳條桃枝的特點(diǎn)；“垂處綠”，“末梢紅”，則正是他們?cè)诖禾斓絹頃r(shí)的顯著變化。這兩句觀察細(xì)致，造語新穎，緊扣題目“早春"寫出“動(dòng)人春色不須多”的特點(diǎn)。

　　頸聯(lián)寫衰翁在早春時(shí)節(jié)靜居亭館與漫步溪山的感受。在華美的亭館中，珠簾高卷，濃盛的春光映射著，滿室充滿了溫煦的春暉和熏人的春意；拄著拐杖，在溪山郊野間放步漫游，迎面吹來了徐徐的春風(fēng)。這一聯(lián)將早春的暖日和風(fēng)與衰翁居室及出游的活動(dòng)結(jié)合起來寫，傳出了融洽的春意。“酣酣”、“款款”使人感到舒適欲醉。

　　尾聯(lián)轉(zhuǎn)筆，以春雨兆豐年收結(jié)，進(jìn)入新年之后，新雨下得很足，看來今年肯定是個(gè)豐收年景，相比之下，去年雖豐收，恐怕還算不上最好的年景。"更入新年”點(diǎn)早春。這個(gè)結(jié)尾，說明“衰翁”所醉心的并不僅僅是美好的春容，而且關(guān)切著民生榮悴。從藝術(shù)角度看，可能失之平直，但從思想內(nèi)容看，卻轉(zhuǎn)出新意。

　　以衰翁寫早春，本極易流于頹唐。這首詩的一個(gè)好處，正在于無頹唐之態(tài)，春天的色彩、活力、希望，都表現(xiàn)得相當(dāng)充分。

早春原文翻譯賞析8

　　朝代：唐代

　　作者：韓愈

　　原文：

　　天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無。

　　最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

　　莫道官忙身老大，即無年少逐春心。

　　憑君先到江頭看，柳色如今深未深。

　　譯文

　　京城大道上空絲雨紛紛，它像酥油般細(xì)密而滋潤(rùn)，遠(yuǎn)望草色依稀連成一片，近看時(shí)卻顯得稀疏零星。

　　這是一年中最美的季節(jié)，遠(yuǎn)勝過綠柳滿城的春末。

　　不要說官事冗雜，年紀(jì)老大，已經(jīng)失去了少年時(shí)追趕春天的心情。

　　請(qǐng)你忙里偷閑地先到江邊游春散心，看看如今的柳色是否已經(jīng)很深。

　　注釋

　　⑴呈：恭敬地送給。水部張十八員外：指張籍（766—830年）唐代詩人。在同族兄弟中排行第十八，曾任水部員外郎。

　　⑵天街：京城街道。潤(rùn)如酥：細(xì)膩如酥。酥，動(dòng)物的油，這里形容春雨的細(xì)膩。

　　⑵最是：正是。處：時(shí)。

　　⑷絕勝：遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過。皇都：帝都，這里指長(zhǎng)安。

　　⑸官忙身老大：韓愈寫此詩時(shí)任吏部侍郎，公務(wù)繁忙，故云“官忙”；韓愈時(shí)年56歲，故云“身老大”。身老大，年紀(jì)大。

　　⑹即：已經(jīng)。

　　⑺憑：這里作“請(qǐng)”講。江：曲江，位于唐代京城東南角，為游覽勝地，遺址在今陜西西安東南部。

　　1、韓愈著湯貴仁選注．韓愈詩選注：上海古籍出版社，1984：190-191

　　2、孫昌武．韓愈詩文選評(píng)：上海古籍出版社，20xx：189-190

　　賞析

　　第一首詩中，詩人運(yùn)用簡(jiǎn)樸的文字，就常見的“小雨”和“草色”，描繪出了早春的獨(dú)特景色，詩的風(fēng)格清新自然，簡(jiǎn)直是口語化的。看似平淡，實(shí)則是絕不平淡的。韓愈自己說：“艱窮怪變得，往往造平淡”（《送無本師歸范陽》）。他的“平淡”是來之不易的。

　　首句點(diǎn)出初春小雨，以“潤(rùn)如酥”來形容它的細(xì)滑潤(rùn)澤，準(zhǔn)確地捕捉到了它的特點(diǎn)。造句清新優(yōu)美。與杜甫的“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無聲”有異曲同工之妙。

　　第二句緊承首句，寫草沾雨后的景色。以遠(yuǎn)看似有，近看卻無，描畫出了初春小草沾雨后的'朦朧景象。寫出了春草剛剛發(fā)芽時(shí)，若有若無，稀疏，矮小的特點(diǎn)。這一句是全篇中的絕妙佳句。早春二月，在長(zhǎng)安，冬天未過，春天還未來臨。但若是下過一番小雨后，第二天，春天就來了，最初的春草芽?jī)壕兔俺鰜砹耍髡哌h(yuǎn)遠(yuǎn)望去，朦朦朧朧，仿佛有一片極淡極淡的青青之色，這是早春的草色。看著它，作者心里頓時(shí)充滿欣欣然的生意。可是當(dāng)作者帶著無限喜悅之情走近去看個(gè)仔細(xì)，地上是稀稀朗朗的極為纖細(xì)的芽，卻反而看不清什么顏色了。詩人像一位高明的水墨畫家，揮灑著他的妙筆，隱隱泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。這句“草色遙看近卻無”，真可謂兼攝遠(yuǎn)近，空處傳神。

　　這設(shè)色的背景，是那落在天街上的纖細(xì)小雨。透過雨絲遙望草色，更給早春草色增添了一層朦朧美。而小雨又滋潤(rùn)如酥，受了這樣的滋潤(rùn)，那草色自然是新的；又有這樣的背景來襯托，那草色自然也美了。

　　接下來的第三、四句是對(duì)初春景色大加贊美：“最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。”這兩句意思是說：早春的小雨和草色是一年春光中最美的東西，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了煙柳滿城的衰落的晚春景色。寫春景的詩，在唐詩中，多取明媚的晚春，這首詩卻取早春詠嘆，認(rèn)為早春比晚春景色優(yōu)勝，別出心裁。前兩句體察景物之精細(xì)已經(jīng)令人稱贊，后兩句如騎兵驟至更在人意料之外。在最后，詩人還來個(gè)對(duì)比：“絕勝煙柳滿皇都”。詩人認(rèn)為初春草色比那滿城處處煙柳的景色不知要?jiǎng)龠^多少倍。這是一種心理狀態(tài)。嚴(yán)冬方盡、余寒猶厲，突然看到這美妙的草色，心頭不由得又驚又喜。因?yàn)椋斑b看近卻無”的草色，是早春時(shí)節(jié)特有的，它象征著大地春回、萬象更新的欣欣生意而煙柳已經(jīng)是“楊柳堆煙”時(shí)候，何況“滿”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩濃重，反倒不那么惹作者喜愛了。像這樣運(yùn)用對(duì)比手法，與一般不同，這是一種加倍寫法，為了突出春色的特征。

　　這首詩刻畫細(xì)膩，造句優(yōu)美，構(gòu)思新穎，給人一種早春時(shí)節(jié)濕潤(rùn)、舒適和清新之美感，既詠早春，又能攝早春之魂，給人以無窮的美感趣味，甚至是繪畫所不能及的。詩人沒有彩筆，但他用詩的語言描繪出極難描摹的色彩——一種淡素的、似有卻無的色彩。如果沒有銳利深細(xì)的觀察力和高超的詩筆，便不可能把早春的自然美提煉為藝術(shù)美。表達(dá)作者充滿對(duì)春天的熱愛和贊美之情。

　　第一首寫景，第二首則注重抒情。后一首也是極力寫“早”字。詩以江邊春天的柳色映襯官身之路。年少逐春，撲蝶戲蕊，枯草拈花，用自己的童心和稚眼直接感受著大自然的美妙機(jī)趣。而老大逐春就別是一番況味了。官事冗雜，世事滄桑，在充分體嘗了人間的坎坷困頓之后，忙里偷閑地游一游春，散一散心，自得其樂。此時(shí)此刻，貴在童心未泯，貴在能于常物之中發(fā)現(xiàn)其豐富蘊(yùn)涵。

　　創(chuàng)作背景

　　此詩作于唐穆宗長(zhǎng)慶三年（823年）早春。當(dāng)時(shí)韓愈已經(jīng)56歲，任吏部侍郎。雖然時(shí)間不長(zhǎng)，但此時(shí)心情很好。此前不久，鎮(zhèn)州（今河北正定）藩鎮(zhèn)叛亂，韓愈奉命前往宣撫，說服叛軍，平息了一場(chǎng)叛亂。穆宗非常高興，把他從兵部侍郎任上調(diào)為吏部侍郎。在文學(xué)方面，他早已聲名大振。同時(shí)在復(fù)興儒學(xué)的事業(yè)中，他也卓有建樹。因此，雖然年近花甲，卻不因歲月如流而悲傷，而是興味盎然地迎接春天。

　　此詩是寫給當(dāng)時(shí)任水部員外郎的詩人張籍的。張籍在兄弟輩中排行十八，故稱“張十八”。大約韓愈約張籍游春，張籍因以事忙年老推辭，韓愈于是作這首詩寄贈(zèng)，極言早春景色之美，希望觸發(fā)張籍的游興。

早春原文翻譯賞析9

　　南湖早春

　　風(fēng)回云斷雨初晴，返照湖邊暖復(fù)明。

　　亂點(diǎn)碎紅山杏發(fā)，平鋪新綠水蘋生。

　　翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語未成。

　　不道江南春不好，年年衰病減心情。

　　鑒賞

　　《南湖早春》，前六句描寫南湖早春明媚動(dòng)人的景物，最后兩句顯示出作者遭到貶謫后消沉郁悶的心情。

　　作品抓住春雨初晴，陽光返照，山杏吐艷，水蘋爭(zhēng)綠，白雁低碎，黃鸝語澀幾個(gè)最富早春特征的意象進(jìn)行了突出的描繪。大雨剛過，地面和湖上經(jīng)過雨水的沖洗，嫵媚之中更添清新之感。早春時(shí)節(jié)，尚有冷氣襲人，而陽光返照，不僅景色秀麗，復(fù)有溫暖明快之感；山杏發(fā)，水蘋生，欣欣向榮，紅綠相映，色彩對(duì)比鮮明，是早春時(shí)節(jié)最富特征的景色，也是這幅畫中不可缺少的點(diǎn)綴。漫山遍野的山杏，碎紅點(diǎn)點(diǎn)，毫無秩序可言，顯示出大自然的生機(jī)勃勃之態(tài)，故用“亂”字點(diǎn)出；而湖面之水蘋，一望無際，猶如整齊地鋪在水面上的綠色草坪，故說“平鋪”。“平”字作用有二：一是描述水蘋的整齊，其次它與“鋪”字合用，有平展、闊大無邊的意思，令人想見湖面的闊遠(yuǎn)與水蘋的茂盛。四句之中，云、雨、陽光、山杏、水蘋幾個(gè)意象的描寫都恰到好處地反映出早春征候。然而若盡乎此，又似乎有些美中不足，原來還缺少最具生命活力的動(dòng)物。五、六句“翅低白雁碎仍重，舌澀黃鸝語未成”正好彌補(bǔ)了這個(gè)缺憾。因?yàn)樯砩嫌晁锤桑岚蜃兊贸林氐陌籽悴坏貌坏涂账樾校煌瑯佑捎谟晁牧軡玻S鸝的舌頭也頗有些生澀不聽使喚之感。然而，它們一個(gè)不顧身上雨水未干，仍然翩翩起舞，一個(gè)雖然舌澀但也禁不住歌唱嗚叫，其原因只有一個(gè)，那就是這剛剛到來的春天太美妙，太富有魅力了。它們的碎舞和鳴叫，更增添了早春的嫵媚可人之態(tài)。

　　前人云“刻畫早春，有色澤，腹聯(lián)尤警”（《唐宋詩醇》卷二十三）正是指出第三聯(lián)的關(guān)鍵作用。有了這一聯(lián)，一幅完整的《南湖早春》圖才宣告完成。詩的最后兩句表現(xiàn)了作者消沉的心情。面對(duì)如此美妙的春天，詩人尚且缺乏興致，無心情可言，則其內(nèi)心必有巨大的隱痛。此時(shí)國家內(nèi)憂外患，國勢(shì)日益衰微，而詩人卻只能眼睜睜看著，無計(jì)可施，對(duì)于一個(gè)被貶在外的下層小吏來說，即使有賢才良策也徒然無用。憂國憂民、衰病不堪的詩人，怎么會(huì)有興致欣賞美妙的春色呢？同時(shí)，春色愈美，國家河山愈可愛，就愈讓人擔(dān)心山河破碎、國破家亡的可怕后果。所以“不道江南春不好，年年衰病減心情”正是憂國憂民的詩人，在爽心悅目的早春景色面前，思前瞻后所發(fā)出的無可奈何的嘆息。

　　時(shí)值初春，景象不同于其它季節(jié)，也有別于仲春、暮春。詩人選取了傍晚時(shí)分雨住天晴、返照映湖這一特定角度，著重描繪了山杏、水蘋、白雁、黃鸝這些頗具江南風(fēng)情的景物，惟妙惟肖地畫出了南湖早春的神韻。時(shí)令尚早，大地剛剛蘇醒，山杏初發(fā)，花開得不多，點(diǎn)綴在湖光山色中，故謂“碎紅”，“亂點(diǎn)”則一下將杏花隨意開放、隨處點(diǎn)染的神態(tài)活畫出來。“亂”并非雜亂、零亂，而是自然、隨意，詩人寫西湖春景時(shí)亦說“亂花漸欲迷人眼”（《錢塘湖春行》）、“亂峰圍繞水平鋪”（《春題湖上》），都從“亂”中見出天然情趣，毫無人工的矯揉。水蘋新生，葉子平鋪水面，“平”與“亂”相互映照，向人展示了春天的無限生機(jī)，惟在水鄉(xiāng)；才見此景致，也讓人覺得隨著季節(jié)的推移，春色轉(zhuǎn)濃，它們也會(huì)在湖面上不斷伸展、擴(kuò)大。寫了看似靜止的景物，詩人又轉(zhuǎn)而接筆描繪了湖上的雁影鶯聲，靜與動(dòng)、景與聲相映成趣。嚴(yán)冬剛過，大雁尚未從冬天的慵懶狀態(tài)中恢復(fù)過來，還不善高碎，在湖上碎得低而緩慢，詩人以一“重”字活現(xiàn)出了它此時(shí)慵懶、笨拙的神態(tài)。經(jīng)歷了整整一個(gè)冬天的禁錮，黃鸝在初展歌喉時(shí)也難免舌澀口拙，不能婉轉(zhuǎn)高歌。白雁翅低、黃鸝舌澀，莫不帶有早春時(shí)節(jié)它們自身的特征，也別具情趣。它們不惟使詩人所描繪的畫面有了動(dòng)感，且有了聲音，也讓人感到它們不久即會(huì)振翅高碎，舒喉長(zhǎng)鳴。一幅充滿希望和生機(jī)的早春畫圖呈現(xiàn)在讀者眼前。

　　白居易倡言“文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作”，反對(duì)詩文的艱深晦澀，他的詩家弦戶誦，流傳中外，所謂“童子解吟《長(zhǎng)恨曲》，胡兒能唱《琵琶篇》”，與他詩歌的通俗易懂分不開。若以此以為白居易不注重詩歌的推敲鍛煉，則與他的創(chuàng)作實(shí)際大相徑庭，有時(shí)他的作品太自然了，反讓人不易覺察他創(chuàng)作的苦心。這首《南湖早春》，適可見出他詩歌創(chuàng)作的功力與匠心。

　　詩人切人詩題選取了雨后初晴這一獨(dú)特角度，簡(jiǎn)潔明快，起筆便向人描繪了一幅清新明澈的畫卷：暖風(fēng)吹回，云彩散開，雨止天晴，尤可喜的是太陽的返光回射湖邊，一切顯得溫暖而又明亮，詩人的心情也隱含其中。首聯(lián)兩句十四字，包含了多少事物，刻畫它們的特征可謂一語傳神。輕捷地將詩境展開之后，詩人便妙筆點(diǎn)染湖上景物。山杏初發(fā)，詩人以“亂點(diǎn)”見其自然情致，蘋葉新生，詩人用“平鋪”示其生長(zhǎng)情景，各極其趣，“亂點(diǎn)”、“平鋪”亦都使原本靜止的事物有了動(dòng)感，讓人仿佛看到春天不斷生長(zhǎng)的力量。說黃鸝“語未成”尚屬常見，謂白雁“碎仍重”則是詩人的創(chuàng)造，一“重”字活畫出了早春白雁難以奮翅高碎的情態(tài)，不知詩人斟酌了多少次，才最終選定了這足以讓人折服，讓白雁俯首的“重”字。白雁“碎仍重”尚可意會(huì)，黃鸝“語未成”則簡(jiǎn)直無法在畫中表現(xiàn)，惟可于詩中傳出。春光明媚，詩人繪影圖形，也不忘著色。山杏與水蘋的'“碎紅”、“新綠”交相輝映，白雁、黃鸝為春光增了色彩，亦使得畫面添了動(dòng)感，傳出聲音。詩人所描繪的鄱陽早春，有動(dòng)、有靜，有聲、有色，有視覺、有聽覺，還有觸覺，給人以全方位的整體感受，讓人看到多姿多彩、生趣盎然的春天畫卷，這實(shí)也離不開詩人對(duì)詩歌語言的鍛煉，對(duì)謀篇布局的推敲。

　　景致的選擇，語言的運(yùn)用，畢竟屬于外在、表面的東西，深入品味不難發(fā)現(xiàn)，這首《南湖早春》可謂“一切景語皆情語”，詩人的精神、情感實(shí)灌注在筆下的景物中。風(fēng)回云斷，雨住天晴，一切都是那么自然，合人心意，那風(fēng)似也可吹去人心頭的陰翳，讓人心境亦如夕照下的湖面，立時(shí)明朗起來。湖上安詳?shù)纳式o人以溫暖的感覺，山杏、水蘋也向人展示了春天的無限生機(jī)，值此早春時(shí)節(jié)，詩人當(dāng)也感受到春天的希望與溫馨。此詩作于詩人謫居江州時(shí)，在此之前不久，詩人剛經(jīng)歷過自己人生道路上的重大痛苦與挫折。公元815年（元和十年）夏，宰相武元衡被人謀殺，忠直的白居易憤而上疏，請(qǐng)求朝廷緝捕兇手，洗血國恥，反被政敵誣為越職言事，于是年秋被遠(yuǎn)貶江州，現(xiàn)在冬去春回，創(chuàng)傷漸復(fù)，江南春色讓他感到驚喜、欣慰。可心頭的陰云畢竟還未散盡，不能奮碎的白雁，學(xué)語未成的黃鸝，莫不帶有他自身的影子，他在它們身上寄寓了自己的情感。在遠(yuǎn)離京城的謫居之地見到春歸，詩人的情感是復(fù)雜的，既欣喜有所憧憬，又難以將原先心頭積存的愁苦完全擺脫。總觀全詩，詩人對(duì)江南春色是由衷喜愛，掩飾不住的，他雖自嘆“年年衰病減心情”，可隨著春光轉(zhuǎn)濃加深，心情想也會(huì)日益開朗起來。

　　譯文

　　春風(fēng)吹散云霧，驟雨初歇，天氣剛剛放晴，陽光重新照在湖面上溫暖又明快。

　　漫山遍野的山杏，碎紅點(diǎn)點(diǎn)；新生的綠蘋，整整齊齊鋪滿了水面。

　　白雁身上雨水未干翅膀沉重，只得低空碎行；黃鸝的舌頭也頗有些生澀，不聽使喚。

　　不是說江南的春天不好，而是漸漸的體弱多病我的興致也減少了。

　　注釋

　　南湖：彭蠡湖，即鄱陽湖。《太平寰宇記·江州》：“彭蠡湖在（德化）縣東南，與都昌縣分界。”湛方生《帆入南湖詩》：“彭蠡紀(jì)三江，廬岳主眾阜。"

　　早春：初春。

　　風(fēng)回：春風(fēng)返回大地。

　　云斷：云被風(fēng)吹散。

　　返照：陽光重新照射。

　　亂：繁多。意為漫山遍野都閃現(xiàn)著。

　　碎紅：杏花花苞剛剛綻開露出點(diǎn)點(diǎn)紅色。

　　發(fā)：開花。

　　水蘋：水上浮蘋。

　　翅低：碎得很低。

　　白雁：湖邊的白鷗。

　　舌澀：指言語不流利。澀，形容叫聲艱澀，尚不連慣婉轉(zhuǎn)。

　　黃鸝：黃鶯。

　　不道：不是說。

　　創(chuàng)作背景

　　這首詩作于公元817年（元和十二年），當(dāng)時(shí)作者已經(jīng)被貶謫為江州司馬。因而詩中在寫出美好春景的同時(shí)，也表達(dá)了作者貶官遠(yuǎn)方的抑郁心情。

　　賞析

　　詩的前六句描繪了一幅清新美麗的春景圖。

　　蘇軾評(píng)論王維的山水詩，以為“詩中有畫”。其實(shí)不獨(dú)王維的山水田園詩如此，“詩中有畫”可以說是我國優(yōu)秀山水作品的一個(gè)共同特點(diǎn)。如果就這首詩的前六句而論，我們就可以說是一幅境界清新的畫。作品抓住春雨初晴，陽光返照，山杏吐艷，水蘋爭(zhēng)綠，白雁低碎，黃鸝語澀幾個(gè)最富早春特征的意象進(jìn)行了突出的描繪。大雨剛過，地面和湖上經(jīng)過雨水的沖洗，嫵媚之中更添清新之感。早春時(shí)節(jié)，尚有冷氣襲人，而陽光返照，不僅景色秀麗，復(fù)有溫暖明快之感；山杏發(fā)，水蘋生，欣欣向榮，紅綠相映，色彩對(duì)比鮮明，是早春時(shí)節(jié)最富特征的景色，也是這幅畫中不可缺少的點(diǎn)綴。漫山遍野的山杏，碎紅點(diǎn)點(diǎn)，毫無秩序可言，顯示出大自然的生機(jī)勃勃之態(tài)，故用“亂”字點(diǎn)出；而湖面之水蘋，一望無際，猶如整齊地鋪在水面上的綠色草坪，故說“平鋪”。“平”字作用有二：一是描述水蘋的整齊，其次它與“鋪”字合用，有平展、闊大無邊的意思，令人想見湖面的闊遠(yuǎn)與水蘋的茂盛。四句之中，云、雨、陽光、山杏、水蘋幾個(gè)意象的描寫都恰到好處地反映出早春征候。然而若盡乎此，又似乎有些美中不足，原來還缺少最具生命活力的動(dòng)物。五、六句“翅低白雁碎仍重，舌澀黃鸝語未成”正好彌補(bǔ)了這個(gè)缺憾。因?yàn)樯砩嫌晁锤桑岚蜃兊贸林氐陌籽悴坏貌坏涂账樾校煌瑯佑捎谟晁牧軡玻S鸝的舌頭也頗有些生澀不聽使喚之感。然而，它們一個(gè)不顧身上雨水未干，仍然翩翩起舞，一個(gè)雖然舌澀但也禁不住歌唱嗚叫，其原因只有一個(gè)，那就是這剛剛到來的春天太美妙，太富有魅力了。它們的碎舞和鳴叫，更增添了早春的嫵媚可人之態(tài)。前人云“刻畫早春，有色澤，腹聯(lián)尤警”（《唐宋詩醇》卷二十三）正是指出第三聯(lián)的關(guān)鍵作用。有了這一聯(lián)，一幅完整的《南湖早春圖》才宣告完成。

　　最后兩句寫詩人自當(dāng)緩步湖畔，盡情賞春，但他卻出入意料地感嘆，不道江南春不好，年年衰病減心情。原因之一在于作者蒙冤被貶，貶后的憤懣加上江州生活的孤寂凄苦，一直縈繞在他的心頭。由此可見，“減心情”的原因，固然是由于“年年衰病”，但更主要的還是政治上遭遇挫折。按常理，此情應(yīng)以蕭條冷落之景來表達(dá)。但詩人一反常例，采用“反襯”手法，著力描繪春景的無限美好，借以襯托被貶的哀傷之情。春景越美，憤懣愈深，悲傷愈切。

　　此詩堪與作者名篇《錢塘湖春行》媲美。其特點(diǎn)有二：

　　一是精于選景構(gòu)圖。詩從傍晚雨住天晴、返照映湖的特定場(chǎng)景落筆，緊扣時(shí)令和地域特征，著重描繪了山杏、水蘋、白雁、黃鸝的各異情態(tài)，活畫出了南湖早春的神韻。

　　二是工于鍛煉語詞。寫山杏初發(fā)，隨處開放，曰“亂點(diǎn)”；因其點(diǎn)綴于湖光山色之間，故曰“碎紅”，顯現(xiàn)其天然情致。寫水蘋新生，則用“平鋪”、“新綠”，顯示其生長(zhǎng)情景。五、六句尤為精警。嚴(yán)冬方過，大雁碎得低而緩慢，寫其“翅低”、“碎仍重”，為作者之精心創(chuàng)造。一個(gè)“重”字，活現(xiàn)白雁早春懶慵笨拙之神態(tài)，可謂“詩眼”。下寫黃鸝早春?jiǎn)杞校f其“舌澀”而“語未成”。一個(gè)“澀”字，亦傳達(dá)出黃鸝初歌口拙之態(tài)。“碎紅”、“新綠”，交相輝映；白雁、黃鸝，各極其趣。描摹情狀，有靜有動(dòng)，有聲有色。遣詞造句，看似平易，其實(shí)精純。

　　縱觀全詩，此詩的首聯(lián)描寫了初春的各種景物，連綿的冬雨過后，春風(fēng)悄悄地回到人間，吹散濃密的愁云，帶來和煦的陽光。陽光照射著靜靜的南湖，一切都顯得那么美好。頷聯(lián)寫初發(fā)的杏花，星星點(diǎn)點(diǎn)；湖面上新生的水草綠葉，一片青翠。此聯(lián)對(duì)仗精工，清麗自然。“亂點(diǎn)碎紅”與“平鋪新綠”，偶對(duì)天成，形象鮮明。一“點(diǎn)”一“鋪”，一“紅”一“綠”，對(duì)立相生，極富詩味。尤其“亂點(diǎn)碎紅”四字，無一字不情趣盎然，最能體現(xiàn)詩人觀察的細(xì)致與技巧的成熟。而“發(fā)”與“生”的取用，生動(dòng)地表現(xiàn)了植物的動(dòng)態(tài)與靜態(tài)。頷聯(lián)寫靜態(tài)的植物，頸聯(lián)則描摹動(dòng)物的情態(tài)。白雁羽翅淋雨未干，碎得很低，仍覺得雙翅沉重吃力。寫“黃鸝”則更切合“早春”，經(jīng)冬后初發(fā)的啼鳴聲尚有“舌澀”之感。

早春原文翻譯賞析10

　　問春從此去，幾日到秦原。

　　憑寄還鄉(xiāng)夢(mèng)，殷勤入故園。

　　古詩簡(jiǎn)介

　　這是柳宗元寫于永州的一首思鄉(xiāng)詩。“思鄉(xiāng)”是作者文學(xué)創(chuàng)作中的一個(gè)重要主題，“回鄉(xiāng)”是他被貶永州后始終不解的心結(jié)。

　　翻譯/譯文

　　譯文

　　請(qǐng)問春天從這去，何時(shí)才進(jìn)長(zhǎng)安門。

　　托付給你還鄉(xiāng)夢(mèng)，懇請(qǐng)帶我回家園。

　　注釋

　　⑴零陵：此指永州。隋文帝開皇九年（589年）廢零陵郡和永陽郡，置永州總管府，府治泉陵縣，同年更名零陵縣（治今永州市零陵區(qū)），隸湘州。從此，永州、零陵一地兩名。此處零陵指永州府治零陵縣。

　　⑵秦原：秦地原野，這里是指長(zhǎng)安城周圍，即長(zhǎng)安。春秋戰(zhàn)國時(shí)屬秦國領(lǐng)地。

　　⑶憑寄：托寄，托付。

　　⑷殷勤：懇切；深厚。

　　賞析/鑒賞

　　作者生于長(zhǎng)安，長(zhǎng)于長(zhǎng)安；在長(zhǎng)安有他的莊園，有他的家，有他的理想；長(zhǎng)安是他施展才華，實(shí)現(xiàn)理想的地方。然而一場(chǎng)惡運(yùn)，把他貶在遠(yuǎn)離朝廷的“南蠻之地”，而且是一個(gè)閑置的司馬，并且不得“量移”，實(shí)際上他是一個(gè)“拘囚”。家鄉(xiāng)的一切是那么美好而遙遠(yuǎn)，他要“若為化得身千億，散上峰頭望故鄉(xiāng)”。（《與浩初上人同看山寄京華親故》）

　　永州地處江南，屬中亞熱帶季風(fēng)濕潤(rùn)氣候，春天的到來，自然要比長(zhǎng)安早，“南楚春候早，余寒已滋榮”。春天是一個(gè)充滿希望地季節(jié)，帶給人們的是勃勃的活力，盎然的生機(jī)。作者寫早春，用早春來表達(dá)自己對(duì)生活的希望，對(duì)未來的希望。然而“春風(fēng)無限瀟湘意，欲采蘋花不自由”；春天是美好的，可惜作者被貶在永州，有家也回不成，是“軟禁”在這里，是一個(gè)“不自由”之身，因此，他借春風(fēng)來寄付自己的思鄉(xiāng)情，借春風(fēng)來把希望帶回故鄉(xiāng)，懇切希望春風(fēng)把自己帶回故鄉(xiāng)。然而這只是一個(gè)“夢(mèng)”，是一場(chǎng)“春夢(mèng)”啊。再美好的春夢(mèng)，也會(huì)破滅的。作者寫“思鄉(xiāng)”是寫在早春里，這是這首詩構(gòu)思最新穎之處。這種思鄉(xiāng)之情，不是在夜深人靜，是由寂寞引起，也不是在“佳節(jié)”因孤獨(dú)涌現(xiàn)的思念，他是在大地復(fù)蘇，春意濃濃，熱鬧忙碌的早春中“思鄉(xiāng)”，這種思鄉(xiāng)之情就更濃更深了。

　　這首詩最后一句“殷勤入故園”，“殷勤”一詞，它寫出了作者濃烈的思鄉(xiāng)情，寫出了作者殷切的期盼，寫出了作者的怨憤，它是全詩的點(diǎn)睛之筆、中心所在。愛與思，期盼與厚望交織在一起，這種復(fù)雜的感情，大概是他到永州之初最強(qiáng)烈地一種情感。作者的這首五絕詩情味蘊(yùn)藉，構(gòu)思新穎，目景入情，筆隨意到，語言通俗明白，主題單純，但是表達(dá)的'情是復(fù)雜的，在濃濃的思鄉(xiāng)情中，也表達(dá)了作者不可釋懷的心態(tài)，愛怨交織的復(fù)雜感情，有著濃烈的詩趣，堪稱以少勝多的杰作。所以讀者欣賞這首詩時(shí)，一定理解把握這種復(fù)雜的感情，理解早春中的思鄉(xiāng)是別有一番情意。這也是柳宗元文中所特有的“淡泊中的至味”。

早春原文翻譯賞析11

　　詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻。

　　若待上林花似錦，出門俱是看花人。

　　翻譯

　　早春的清新景色，正是詩人的最愛。綠柳枝頭嫩葉初萌，鵝黃之色尚未均勻。

　　若是到了京城花開之際，那將滿城便是賞花之人。

　　注釋

　　詩家：詩人的統(tǒng)稱，并不僅指作者自己。

　　清景：清秀美麗的景色。

　　清：一作“新”。

　　新春：即早春。

　　才黃：剛剛露出嫩黃的柳眼。

　　勻：均勻，勻稱。

　　上林：上林苑，故址在今陜西西安市西，建于秦代，漢武帝時(shí)加以擴(kuò)充，為漢宮苑。詩中用來代指唐朝京城長(zhǎng)安。

　　錦：五色織成的綢綾。

　　俱：全，都。

　　看花人：此處雙關(guān)進(jìn)士及第者。唐時(shí)舉進(jìn)士及第者有在長(zhǎng)安城中看花的風(fēng)俗。

　　賞析

　　此詩寫詩人對(duì)早春景色的熱愛。前兩句突出詩題中的“早春”之意。首句是詩人在城東游賞時(shí)對(duì)所見早春景色的贊美。這里有兩層意思，既是表明，為詩家所喜愛的清新景色，正在這早春之中；同時(shí)也表明，這清新的早春景色，最能激發(fā)詩家的詩情。一個(gè)“清”字用得貼切。這里不僅指早春景色本身的清新喜人，也兼指這種景色剛剛開始顯露出來，還沒引起人們的注意，所以環(huán)境顯得很清幽。

　　第二句緊接第一句，是對(duì)早春景色的具體描繪。早春時(shí)，柳葉新萌，其色嫩黃，俗稱“柳眼”。“才”字“半”字，都是暗示“早”。如果只籠統(tǒng)地寫柳葉初生，雖也是寫“早春”，但總覺得平淡無味。詩人抓住了“半未勻”這種境界，使人仿佛見到綠枝上剛剛露出的幾顆嫩黃的柳眼，那么清新宜人。這不僅突出了“早”字，而且把早春之柳的風(fēng)姿勾畫得非常逼真。生動(dòng)的筆觸蘊(yùn)含著作者極其歡悅和贊美之情。早春時(shí)節(jié)，氣候寒冷，百花尚未綻開，唯柳枝新葉，沖寒而出，最富有生機(jī)，最早為人們帶來春天的消息。寫新柳，恰好抓住了早春景色的特征。

　　前兩句已將早春之神寫出，如再作具體描繪，必成贅言。后兩句用“若待”兩字一轉(zhuǎn)，改從對(duì)面著筆，用芳春的艷麗景色，來反襯早春的“清景”。上林苑繁花似錦，寫景色的秾艷已極；游人如云，寫環(huán)境之喧嚷如市。這后兩句與前兩句，正好形成鮮明的對(duì)照，更反襯出詩人對(duì)早春清新之景的喜愛。同時(shí)這也是比喻之筆，“俱是看花人”不僅僅是說錦繡滿地，觀賞花的人多，更是說人已功成名就，人們爭(zhēng)趨共仰。因此，此詩的深層意旨是：求賢助國、選拔人才，應(yīng)在他們地位卑微、功績(jī)未顯之際，猶如嫩柳初黃、色彩未濃之時(shí)。這時(shí)若能善于識(shí)別、大膽扶持，他們就會(huì)迅速成材，擔(dān)當(dāng)大用；如果等到他們功成志得、譽(yù)滿名高，猶如花開錦繡、紅映枝頭，人們爭(zhēng)趨共仰，就不用人去發(fā)現(xiàn)和幫助了。

　　全詩將清幽、秾艷之景并列而出，對(duì)比鮮明，色調(diào)明快；同時(shí)含蘊(yùn)深刻，耐人尋味，堪稱佳篇。

　　創(chuàng)作背景

　　這首詩的具體寫作年份難以考證。從詩的第三句看，題中的“城”當(dāng)指唐代京城長(zhǎng)安。楊巨源曾在長(zhǎng)安任職多年，歷任太常博士、禮部員外郎、國子司業(yè)等職。此詩當(dāng)是他在京任職期間所作。

　　賞析二

　　詩的大意是說，詩人的.最好時(shí)光是新春之際，——是在那柳樹剛剛抽出黃色嫩芽的時(shí)候，要是等到皇家花園里已經(jīng)繁花似錦，那時(shí)刻到處都是來看花的人了，吟詩作賦已索然了。表面上看，這首詩不過平平，但如透過紙背，卻包含著另一番深刻哲理，——暗喻著人才的及早培養(yǎng)發(fā)掘。

早春原文翻譯賞析12

　　早春寄王漢陽

　　聞道春還未相識(shí)，走傍寒梅訪消息。

　　昨夜東風(fēng)入武陽，陌頭楊柳黃金色。

　　碧水浩浩云茫茫，美人不來空斷腸。

　　預(yù)拂青山一片石，與君連日醉壺觴。

　　古詩簡(jiǎn)介

　　《早春寄王漢陽》是詩人李白的七言古詩，被選入《全唐詩》的第173卷第11首。此詩前四句主要是圍繞著“春還”二字細(xì)膩生動(dòng)地描寫了早春的氣息。先寫“聞道”，再寫“走”“訪”，直至東風(fēng)蕩入之后，方見煥然春景，緊扣“春還”二字娓娓寫來。后四句是邀請(qǐng)友人前來醉飲賞春：五六句是全詩的承轉(zhuǎn)機(jī)杼之句；七八句不直言說透“邀請(qǐng)”二字，卻以超脫的想象把邀請(qǐng)的殷切之情表達(dá)出來。

　　此詩之妙，即在于寫陽春之氣不落俗套，詩詞通俗易懂，新鮮活潑，全似從心里流出，饒有情致。全詩結(jié)末一股按撩不住的賞春激情全從“連日醉壺觴”數(shù)字一涌而出，足以蕩人心魄。

　　翻譯/譯文

　　聽說春天已經(jīng)回還我還未識(shí)其面，前去依傍寒梅訪尋消息。

　　昨夜東風(fēng)吹入江夏，路邊陌上的楊柳冒出嫩芽一片金黃。

　　碧水浩浩云霧茫茫，王漢陽您啊不來令我空白斷腸。

　　我已預(yù)先拂凈青山上一片石擺下酒宴，要與您連日連夜醉在壺觴之中。

　　注釋

　　王漢陽：其人姓王，官職漢陽縣令。生平不詳。

　　走傍：走近。

　　武陽：此指江夏。

　　陌（mò）：田間東西方向的道路，泛指田間小路。陌頭：街頭。

　　美人：古人往往以美人、香草比君子，此指王漢陽。

　　預(yù)拂：預(yù)先拂拭。

　　壺觴（shāng）：酒器。壺：盛液體的容器。觴：古代酒器；歡飲，進(jìn)酒。晉陶潛《歸去來辭》：“引壺觴以自酌，眄庭柯以怡顏。”唐白居易《將至東都先寄令狐留守》詩：“詩境忽來還自得，醉鄉(xiāng)潛去與誰期？東都添箇狂賓客，先報(bào)壺觴風(fēng)月知。”金馬定國《送圖南》詩：“壺觴送客柳亭東，回首三齊落照中。”清顧炎武《陶彭澤歸里》詩：“甕盎連朝濁，壺觴永日酣。”清阮葵生《茶馀客話》卷四：“先生辨舟中幾人，服某某色；杯斝壺觴之屬，歷歷可數(shù)。”

　　創(chuàng)作背景

　　此詩是上元元年（公元760年）詩人在江夏時(shí)所作。詩中表現(xiàn)思念友人的一片真情厚意。《李詩辨疑》謂此詩是王漢陽寄李白詩，是答李白《望漢陽柳色等王宰》詩。可參考。

　　賞析/鑒賞

　　詩的內(nèi)容很簡(jiǎn)單，不過是邀請(qǐng)友人前來探春暢飲而已，但寫得活潑自然，不落俗套。細(xì)細(xì)吟味，作者那一顆熱愛生活、熱愛大自然的詩心，能給人以強(qiáng)烈的`感染。

　　詩的前四句主要是圍繞著“春還”二字細(xì)膩生動(dòng)地描寫了早春的氣息，寫春天是怎樣悄然回歸的，表達(dá)了詩人終于迎來了春天的那種喜悅之情。“聞道春還未相識(shí)”，是說只聽到春天回來了，還沒有見到她。一開始就流露出急于看到春還的心情。其實(shí)當(dāng)寒凝大地的時(shí)候，春天的氣息才剛剛萌動(dòng)，哪里能親眼見到她呢！所以“聞到”二字表明春歸的消息最先是從人們交談中聽到的。如此生活細(xì)節(jié)，一經(jīng)詩人捕入詩句便增加了詩的韻味。既然是聞春未見春，就自然要去尋春、問春，于是引起了下面的詩句。“走傍寒梅訪消息”，梅是無生命的，怎么能夠拜訪、叩問呢？這是運(yùn)用了擬人化的手法。“走”“訪”二字生動(dòng)地表達(dá)了詩人急不可待地走出房舍，到梅樹下去探究春天歸否的一片詩情。“昨夜東風(fēng)入武昌”一句是寫春歸。人們常說：一夜暖風(fēng)就染綠了柳梢頭。這里“東風(fēng)”之前冠以“昨夜”二字，意在形容久盼不歸的春風(fēng)，一夜之間就迅速而又靜悄悄地來了。然而這還僅僅是表現(xiàn)時(shí)節(jié)驟然暗換的特點(diǎn)，并沒有寫出春歸的氣勢(shì)來，所以“東風(fēng)”之后再綴一“入”字，表明春風(fēng)的到來是排撻而入的。這樣就把春歸的特點(diǎn)表現(xiàn)得維妙維肖了。可見詩人煉字煉句達(dá)到了爐火純青的地步。“陌頭楊柳黃金色”一句是寫早春的動(dòng)人景象。全詩至此幾經(jīng)婉轉(zhuǎn)方才暗暗點(diǎn)明詩人終于看到了“春還”這一層意思。“黃金色”是一種嫩嫩的鴨黃之色。春上柳梢，最初并不是綠色，那是因?yàn)榧?xì)嫩的柳尖剛剛鉆出，還沒有飽受春光的沐浴，因而顯得很幼稚，從遠(yuǎn)處看去便是一種朦朧的悅目的燦然金色。近人劉永濟(jì)說：“景物之接于人無私也，而慧眼詞人獨(dú)能得其靈妙，……然景物自有精、粗之不同，而感人最深，必其精者。故當(dāng)其由目入心之際，殆已加以揀擇而遺其粗跡；及乎由心出手之時(shí)，不過自寫吾心之照耳。”（《詞論》）可見詩人寫早春之色，不用“嫩綠”“新綠”等字，完全是出于細(xì)心觀察又融進(jìn)了自己喜悅之情所得。總觀如上四句，詩人先寫“聞道”，再寫“走”“訪”，直至東風(fēng)蕩入之后，方才寫所見到的煥然春景，這全是緊扣“春還”二字娓娓寫來，細(xì)如抽絲地再現(xiàn)了早春姍姍來遲的腳步兒聲。

　　詩的后四句是邀請(qǐng)友人前來醉飲賞春。五六兩句是全詩的承轉(zhuǎn)機(jī)杼之句。“碧水浩浩云茫茫”是比興用法，沒有更多的意思，不過是用景語虛引而已。從而自然貫通到“美人不來空斷腸”一句上來。既然春已回歸，而美人未至，豈不辜負(fù)了一片融融春光！為此詩人才說他有“斷腸”之恨。稱友人為“美人”，亦不過是言思念之切，用這樣戲謔俏皮的詩句寄給友人更見友情的親密。“預(yù)拂青山一片石，與君連日醉壺觴”，是說自己已經(jīng)預(yù)先將青山中一片石拂拭干凈，只等友人來此痛飲一番。這兩句寫得尤為精采。詩人不直言說透“邀請(qǐng)”二字，而是通過豐富的想象，運(yùn)用了一個(gè)動(dòng)人的細(xì)節(jié)，便把邀請(qǐng)的殷切之情表達(dá)出來了，同時(shí)還含有共賞春光之意，這樣便與前四句所婉轉(zhuǎn)寫出的盼春、迎春之意暗暗溝通了。古人作詩，結(jié)句大體不出景結(jié)、情結(jié)兩法。本詩當(dāng)屬予情結(jié)。全詩結(jié)末一股按撩不住的賞春激情全從“連日醉壺觴”數(shù)字一涌而出，足以蕩人心魄。

　　清代袁枚提倡詩要有“性靈”，他在《隨園詩話》中曾說：“牡丹芍藥，花之至富麗者也，剪彩為之，不如野蓼山葵矣。味欲其鮮，趣欲其真，人必知此而后可與論詩。”本詩之妙，即在于寫陽春之氣不落俗套。比如詩中“聞道春還未相識(shí)，走傍寒梅訪消息”，就完全是從生活中提煉出來的，話雖然說得通俗，但是新鮮活潑，全似從心里流出，饒有情致。又比如“預(yù)拂青山一片石，與君連日醉壺觴”也一是出于一片真情。這就證明：只有情真，才有詩人自己的個(gè)性。

早春原文翻譯賞析13

　　早春南征寄洛中諸友

　　宋代：歐陽修

　　楚色窮千里，行人何苦賒。

　　芳林逢旅雁，候館噪山鴉。

　　春入河邊草，花開水上槎。

　　東風(fēng)一樽酒，新歲獨(dú)思家。

　　譯文：

　　楚色窮千里，行人何苦賒。

　　楚地的景色，眼睛力所能及看到的何止千里，遙遠(yuǎn)的路途讓行人何其的苦楚。

　　芳林逢旅雁，候館噪山鴉。

　　春日的樹木煥發(fā)生機(jī)，遇見北歸的一群群大雁，接待官員的驛站，傳來山中鴉鳥的陣陣叫聲。

　　春入河邊草，花開水上槎。

　　春色悄然拂過河邊的青草，水面上開著一片槎花。

　　東風(fēng)一樽酒，新歲獨(dú)思家。

　　春風(fēng)吹來，暫且飲上一杯酒，新的一年只能獨(dú)自思念著遠(yuǎn)方的親朋。

　　注釋：

　　楚色窮千里，行人何苦賒(shē)。

　　楚：古代楚國范圍很廣，包括現(xiàn)在的湖南、湖北、安徽、江蘇、浙江，以及四川、廣西、陜西三省的一部分。后來所謂“楚”，常常泛指南方的廣大地區(qū)。賒：遙遠(yuǎn)。

　　芳林逢旅雁，候館噪(zào)山鴉。

　　芳林：出自《初學(xué)記》，是春日的樹木的意思。旅雁：指南飛或北歸的雁群。候館：供瞭望用的小樓；泛指接待過往官員或外國使者的驛館。

　　春入河邊草，花開水上槎(chá)。

　　槎：槎，木筏，這里指水生植物。

　　東風(fēng)一樽(zūn)酒，新歲獨(dú)思家。

　　新歲：新年。

　　賞析：

　　一首羈旅詩，描繪的是早春時(shí)候詩人正趕去南方的路上，想起以往在洛陽做官時(shí)結(jié)識(shí)的朋友，看到美麗的早春景物，不由得借景抒情，寫了這首詩。襯托出詩人游子的孤獨(dú)以及對(duì)親友的'思念之情。

　　第一句，極目千里，所看到的樹色、天色，都在古代楚國的范圍之內(nèi)。遠(yuǎn)行的人最怕望不到邊的路，他所要走的路卻正有千里之遙。所以第二句接著說，我這個(gè)在外旅行的人(行人)，是多么擔(dān)憂這遙遠(yuǎn)的路程啊(何苦賒)! “賒”遙遠(yuǎn)的意思。在九百多年前，人們出門，最好的交通工具也只是船和馬，多數(shù)人得靠徒步行走；要走千里路程，可不是一容易的事。知道這情況，這們才能理解為什么“窮千里”，就這樣“何苦賒”了。

　　在古時(shí)候，離家遠(yuǎn)行是很容易產(chǎn)生孤寂的感覺的，第二聯(lián)正是寫這種感覺：走近散發(fā)出芳香的樹時(shí)，正好看到北歸的大雁；到了行人宿夜的旅店(候館)，又聽到山里的烏鴉亂叫(噪)的聲音。雁是一種候鳥，冬天飛到南方，春天又飛回北方，到處漂泊。在外旅行的人，見到大雁，常常會(huì)觸發(fā)自己孤獨(dú)流浪的離愁。何況這雁在春天又是向北飛，而他卻要往南行，這一對(duì)比，便更增加了他有家不能歸的感慨了。一天走累了，本想在旅店好好歇一下，卻又聽到烏鴉煩人的叫聲，心情怎么能平靜下來呢？

　　走了一段陸路，又改換成水路。第三聯(lián)寫在水路看到的景象：春意已進(jìn)入到河邊的青草，也就是說，青草已經(jīng)抽芽，長(zhǎng)出來了，帶來了春天的氣息；水上植物也已經(jīng)開了花，就在木筏的邊上。河邊水上的這一派春天景色，倒是很美的，可是作者并沒有那種閑情逸致來欣賞這良辰美景；相反地，這美景反而更勾起他的離愁；不能同親友共賞，再好的景致，也如同虛設(shè)呀，所以心情不能平靜。他在想什么呢？

　　最后一聯(lián)說，迎著春天的東風(fēng)，喝上一杯悶酒，在這新年到來的時(shí)候，我只是想著家鄉(xiāng)。逢年過節(jié)，一般都要同家人團(tuán)聚，共賀新春。可是他在新春的時(shí)候，還要在外地長(zhǎng)途跋涉，哪有心思去欣賞春天的美好景色呢？新年只能使他更加想念家鄉(xiāng)了。

　　整首詩被首聯(lián)的一個(gè)“苦”字奠定了基調(diào)，以下的景物描寫，無不透露出作者的情感來。早春景物雖然優(yōu)美，可離家遠(yuǎn)行的詩人沒有心思去欣賞春天的美好景色，相反地，這美景反而更勾起他的離愁。作者在這里以樂景寫哀情，把對(duì)親友的思念以及自己漂泊孤獨(dú)之情，都借助一杯酒釋然自己內(nèi)心的愁苦。

早春原文翻譯賞析14

　　《早春呈水部張十八員外二首·其一》的作者是韓愈，被選入《全唐詩》的第344卷。這首詩通過細(xì)致入微的觀察，描寫了長(zhǎng)安初春小雨的優(yōu)美景色，寫景清麗，表達(dá)了對(duì)春天來臨時(shí)生機(jī)蓬勃景象的敏感以及由此而引發(fā)的欣悅之情，以引逗好友走出家門，去感受早春的信息。

　　《早春呈水部張十八員外二首·其一》原文

　　早春呈水部張十八員外二首·其一

　　作者：唐·韓愈

　　天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無。

　　最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

　　《早春呈水部張十八員外二首·其一》注釋

　　①早春:指長(zhǎng)慶三年早春。參見王元啟《讀韓紀(jì)疑)。

　　②天街:長(zhǎng)安宮城承天門南有南北大街，稱承天門街，街東西皆百僚廨署。《中朝故事》:“天街兩畔槐樹，俗號(hào)為槐衙。”參見(唐兩京城坊考》卷一。

　　③煙:全詩校:“一作花。”

　　《早春呈水部張十八員外二首·其一》翻譯

　　京城大道上空絲雨紛紛，它像酥油般細(xì)密而滋潤(rùn)，遠(yuǎn)望草色依稀連成一片，近看時(shí)卻顯得稀疏零星。這是一年中最美的季節(jié)，遠(yuǎn)勝過綠柳滿城的春末。

　　《早春呈水部張十八員外二首·其一》寫作背景

　　《早春呈水部張十八員外二首·其一》賞析

　　詩人運(yùn)用簡(jiǎn)樸的文字，就常見的“小雨”和“草色”，描繪出了早春的獨(dú)特景色，詩的風(fēng)格清新自然，簡(jiǎn)直是口語化的。看似平淡，實(shí)則是絕不平淡的。韓愈自己說：“艱窮怪變得，往往造平淡”（《送無本師歸范陽》）。他的“平淡”是來之不易的。

　　第二句緊承首句，寫草沾雨后的景色。以遠(yuǎn)看似有，近看卻無，描畫出了初春小草沾雨后的`朦朧景象。寫出了春草剛剛發(fā)芽時(shí)，若有若無，稀疏，矮小的特點(diǎn)。這一句是全篇中的絕妙佳句。早春二月，在長(zhǎng)安，冬天未過，春天還未來臨。但若是下過一番小雨后，第二天，春天就來了，最初的春草芽?jī)壕兔俺鰜砹耍髡哌h(yuǎn)遠(yuǎn)望去，朦朦朧朧，仿佛有一片極淡極淡的青青之色，這是早春的草色。看著它，作者心里頓時(shí)充滿欣欣然的生意。可是當(dāng)作者帶著無限喜悅之情走近去看個(gè)仔細(xì)，地上是稀稀朗朗的極為纖細(xì)的芽，卻反而看不清什么顏色了。詩人像一位高明的水墨畫家，揮灑著他的妙筆，隱隱泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。這句“草色遙看近卻無”，真可謂兼攝遠(yuǎn)近，空處傳神。

　　《早春呈水部張十八員外二首·其一》作者介紹

　　韓愈（768—824）字退之，洛陽人，文學(xué)家，世有韓昌黎、韓吏部、韓文公之稱。三歲即孤，由嫂撫養(yǎng)成人，貞元進(jìn)士。曾官監(jiān)察御史、陽山令、刑部侍郎、潮州刺史、吏部侍郎，卒贈(zèng)禮部侍郎。政治上既不贊成改革主張，又反對(duì)藩鎮(zhèn)割據(jù)。尊儒反佛，比較關(guān)心人民疾苦。

　　韓愈在文學(xué)上主張師承秦、漢散文傳統(tǒng)，積極倡導(dǎo)古文運(yùn)動(dòng)，提出“文以載道”、“文道合一”的觀點(diǎn)。《師說》、《進(jìn)學(xué)解》等，皆為名篇。韓詩力求創(chuàng)新，氣勢(shì)雄偉，有獨(dú)特風(fēng)格，對(duì)宋詩創(chuàng)作影響較大，延及清代。有《昌黎先生集》。

　　《早春呈水部張十八員外二首·其一》繁體對(duì)照

　　天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無。

　　最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

早春原文翻譯賞析15

　　早春

　　天行地運(yùn)譬流丸，革舊更新亦有難。

　　風(fēng)暖百花繁盛日，須經(jīng)一再倒春寒。

　　古詩簡(jiǎn)介

　　《早春》是詩人陳志歲創(chuàng)作的文學(xué)作品，體裁為格律詩之七言絕句。詩以積極的思想，辨證的睿智，主客觀契合互動(dòng)之正能，有感而抒發(fā)，緣情而綺遒，探奧明道，借物言事，從而向人們揭示了一個(gè)陰陽消長(zhǎng)的事物規(guī)律。

　　翻譯/譯文

　　天地運(yùn)行比如滾動(dòng)的丸，變革舊的更立新的也是具有難度的。早春的人們盼望著眾花繁發(fā)活盛時(shí)候的到來，然而，這必須經(jīng)過一再反復(fù)的溫寒交替的`“倒春寒”過程才會(huì)實(shí)現(xiàn)。

　　注釋

　　（1）流丸：滾動(dòng)的丸。宋司馬光《新遷書齋頗為清曠偶書呈全董二秀才并示侄良富》詩：“壯年不再來，急景如流丸。”

　　（2）難：做起來費(fèi)事的（跟“易”相對(duì)）。

　　（3）百花繁盛：眾花繁發(fā)活盛，一般為人們所盼望的晚春景象。

　　（4）倒（dào）春寒：是指初春氣溫回升較快，而在春季后期氣溫較正常年份偏低的天氣現(xiàn)象。長(zhǎng)期陰雨天氣或頻繁的冷空氣侵襲，抑或持續(xù)冷高壓控制下晴朗夜晚的強(qiáng)輻射冷卻易造成倒春寒。

　　賞析/鑒賞

　　從全詩機(jī)端信息看出，作者身處艱寒境地而心懷熱望，深知事物運(yùn)化之難而堅(jiān)信通過健行努力暖煦繁花之節(jié)將會(huì)到來，而歷程將是反復(fù)曲折的。作者從這一現(xiàn)實(shí)和理想背景出發(fā)，以積極的思想，辨證的睿智，主客觀契合互動(dòng)的正能，有感而抒發(fā)，緣情而綺遒，探奧徇明，借物言事，從而向人們揭示了一個(gè)事物發(fā)展變化之規(guī)律。

【早春原文翻譯賞析】相關(guān)文章：