相思原文翻譯及賞析

時(shí)間：2023-06-04 19:49:46 古籍我要投稿

相思原文翻譯及賞析合集15篇

相思原文翻譯及賞析1

　　長相思·長相思宋朝晏幾道

　　長相思，長相思。若問相思甚了期，除非相見時(shí)。

　　長相思，長相思。欲把相思說似誰，淺情人不知。

　　《長相思·長相思》譯文

　　長久的相思啊，長久的相思。若問這相思何時(shí)是盡頭，除非是在相見之時(shí)。

　　長久的相思啊，長久的相思。這相思之情說給誰聽呢，薄情寡義的人是不能體會(huì)的。

　　《長相思·長相思》注釋

　　長相思：詞牌名，唐教坊曲名。

　　甚（shèn）了期：何時(shí)才是了結(jié)的時(shí)候。

　　似（sì）：給與。

　　淺情人：薄情人。

　　《長相思·長相思》賞析

　　此詞純用民歌形式，上下片均以“長相思”迭起，上片言只有相見才得終了相思之情；下片言由于不得相見，相思之情無處訴說，以淺情人不能理解自己的心情反襯自己一往而情深。詞的上片，一氣流出，情溢乎辭，不加修飾。“若問”兩句，自問自答，癡人癡語。要說“相見”是解決“相思”的唯一辦法，這純是癡語，癡心，可是，小晏卻認(rèn)認(rèn)真真地把它說了出來，正是如黃庭堅(jiān)《小山詞序》所云“其癡亦自絕人”。

　　結(jié)句非同凡響，抒寫了比相思不相見更大的悲哀。“說似誰”，猶言說與誰、向誰說。縱使把相思之情說了出來，那淺情的人兒終是不能體會(huì)。淺情是深情的'對(duì)面，多情的小晏卻總是碰到那樣的人，可是，當(dāng)那人交暫情淺，別后又杳無音信，辜負(fù)了自己的刻骨相思時(shí)，詞人依然是一往情深，不疑不恨，只是獨(dú)自傷心而已。下片四句，以“淺情人”反襯小晏相思苦戀之情，無奈和遺憾。

　　此詞為作者詞中別調(diào)，語極淺近，情極深摯，在樸直中自饒婉曲之致，纏綿往復(fù)，姿態(tài)多變，回腸蕩氣，音節(jié)尤美。用對(duì)比的手法突出詞人用情之深。

　　《長相思·長相思》創(chuàng)作背景

　　宋徽宗大觀年間（1107年-1110年），詞人已經(jīng)趨于老年，寫作風(fēng)格也趨于回憶以及悲情。這首《長相思》就是詞人為懷念舊情人且為了抒發(fā)自己的多情而寫下的一首詞。

相思原文翻譯及賞析2

　　長相思·云千重

　　云千重，水千重，身在千重云水中。月明收釣筒。

　　頭未童，耳未聾，得酒猶能雙臉紅。一尊誰與同。

　　翻譯

　　層層迭迭的云層，層層迭迭的水光山色，我獨(dú)自垂釣置身于這層層迭迭的`山水之中。明月高掛才收釣筒慢慢回家。

　　現(xiàn)在頭發(fā)還未稀疏斑白，耳朵尚可聽見，得到美酒仍能一醉方休。只是在這幽深的山林中，又有誰能陪我喝酒呢？

　　注釋

　　千重（zhòng）：指千層，層層迭迭。

　　釣筒：插在水里捕魚的竹器。

　　頭未童：韓愈《進(jìn)學(xué)解》：“頭童齒豁”。原指山無草木，比喻人禿頂。

　　賞析

　　上闋說作者隱居在山水云間，夜來趁著明月垂釣，無比閑適。下闋說自己頭發(fā)未白，耳朵還不聾，還很能喝酒，還當(dāng)身強(qiáng)力壯，只是在這重重云山之間，誰能陪我喝酒呢？

　　這是詩人描寫放浪漁隱、泛舟垂釣的生活環(huán)境,表現(xiàn)了一種閑適自得之趣。藍(lán)天浮游著層層白云,地面縱橫交錯(cuò)著湖泊、溪流。水照碧空,云映水中,天光水色上下互融, 詩人就生活在這碧水白云中間,陶醉在這大自然的懷抱里。

相思原文翻譯及賞析3

　　長相思·山一程

　　朝代：清朝

　　作者：納蘭性德

　　山一程，水一程，身向榆關(guān)那畔行。夜深千帳燈。

　　風(fēng)一更，雪一更，聒碎鄉(xiāng)心夢(mèng)不成。故園無此聲。

　　譯文及注釋：

　　譯文

　　我扈駕赴遼東巡視，隨行的千軍萬馬一路跋山涉水，浩浩蕩蕩，向山海關(guān)進(jìn)發(fā)。入夜，營帳中燈火輝煌，宏偉壯麗。夜已深，帳篷外風(fēng)雪交加，陣陣風(fēng)雪聲攪得人無法入睡。作者思鄉(xiāng)心切，孤單落寞，不由得生出怨惱之意：家鄉(xiāng)怎么沒有這么煩亂的聲音呢？（“故園無此聲”看似無理實(shí)則有理，故園豈無風(fēng)雪？但同樣的寒霄風(fēng)雪之聲，在家中聽與在異鄉(xiāng)聽，自然會(huì)有不同的感受。）

　　注釋

　　走過一條條山路，走過一條條水路，正向榆關(guān)那邊走去。夜深了，人們?cè)趲づ窭稂c(diǎn)燈。晚上又刮風(fēng)又下雪，聲音嘈雜打碎了思鄉(xiāng)的夢(mèng)，家鄉(xiāng)沒有這樣的聲音。

　　【程】道路、路程，山一程、水一程，即山長水遠(yuǎn)。

　　【榆關(guān)】即今山海關(guān)，在今河北秦皇島東北。

　　【那畔】即山海關(guān)的另一邊，指身處關(guān)外。

　　【帳】軍營的帳篷，千帳言軍營之多。

　　【更】舊時(shí)一夜分五更，每更大約兩小時(shí)。風(fēng)一更、雪一更，即言整夜風(fēng)雪交加也。

　　【聒（guō）】聲音嘈雜，這里指風(fēng)雪聲。

　　【故園】故鄉(xiāng)，這里指北京。

　　【此聲】指風(fēng)雪交加的聲音。

　　賞析：

　　清初詞人于小令每多新創(chuàng)意境。這首《長相思》以具體的時(shí)空推移過程，及視聽感受，既表現(xiàn)景象的宏闊觀感，更抒露著情思深苦的綿長心境，是即小見大的佳作。

　　上片在“一程”又“一程”的復(fù)疊吟哦中，展示出與家園的空間阻隔不斷地隨著時(shí)間的推移而嚴(yán)重增大，空間感與鄉(xiāng)情構(gòu)成尖銳沖突。正在這種行進(jìn)方向和心緒逆反背離中駐營夜宿，“夜深千帳燈”，似是壯偉景觀，實(shí)乃情心深苦之寫。白日行軍，跋涉山水，到夜深時(shí)仍燈火通明，難入夢(mèng)鄉(xiāng)，這是因思鄉(xiāng)而失眠。于是轉(zhuǎn)入下片鄉(xiāng)情思戀之筆。

　　“一更”又“一更”的重疊復(fù)沓，于聽風(fēng)聽雪的感覺中推移著時(shí)間過程，時(shí)間感知于鄉(xiāng)情的`空間阻隔而心煩意亂，怨夜太長。說“聒碎鄉(xiāng)心夢(mèng)不成”，其實(shí)是作者鄉(xiāng)心聒碎夢(mèng)難成，情苦不寐，只覺得風(fēng)聲雪聲，聲聲扣擊入心窩，難以承受。在“鄉(xiāng)園”時(shí)是不會(huì)有這種令人痛苦的聲響的。將主觀因素推諉客觀，語似平淡，意更深沉。此類遷怒歸咎于風(fēng)雪聲寫法，心理情態(tài)能充分表現(xiàn)出來。看似無理，反見情癡，愈是無理之怨，其怨愈顯沉重。疊句和數(shù)字“一”、“千”的運(yùn)用強(qiáng)化著視、聽覺感受中的焦慮，怨懟，幽苦，亦是此詞值得辨味的佳處。納蘭性德身為一等侍衛(wèi)，卻極厭煩“扈從”公差，于是構(gòu)成傳統(tǒng)羈旅題材的又一種類型。

相思原文翻譯及賞析4

　　吳山青，越山青，兩岸青山相送迎，誰知離別情？(誰知離別情一作：爭(zhēng)忍有離情)

　　君淚盈，妾淚盈，羅帶同心結(jié)未成，江邊潮已平。(江邊一作：江頭)

　　賞析

　　詞以一女子的聲口，抒寫她因婚姻不幸，與情人訣別的悲懷。開頭用民歌傳統(tǒng)的起興手法，“吳山青，越山青”，疊下兩個(gè)“青”字，色彩鮮明地描畫出一片江南特有的青山勝景。吳越自古山明水秀，風(fēng)光宜人，卻也閱盡了人間的悲歡。“誰知?jiǎng)e離情？”歇拍處用擬人手法，向亙古如斯的青山發(fā)出嗔怨，借自然的無情反襯人生有恨，使感情色彩由輕盈轉(zhuǎn)向深沉，巧妙地托出了送別的主旨。

　　“君淚盈，妾淚盈”，過片承前，由寫景轉(zhuǎn)入抒情。臨別之際，淚眼相對(duì)，哽咽無語。“羅帶同心結(jié)未成”，含蓄道出了他們悲苦難言的底蘊(yùn)。古代男女定情時(shí)，往往用絲綢帶打成一個(gè)心形的結(jié)，叫做“同心結(jié)”。“結(jié)未成”，喻示他們愛情生活橫遭不幸。使他們心心相印而難成眷屬，只能各自帶著心頭的累累創(chuàng)傷，來此灑淚而別。“江頭潮已平”，船兒就要起航了。“結(jié)未成”“潮已平”，益轉(zhuǎn)益悲，一江恨水，延綿無盡。

　　這首詞藝術(shù)上的顯著特點(diǎn)是反復(fù)詠嘆，情深韻美，具有濃郁的民歌風(fēng)味。詞采用了民歌中常用的復(fù)沓形式，在節(jié)奏上產(chǎn)生一種回環(huán)往復(fù)、一唱三詠的藝術(shù)效果。詞還句句押韻，連聲切響，前后相應(yīng)，顯出女主人公柔情似水，略無間阻，一往情深。林逋沿襲《長相思》調(diào)寫男女情愛，以聲助情，用清新流美的語言，唱出了吳越青山綠水間的`地方風(fēng)情，創(chuàng)造出一個(gè)雋永空茫、余味無窮的藝境。

　　譯文及注釋

　　譯文

　　青翠的吳山和越山聳立在錢塘江的北岸和南岸，兩兩相對(duì)，隔江呼應(yīng)，誰能理解戀人的離別愁緒。

　　你淚眼盈盈，我淚眼盈盈，你我相愛卻無法相守在一起。江潮過后水面已經(jīng)恢復(fù)平靜了，船兒揚(yáng)帆要遠(yuǎn)行。

　　注釋

　　吳山：指錢塘江北岸的山，此地古代屬吳國。越山，錢塘江南岸的山，此地古代屬越國。

　　羅帶句：古代結(jié)婚或定情時(shí)以香羅帶打成菱形結(jié)子，以示同心相憐。南朝《蘇小小歌》：“何處結(jié)同心，西陵松柏下。”

　　江邊句：通過潮漲暗示船將啟航。

　　鑒賞

　　這首小詞這首詞用復(fù)沓語，離情于山水物態(tài)之中，流暢可歌而又含思婉轉(zhuǎn)，具有很濃的民歌風(fēng)味。

　　此詞以一女子的聲口，抒寫她因婚姻不幸，與情人訣別的悲懷。開頭用民歌傳統(tǒng)的起興手法，“吳山青，越山青”，疊下兩個(gè)“青”字，色彩鮮明地描畫出一片江南特有的青山勝景。吳越自古山明水秀，風(fēng)光宜人，卻也閱盡了人間的悲歡。“誰知?jiǎng)e離情？”歇拍處用擬人手法，向亙古如斯的青山發(fā)出嗔怨，借自然的無情反襯人生有恨，使感情色彩由輕盈轉(zhuǎn)向深沉，巧妙地托出了送別的主旨。

　　下闋抒情，以情托景。“君淚盈，妾淚盈，羅帶同心結(jié)未成，江邊潮已平。”承上片離別，寫情人離別難舍難分，無語凝噎，淚眼相視。離別之時(shí)總易睹物生情，難以自已，而此處寫到離別時(shí)的表現(xiàn)是淚水盈眶，卻不是哭泣，顯示出了雙方都是在有意地壓抑自己的悲痛，以免給對(duì)方造成更大的悲痛和感傷。一方面要承受著分別的痛苦．一方面卻要假意寬慰，不要過多牽掛，可見雙方相互體貼入微，相愛之深。古代民間男女定情，常用香羅帶打成心狀結(jié)，送給對(duì)方作為信物，表示雙方同心，永遠(yuǎn)相愛，但這對(duì)男女分手在際卻“結(jié)未成”，暗喻未能定下終身。末句“江頭潮已平”，以景作結(jié)，寫江潮漲滿，船兒正該啟航了，景中寄情，蘊(yùn)藉深厚。

　　這首詞藝術(shù)上的顯著特點(diǎn)是反復(fù)詠嘆，情深韻美，具有濃郁的民歌風(fēng)味。詞采用了《詩經(jīng)》以來民歌中常用的復(fù)沓形式，在節(jié)奏上產(chǎn)生一種回環(huán)往復(fù)、一唱三嘆的藝術(shù)效果。詞還句句押韻，連聲切響，前后相應(yīng)，顯出女主人公柔情似水，略無間阻，一往情深。而這，乃得力于作者對(duì)詞調(diào)的選擇。唐代白居易以來，文人便多用《長相思》調(diào)寫男女情愛，以聲助情，得其雙美。林逋沿襲傳統(tǒng)，充分發(fā)揮了此調(diào)獨(dú)特的藝術(shù)效應(yīng)，又用清新流美的語言，唱出了吳越青山綠水間的地方風(fēng)情，使這首小令成為唐宋愛情詞苑中一朵溢香滴露的小花。

相思原文翻譯及賞析5

　　原文：

　　長相思·花似伊

　　[宋代]歐陽修

　　花似伊，柳似伊。花柳青春人別離。低頭雙淚垂。

　　長江東，長江西。兩岸鴛鴦兩處飛。相逢知幾時(shí)。

　　譯文及注釋：

　　譯文

　　看著那花兒像你，看著那柳枝也像你；正是花柳最美的春天，人卻要?jiǎng)e離。傷心的人兒不禁垂首默默流淚。

　　一個(gè)長江的東邊，一個(gè)住在長江的西邊，好似兩岸的鴛鴦在兩處飛，不知道什么時(shí)候才能再次相逢呢？

　　注釋

　　長相思：詞牌名。唐教坊曲。《古詩十九首》有“客從遠(yuǎn)方來遺我一書札。上言長相思，下言久離別。”（作者未知）得名。又名《雙紅豆》、《憶多嬌》。

　　花柳：花和柳。《楚辭·九歌·少司命》：“悲奠悲兮生別離，樂莫樂兮新相知。”唐，杜甫《遭田父泥飲美嚴(yán)中丞》：“步展隨春風(fēng)，村村白花柳。唐，聶夷中《勸酒》詩之二：“人間榮樂少，四海別離多。”

　　鴛鴦（yuān yāng）：本鳥名，此比喻恩愛夫妻。漢·司馬相如《琴歌》之一：“室邇?nèi)隋讵?dú)我腸，何緣交頸為鴛鴦。”唐，溫庭筠《南歌子》：“不如從嫁與，作鴛鴦。”

　　幾時(shí)：什么時(shí)候。唐·杜甫《天末懷李白》：“鴻雁幾時(shí)到，江湖秋水多。”宋·蘇軾《儋州》詩之二：“荔枝幾時(shí)熟，花頭今已繁。”

　　賞析：

　　這闋一首抒寫離別之情的作品。描寫一對(duì)青春別離的夫婦，別后妻子會(huì)產(chǎn)生無窮無盡的思念，并亟盼早日與丈夫相逢團(tuán)聚。短短幾句，把歸人行程和愁怨的焦點(diǎn)都簡(jiǎn)括而又深沉地傳達(dá)了出來。盡管佳人已去，妝樓空空，可作者還闋一片癡情，終難忘懷。

　　詞的上闋從眼前所見流水寫起，并且目送遠(yuǎn)波，想象這流水將流到瓜洲渡和長江匯合，再想到吳中（江南）的山也面帶愁容，正闋花繁柳茂的時(shí)節(jié)，花如人，柳如人，正在花柳最美的春天，人卻要?jiǎng)e離了。實(shí)則深切懷念遠(yuǎn)在江南的情人，希望情人能從吳地歸來，過瓜洲古渡，溯流北上與自己相會(huì)，但同樣汴水、泗水闋一去不復(fù)回的.，隨之南下的愛人大概也和河水一樣，永遠(yuǎn)離開了他。伊人面若桃花眉似柳，正楚楚可憐地低頭泣下，原來闋因心上人即將離別而黯然神傷。

　　于闋就在下闋抒發(fā)了自己的相思之痛，戀人被大江分隔，一個(gè)住長江頭，一個(gè)在長江尾，仿佛闋兩岸的鴛鴦兩處飛，相逢機(jī)會(huì)知道等到什么時(shí)候？這位“花柳青春”的妻子就只好“低頭雙淚垂”了。綿綿相思之情，盡在結(jié)句的設(shè)問之中。

　　全詞以月下脈脈的流水映襯，象征悠悠的離情別緒，深深的思念和由此產(chǎn)生的綿綿的怨恨，又頻用疊字疊韻，再配上那柔和的民歌風(fēng)味，更加抒發(fā)悠悠不盡的“思”和“恨”。

相思原文翻譯及賞析6

　　原文：

　　長相思·其二

　　唐代：李白

　　日色欲盡花含煙，月明如素愁不眠。（如素一作：欲素）

　　趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦。

　　此曲有意無人傳，愿隨春風(fēng)寄燕然。

　　憶君迢迢隔青天。昔日橫波目，今作流淚泉。

　　不信妾斷腸，歸來看取明鏡前。（斷腸一作：腸斷）

　　譯文：

　　夕陽西下暮色朦朧，花蕊籠罩輕煙，月華如練，我思念著情郎終夜不眠。

　　柱上雕飾鳳凰的趙瑟，我剛剛停奏，心想再彈奏蜀琴，又怕觸動(dòng)鴛鴦弦。

　　這飽含情意的曲調(diào)，可惜無人傳遞，但愿它隨著春風(fēng)，送到遙遠(yuǎn)的燕然。

　　憶情郎呵、情郎他迢迢隔在天那邊，當(dāng)年遞送秋波的雙眼，而今成了流淚的源泉。

　　您若不信賤妾懷思肝腸欲斷，請(qǐng)歸來看看明鏡前我的容顏！

　　注釋：

　　趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛（yuān）鴦（yāng）弦。

　　趙瑟：相傳古代趙國的人善彈瑟。瑟：弦樂器。鳳凰柱：或是瑟柱上雕飾鳳凰形狀。

　　憶君迢（tiáo）迢隔青天。昔日橫波目，今作流淚泉。

　　賞析：

　　“日色欲盡花含煙，月明如素愁不眠”一句，季節(jié)、時(shí)間、環(huán)境、情緒全出來了。春日的一個(gè)黃昏，日色將盡，夜幕降臨，花辨上也似乎含著縷縷煙霧，女主人在干什么呢？月亮已經(jīng)升起來了，明如鏡、皎如絹，一種淡淡的愁緒讓她開始感到悶倦，難以安眠。這樣一烘托，一幅溫婉細(xì)膩的場(chǎng)景率先浮現(xiàn)在了讀者面前。

　　緊接著一副工整的對(duì)仗“趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦”。古代趙國的婦女善鼓瑟，故稱趙瑟，蜀中有桐木宜作琴，相傳司馬相如曾奏蜀琴來挑逗卓文君。詩人用這兩句排比在暗喻什么呢。從字面上來看，趙瑟?jiǎng)倧椷^，鳳凰狀的瑟柱停下來了，又不知不覺的拿起蜀琴，準(zhǔn)備開始奏起鴛鴦弦。而鳳凰、鴛鴦都是成雙成對(duì)生活，正是男女之情的一種見證！哦，原來女主人是在思念她的愛人了。

　　再來看下句“此曲有意無人傳，愿隨春風(fēng)寄燕然”，男人在思念至極吶喊“天長地遠(yuǎn)魂飛苦，夢(mèng)魂不到關(guān)山難”，一片如火之熱情。女人則如水，她不怨恨，她只是把滿懷心事托與春風(fēng)，希望春風(fēng)能把因鳳凰柱、鴛鴦弦?guī)Ыo她的那深切的別離之苦捎給遠(yuǎn)方的心上人。“寄燕然”一句告訴我們，原來她的丈夫是從征去了。李白在《關(guān)山月》中曾經(jīng)這樣描寫過征客的心境“戍客望邊邑，思?xì)w多苦顏。高樓當(dāng)此夜，嘆息未應(yīng)閑”，這樣的思念，比起“一種相思、兩種閑愁”的'“閑愁”更多了幾分煙火氣息和現(xiàn)實(shí)意義。

　　心事已經(jīng)寄予春風(fēng)了，春風(fēng)真的能給愛人帶去自己的一片相思嗎？女人心里依舊一片茫然，于是她發(fā)出了一聲沉重的嘆息：“憶君迢迢隔青天”！山水迢迢，對(duì)你的思念如此遙遠(yuǎn)，就象隔著那蒼茫的青天。

　　“昔日橫波目，今為流淚泉”，一句想象奇特、大膽夸張的對(duì)偶把這個(gè)美麗的女子形象刻畫出來了，舊日的那對(duì)顧盼靈秀、眼波如流的雙目，如今卻變成了淚水的源泉，可知二人分開之后，女子除了長夜無眠和深深嘆息之外，竟是常常的以淚洗面。

　　末句“不信妾腸斷，歸來看取明鏡前”，使這個(gè)女子的形象更加鮮明豐滿了，你看她嬌嗔的說道：如果你不相信我因?yàn)樗寄钅愣文c寸斷，等你回來時(shí)，在明鏡前看看我憔悴、疲憊的面容就知道了。一副天真、調(diào)皮的樣子躍然紙上，讓人倍加愛憐和心痛。

　　《長相思》第二首相比第一首，言語更加淺顯易懂、音韻更加曲調(diào)化，我想，這與唐朝音樂鼎盛有關(guān)，從宮廷樂府到民間教坊，許多詩詞都被譜上曲譜，四處吟唱，李白的樂府詩更是其中一顆璀璨的明珠。第二首又用了夸張、排比、想象、暗喻等手法，從多個(gè)角度把這個(gè)美麗多情的女子對(duì)出征邊塞丈夫的思念之情表現(xiàn)得淋漓盡致。

　　詩人雖不是女子，卻能刻畫如此生動(dòng)、細(xì)膩的女子形象，就好像曹雪芹不是女人，卻能讀懂天下形形色色的女人一樣，我想，世間無論男女，也許不必太多的在意付出，只要能真正的讀懂對(duì)方，此生足矣！

相思原文翻譯及賞析7

　　長相思·長相思

　　長相思，長相思。若問相思甚了期，除非相見時(shí)。

　　長相思，長相思。欲把相思說似誰，淺情人不知。

　　古詩簡(jiǎn)介

　　《長相思·長相思》是北宋詞人晏幾道所寫的一首詞。詞人運(yùn)用設(shè)問的方式表現(xiàn)了一位相思女子的相思戀情的深切急迫難耐，以及其無望而又無法宣泄情感的'心緒變化。

　　翻譯/譯文

　　長久的相思啊，長久的相思。若問這相思何時(shí)是盡頭，除非是在相見之時(shí)。

　　長久的相思啊，長久的相思。這相思之情說給誰聽呢，薄情寡義的人是不能體會(huì)的。

　　注釋

　　①長相思：詞牌名，唐教坊曲名。

　　②甚（shèn）了期：何時(shí)才是了結(jié)的時(shí)候。

　　③似（sì）：給與。

　　④淺情人：薄情人。

　　賞析/鑒賞

　　創(chuàng)作背景

　　文學(xué)賞析

　　“若問”兩句，自問自答，癡人癡語。要說“相見”是解決“相思”的唯一辦法，這純是癡語，癡心，可是，詞人卻將這種相思之情用語言說了出來。

　　最后四句以“淺情人”反襯詞人相思苦戀之情，無奈和遺憾。結(jié)句抒寫了比相思不相見更大的悲哀。“說似誰”，猶言說與誰、向誰說。就算把相思之情說了出來，那淺情的人兒終是不能體會(huì)。淺情是深情的對(duì)面，多情的詞人卻總是碰到那樣的人，可是，當(dāng)相思之人交暫情淺，別后又杳無音信，辜負(fù)了自己的刻骨相思時(shí)，詞人依然是一往情深，不疑不恨，只是獨(dú)自傷心而已。

　　該詞純用民歌形式，上下片均以“長相思”迭起，上片言只有相見才得終了相思之情；下片言由于不得相見，相思之情無處訴說，以淺情人不能理解自己的心情反襯自己一往而情深。

　　名家點(diǎn)評(píng)

　　北宋文學(xué)家黃庭堅(jiān)《小山詞序》：“其癡亦自絕人。”

　　清代詞家陳廷焯《詞則·閑情集》：“此為小山集中別調(diào)，而纏綿往復(fù)，姿態(tài)有余。”

相思原文翻譯及賞析8

　　長相思（二首其一）李白唐

　　長相思，在長安。

　　絡(luò)緯秋啼金井欄，微霜凄凄簟色寒。

　　孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長嘆。

　　美人如花隔云端！

　　上有青冥之長天，下有淥水之波瀾。

　　天長路遠(yuǎn)魂飛苦，夢(mèng)魂不到關(guān)山難。

　　長相思，摧心肝。

　　【注釋】：

　　①長安：今陜西省西安市。

　　②絡(luò)緯：昆蟲名，俗稱紡織娘。

　　③簟：涼席。

　　④帷：窗簾。

　　⑤青冥：青云。

　　⑥綠水：清水。

　　⑦關(guān)山難：關(guān)山難渡。

　　⑧摧：傷。

　　【譯文】：

　　長久思念的人，在長安城中。紡織娘秋天在金井闌旁邊鳴叫，微霜初降，竹席顯出了寒意。孤獨(dú)的燈光昏昏暗暗，刻骨的思念不能斷絕，卷起窗簾仰望明月空自長嘆。像花一樣的美人相隔遙遠(yuǎn)。上有迷迷茫茫的長天，下有清澈的綠水波瀾。天長路遠(yuǎn)魂魄飛度都很辛苦，夢(mèng)魂由于道路險(xiǎn)阻而飛不到。長久的.思念啊，摧斷心肝。

　　【賞析】：

　　這首詩是李白離開長安后回憶往日情緒時(shí)所作，豪放飄逸中兼有含蓄。詩人通過對(duì)秋蟲、秋霜、孤燈等景物的描寫抒發(fā)了感情。表現(xiàn)出相思的痛苦。“美人如花隔云端”是全詩的中心句，其中含有托興意味。我國古代經(jīng)常用“美人”比喻所追求的理想。“長安”這個(gè)特定的地點(diǎn)更加暗示“美人”在這里是個(gè)政治托寓，表明此詩目的在于抒發(fā)詩人追求政治理想而不能的郁悶之情。詩人將意旨隱含在形象之中，隱而不露，自有一種含蓄的韻味。

相思原文翻譯及賞析9

　　原文

　　《琴調(diào)相思引·送范殿監(jiān)赴黃崗》

　　終日懷歸翻送客，春風(fēng)祖席南城陌。便莫惜離觴頻卷白。動(dòng)管色，催行色；動(dòng)管色，催行色。

　　何處投鞍風(fēng)雨夕？臨水驛，空山驛；臨水驛，空山驛。縱明月相思千里隔。夢(mèng)咫尺，勤書尺；夢(mèng)咫尺，勤書尺。

　　翻譯

　　何處投鞍風(fēng)雨夕？臨水驛，空山驛；臨水驛，空山驛。縱明月相思千里隔。夢(mèng)咫尺，勤書尺；夢(mèng)咫尺，勤書尺。

　　風(fēng)雨交加的夜晚你將在何處解鞍投宿？野水邊的驛館，抑或是空山上的驛館。縱然我們相距千里之隔，只能把相思寄托給明月，但是我們卻可以在夢(mèng)中相聚，也可以勤寫書信，傳遞彼此的情誼。

　　注釋

　　琴調(diào)相思引：雙調(diào)，七十三字，上片七句七仄韻，下片十句十仄韻，皆為入聲韻，重韻形式同上。此調(diào)《詞律》、《詞譜》均未載。

　　范殿監(jiān)：名字經(jīng)歷均不詳。從詞中可以看出，他是詞人的好友，大概要到黃岡去做官，所以臨行前方回作此詞以贈(zèng)之。

　　翻：因離別引起的種種復(fù)雜心情。

　　祖席：本是古代出行時(shí)祭祀路神的一種儀式，這里便指餞行的酒宴。

　　觴：酒杯。

　　卷白：卷白波，所謂卷白波者，蓋卷白上之酒波耳，言其飲酒之快也。這句是在勸酒。

　　管色：指離別時(shí)奏起的音樂。

　　書尺：書信。

　　賞析

　　詞的首句既揭示了詞人現(xiàn)在所處的生存狀態(tài)，又點(diǎn)出了他此時(shí)此刻具體在做的事情，即送別友人。“終日懷歸”，意為每天都在思念家鄉(xiāng)，希望踏上歸途，可見詞人本人也正處于羈旅行役的漂泊之中。詞人本就是行役之人，又得為即將與自己踏上相同命途的友人餞行，鄉(xiāng)愁、離愁疊加。“終日懷歸翻送客”一句與王維“與君離別意，同時(shí)宦游人”涵義相近，但是卻將王維詩句中的豁達(dá)瀟灑變?yōu)橐环N沉郁的感慨。

　　“春風(fēng)祖席南城陌”是說二人餞別的情景。“春風(fēng)”點(diǎn)明時(shí)節(jié)，春暖花開，風(fēng)和日麗的日子，本該是踏青郊游、對(duì)飲賦詩的好時(shí)候。然而，已經(jīng)身處行役、飽受其苦的人，卻要在城南的陌上長亭設(shè)宴，為另一個(gè)即將踏上羈旅，從此也可能飽嘗孤寂痛苦的人送行。在此情此境下，二人除了相對(duì)無言，各飲杯中酒外，也難以再有多余的表示了

　　“便莫惜離觴頻卷白”寫得就是席間勸酒。主賓二人對(duì)坐共飲，卻是借酒澆愁愁更愁。由此更是襯出了二人友情的篤厚以及羈旅行役的`艱難。

　　然而，天下沒有不散的筵席，“動(dòng)管色，催行色”采用疊句形式，如同裊裊不盡的管弦，催促著行人的啟程。無論如何不舍，最終仍要無奈地離去。回環(huán)往復(fù)的韻律，如同離別之人的悲苦哀愁，凄婉而絕決。

　　詞的下片，抒寫分別后的情思。詞人設(shè)想友人行走在路上的境況：“何處投鞍風(fēng)雨夕”——在風(fēng)雨交加的夜晚他投宿歇腳之地還是個(gè)未知，隨后自問自答：“臨水驛，空山驛；臨水驛，空山驛。”穿越萬水千山，在簡(jiǎn)單的驛館里度過一個(gè)個(gè)無人陪伴的夜晚，這樣的苦痛孤獨(dú)，詞人感同身受。

　　“縱明月相思千里隔。夢(mèng)咫尺，勤書尺；夢(mèng)咫尺，勤書尺”一句，是詞人心跡的剖白和對(duì)友情的銘誓，即使離別之后千里相隔，只能共望一片月色，也不會(huì)彼此牽念。“勤書尺”是作者對(duì)友人的囑托：“在夢(mèng)中，我與你近在咫尺，但夢(mèng)醒后，不要忘記勤寫書信，讓我稍稍寬慰對(duì)你的記掛。”

　　該詞最突出的特點(diǎn)就是疊句的運(yùn)用，重復(fù)的疊句生動(dòng)再現(xiàn)了作者臨別之際依依不舍、反復(fù)囑托的神態(tài)，也透露出臨別時(shí)二人心中百轉(zhuǎn)千回的復(fù)雜滋味，表現(xiàn)出作者與友人之間動(dòng)人的友誼。

　　創(chuàng)作背景

　　賀鑄在外作官，他鄉(xiāng)為客。無時(shí)無刻不思念家鄉(xiāng)，盼望著能夠早日歸去，恰逢要送別好友范殿監(jiān)赴黃岡做官，此時(shí)心中必然集聚了一些羈宦之愁。正是在這種情境之下，要給陪伴自己多日的朋友送別，便作該詞以贈(zèng)別。

相思原文翻譯及賞析10

　　琴調(diào)相思引·送范殿監(jiān)赴黃崗原文：

　　終日懷歸翻送客，春風(fēng)祖席南城陌。便莫惜離觴頻卷白。動(dòng)管色，催行色；動(dòng)管色，催行色。

　　何處投鞍風(fēng)雨夕？臨水驛，空山驛；臨水驛，空山驛。縱明月相思千里隔。夢(mèng)咫尺，勤書尺；夢(mèng)咫尺，勤書尺。

　　翻譯：

　　何處投鞍風(fēng)雨夕？臨水驛，空山驛；臨水驛，空山驛。縱明月相思千里隔。夢(mèng)咫尺，勤書尺；夢(mèng)咫尺，勤書尺。

　　琴調(diào)相思引·送范殿監(jiān)赴黃崗賞析

　　此為送別詞。范殿監(jiān)，名字經(jīng)歷均不詳。詞中充分地發(fā)揮詞的聲情美，巧妙地利用疊句的回環(huán)往復(fù)，造成形式上的錯(cuò)落有致，一詠三嘆，以參差不齊之句，寫郁勃難狀之情，使人恬吟密詠之中，更強(qiáng)烈地體會(huì)到詞人低回縹緲的別離情緒。

　　首句“懷歸”二字，點(diǎn)出方回此時(shí)正羈宦天涯，他鄉(xiāng)為客。“懷歸”之前冠以“終日”，則無時(shí)無刻不思念家鄉(xiāng)，盼望著能夠早日歸去的滿腹牢愁，已經(jīng)溢于言表。這種心情之下，又要為朝夕相伴、志同道合的'摯友送別，所以詞人這兩者之間連以“翻”字，頓時(shí)把客中送客，宦愁加離愁的悵觸和傷感全盤托出。這一句自王勃“與君離別意，同是宦游人”（《送杜少府之任蜀川》）化出，但變曠達(dá)為執(zhí)著，層深渾成，感情更為沈郁。

　　“春風(fēng)”句點(diǎn)時(shí)、地。“祖”，古代出行時(shí)祭祀路神的一種活動(dòng)：“祖席”，引申為餞行酒宴。春風(fēng)駘蕩，風(fēng)和日麗，本來正宜于與知友郊外踏青，水邊飲宴，現(xiàn)卻要南城陌上的長亭為他餞行，這樣，平常的敘事被涂上了一層濃郁的感傷色彩。

　　“便莫惜”句寫離宴。“卷白”，即“卷白波”。宋黃朝英《緗素雜記》卷三：所謂卷白波者，蓋卷白上之“酒波耳，言其飲酒之快也。”詞人只以一句席間的勸酒辭即代替了以上之一切，使主客二人，悒悒寡歡，愁顏相向，以酒澆愁之場(chǎng)景如目前。“卷白”之上加以“頻”，“頻”之前再加以“莫惜”，“莫惜”之上再以“便”字承上句轉(zhuǎn)折，語氣沉痛，字字重拙。友情之篤，分?jǐn)y之苦，見于言外。

　　上片最后幾句是一疊句，以聲傳情，點(diǎn)醒臨行即。這個(gè)時(shí)候，席間奏起了凄婉的驪歌，那可能就是催人淚下的《陽關(guān)三疊》吧！悲涼的樂曲席間回蕩，也離人的心頭回蕩，似乎提醒、催促著行人立即上路。三字短句回環(huán)反復(fù)，“動(dòng)”和“催”字重復(fù)出現(xiàn)，都深化了此時(shí)此刻離人茫然若失的惆悵。

　　下片設(shè)想別后的情景。前兩句一問一答，描畫出一幅山程水驛、風(fēng)雨凄迷的古道行旅圖，把詞人對(duì)范殿監(jiān)體貼入微的關(guān)切之情具體化，形象化。“臨水驛，空山驛”的一再詠嘆，更是把野水空山，荒驛孤燈的寂寞和凄涼渲染得淋漓盡致。結(jié)拍兩句，筆鋒陡轉(zhuǎn)，振起全篇。一別而后，千里相隔，臨清夜而不寐，睹明月而相思，這當(dāng)然是去留雙方將面臨的凄婉現(xiàn)實(shí)。

　　然而方回“明月相思千里隔”之前加一“縱”字，立刻使地域上的千里相隔失去了應(yīng)有的份量。真摯的友情將會(huì)超越時(shí)空，全詞就“夢(mèng)咫尺，勤書尺”這樣語重情長的再三囑托中結(jié)束，余音裊裊，令人回味。

相思原文翻譯及賞析11

　　原文：

　　長相思令·煙霏霏

　　宋代：吳淑姬

　　煙霏霏，雪霏霏。雪向梅花枝上堆，春從何處回！

　　醉眼開，睡眼開，疏影橫斜安在哉？從教塞管催。

　　譯文：

　　煙霏霏，雪霏霏。雪向梅花枝上堆，春從何處回！

　　云霧迷蒙，小雪飄飄。梅花枝上堆滿雪，春天從哪里來？

　　醉眼開，睡眼開，疏影橫斜安在哉？從教塞管催。

　　朦朦朧朧翻開悟，那時(shí)的梅景還存在嗎？一樹梅花，任憑羌笛聲把它“催”落了。

　　注釋：

　　煙霏（fēi）霏，雪霏霏。雪向梅花枝上堆，春從何處回！

　　霏霏：紛飛的樣子。

　　醉眼開，睡眼開，疏影橫斜安在哉？從教塞管催。

　　從教：任憑管：樂器。

　　賞析：

　　上片連用“霏霏”疊字，強(qiáng)調(diào)風(fēng)雨如晦，氣候極其惡劣。一團(tuán)團(tuán)的殘雪無情地堆積到梅花枝上，簡(jiǎn)直讓人透不過氣來。雖然明知冬天不會(huì)太久了，殘冬一過，春天就要來臨。但眼前這種煙雨、雪壓霜欺的景象，直叫人懷疑春天還會(huì)有么？不言而喻，這惡劣的自然氣候正是暗喻吳淑姬所生活的社會(huì)環(huán)境，是蒙受種種冤屈的弱女子所感受到的黑暗社會(huì)對(duì)她的重壓。她從心底發(fā)出“春從何處回”的呼喊，渴望春天快快降臨，渴望洗刷蒙受的不白之冤。

　　下片憧憬獲得自由后的美好情景：那時(shí)冰雪消融了，一簇簇，一朵朵的梅花從睡夢(mèng)中醒來，綻開了緋紅的醉眼。月亮出來了，梅枝在月光下疏影橫斜，暗香浮動(dòng)，那是多么令人神往的`境界呵！然而，這種境界并不存在，現(xiàn)實(shí)仍然是昏暗冷酷，所以“醉眼開，睡眼開，疏影橫斜安在哉”是以設(shè)問句提出的，這就與上片設(shè)問承接起來，并更進(jìn)一步強(qiáng)烈地表達(dá)了渴望自由的心情。最后以“從教塞管催”作結(jié)，意思是：既然無情雪堆積在梅枝上，梅花無法展現(xiàn)她的美麗，就任笛曲吹吧！吹得梅花紛紛飄落也毫不憐惜（古有《落梅花》笛曲。）李白詩：“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花”；孫艤《落梅詞》：“一聲羌管吹鳴咽，玉溪半夜梅翻雪”；既然一切誣告不實(shí)之詞象臟水一樣往我身上潑來，我的冰清玉潔被玷污了，形象被歪曲了，就讓臟水繼續(xù)潑吧，直至我窒息、消亡！這是出自憤憤不平的呼喊。

　　這是一首優(yōu)美動(dòng)人的小詞，正象婷婷玉梅那樣，天然、淡雅，給人以冰清玉潔之感，而又風(fēng)流蘊(yùn)藉，情致纏綿。也象羌笛聲那樣，哀怨、悠揚(yáng)，余音娟，不絕如縷。構(gòu)思極巧，是詠雪？還是詠梅？亦此亦彼，渾然莫辨。出自步性的錦心繡口，倍覺細(xì)膩、靈巧。筆筆寫景同時(shí)又曲曲傳情，化實(shí)為虛，終不許一語道破。作者的真實(shí)感情隱藏在霏霏煙霧、紛紛雪片背后，讓讀者去玩味。小詞的語言也清新而純凈，聲調(diào)和美。即如開頭三句；疊字“霏霏”，又復(fù)沓一次，“雪”宇也以“頂針”的形式重疊，造成輕快的節(jié)奏，如同小兒女的竊竊私語，又如哺晡夢(mèng)囈，與詞的內(nèi)容十分協(xié)調(diào)。“堆"字下得新穎而貼切，形象感強(qiáng)，完全是從口語中提煉出，絕無文人筆下的書卷氣。這種天籟之趣，十分難得。

相思原文翻譯及賞析12

　　長相思·游西湖

　　南高峰，北高峰，一片湖光煙靄中。春來愁殺儂。

　　郎意濃，妾意濃。油壁車輕郎馬驄，相逢九里松。

　　翻譯

　　南有高峰，北也高峰，兩峰之間，一片湖光鎖在煙靄迷蒙之中。春天來了，面對(duì)美好的湖光山色，愁緒萬千種。

　　郎的情意濃濃，妾也情意濃濃，妾坐油壁香車，郎騎青驄寶馬，記得，在九里松初次相逢。

　　注釋

　　南高峰，北高峰：杭州西湖諸山中南北對(duì)峙的高峰。

　　儂：人。

　　油壁車：四周垂帷幕，用油漆涂飾車壁的香車。

　　九里松：據(jù)《西湖志》，唐刺史袁仁敬守杭時(shí)，植松于行春橋，西達(dá)靈隱、天竺路，左右各三行，每行隔去八九尺，蒼翠夾道，人行其間，衣皆綠。

　　鑒賞

　　上片從西湖景物寫起。“南高峰，北高峰”二句寫山。南北兩高峰是西湖諸山中兩個(gè)風(fēng)景點(diǎn)。南高峰舊稱“高一千六百丈”（今實(shí)測(cè)為海拔256.9米），風(fēng)景蔥倩，登臨遠(yuǎn)眺，可以把西湖和錢塘江景物盡收眼底。北高峰在南高峰西北，遙遙相對(duì)，海拔314米，比南高峰略高。景觀與南高峰不相上下。因?yàn)閮煞寰皠e致，故作者特別拈出，以概括西湖諸山之勝。—這樣措詞，也是詞調(diào)格式的原因。

　　“一片湖光煙靄中”句寫湖。西湖光面約五平方多公里，雖不如洞庭湖、太湖那樣壯闊，但水光瀲滟，碧波蕩漾，也頗為開朗。而且，湖上并非空蕩蕩的水光一片，白堤和蘇堤象綠色的裙帶，孤山象一塊翡翠玉石；還有那亭臺(tái)寺閣，桃柳梅荷；湖光如翠，四季宜人。在春天煙靄迷蒙中，就更顯得綽約多姿了。

　　“春來愁殺儂”句，因景生情。點(diǎn)出“春”說出“愁”。“春”是所寫景物的時(shí)節(jié)，“愁”是景物觸發(fā)的感情。聯(lián)系前面三句，意思是說：春天來了，西湖的水光山色，美麗動(dòng)人，但這卻只能引起我的愁思而已。此句十分關(guān)鍵，著此句而以上三句的意思始有著落，著此句而上片的感情意緒始全托出。結(jié)拍如此，可謂善始善終。

　　過片轉(zhuǎn)入回憶，交待愁思的緣故。“郎意濃，妾意濃”者，郎情妾意都一樣的深厚濃郁也；在短促的句子中，連用兩個(gè)“意”字，兩個(gè)“濃”字，給人予深刻印象。疊句在詞中所具有的積極功能，在此得到了高度的發(fā)揮。

　　“油壁車輕”二句，是對(duì)前面兩句的表述，寫他們的初次見面。“油壁車輕郎馬驄”這一句中有個(gè)典故：《蘇小小歌》云：“妾乘油壁車，郎騎青驄馬；何處結(jié)同心？西陵松柏下。”據(jù)說，蘇小小是南齊錢塘名妓，她常乘著油壁車（四周垂帷幕、用油涂飾車壁的香車）出游，一日，出游時(shí)遇到一位騎青驄馬（青白色的馬）而來的俊男阮郁，兩人一見傾心，蘇小小就吟了這首詩，約他到西泠（即西陵）橋畔松柏郁蔥處（即她的家）來找她，結(jié)為夫婦。這里借用這個(gè)故事，來比詞中的男女主人公的濃情密意，以突出他們之間的浪漫情調(diào)。“九里松”是他們初見的地點(diǎn)，那地方是“錢塘八景”之一，為葛嶺至靈隱、天竺間的.一段路。唐刺史袁仁敬守杭時(shí)，植松于左右各三行，長九里，因此松陰濃密，蒼翠夾道，是男女傳情達(dá)意的好地點(diǎn)。當(dāng)然，文學(xué)作品也允許虛構(gòu)的，它可以虛構(gòu)富于詩意的情景；故我們對(duì)男女主人公的首次相遇，是否郎騎驄馬妾乘車，是否在九里松，都不必過分推敲。總之，下片詞意，是女主人公回憶其與所愛的歡會(huì)。

　　這首詞，以西湖景物為背景，上片寫現(xiàn)實(shí)，下片寫回憶；通過敘述回憶中的歡樂以反襯現(xiàn)實(shí)中的憂愁，思婦情懷，宛然如見。據(jù)詞譜，《長相思》為雙調(diào)三十六字，前后段各四句，三平韻，一疊韻，是最短的詞牌之一，要寫好實(shí)不易。必須有雋永的意味，給讀者提供充分的想象余地，實(shí)仍屬佳作。但它的每句押韻和前后各重疊一個(gè)三字句的特點(diǎn)，給人的印象就特別深刻；白居易的“汴水流，泗水流”首，林和靖的“吳山青，越山青”首，正是如此。這首詞在這方面工力也不弱，詳見上文論述。詞的風(fēng)格自然樸素，毫無斧鑿痕跡，似民歌的天籟，如西子的淡妝，實(shí)仍佳作。

　　創(chuàng)作背景

　　在康與之僅存的三十八首詞中，情韻深長的作品不少，他尤擅于寫少婦離情。這首《長相思》，就是比較突出的一首。此詞《花庵詞選》題作《游西湖》，但重點(diǎn)不在寫景寫游玩之歡，而是觸景懷人。

相思原文翻譯及賞析13

　　長相思·花似伊

　　宋朝歐陽修

　　花似伊，柳似伊。花柳青春人別離。低頭雙淚垂。

　　長江東，長江西。兩岸鴛鴦兩處飛。相逢知幾時(shí)。

　　《長相思·花似伊》譯文

　　看著那花兒像你，看著那柳枝也像你；正是花柳最美的春天，人卻要?jiǎng)e離。傷心的人兒不禁垂首默默流淚。

　　一個(gè)長江的東邊，一個(gè)住在長江的西邊，好似兩岸的鴛鴦在兩處飛，不知道什么時(shí)候才能再次相逢呢？

　　《長相思·花似伊》注釋

　　《長相思·花似伊》賞析

　　這是一首抒寫離別之情的作品。描寫一對(duì)青春別離的夫婦，別后妻把會(huì)產(chǎn)生無窮無盡的思念，并亟盼早日與丈夫相逢團(tuán)聚。短短幾句，把歸人行程和愁怨的焦點(diǎn)都簡(jiǎn)括而又深沉地傳達(dá)了出來。盡管佳人已去，妝樓空空，可作者還是一片癡情，人難忘懷。

　　詞的上闋從眼前所見流水寫起，并且目送遠(yuǎn)波，想象這流水將流到瓜洲渡和長江匯合，再想到吳中（江南）的山也面帶愁容，正是花繁柳茂的時(shí)節(jié)，花如人，柳如人，正在花柳最美的春天，人卻要?jiǎng)e離了。實(shí)則深切懷念遠(yuǎn)在江南的情人，希望情人能從吳地歸來，過瓜洲古渡，溯流北上與自己相會(huì)，但同樣汴水、泗水是一去不復(fù)回的，隨之南下的愛人大概也和河水一樣，永遠(yuǎn)離開了他。伊人面若桃花眉似柳，正楚楚可憐地低頭泣下，原來是因心上人即將離別而黯然神傷。

　　于是下在下闋抒發(fā)了自己的相思之痛，戀人被大江分隔，一個(gè)住長江頭，一個(gè)在長江尾，仿佛是兩岸的鴛鴦兩處飛，相逢機(jī)會(huì)知道等到什么時(shí)候？這位“花柳青春”的妻把下只好“低頭雙淚垂”了。綿綿相思之情，盡在結(jié)句的設(shè)問之中。

　　全詞以月下脈脈的流水映襯，象征悠悠的離情別緒，深深的思念和由此產(chǎn)生的.綿綿的怨恨，又頻用疊字疊韻，再配上那柔和的民歌風(fēng)味，更加抒發(fā)悠悠不盡的“思”和“恨”。

　　《長相思·花似伊》創(chuàng)作背景

　　公元1036年（宋仁宗景祐三年），詞人任夷陵縣令。時(shí)年歐陽修30歲，在長江邊送走心愛的人，兩地分離，不知何時(shí)相見，看著江邊的花兒和兩岸鴛鴦成雙地飛舞，被貶失意加上離別相思之情，于是寫下了這首詞。

相思原文翻譯及賞析14

　　原文：

　　煙霏霏。雪霏霏。雪向梅花枝上堆。春從何處回。

　　醉眼開。睡眼開。疏影橫斜安在哉。從教塞管催。

　　譯文及注釋：

　　譯文

　　云霧迷蒙，小雪飄飄。梅花枝上堆滿雪，春天從哪里來？

　　朦朦朧朧翻開悟，那時(shí)的梅景還存在嗎？一樹梅花，任憑羌笛聲把它“催”落了。

　　注釋

　　（1）霏霏：紛飛的樣子。

　　（2）從教：任憑

　　（3）管：樂器。

　　賞析：

　　作者：佚名

　　要解通此詞，須抓住兩點(diǎn)，一是“自詠”，——她此時(shí)的處境是被判了徒刑，正待執(zhí)行；二是“道此景”，——眼前之“景”是“冬末雪消，春日且至”。且看女詞人是如何通過結(jié)合“自詠”而“道此景”的。

　　開頭的“煙霏霏”乃云霧迷蒙之意。“煙霏霏”是云霧迷蒙，為“雪霏霏”前奏。《詩·小雅·采微》：“今我來思，雨雪霏霏”。霏霏，紛飛的樣子。明明已經(jīng)是“雪消”了，卻偏要說雪“霏霏”，已是一奇。

　　下句還要加重渲染：“雪向梅花枝上堆”！眼前公庭院子里，當(dāng)還有幾株梅樹，但說它枝上“堆”著雪，顯然是借喻之法。詞人這樣當(dāng)著知州衙門諸僚之面，“制造”出這樣一幅雪壓梅枝的現(xiàn)“景”來，自然有她的.原因，為的就是引出下句“春從何處回”，就是說眼前還沒有“春回大地”；結(jié)合“自詠”，是喻指她在此案中蒙冤受屈，未曾審理明白，便判了徒刑有如被雪壓著梅枝，抬不起頭來。“春從何處回！”用反詰的語氣，加重感嘆呼號(hào)的分量。詠“春日且至”而寫出這樣的句子，在座諸公是品詞的行家，既然出了這“自詠”的題目，當(dāng)然懂得她這弦外之音。

　　下片“醉眼開，睡眼開，疏影橫斜安在哉！”緊承上片，通過描寫梅花，“道此景”而結(jié)合自己的觀感。這里的“醉”和“睡”，不是實(shí)指生活中的醉酒和睡眠，而是說自己被一場(chǎng)官司打擊得暈頭轉(zhuǎn)向，真是“終日昏昏醉夢(mèng)間”（唐李涉《題鶴林寺僧舍》句）。到此際睜開了“醉眼”、“睡眼”，要找尋那“疏影橫斜”的梅景卻已是“如今安在哉？”沒有了，過去了。

　　這句與“春從何處回”是意同而筆不同的一種寫法，是說好景不屬于她：要么沒有來，要么來了又去了，而她總是處在“醉夢(mèng)中，從未領(lǐng)略到”。這一句借用了林和靖詠梅詩名句“疏影橫斜水清淺”，不只使詞語增加了文采，也使失卻美好事物的意思得到了形象的體現(xiàn)。結(jié)句“從教塞管催”。“從教”，任使也。“塞管”，羌笛也。劉禹錫《楊柳枝》：“塞北梅花羌笛吹。”因古笛曲有《梅花落》詞人想象其聲可以感物，遂認(rèn)為笛怨驚梅，而使之落。如戎昱《聞笛》詩：“平明獨(dú)惆悵，飛盡一庭梅。”張先《醉落魄》詞：“橫管孤吹，……聲入霜林，簌簌驚梅落。”此詞也承此意，說“疏影橫斜”的一樹梅花，任憑羌笛聲把它“催”落了，補(bǔ)出“安在哉”的緣故。詞至此結(jié)束了，完成了“道此景”而“自詠”的任務(wù)。絕妙之筆，婉約之情，構(gòu)成了一首篇幅雖短而很有包蘊(yùn)的小詞。

　　于是“諸客賞嘆，為之盡歡。明日以告王公，言其冤，亟使釋放”，詞的手稿居然還由“治此獄”者收藏起來。女主人公先是被俗人玩弄，然后又被雅人玩弄。說是“佳話”也可以，但它畢竟是封建社會(huì)婦女生活的一幕悲劇。

相思原文翻譯及賞析15

　　相思

　　朝代：唐代

　　作者：王維

　　原文：

　　紅豆生南國，春來發(fā)幾枝。

　　愿君多采擷，此物最相思。

　　譯文：紅豆樹生長在南方，春天到了它將生出多少新枝呢？希望你多采摘一些紅豆，它最能夠引起人們的思念之情。

　　注解：

　　一、紅豆：又名相思子，一種生在江南地區(qū)的植物，結(jié)出的籽象豌豆而稍扁，呈鮮紅色。

　　二、采擷：采摘。

　　三、相思：想念。

　　賞析：

　　這是借詠物而寄相思的詩。一題為《江上贈(zèng)李龜年》，可見是眷懷友人無疑。起句因物起興，語雖單純，卻富于想象；接著以設(shè)問寄語，意味深長地寄托情思；第三句暗示珍重友誼，表面似乎囑人相思，背面卻深寓自身相思之重；最后一語雙關(guān)，既切中題意，又關(guān)合情思，妙筆生花，婉曲動(dòng)人。全詩情調(diào)健美高雅，懷思飽滿奔放，語言樸素?zé)o華，韻律和諧柔美。可謂絕句的上乘佳品！

　　唐代絕句名篇經(jīng)樂工譜曲而廣為流傳者為數(shù)甚多。王維《相思》就是梨園弟子愛唱的歌詞之一。據(jù)說天寶之亂后，著名歌者李龜年流落江南，經(jīng)常為人演唱它，聽者無不動(dòng)容。

　　紅豆產(chǎn)于南方，結(jié)實(shí)鮮紅渾圓，晶瑩如珊瑚，南方人常用以鑲嵌飾物。傳說古代有一位女子，因丈夫死在邊地，哭于樹下而死，化為紅豆，于是人們又稱呼它為“相思子”。唐詩中常用它來關(guān)合相思之情。而“相思”不限于男女情愛范圍，朋友之間也有相思的，如蘇李詩“行人難久留，各言長相思”即著例。此詩題一作《江上贈(zèng)李龜年》，可見詩中抒寫的是眷念朋友的情緒。

　　“南國”（南方）既是紅豆產(chǎn)地，又是朋友所在之地。首句以“紅豆生南國”起興，暗逗后文的相思之情。語極單純，而又富于形象。次句“春來發(fā)幾枝”輕聲一問，承得自然，寄語設(shè)問的口吻顯得分外親切。然而單問紅豆春來發(fā)幾枝，是意味深長的.，這是選擇富于情味的事物來寄托情思。“來日綺窗前，寒梅著花未？”（王維《雜詩》）對(duì)于梅樹的記憶，反映出了客子深厚的鄉(xiāng)情。同樣，這里的紅豆是赤誠友愛的一種象征。這樣寫來，便覺語近情遙，令人神遠(yuǎn)。

　　第三句緊接著寄意對(duì)方“多采擷”紅豆，仍是言在此而意在彼。以采擷植物來寄托懷思的情緒，是古典詩歌中常見手法，如漢代古詩：“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草，采之欲遺誰？所思在遠(yuǎn)道”即著例。“愿君多采擷”似乎是說：“看見紅豆，想起我的一切吧。”暗示遠(yuǎn)方的友人珍重友誼，語言懇摯動(dòng)人。這里只用相思囑人，而自己的相思則見于言外。用這種方式透露情懷，婉曲動(dòng)人，語意高妙。宋人編《萬首唐人絕句》，此句“多”字作“休”。用“休”字反襯離情之苦，因相思轉(zhuǎn)怕相思，當(dāng)然也是某種境況下的人情狀態(tài)。用“多”字則表現(xiàn)了一種熱情飽滿、一往情深的健美情調(diào)。此詩情高意真而不傷纖巧，與“多”字關(guān)系甚大，故“多”字比“休”字更好。末句點(diǎn)題，“相思”與首句“紅豆”呼應(yīng)，既是切“相思子”之名，又關(guān)合相思之情，有雙關(guān)的妙用。“此物最相思”就象說：只有這紅豆才最惹人喜愛，最叫人忘不了呢。這是補(bǔ)充解釋何以“愿君多采擷”的理由。而讀者從話中可以體味到更多的東西。詩人真正不能忘懷的，不言自明。一個(gè)“最”的高級(jí)副詞，意味極深長，更增加了雙關(guān)語中的含蘊(yùn)。

　　全詩洋溢著少年的熱情，青春的氣息，滿腹情思始終未曾直接表白，句句話兒不離紅豆，而又“超以象外，得其圜中”，把相思之情表達(dá)得入木三分。它“一氣呵成，亦須一氣讀下”，極為明快，卻又委婉含蓄。在生活中，最情深的話往往樸素?zé)o華，自然入妙。王維很善于提煉這種素樸而典型的語言來表達(dá)深厚的思想感情。所以此詩語淺情深，當(dāng)時(shí)就成為流行名歌是毫不奇怪的。

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