薄幸原文翻譯及賞析

時間：2023-04-05 19:59:22 古籍我要投稿

薄幸原文翻譯及賞析

薄幸原文翻譯及賞析1

　　譯文送君南浦。對煙柳、青青萬縷。更滿眼、殘紅吹盡，葉底黃鸝自語。甚動人、多少離情，樓頭水闊山無數。記竹里題詩，花邊載酒，魂斷江干春暮。

　　都莫問功名事，白發漸、星星如許。任雞鳴起舞，鄉關何在，憑高目盡孤鴻去。漫留君住。趁酴醿香暖，持懷且醉瑤臺露。相思記取，愁絕西窗夜雨。

　　翻譯

　　來到南浦送別。對面繁茂的青翠柳樹映入眼簾，殘花片片被風吹落，藏在樹葉深處的黃鸝鳥啾啾鳴叫。由樓頭極目遠望，只見水天空闊，亂山無數；這離情，讓人更加傷感！記得我們曾在竹林里題詩，在暮春時來到江邊飲酒賞花，那是多么痛快的事情啊！

　　請不要問我功名利祿之事，如今我已白發漸生，空有壯志而功名未立。我定要像祖逖那般聞雞起舞，振作精神，實現恢復中原的志向。鄉關渺邈，什么時候才能歸去？只能目送歸鴻而去。安伯兄你姑且再留片刻，趁著美酒溫熱，我們再痛飲一番，此次分別，不知又要何時才能相見，請你記住在西窗夜雨之時我是愁苦之極的。

　　注釋

　　薄幸：詞牌名，調見《東山樂府》。雙調一百八字，前段九句五仄韻，后段十句五仄韻。

　　南浦：“春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之何。”（江淹《別賦》），此代指送別地點和心情。

　　殘紅：落花。

　　星星：點點。

　　雞鳴起舞：東晉名將祖逖聞雞起舞。后以此喻奮發有為的大志。

　　酴醿：酒名。

　　瑤臺露：對酒的美稱。

　　鑒賞

　　詞一開頭就直敘送別事。“君”乃安伯弟也，但其生平不詳。“送君南浦”是江淹《別賦》里著名的句子：“春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之何。”這段話一直成為人們抒發惜別之情的意念載體。

　　只要一提到“送君南浦”，或只提出“南浦”兩字，就會使那整段話的意境全出，令讀者感受到一股感傷的意味。這首詞也借用了這個句子，開門見山，迅速入題。

　　“對煙柳”至“葉底黃鸝自語”數句，鋪敘當時景物。這里有“青青萬縷”的柳條，有滿眼的綠樹，有藏在樹葉深處鳴囀的黃鸝。它們的出現。是在“送君南浦”之后才出現的。“折柳贈別”是我國的古老傳統，因而煙柳萬縷就會使人產生分別的感傷的聯想。而滿眼綠樹這一意思的表達，卻是用“更滿眼、殘紅吹盡”這樣的句子，它調動人們的思維能力，去想象那殘花在枝頭片片被吹落的景象，以增添感傷的氣氛。

　　文學描寫的得天獨厚之處，就在于它不但能描寫現實存在的實景，而且能描寫這一實景在此之前的情況的'虛景，以虛景來表達實景的意思；故“殘紅吹盡”就是綠葉成陰之意。而樹葉深處的“黃鸝自語”，則是反襯別離愁緒的。此句子當從杜甫的“隔葉黃鸝空好音”（《蜀相》）化出，黃鸝自樂而離人自苦，頗具弦外之音。一“更”字聯上串下，使離愁別緒程度遞增，表現得很有層次。

　　“甚動人、多少離情，樓頭水闊山無數。”“甚動人”，點出“離情”之“動人”——使人傷感；點出送別之地是“樓頭”；由樓頭極目遠望，只見水天空闊，亂山無數；那么，對方此去之遠，其覿面之難再，已不不言自明了。行文至此，在內容上已自成一大段落——韓元吉

　　“記竹里題詩”三句，回憶兩人最近的交往之樂。“春暮”點出時令，顯然是在此別之前的一段時間：“載酒”、“題詩”，那是文人最常見的交往活動，以“竹里”、“花邊”作背景，更增加它的韻致。“魂斷”二字，是痛快之極的意思，不指悲哀；這兩字不但指“江干春暮”，也兼指“竹里題詩”和“花邊載酒”；三句聯成一片，描寫出一段歡樂的生活。以“記”字領起，說明它是保存在記憶中的已經失去的歡樂，以反襯今日別離的苦痛。這樣，在抒寫別恨方面，又深入一層了。

　　下片開頭換了個角度，通過聯系各自身世和時局而大發感慨。從“都莫問”到“任雞鳴起舞”，是慨嘆空有壯志而功名未立白發漸生。這幾句必須稍加解釋，才能領會作者的深意。韓元吉《宋史》無傳，其行實多不可考。據《南澗甲乙稿》，知道他曾做過信州幕僚、南劍州主簿、江東轉運判官等職；乾道末年為吏部尚書，曾出使多國；淳熙元年（1174）以后，兩知婺州，一宰建安，晚年歸隱信州。從“都莫問功名事，白發漸、星星如許”來看，此詞可能作于入為吏部尚書之前，那時他四十多歲，故作此語。但他的慨嘆功名未立，并不完全是為了一己之私，這跟中原的恢復是有關系的。南宋的處境和東晉極為相似，故韓元吉用這個“雞鳴起舞”的典故來策勵自己。韓是河南許昌人，中原失守，“鄉關何在，憑高目盡孤鴻去”。感嘆鄉關渺邈，有家難歸，但目送歸鴻而去，卻也道出了愛國懷鄉，建功立業之豪情。

　　“漫留君住”三句，又回到惜別，勸安伯姑且再片刻，持杯痛飲，這是舍不得分別的表現。“趁酴醿香暖”句的“酴醿”是酒名。黃庭堅《見諸人唱和酴醿詩輒次韻戲詠》“名字因壺酒”句任淵注引《王立之詩話》云：“酴醿本酒名也。世所開花本以其顏色似之，故取其名。”這里的“香暖”正是說酒。此言趁酒之香且溫當持杯而醉：“瑤臺露”是給美酒加上高級的贊辭。最后兩句，是說不知何時才能重會，相約永遠思念對方。“西窗夜雨”是取李商隱“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”（《夜雨寄北》）的詩意，冠以“愁絕”二字，就是說西窗下共話別后情況的機會難得了。這樣的結尾，給人留下了無限的惆悵。

　　韓元吉是南宋初期主戰派人物之一，他和張孝祥、陸游、辛棄疾、陳亮等人都有交往，詞作亦具有辛派悲壯豪放之氣概。即使在這首送別詞中，也不例外。

　　此詞氣酣意足，感情深摯；敘述層次開合變化，緊湊協調。值得一提的是《薄幸》這個詞牌很少人填寫，這一首卻寫得十分工整，平仄、韻腳、句讀都中可格律，堪為典范。虛字“對”、“更”、“甚”、“記”、“任”等使用得十分妥貼，處在領起的位置，又都是去聲字，聲律上造成一種苦澀的韻味，與詞的內容情調很相稱。

薄幸原文翻譯及賞析2

　　原文：

　　青樓春晚。

　　晝寂寂、梳勻又懶。

　　乍聽得、鴉啼鶯弄，惹起新愁無限。

　　記年時、偷擲春心，花間隔霧遙相見。

　　便角枕題詩，寶釵貰酒，共醉青苔深院。

　　怎忘得、回廊下，攜手處、花明月滿。

　　如今但暮雨，蜂愁蝶恨，小窗閑對芭蕉展。

　　卻誰拘管。

　　盡無言、閑品秦箏，淚滿參差雁。

　　腰支漸小，心與楊花共遠。

　　譯文

　　我居在高樓的深閨中，春光已經遲晚。長日里百無聊賴，連梳頭勻面也很慵懶。忽然聽到外面鴉啼鶯囀，立刻引起我新愁無限。記得那一年，我和他花前隔霧遙遙相見，一見傾心而把情意暗傳。他更是情意綿綿，在我的角枕上題寫詩篇，我拔下金釵去換回美酒，我們對斟對飲，尋樂追歡，陶醉在這長滿青苔的深院。

　　怎么能忘記那時，我們兩情繾綣，雙雙攜手在回廊里流連。那時百花爭艷，月亮明又圓。如今只見暮雨連綿，蜜蜂感到憂愁，蝴蝶感到恨怨。芭蕉對著我的小窗，蕉心正在悠閑地伸展。卻又有誰來拘管？我久久地沉默無言，無聊地擺弄著箏弦，弦柱斜行排列如同飛行的大雁都被我的淚水濕遍。我的腰肢一天天瘦削細小，我的心隨同那些柳絮，飄飄悠悠飛向很遠很遠。

　　注釋

　　青樓：這里泛指女子所居高樓。

　　乍：突然。

　　弄：鳥叫。

　　偷擲春心：指暗暗愛戀一個人，以心相許。

　　角枕：用獸角做裝飾的枕頭。

　　寶釵貰酒：用釵鈿換酒喝。貰酒：賒酒。

　　卻誰拘管：有什么辦法管束住搖蕩的情思。

　　秦箏：古箏。

　　參差雁：指箏上的弦柱斜列如飛雁。

　　賞析：

　　這是一首戀情詞，敘述一個“偷擲春心”的少女對遠在他鄉的戀人的懷念與憂思。這位少女的身分，詞中雖有“青樓”字樣，但據曹植《美女篇》“借問女何居，乃在城南端，青樓臨大路，高門結重關”她應是府第中的閨閣，由詞意可見，她不是妓女，而是良家女兒。她對戀人的感情是純潔無瑕的。寫戀愛男女雙方分開而引起憂愁的情感，是唐宋詞中常見的主題。但呂渭老的這首詞，卻鮮明地表現出疏秀明麗、自然清新的藝術風格。

　　這首詞的中心寫的是愁。作者在起調處就開始刻畫這位少女的“愁”的形象。以“春晚”點出時節，暗寓傷感。在古典詩詞中，晚春常常出現百花零落的“殘紅”景象，象征著“愁”。“晝寂寂、梳勻又懶”，承“春晚”而來。寂寞與“懶”，都是晚春季節給人的感受，這里同時又是這位少女孤單無伴、百無聊賴的心理表露。她雖然梳頭、勻面，但卻只能獨坐“青樓”，獨消永晝。“乍聽得”兩句，轉寫動景，亦承“春晚”而來。鴉啼鶯弄，本當賞心悅耳，可在她，卻引起了相反的效果：“惹起新愁無限”！用反跌之筆，更為深刻地寫出了這位少女心靈深處的“愁”。至此，始露“愁”字，又借鶯聲引出，是作者用筆婉轉生姿處。這是全詞的第一個層次，寫少女的憂愁的'情態，一片愁云，籠罩全詞。“記年時”以至上片結句，是全詞的第二個層次，以回憶的筆調，從刻畫形象、剪裁畫面入手，寫這位由初戀至熱戀的全過程。

　　插入敘事。“記年時”的“記”，是個“領字”，領起下文五句，在語法結構上，這五句都是“記”的賓語，是少女所“記”的內容。這五句，層次分明，連珠而下，氣脈一貫，從中似乎可以覺察到這位少女在戀愛過程中緊張而愉快的心情。這五句所敘述的內容層次是：先寫初戀的時間：“年時”，即那年。“偷擲”兩句，則是寫與戀人初次相見時的情態。作者在“相見”前連用“花間”、“隔霧”、“遙”三個修飾語，把這次相見寫得溫馨浪漫、極富情致。且寫出見面時相距較遠，而且在花叢中由花枝掩面。尤其是還隔著那輕紗般的霧。這就活畫出這位少女在戀情（“春心”）萌動、勇躍欲試時的羞澀與緊張，與“偷擲”的“偷”字配的搭極當。自然，作者把這次相見置于如此美妙的環境之中，不無象征愛情美好。然后寫戀情的發展：“角枕題詩——寶釵貰酒——共醉青苔深院”。這里的“便”，也是“領字”，有“于是，就……”的意思。在“記”字領轄范圍中，再用一領字，意在加強下三句的句間聯系，層層遞進，不容稍懈，表現了雙方戀情的迅速發展。同時，用“便”字把“記”字所領起的五句，在節奏上分開，使下三句成為上二句的自然發展，上二下三之間，“便”字成了聯系的紐帶。領字之中有領字，使結構疏密有致，節奏鮮明，足見作者駕馭語言功力。

　　下片換頭處以“怎忘得、回廊下，攜手處、花明月滿”，緊接上片，并為上片的美好的回憶作總結。緊接著，用“如今但……”作有力地轉折，開拓這首詞的第三個層次，展現出凄涼的畫面。這一層，與上片所寫對愛情的美好回憶，正好互為反襯，從而表現這位少女心靈深處的凄涼，同時也揭示了這位少女“愁”的根源所在。這正是作者的曲折用筆，巧妙安排。“但”是個“領字”，領起“暮雨”、“蜂愁蝶恨”、“小窗閑對芭蕉展”三句。這三句，一句一個畫面，景中寓情。

　　“暮雨”紛紛蕭蕭，如絲如麻，景象暗淡凄清而紛亂，從而進一步表現了少女心情的紛煩與凄苦：“蜂愁蝶恨”一景，承“暮雨”而來，明寫蜂蝶，暗寫少女，“小窗”云云，則是明寫少女了。三句內容的排列，由物而入，由晦而顯，然后再以“卻誰拘管”直抒幽怨，同時也暗示出她那美好的愛戀，已如流水落花，不堪回首，為最后一層意思預作安排。最后一個層次，是詞的歇拍：“盡無言、品秦箏，淚滿參差雁。腰支漸小，心與楊花共遠。”這是全詞抒情達意的脈穴，寫盡少女愁極而悲、悲極轉憂恨的復雜情態。箏，《隋書·樂志》說始于秦，故稱秦箏；箏聲哀，故稱哀箏。

　　李嶠詠箏詩有“莫聽西秦奏，箏箏有剩哀”，岑參《秦箏歌》有“汝不聞秦箏聲最苦”、“聞之酒醒淚如雨”等句。箏十三弦，承弦的柱參差列陣如雁行，故劉禹錫稱其“玫瑰寶柱秋雁行”（《傷秦姝行》）。這位少女“閑品秦箏”以寫其哀，聲情相應，不禁悲從中出，以致“淚滿參差雁”。意深而語新，一句寫盡少女相思之苦。“腰支漸小”，說人消瘦，是長期愁苦悲痛的明證。“心與楊花共遠”，借楊花飄逝以寫少女愁緒的悠遠、渺茫，心猶楊花，楊花似心，寸心千里，情深而句秀，有“有馀不盡之意”（張炎《詞源》），深得詞家結句之法。且楊花變晚春之物，用以結句，遂使全詞首尾照應，回環往復，渾然一體，亦作者匠心獨運之處。

　　這首詞敘事抒情，層次分明，從刻畫形象入手，由畫面組織成文，構思巧妙，情致婉轉。前人稱呂渭老的詞婉媚深窈，與美成、耆卿相伯仲。從這首《薄幸》詞看來，并非過譽。

薄幸原文翻譯及賞析3

　　薄幸·淡妝多態

　　淡妝多態，更的的、頻回眄睞。便認得琴心先許，欲綰合歡雙帶。記畫堂、風月逢迎、輕顰淺笑嬌無奈。向睡鴨爐邊，翔鴛屏里，羞把香羅偷解。

　　自過了、燒燈后，都不見踏青挑菜。幾回憑雙燕，丁寧深意，往來卻恨重簾礙。約何時再，正春濃酒困，人閑晝永無聊賴。厭厭睡起，猶有花梢日在。

　　古詩簡介

　　《薄幸·淡妝多態》由北宋賀鑄創作，是一組從熱戀狂歡寫到離別相思的“愛情三部曲”。從開頭至“與綰合歡雙帶”為第一部，定情：寫一見鐘情，“琴心先許”。從“記畫堂”至上片結束為第二部，幽會：寫兩心相知，互贈信物。詞的下片為第三部，相思：寫物在人杳，再會無期。全詞以寫景傳情，關鍵處都景物中寫出，或以景襯情，或以情布景，情隨景至，得心應手。

　　該詞鋪敘詳盡，情致委曲，描摹淡而不厭，情致哀而不傷，在北宋慢詞藝術上有較高成就。

　　翻譯/譯文

　　她妝束淡雅，綽約多姿，早已使我深深愛慕，哪里還禁得住她頻頻向我盼顧？我知道她心已暗許，愿同我雙雙締結歡娛。不能忘懷清風皓月的良辰，我們在畫堂相聚，她輕蹙蛾眉，含情微笑。那模樣是多么嬌媚美麗。在睡鴨形的香爐旁，在畫著雙飛鴛鴦的屏風里。她嬌羞地悄悄解開羅衣。

　　自從過了元宵，直到踏青挑菜的時節，如云的游人仕女中，我不曾尋見她的影蹤。多少次相托雙燕傳信，囑咐它們帶上我的深情，卻恨那重重簾幕，阻斷了燕兒的路程。佳期密約幾時才能再來？我日日醉飲，趁那春意正濃。人又閑，天又長，只覺得百事無心。我無精打采地昏昏愁眠，醒來時花梢還照著高高的日影。

　　注釋

　　①薄幸，詞牌名之一，雙調一百零八字，上片九句五仄韻，下片十句五仄韻。

　　②的的：頻頻、連連。鄭僅《調笑轉踏》詞：“吳姬綽約開金盞，的的嬌波流美盼”，同此義。也有版本記作“滴滴”，形容眼波不時注視的樣子。

　　③眄睞（miǎnlài）：斜望。《古詩十九首》之十六：“眄睞以適意，引領遙相瞞。”

　　④琴心：以琴聲達意。

　　⑤“欲綰（wǎn）”句：意謂結同心之好。綰，旋轉打結。合歡帶，即合歡結。梁武帝《秋歌》：“繡帶合歡結，錦衣連理文。”

　　⑥燒燈：指元宵節。

　　⑦踏青挑菜：指踏青節、挑菜節，是古代的兩個民間節日。踏青：春日郊游。杜甫《絕句》：“江邊踏青罷，回首見旌旗。”唐俗，農歷二月初二日曲江挑菜，士民游觀其間，謂之挑菜節。

　　⑧丁寧：叮囑，囑托。

　　⑨厭厭：同“懨懨”，形容精神壓抑不舒暢。

　　賞析/鑒賞

　　從一見鐘情到相戀合歡，再到殷勤相思，構成了該詞的結構框架。在這曲優美精致又略帶感傷的戀歌中，涌動著男主人公對愛情熱烈追求、對情人苦苦思念的感情潮水。

　　吳曾《能改齋漫錄》載：“賀方回眷一姝，別久，姝寄詩云：‘獨倚危欄淚滿襟，小園春色懶追尋。深思縱似丁香結，難展芭蕉一寸心。’賀演其詩為《石州引》詞。悼亡詩詞，不知即為此姬作否？”其中“賀方回眷一姝，別久”，與此詞正合。全詞的情感核心正是一個“眷”字。“姝”者，美女也，詞中所寫的“淡妝多態”、“輕顰淺笑嬌無奈”，正是“這一個”美女的獨特之美──“多態”：“淡妝”是多態的反襯；“輕顰淺笑”是多態之一斑；“嬌無奈”則是無法用語言形容的“多態”。而這種形體之“多態”，正是她內心多情而又嬌羞的復雜心態的自然流露。此詞下片所寫相思之苦，也正由“別久”引發。吳曾所引之“姝寄詩”，情思深婉，形象鮮麗，引喻貼切，又可見這位姑娘文才之美。所以作者眷戀不已。如果是這樣，這首《薄幸》詞當作于二人定情之后、愛人寄詩之前的一段相思時節。

　　詞中女主人公形象的特色，除了“多態”、多情之外，尤為引人注目的突出之處在于主動。這與傳統“佳人”形象有質的區別。試看，她對意中人“的的頻回眄睞”，令人銷魂；她一旦確認知音，便“琴心先許”、“綰合歡雙帶”、“把香羅偷解”，又是非常的果斷和痛快。在這位真情如火的姑娘身上，可以窺見白樸《墻頭馬上》中李千金的身影。“的的”二字，頗值玩味；既表現了作者相思時回憶往事的真切情景，又生動傳神地托出了女子頻送秋波的明確信息。“的的”二字迭用，雖屬罕見，但用在這里卻非常明曉暢達，充溢著生活氣息，活現了出這位勇敢女性的神采。

　　這組愛情三部曲的第一部“定情”，純用白描手法，恰與姑娘的“淡妝”相融諧。第二部“幽會”，不宜用白描了，便以景襯情，選用了“畫堂”、“風月”、“睡鴨”、“鴛屏”等典型事物來暗寫。第三部“相思”為全詞重點，可分為三個層次：第一層寫初次幽會之后再不見那位姑娘“踏青挑菜”，也就是再沒有見面的機會。第二層寫多次托人傳書遞簡，但阻隔重重，音信難通。第三層寫后會無期，百無聊賴，度日如年。這三層步步遞進，逼出了一個“苦”字。于是在心中暗暗怨恨那位“冤家”的“薄幸”；于是更加珍惜那不可重復的“定情”與“幽會”，一遍又一遍地回想當初的黃金細節：“淡妝多態……”全詞就是這樣形成了一個“此恨綿綿無絕期”的循環往復的“情結”結構。

　　詞是一種抒情性很強的詩體。這首詞最本質的'方面當然也是抒情，表現男主人公對伊人、對燒燈前歡會的美好而甜蜜的印象和事后強烈的相思。但這種抒情在本篇中主要不是通過與描寫景物相結合來體現的，而是靠與敘事結合傳達出來的。從上片的兩人眉目傳情到幽會，以及下片的尋覓、寄意、相思，都包含著一系列情事和曲折。使人感到主人公的思想情感隨著事情的發生而顯露出來，同時又隨著事件的發展而發展。

　　從該篇的抒情與敘事關系看，它是以抒情帶動敘事，全篇自始至終都出自主人公的主觀感受，見出主人公感情的流動，表現出濃厚的抒情氣氛。而有關事件，只是挑選那些最關鍵的細節或人物情態，用極其精煉而富于暗示性的語言點出。而根據那些含蓄的提示，很可能輕松就復原出內容更豐富的情節和場面。如從“更的的頻回眄睞”中，可以聯想到如《九歌·少司命》中所說的“滿堂兮美人，忽獨與余兮目成”那種情節和場面；從“都不見踏青挑菜”中可以想象男主人公到原頭陌上，士女群中，眼巴巴地“眾里尋他千百度”的情景。

　　由于敘事因素加強了，詞中便可以通過不同的場面和情節，從更多的側面對人物展開描寫，使人物的形象更為豐滿。如雙方初接觸時女子那種淡雅中顯風流的“淡妝多態”，那一雙“頻回眄睞”的會說話的眼睛，表現了這位女子美麗而富于風情。她鐘情于男子后，便“欲綰合歡雙帶”，幽會時“把香羅暗解”，表現了對于愛情生活追求的熱烈大膽。男主人公在對女子的追求過程中，則表現了他的一往情深。而從燒燈到挑菜節，在很短時間內因不見伊人，就形成沉重的思想負擔，在郊外尋覓，托梁燕寄意。至如春濃、酒困、人閑、晝永的感受，則更深入地體現了他的癡情。

　　將敘事成分和抒情成分相融合，有一定的故事性，有較細致的人物描寫，是這首詞在藝術上具有創造性的地方。拿它和柳永的長調相比，雖然兩者在鋪敘方面都顯得很有功力，但柳詞主要是抒情和鋪寫景物結合，敘事成分還是比較少的。在慢詞中織入精妙的故事情節，且手法多樣，善于變化，以周邦彥較為突出。而賀鑄這首《薄幸》，似乎是柳詞和周詞之間具有過渡性的作品。

　　有一位學者曾說：中國古代文學中存在著一個愛情母題：有所愛，但不能得其所愛，而又不能忘其所愛。這首詞也是一個佐證。如果與那些汗牛充棟的才子佳人大團圓的小說戲曲相比，賀鑄這首小詞所反映的古代青年男女愛情生活的真實性和普遍性，無疑具有更高的認識價值和審美價值。

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