《古意》原文及翻譯賞析4篇
《古意》原文及翻譯賞析 篇1
古意贈(zèng)今人
寒鄉(xiāng)無異服，氈褐代文練。
日月望君歸，年年不解綖。
荊揚(yáng)春早和，幽冀猶霜霰。
北寒妾已知，南心君不見。
誰為道辛苦？寄情雙飛燕。
形迫杼煎絲，顏落風(fēng)催電。
容華一朝盡，惟馀心不變。
翻譯
你身處荒寒之地，卻無精致輕暖的衣著，只能以粗毛短衣御寒。
天天望君歸，可是年復(fù)一年，這繃著的心弦總無緩解之時(shí)。
我這里早已春回大地，而你那兒大概還是冰霜猶在。
北地的寒冷我已知道，但是南方我望夫的心情你不知道。
心中的辛苦給誰說道？只能托燕傳情。
自你離家之后，里里外外只我一人操持，緊迫得像織機(jī)上的梭子，奔個(gè)不停；長(zhǎng)期的愁苦勞累，昔日的容顏?zhàn)松缛顼L(fēng)雨中的閃電，轉(zhuǎn)眼即逝。杼：織布機(jī)的梭子。
就算容顏芳華一下子就到了盡頭，還有我對(duì)你的情意始終不會(huì)變。
注釋
氈：用獸毛或化學(xué)纖維制成的片狀物，可做防寒用品和工業(yè)上的墊襯材料。
褐：粗布或粗布衣服：短褐。
文練：有花紋的熟絲織品。
綖 ：古代覆蓋在帽子上的一種裝飾物。古通“延”，延緩；松懈。
荊揚(yáng)：揚(yáng)州，在南方，代指思婦所在之地；幽州、冀州，在北方，代指對(duì)方所在之地。
霰：在高空中的水蒸氣遇到冷空氣凝結(jié)成的小冰粒，多在下雪前或下雪時(shí)出現(xiàn)。
賞析
這首詩(shī)一說吳邁遠(yuǎn)作，二說鮑令暉，此詩(shī)解說出處指的是鮑令暉的《玉臺(tái)新詠》。
全詩(shī)可分為三層。
前四句為一層，“寒鄉(xiāng)無異服，氈褐代文練。"是指想著對(duì)方身處荒寒之地，卻無精致輕暖的衣著，只能以粗毛短衣御寒。
“日月”二句寫自己，意思還是承上而來，因?yàn)楹谒恚瑧n在己心，所以天天望君歸，可是年復(fù)一年，這繃著的心弦總無緩解之時(shí)。第一層意指惦念不安、久盼不歸。
下面六句為第二層，荊州，揚(yáng)州，在南方，代指思婦所在之地；幽州、冀州，在北方，代指對(duì)方所在之地。
上一層先從對(duì)方落筆，由彼而己；這一層先從自己所處地寫起，由己而彼。
她說：我這里早已春回大地，而你那兒大概還是冰霜猶在。雖說如此，“北寒妾已知”，然而“南心”你卻“不見”。這里的“北”、“南”二字，系承接“幽冀”、“荊揚(yáng)”而來，既指地，也代指人；“寒”字意亦雙關(guān)，地之“寒”，是明寫；君去不歸，音信渺然，“南心”不見，則情之“寒”（冷）亦令人可感，這是暗含；“南心”，一說“指自己在南方望夫的心”，這是對(duì)的，因?yàn)楸緛砭褪恰叭赵峦龤w，年年不解綖”。不過這里要結(jié)合“春早和”的背景來理解。
冬去春來，時(shí)不我待，青春易逝，你可知道？暖雨晴風(fēng)，楊柳如絲，春色撩人春心動(dòng)，你可知道？芳草萋萋人不歸，春日偏能惹恨長(zhǎng)，你可知道？說不盡的春愁、春怨、失望、孤寂，你全然“不見”，何等傷心，自在言外。
無怪沈德潛稱贊：“北寒南心，巧于著詞”（《古詩(shī)源》）。“巧”在它緊接上文，自然生發(fā)，翻出深意；“巧”在它借時(shí)借地，遣詞造句，詞簡(jiǎn)意豐，妙語傳情。不過，心事萬千，誰與共論，左思右想，還只有托燕傳情，這種怨“君不見”盼君“見”的矛盾，真實(shí)而細(xì)膩地刻畫出她回腸百轉(zhuǎn)、痛苦而又執(zhí)著的心態(tài)。
詩(shī)的最后四句為第三層，抒發(fā)她所要寄之情。“形迫杼煎絲，顏落風(fēng)催電”。“形”指人之體，“顏”指人之貌；“杼煎絲，喻不休；風(fēng)催電，喻甚速”（張玉谷《古詩(shī)賞析》）。
這兩句的意思是說：自你離家之后，里里外外只我一人操持，緊迫得像織機(jī)上的梭子，奔個(gè)不停；“富貴貌難變，貧賤顏易衰”（吳邁遠(yuǎn)《長(zhǎng)別離》）。長(zhǎng)期的愁苦勞累，昔日的容顏?zhàn)松缛顼L(fēng)雨中的閃電，轉(zhuǎn)眼即逝。“形迫”、“顏落”，用字靈活，形象鮮明，語意生動(dòng)，既將上文“辛苦”二字補(bǔ)足，又自然地逗出容華雖盡，初衷不變的情意。細(xì)針密線，層折而下，最后再一次向?qū)Ψ奖砻鳌澳闲摹保讲攀帐摹７磸?fù)致意，用心良苦，但不知此心暖得“北寒”無。余意縈懷，悠悠難盡。
這是一首代思婦抒情寫懷之作，然其突出之處在大量的敘事，妙在所敘之事皆孕滿著濃郁的情意，這種事因情生，事中含情，情事相融的手法，不僅是抒情詩(shī)的一個(gè)值得重視的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，對(duì)于中國(guó)古代敘事詩(shī)的影響則更是深遠(yuǎn)的。
《古意》原文及翻譯賞析 篇2
原文：
長(zhǎng)安大道連狹斜，青牛白馬七香車。
玉輦縱橫過主第，金鞭絡(luò)繹向侯家。
龍銜寶蓋承朝日，鳳吐流蘇帶晚霞。
百丈游絲爭(zhēng)繞樹，一群嬌鳥共啼花。
啼花戲蝶千門側(cè)，碧樹銀臺(tái)萬種色。
復(fù)道交窗作合歡，雙闕連甍垂鳳翼。
梁家畫閣天中起，漢帝金莖云外直。
樓前相望不相知，陌上相逢詎相識(shí)。
借問吹1~1簫向紫煙，曾經(jīng)學(xué)舞度芳年。
得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙。
比目鴛鴦?wù)婵闪w，雙去雙來君不見。
生憎帳額繡孤鸞，好取門簾帖雙燕。
雙燕雙飛繞畫梁，羅緯翠被郁金香。
片片行云著蟬鬢，纖纖初月上鴉黃。
鴉黃粉白車中出，含嬌含態(tài)情非一。
妖童寶馬鐵連錢，娼婦盤龍金屈膝。
御史府中烏夜啼，廷尉門前雀欲棲。
隱隱朱城臨玉道，遙遙翠幰沒金堤。
挾彈飛鷹杜陵北，探丸借客渭橋西。
俱邀俠客芙蓉劍，共宿娼家桃李蹊。
娼家日暮紫羅裙，清歌一囀口氛氳。
北堂夜夜人如月，南陌朝朝騎似云。
南陌北堂連北里，五劇三條控三市。
弱柳青槐拂地垂，佳氣紅塵暗天起。
漢代金吾千騎來，翡翠屠蘇鸚鵡杯。
羅襦寶帶為君解，燕歌趙舞為君開。
別有豪華稱將相，轉(zhuǎn)日回天不相讓。
意氣由來排灌夫，專權(quán)判不容蕭相。
專權(quán)意氣本豪雄，青虬紫燕坐春風(fēng)。
自言歌舞長(zhǎng)千載，自謂驕奢凌五公。
節(jié)物風(fēng)光不相待，桑田碧海須臾改。
昔時(shí)金階白玉堂，即今唯見青松在。
寂寂寥寥揚(yáng)子居，年年歲歲一床書。
獨(dú)有南山桂花發(fā)，飛來飛去襲人裾。
譯文
長(zhǎng)安的大道連著各種小街小巷，水牛和白馬，香木車子在街上來來往往。王公貴族的車子縱橫在貴族家外，絡(luò)繹不絕。有雕著龍的華美車蓋，車蓋上的鳳嘴掛著流蘇的車子從早到晚穿行于長(zhǎng)安。飄搖著的蟲絲有百尺長(zhǎng)，都繞在樹上，一群嬌小的鳥兒朝著花啼叫。成群的蜂蝶飛在宮門兩側(cè)，綠色的樹，銀色的臺(tái)子，在陽(yáng)光下映出許多顏色。府第的閣道、交窗上刻著合歡花的圖案，兩座望樓連著的房脊的雙闕上像金鳳垂翅。梁家的畫閣高大入天，漢武帝建的銅柱高聳觸云。樓閣上的仕女與別人相對(duì)望而不知對(duì)方是誰，路上相逢又會(huì)知曉對(duì)方？問她們可曾*，她們答說曾經(jīng)學(xué)習(xí)舞蹈度過花樣年華。只要能和心愛的人廝守在一起，就是死了也心甘情愿；只要能和心愛的人廝守在一起，愿做凡人不羨慕神仙。比目和鴛鴦?wù)媸侵档昧w慕，只是君看不見他們成雙結(jié)對(duì)。最恨帳前繡著孤鸞，愿將門簾貼上雙飛的繞著花木梁的燕，帷幔和翠色的羽被被撒上郁金香料。鬢發(fā)如浮動(dòng)的輕云，把它梳成蟬翼般的式樣，在額頭涂上嫩黃色新月狀的圖形。一個(gè)個(gè)額頭涂著嫩黃色新月狀圖形、唇紅齒白的美女隨車出游，她們千嬌百媚，風(fēng)情萬種。輕浮子弟騎著白底青點(diǎn)的馬，盤龍紋的鉸鏈圈著車?yán)镒枧２痪糜犯办o得可以聽到烏鴉的叫聲，廷尉府門前的樹上有雀鳥想休息。車上隱約可以看到府第旁的豪華道路，車上的帷幕隱沒了遠(yuǎn)處堅(jiān)固河堤。有人在杜陵北打獵，有人在渭橋的西邊刺殺官吏，后來帶著寶劍的刺客都被吸引入住*，和妓女共宿。娼客日夜想著妓女，她們婉轉(zhuǎn)的歌聲和身上散發(fā)出的香氣充溢著房間。娼客每晚都和漂亮如月的妓女行樂，到早晨騎著馬像行云。娼客腳下的路連著*，長(zhǎng)安街道縱橫交錯(cuò)，四通八達(dá)，與市場(chǎng)相連接。孱弱的翠柳、槐枝垂在地上，車馬雜沓的熱鬧聲音也在夜晚響起了。禁軍的騎隊(duì)來了，他們?cè)?飲酒。妓女美麗的衣裳為他們而解開，舞蹈也為他們而跳起。顯貴的人做起將相，左右在皇帝身邊而不相讓。權(quán)貴將相容不下賢臣，處處排擠他們。專權(quán)的人自以為是英雄豪杰，騎著馬得意洋洋。妓女認(rèn)為自己的舞蹈之技優(yōu)于千古，梟雄認(rèn)為自己的富貴超過五公。世間的事必定會(huì)有大改變，昔日的豪華府第，只見幾棵青松。漢代揚(yáng)雄，仕途失意后，甘于寂寞，年年歲歲潛心著書，終于以文章名世。只有凄靜的南山一些桂花在紛飛，點(diǎn)點(diǎn)打在人的衣上。
注釋
古意：“古意”是六朝以來詩(shī)歌中常見的標(biāo)題，表示這是擬古之作。
狹斜：指小巷。
七香車：用多種香木制成的華美小車。
玉輦：本指皇帝所乘的車，這里泛指一般豪門貴族的車。
主第：公主府第。第，房屋。帝王賜給臣下房屋有甲乙次第，故房屋稱“第”。
絡(luò)繹：往來不絕，前后相接。
侯家：封建王侯之家。
龍銜寶蓋：車上張著華美的傘狀車蓋，支柱上端雕作龍形，如銜車蓋于口。寶蓋，即華蓋。古時(shí)車上張有圓形傘蓋，用以遮陽(yáng)避雨。
鳳吐流蘇：車蓋上的立鳳嘴端掛著流蘇。流蘇，以五彩羽毛或絲線制成的穗子。
游絲：春天蟲類所吐的飄揚(yáng)于空中的絲。
千門：指宮門。
復(fù)道：又稱閣道，宮苑中用木材架設(shè)在空中的通道。
交窗：有花格圖案的木窗。
合歡：馬纓花，又稱夜合花。這里指復(fù)道、交窗上的合歡花形圖案。
闕：宮門前的望樓。
甍：屋脊。
垂鳳翼：雙闕上飾有金鳳，作垂翅狀。
梁家：指東漢外戚梁冀家。梁冀為漢順帝梁皇后兄，以豪奢著名，曾在洛陽(yáng)大興土木，建造第宅。
金莖：銅柱。漢武帝劉徹于建章宮內(nèi)立銅柱，高二十丈，上置銅盤，名仙人掌，以承露水。
“樓前”兩句：寫士女如云，難以辨識(shí)。詎：同“豈”。
向紫煙：指飛入天空。紫煙，指云氣。
比目：魚名。古人用比目魚、鴛鴦鳥比喻男女相伴相愛。
生憎：最恨。
帳額：帳子前的橫幅。
孤鸞：象征獨(dú)居。鸞，傳說中鳳凰一類的神鳥。
好取：愿將。
雙燕：象征自由幸福的愛情。
翠被：翡翠顏色的被子，或指以翡翠鳥羽毛為飾的被子。
郁金香：這里指一種名貴的香料，傳說產(chǎn)自大秦國(guó)（中國(guó)古代對(duì)羅馬帝國(guó)的稱呼）。這里是指羅帳和被子都用郁金香熏過。
行云：形容發(fā)型蓬松美麗。
蟬鬢：古代婦女的一種發(fā)式，類似蟬翼的式樣。
初月上鴉黃：額上用黃色涂成彎彎的月牙形，是當(dāng)時(shí)女性面部化妝的一種樣式。鴉黃，嫩黃色。
妖童：泛指浮華輕薄子弟。
鐵連錢：指馬的毛色青而斑駁，有連環(huán)的錢狀花紋。
娼婦：這里指上文所說的“鴉黃粉白”的豪貴之家的歌兒舞女。
盤龍：釵名。此指金屈膝上的雕紋。
屈膝：鉸鏈。用于屏風(fēng)、窗、門、櫥柜等物，這里是指車門上的鉸鏈。
“御史”兩句：寫權(quán)貴驕縱恣肆，御史、廷尉都無權(quán)約束他們。御史：官名，司彈劾。烏夜啼：與下句“雀欲棲”均暗示執(zhí)法官門庭冷落。廷尉：官名，掌刑法。
朱城：宮城。
玉道：指修筑得講究漂亮的道路。
翠幰：婦女車上鑲有翡翠的帷幕。
金堤：堅(jiān)固的河堤。
挾彈飛鷹：指打獵的場(chǎng)面。
杜陵：在長(zhǎng)安東南，漢宣帝陵墓所在地。
探丸借客：指行俠殺吏，助人報(bào)仇等蔑視法律的行為。借客，指助人。
渭橋：在長(zhǎng)安西北，秦始皇時(shí)所建，橫跨渭水，故名。
芙蓉劍：古劍名，春秋時(shí)越國(guó)所鑄。這里泛指寶劍。
娼家：妓女。
桃李蹊：指娼家的住處。此借用，一則桃李可喻美色，二則暗示這里是吸引游客紛至沓來的地方。蹊，小徑。
囀：宛轉(zhuǎn)歌唱。
氛氳：香氣濃郁。
北堂：指娼家。
人如月：形容妓女的美貌。
南陌：指門外。
騎似云：形容騎馬的來客云集。
北里：即唐代長(zhǎng)安平康里，是妓女聚居之處，因在城北，故稱北里。
五劇：交錯(cuò)的路。三條，通達(dá)的道路。控，引，連接。三市，許多市場(chǎng)。“五劇”、三條”、“三市”都是用前人成語，其中數(shù)字均非實(shí)指。
佳氣紅塵：指車馬雜沓的熱鬧景象。
金吾：即執(zhí)金吾，漢代禁衛(wèi)軍官銜。唐代設(shè)左、右金吾衛(wèi)，有金吾大將軍。此泛指禁軍軍官。
屠蘇：美酒名。鸚鵡杯，即海螺盞，用南洋出產(chǎn)的一種狀如鸚鵡的海螺加工制成的酒杯。
羅襦：絲綢短衣。
燕趙歌舞：戰(zhàn)國(guó)時(shí)燕、趙二國(guó)以“多佳人”著稱，歌舞最盛。此借指美妙的歌舞。
轉(zhuǎn)日回天：極言權(quán)勢(shì)之大，可以左右皇帝的意志。“天”喻皇帝。
灌夫：字仲孺，漢武帝時(shí)期的一位將軍，勇猛任俠，好使酒罵座，交結(jié)魏其侯竇嬰，與丞相武安侯田蚡不和，終被田蚡陷害，誅族見《史記·魏其武安侯列傳》。
蕭相：指蕭望之，字長(zhǎng)倩，漢宣帝朝為御史大夫、太子太傅。漢元帝即位，輔政，官至前將軍，他曾自謂“備位將相”。后被排擠，飲鴆自盡。
青虬、紫燕：均指好馬。虬：本指無角龍，這里借指良馬。紫燕：駿馬名。
坐春風(fēng)：在春風(fēng)中騎馬飛馳，極其得意。
凌：超過。
五公：張湯、杜周、蕭望之、馮奉世、史丹。皆漢代著名權(quán)貴。
節(jié)物風(fēng)光：指節(jié)令、時(shí)序。
桑田碧海：即滄海桑田。喻指世事變化很大。
金階白玉堂：形容豪華宅第。
揚(yáng)子：漢代揚(yáng)雄，字子云，在長(zhǎng)安時(shí)仕宦不得意，曾閉門著《太玄》、《法言》。
一床書：指以詩(shī)書自?shī)实碾[居生活。言避世隱居之意。
裾：衣襟。
賞析：
這首詩(shī)托“古意”，實(shí)抒今情。它的題材、用語與蕭綱的《烏棲曲》等齊梁宮體詩(shī)非常接近，但思想感情卻大不相同。它的詞采雖然富麗華贍，但終不傷于浮艷。詩(shī)的寫法近似漢賦，對(duì)描寫對(duì)象極力鋪陳瀉染，并且略帶“勸百諷一”之意。《唐詩(shī)鏡》中說：“端麗不乏風(fēng)華，當(dāng)在駱賓王《帝京篇》上。”《唐詩(shī)選脈會(huì)通評(píng)林》引周敬語：“通篇格局雄遠(yuǎn)，句法奇古，一結(jié)更繞神韻。蓋當(dāng)武后朝，驕奢，風(fēng)化敗壞極矣。照鄰是詩(shī)一篇刺體，曲折盡情，轉(zhuǎn)誦間令人起懲時(shí)痛世之想。” 《批點(diǎn)唐音》中說：“此片鋪敘長(zhǎng)安帝都繁華，宮室之美，人物之盛，極于將相而止，然而盛衰相代，唯子云安貧樂道，乃久垂令名耳。但詞語浮艷，骨力較輕，所以為初唐之音也。”聞一多先生將《長(zhǎng)安古意》稱為“宮體詩(shī)的自贖”。
全詩(shī)可分為四個(gè)部分。
第一部分（從“長(zhǎng)安大道連狹斜”到“娼婦盤龍金屈膝”）鋪陳長(zhǎng)安豪門貴族爭(zhēng)競(jìng)豪奢、追逐享樂的生活。首句就極有氣勢(shì)地展開大長(zhǎng)安的平面圖，四通八達(dá)的大道與密如蛛網(wǎng)的小巷交織著。次句即入街景，那是無數(shù)的香車寶馬，川流不息。這樣簡(jiǎn)勁地總提綱領(lǐng)，以后則灑開筆墨，恣肆汪洋地加以描寫：玉輦縱橫、金鞭絡(luò)繹、龍銜寶蓋、鳳吐流蘇……如文漪落霞，舒卷絢爛。這些執(zhí)“金鞭”、乘“玉輦”，車飾華貴，出入于公主第宅、王侯之家的，都不是等閑人物。“縱橫”可見其人數(shù)之多，“絡(luò)繹”不絕，那追歡逐樂的生活節(jié)奏是旋風(fēng)般疾速的。這種景象從“朝日”初升到“晚霞”將合，沒有一刻停止過。在長(zhǎng)安，不但人是忙碌的，連景物也繁富而熱鬧：寫“游絲”是“百尺”，寫“嬌鳥”則成群，“爭(zhēng)”字“共”字，俱顯鬧市之鬧意。寫景俱有陪襯之功用。以下寫長(zhǎng)安的建筑，而由“花”帶出蜂蝶，乘蜂蝶游蹤帶出常人無由見到的宮禁景物，筆致靈活。作者并不對(duì)宮室結(jié)構(gòu)全面鋪寫，只展現(xiàn)出幾個(gè)特寫鏡頭：宮門，五顏六色的樓臺(tái)，雕刻精工的合歡花圖案的窗欞，飾有金鳳的雙闕的寶頂……使人通過這些接連閃過的金碧輝煌的局部，概見壯麗的宮殿的全景。寫到豪門第宅，筆調(diào)更為簡(jiǎn)括：“梁家畫閣中天起。”其勢(shì)巍峨可比漢宮銅柱。這文彩飛動(dòng)的筆墨，紛至沓來的景象，令人目不暇接。于是，在通衢大道與小街曲巷的平面上，矗立起畫棟飛檐的華美建筑，成為立體的大“舞臺(tái)”，這是上層社會(huì)的極樂世界。這部分花不少筆墨寫出的市景，也構(gòu)成全詩(shī)的背景，下一部分的各色人物仍是在這背景上活動(dòng)的。
長(zhǎng)安是一片人海，人之眾多竟至于“樓前相望不相知，陌上相逢詎相識(shí)？”這里“豪貴驕奢，狹邪艷冶，無所不有”，寫來夠瞧的。作者對(duì)豪貴的生活也沒有全面鋪寫，卻用大段文字寫豪門的歌兒舞女，通過她們的情感、生活以概見豪門生活之一斑。這里有人一見鐘情，打聽得那仙子弄玉（“ *向紫煙”）般美貌的女子是貴家舞女，引起他的熱戀：“得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙。”那舞女也是心領(lǐng)神會(huì)：“比目鴛鴦?wù)婵闪w，雙去雙來君不見。生憎帳額繡孤鸞，好取門簾帖雙燕。”“借問”四句與“比目”四句，用內(nèi)心獨(dú)白式的語言，是一唱一和，男有心女有意。“比目”、“鴛鴦”、“雙燕”一連串作雙成對(duì)的事物與“孤鸞”的對(duì)比，“何辭死”、“不羨仙”、“真可羨”、“好取”、“生憎”的果決反復(fù)的表態(tài)，極寫出愛戀的狂熱與痛苦。這些專寫“男女”的詩(shī)句，正如聞一多贊嘆的，比起“相看氣息望君憐，誰能含羞不肯前”（簡(jiǎn)文帝《烏棲曲》）一類“病態(tài)的無恥”、“虛弱的感情”，“如今這是什么氣魄”，“這真有起死回生的力量”（《宮體詩(shī)的自贖》）。通過對(duì)舞女心思的描寫，從側(cè)面反映出長(zhǎng)安人們對(duì)于情愛的渴望。以下以雙燕為引，寫到貴家歌姬舞女的閨房（“羅帷翠被郁金香”），是那樣香艷；寫到她們的梳妝（“片片行云著蟬翼，纖纖初月上鴉黃”），是那樣妖嬈，“含嬌含態(tài)情非一”。打扮好了，于是載入香車寶馬，隨高貴的主人出游了。這一部分結(jié)束的二句“妖童寶馬鐵連錢，娼婦盤龍金屈膝（刻龍紋的闔葉，車飾；‘屈膝’同‘屈戌’）。”與篇首“青牛白馬七香車”回應(yīng)，標(biāo)志對(duì)長(zhǎng)安白晝鬧熱的描寫告一段落。下一部分寫長(zhǎng)安之夜，不再涉及豪門情事，是為讓更多種類的人物登場(chǎng)“表演”，同時(shí)，從這些人的享樂生活也可以推知豪門的情況。可見用筆繁簡(jiǎn)之妙。
第二部分（從“御史府中烏夜啼”到“燕歌趙舞為君開”）主要以市井娼家為中心，寫形形色色人物的夜生活。《漢書·朱博傳》說長(zhǎng)安御史府中柏樹上有烏鴉棲息數(shù)以千計(jì)，《史記·汲鄭列傳》說翟公為廷尉罷官后門可羅雀，這部分開始二句即活用典故。“烏夜啼”與“隱隱朱城臨玉道，遙遙翠幰沒金堤”寫出黃昏景象，表明時(shí)間進(jìn)入暮夜。“雀欲棲”則暗示御史、廷尉一類執(zhí)法官門庭冷落，沒有權(quán)力。夜長(zhǎng)安遂成為“冒險(xiǎn)家”的樂園，這里有挾彈飛鷹的浪蕩公子，有暗算公吏的不法少年（漢代長(zhǎng)安少年有謀殺官吏為人報(bào)仇的組織，行動(dòng)前設(shè)赤白黑三種彈丸，摸取以分派任務(wù)，故稱“探丸借客”），有仗劍行游的俠客……這些白天各在一方的人氣味相投，似乎邀約好一樣，夜來都在娼家聚會(huì)了。用“桃李蹊”指娼家，不特因桃李可喻艷色，而且因“桃李不言，下自成蹊”的成語，暗示那也是人來人往、別有一種鬧熱的去處。人們?cè)谶@里迷戀歌舞，陶醉于氛氳的口香，拜倒在紫羅裙下。娼門內(nèi)“北堂夜夜人如月”，表面上看青春可以永葆；娼門外“南陌朝朝騎似云”，表面上看門庭不會(huì)冷落。這里點(diǎn)出從“夜”到“朝”，與前一部分“龍含”二句點(diǎn)出從“朝”到“晚”，時(shí)間上彼此連續(xù)，可見長(zhǎng)安人的享樂是夜以繼日，周而復(fù)始。長(zhǎng)安街道縱橫，市面繁榮，而娼家特多（“南陌北堂連北里”），幾成“社交中心”。除了上述幾種逍遙人物，還有大批禁軍軍官（“金吾”）玩忽職守來此飲酒取樂。這里是各種“貨色”的大展覽。《史記·滑稽列傳》寫道：“日暮酒闌，合尊促坐，男女同席，履舄交錯(cuò)。杯盤狼藉，堂上燭滅”，“羅襦襟解，微聞薌（香）澤”，這里“羅襦寶帶為君解”，即用其一二字暗示同樣場(chǎng)面。古時(shí)燕趙二國(guó)歌舞發(fā)達(dá)且多佳人，故又以“燕歌趙舞”極寫其聲色娛樂。這部分里，長(zhǎng)安各色人物搖鏡頭式地一幕幕出現(xiàn)，聞一多曾說：“通過‘五劇三條’的‘弱柳青槐’來‘共宿娼家桃李蹊’。誠(chéng)然，這不是一場(chǎng)美麗的熱鬧。但這顛狂中有戰(zhàn)栗，墮落中有靈性。”決非貧血而萎靡的宮體詩(shī)所可比擬。
第三部分（從“別有豪華稱將相”至“即今惟見青松在”）寫長(zhǎng)安上層社會(huì)除追逐難于滿足的*而外，別有一種權(quán)力欲，驅(qū)使著文武權(quán)臣互相傾軋。這些被稱為將相的豪華人物，權(quán)傾天子（“轉(zhuǎn)日回天”）、互不相讓。灌夫是漢武帝時(shí)的將軍，蕭望之為漢元帝時(shí)的重臣，都曾受人排擠和陷害。“意氣”二句用此二典泛指文臣與武將之間的互相排斥、傾軋。其得意者驕橫一時(shí)，而自謂富貴千載。這節(jié)的“青虬紫燕坐春風(fēng)”、“自言歌舞長(zhǎng)千載”二句又與前兩部分中關(guān)于車馬、歌舞的描寫呼應(yīng)。所以雖寫別一內(nèi)容，而彼此關(guān)聯(lián)鉤鎖，并不游離。“自言”而又“自謂”，諷刺的意味十足。以下趁勢(shì)轉(zhuǎn)折，如天驥下坡：“節(jié)物風(fēng)光不相待，桑田碧海須臾改。昔時(shí)金階白玉堂，即今惟見青松在（指墓田）。”這四句不惟就“豪華將相”而言，實(shí)一舉掃空前兩部分提到的各類角色，恰如沈德潛所說：“長(zhǎng)安大道，豪貴驕奢，狹邪艷冶，無所不有。自嬖寵而俠客，而金吾，而權(quán)臣，皆向娼家游宿，自謂可永保富貴矣。然轉(zhuǎn)瞬滄桑，徒存墟墓。”（《唐詩(shī)別裁》）四句不但內(nèi)容上與前面的長(zhǎng)篇鋪敘形成對(duì)比，形式上也盡洗藻繪，語言轉(zhuǎn)為素樸了。因而詞采亦有濃淡對(duì)比，更突出了那掃空一切的悲劇效果。聞一多指出這種新的演變說，這里似有“勸百諷一”之嫌。而宮體詩(shī)中講諷刺，那卻是十分生疏、很少被人用到的手法。
第四部分即末四句，在上文今昔縱向?qū)Ρ鹊幕A(chǔ)上，再作橫向的對(duì)比，以窮愁著書的揚(yáng)雄比喻作者自己，與長(zhǎng)安豪華人物對(duì)照作結(jié)，可以看出左思“濟(jì)濟(jì)京城內(nèi)”一詩(shī)的影響。但左思詩(shī)中八句寫豪華者，八句寫揚(yáng)雄。而此詩(shī)以六十四句篇幅寫豪華者，其內(nèi)容之豐富，畫面之宏偉，細(xì)節(jié)之生動(dòng)都遠(yuǎn)非左詩(shī)可比；末了以四句寫揚(yáng)雄，這里的對(duì)比在分量上以不對(duì)稱而效果更為顯著。前面是長(zhǎng)安市上，轟轟烈烈；而這里是終南山內(nèi)，“寂寂寥寥”。前面是任情縱欲倚仗權(quán)勢(shì)，這里是清心寡欲、不慕榮利（“年年歲歲一床書”）。而前者聲名俱滅，后者卻以文名流芳百世（“獨(dú)有南山桂花發(fā)，飛來飛去襲人裾”）。雖以四句對(duì)六十四句，卻有“秤錘雖小壓千斤”之感。這個(gè)結(jié)尾不但在迥然不同的生活情趣中寄寓著對(duì)驕奢庸俗生活的批判，而且?guī)в胁挥鲇跁r(shí)者的憤慨寂寥之感和自我寬解的意味。它是此詩(shī)歸趣所在。
七古中出現(xiàn)這樣洋洋灑灑的巨制，為初唐前所未見。而且更好在感情充沛，力量雄厚。它主要采用賦法，但并非平均使力、鋪陳始終；而是有重點(diǎn)、有細(xì)節(jié)的描寫，回環(huán)照應(yīng)，詳略得宜；而結(jié)尾又頗具興義，耐人含詠。它一般以四句一換景或一轉(zhuǎn)意，詩(shī)韻更迭轉(zhuǎn)換，形成生龍活虎般騰踔的節(jié)奏。同時(shí)，在轉(zhuǎn)意換景處多用連珠格（如“……好取門簾帖雙燕。雙燕……”，“……纖纖初月上鴉黃。鴉黃……”），或前分后總的復(fù)沓層遞句式（如“得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙。比目鴛鴦……”，“北堂夜夜人如月，南陌朝朝騎似云。南陌北堂……”，“意氣由來排灌夫，專權(quán)判不容蕭相。專權(quán)意氣……”），使意換辭聯(lián)，形成一氣到底而又往復(fù)的旋律。這樣，就結(jié)束了陳隋“音響時(shí)乖，節(jié)奏未諧”的現(xiàn)象，“一變而精華瀏亮；抑揚(yáng)起伏，悉諧宮商；開合轉(zhuǎn)換，咸中肯綮”（《詩(shī)藪》內(nèi)編卷三）；所以，胡應(yīng)麟極口贊嘆道：“七言長(zhǎng)體，極于此矣！”（同上）雖然，此詩(shī)詞彩的華艷富贍，猶有六朝余習(xí)，但大體上能服從新的內(nèi)容需要；前幾部分鋪陳豪華故多麗句，結(jié)尾縱、橫對(duì)比則轉(zhuǎn)清詞，所以不傷于浮艷。在宮體余風(fēng)尚熾的初唐詩(shī)壇，盧照鄰“放開粗豪而圓潤(rùn)的嗓子”，唱出如此歌聲，壓倒那“四面細(xì)弱的蟲吟”，在七古發(fā)展史上是可喜的新聲，而就此詩(shī)本身的藝術(shù)價(jià)值而論，也能使他被譽(yù)為“不廢江河萬古流”。
《古意》原文及翻譯賞析 篇3
古意
朝代：唐代
作者：李頎
男兒事長(zhǎng)征，少小幽燕客。
賭勝馬蹄下，由來輕七尺。
殺人莫敢前，須如猬毛磔。
黃云隴底白云飛，未得報(bào)恩不得歸。
遼東小婦年十五，慣彈琵琶解歌舞。
今為羌笛出塞聲，使我三軍淚如雨。
鑒賞
好男兒遠(yuǎn)去從軍戍邊，他們從小就游歷幽燕。個(gè)個(gè)愛在疆場(chǎng)上逞能，為取勝不把生命依戀。廝殺時(shí)頑敵不敢上前，胡須象猬毛直豎滿面。隴山黃云籠罩白云紛飛，不曾立過戰(zhàn)功怎想回歸？有個(gè)遼東少婦妙齡十五，一向善彈琵琶又善歌舞。她用羌笛吹奏出塞歌曲，吹得三軍將士淚揮如雨。
此詩(shī)題為“古意”，標(biāo)明是一首擬古詩(shī)。開始六句，把一個(gè)在邊疆從軍的男兒描寫得神形畢肖，栩栩如生，活躍在讀者眼前。第一句“男兒”兩字先給讀者一個(gè)大丈夫的印象。第二句“少小幽燕客”，交代從事長(zhǎng)征的男兒是自古多慷慨悲歌之士的幽燕一帶人，為下面描寫他的剛勇獷悍張本。這兩句總領(lǐng)以下四句。他在馬蹄之下與伙伴們打賭比輸贏，從來就不把七尺之軀看得那么重，所以一上戰(zhàn)場(chǎng)就奮勇殺敵，殺得敵人不敢向前。“賭勝馬蹄下，由來輕七尺，殺人莫敢前”，這三句把男兒的氣概表現(xiàn)得淋漓盡致。這樣一個(gè)男兒，誰都想見識(shí)見識(shí)吧！可是詩(shī)不可能如畫那樣，通體寫出，只能抓特征。于是抓住胡須來描繪。然而三綹五綹長(zhǎng)須，不但年齡不符合，而且風(fēng)度也太飄逸了，因此詩(shī)人塑造了短須的形象。“須如蝟毛磔”五字，寫出須又短、又多、又硬的特征，那才顯出他勇猛剛烈的氣概和殺敵時(shí)須蝟怒張的神氣，簡(jiǎn)潔、鮮明而有力地突出了這一從軍塞上的男兒的形象。這里為了與詩(shī)情協(xié)調(diào)，詩(shī)人采用簡(jiǎn)短的五言句和短促扎實(shí)的入聲韻，加強(qiáng)了詩(shī)歌的藝術(shù)效果。
接下去，詩(shī)人又用“黃云隴底白云飛”一句替詩(shī)的主人公布置了一幅背景。閉目一想，一個(gè)虬髯男兒，胯下是高頭戰(zhàn)馬，手中是雪亮單刀，背后是遼闊的原野，昏黃的云天，這氣象是何等的雄偉莽蒼。但這一句的妙處，還不僅如此。塞上多風(fēng)沙，沙卷入云，所以云色是發(fā)黃的，而內(nèi)地的云則是純白的。這一句中黃云白云表面似乎在寫景，實(shí)則兩兩對(duì)照，寓情于景，寫得極為精細(xì)。開首六句寫這男兒純是粗線條、硬作風(fēng)，可是這遠(yuǎn)征邊塞的男兒，難道竟無一些思鄉(xiāng)之念嗎？且看男兒在向前看一看那隴上黃云之后，也還不免回首一望故鄉(xiāng)。故鄉(xiāng)何在？但見一片白云，于是不能不引起思鄉(xiāng)之感。這一層意思，詩(shī)人以最精煉最含蓄的手法，表達(dá)在文字的空隙中，于無文字處見功夫。但如果接下去，寫思鄉(xiāng)念切，急于求歸，那又不象是這樣一個(gè)男兒的身份了，所以在這欲吐不吐、欲轉(zhuǎn)不轉(zhuǎn)之際，用“未得報(bào)恩不得歸”七個(gè)字一筆拉轉(zhuǎn)，說明這一男兒雖未免偶爾思鄉(xiāng)，但因?yàn)檫�沒有報(bào)答國(guó)恩，所以也就堅(jiān)決不想回去。這兩個(gè)“得”字，都發(fā)自男兒內(nèi)心，連用在一句之中，更顯出他斬釘截鐵的決心，同時(shí)又有意無意地與上句的連用兩個(gè)“云”字相互映帶。前六句節(jié)奏短促，寫這兩句時(shí)，景中含有情韻，所以詩(shī)人在這里改用了七言句，又換了平聲韻中調(diào)門低、尾聲飄的五微韻。但由于第八句中意旨還是堅(jiān)決的，所以插用兩個(gè)入聲的“得”字，使悠揚(yáng)之中，還有凜烈的勁道。
一般想法，再寫下去，該是根據(jù)“未得報(bào)恩不得歸”而加以發(fā)揮了。然而，出乎意外，突然出現(xiàn)了一個(gè)年僅十五的'“遼東小婦”，面貌身段不必寫，人們從她的妙齡和“慣彈琵琶能歌舞”，自可想象得出。隨著“遼東小婦”的出場(chǎng)，又給人們帶來了動(dòng)人的“羌笛出塞聲”。前十句，有人物，有布景，有色彩，而沒有聲音：“今為羌笛出塞聲”這一句，少婦吹出了笛聲，于是乎全詩(shī)就有聲有色。“羌笛”是邊疆上的樂器，“出塞”又是邊疆上的樂調(diào)，與上文的“幽燕”、“遼東”貫串在一起。這笛聲是那樣的哀怨、悲涼，勾起征人思鄉(xiāng)的無限情思，聽了這一曲，不由“使我三軍淚如雨”了。這里，詩(shī)人實(shí)際上要寫這一個(gè)少年男兒的落淚，可是這樣一個(gè)硬漢，哪有一聽少婦羌笛就會(huì)激動(dòng)的道理？所以詩(shī)人不從正面寫這個(gè)男兒的落淚，而寫三軍將士落淚，非但落，而且落得如雨一般多。在這樣盡人都受感動(dòng)的情況下，這一男兒自不在例外，這就不用明點(diǎn)了。這種烘云托月的手法，含蓄而精煉，功力極深，常人不易做到。此外這四句采用了上聲的七麌韻，“五”、“舞”、“雨”三個(gè)字，收音都是向下咽的，因而收到了情韻并茂的藝術(shù)效果。
全詩(shī)十二句，奔騰頓挫而又飄揚(yáng)含茹。首起六句，一氣貫注，到須如蝟毛磔“一句頓住，”黃云隴底白云飛“一句忽然飄宕開去，”未得報(bào)恩不得歸“一句，又是一個(gè)頓挫。以下擲筆凌空，忽現(xiàn)遼東小婦，一連兩句似與上文全無干涉，”今為羌笛出塞聲“一句用”今“字點(diǎn)醒，”羌笛“、”出塞“又與上文的”幽燕“、”遼東“呼應(yīng)。最后用”使我三軍淚如雨“一句總結(jié)，把首句的少年男兒包涵在內(nèi)，挽住上面的突接，全首血脈豁然貫通。寥寥短章之中，能有這樣尺幅千里之勢(shì)，這在李頎以前的七言古詩(shī)中是沒有的。
譯文
男子漢當(dāng)以國(guó)事為重，從軍遠(yuǎn)征，從小就在幽燕縱橫馳騁。
經(jīng)常與人在馬上比試勝負(fù)，從不珍惜七尺身軀。
奮勇搏殺，沒人敢上前招應(yīng)；氣宇軒昂，臉上的胡子像刺猬的毛叢生。
隴下黃沙彌漫，上面白云飄飛，未報(bào)朝廷恩情怎能輕易言歸。
遼東少婦年方十五，她彈熟了琵琶能歌善舞。
今日用羌笛吹一支出塞樂曲，感動(dòng)得全軍將士淚下如雨。
注釋
古意：擬古詩(shī)，托古喻今之作。
事長(zhǎng)征：從軍遠(yuǎn)征。
幽燕：今河北、遼寧一帶。古代幽燕地區(qū)游俠之風(fēng)盛行。
賭勝：較量勝負(fù)。馬蹄下：即馳騁疆場(chǎng)之意。
“由來”句：好男兒向來就輕視性命。七尺，七尺之軀。古時(shí)尺短，七尺相當(dāng)于一般成人的高度。
“殺人”句：殺人而對(duì)方不敢上前交手，即所向無敵之意。
“須如”句：胡須好像刺猬的毛一樣紛紛張開，形容威武兇猛。磔（zhé）：紛張。
黃云：指戰(zhàn)場(chǎng)上升騰飛揚(yáng)的塵土。隴：泛指山地。
小婦：少婦。
解歌舞：擅長(zhǎng)歌舞。解：懂得、通曉。羌笛：羌族人所吹的笛子。羌：古代西北地區(qū)少數(shù)民族。
《古意》原文及翻譯賞析 篇4
古意
男兒事長(zhǎng)征，少小幽燕客。
賭勝馬蹄下，由來輕七尺。
殺人莫敢前，須如猬毛磔。
黃云隴底白云飛，未得報(bào)恩不得歸。
遼東小婦年十五，慣彈琵琶解歌舞。
今為羌笛出塞聲，使我三軍淚如雨。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《古意》由李頎創(chuàng)作。這首詩(shī)的題目叫“古意”，表明是一首擬古詩(shī)。首六句寫戍邊豪俠的風(fēng)流瀟灑，勇猛剛烈。后六句寫見得白云，聞得羌笛，頓覺故鄉(xiāng)渺遠(yuǎn)，不免懷思落淚。離別之情，征戰(zhàn)之苦，躍然紙上。語言含蓄頓挫，血脈豁然貫通，跌宕起伏，情韻并茂。
翻譯/譯文
好男兒遠(yuǎn)去從軍戍邊，他們從小就游歷幽燕。
個(gè)個(gè)愛在疆場(chǎng)上逞能，為取勝不把生命依戀。
廝殺時(shí)頑敵不敢上前，胡須象猬毛直豎滿面。
隴山黃云籠罩白云紛飛，不曾立過戰(zhàn)功怎想回歸？
有個(gè)遼東少婦妙齡十五，一向善彈琵琶又善歌舞。
她用羌笛吹奏出塞歌曲，吹得三軍將士淚揮如雨。
注釋
古意：擬古詩(shī)，托古喻今之作。
事長(zhǎng)征：從軍遠(yuǎn)征。
幽燕：今河北、遼寧一帶。古代幽燕地區(qū)游俠之風(fēng)盛行。
賭勝：較量勝負(fù)。馬蹄下：即馳騁疆場(chǎng)之意。
“由來”句：好男兒向來就輕視性命。七尺，七尺之軀。古時(shí)尺短，七尺相當(dāng)于一般成人的高度。
“殺人”句：殺人而對(duì)方不敢上前交手，即所向無敵之意。
“須如”句：胡須好像刺猬的毛一樣紛紛張開，形容威武兇猛。磔（zhé）：紛張。
黃云：指戰(zhàn)場(chǎng)上升騰飛揚(yáng)的塵土。隴：泛指山地。
小婦：少婦。
解歌舞：擅長(zhǎng)歌舞。解：懂得、通曉。羌笛：羌族人所吹的笛子。羌：古代西北地區(qū)少數(shù)民族。
賞析/鑒賞
這首詩(shī)是一首擬古詩(shī)。開始六句，用五律將一個(gè)在邊疆從軍的男兒描寫得神形兼具，栩栩如生，浮現(xiàn)在讀者眼前。第一句“男兒”兩字先給讀者一個(gè)大丈夫的印象。第二句“少小幽燕客”，交代從事長(zhǎng)征的男兒是自古多慷慨悲歌之士的幽燕之地的人，為下面描寫他的剛勇獷悍作鋪墊。這兩句統(tǒng)領(lǐng)以下四句。他在馬蹄之下與伙伴們打賭，向來就不把七尺之軀看得太重，因此一上戰(zhàn)場(chǎng)就奮勇殺敵，以致敵人不敢向前。
“賭勝馬蹄下，由來輕七尺，殺人莫敢前”，這三句把男兒的氣概表現(xiàn)得淋漓盡致。接下來抓住胡須這一細(xì)部特征來描繪主人公的儀表。“須如蝟毛磔”五字，說明須又短、又多、又硬。表現(xiàn)出他英猛剛烈的氣概和殺敵時(shí)須髯怒張的神態(tài)，簡(jiǎn)潔、鮮明而有力地刻畫出了這一從軍塞上的男兒的形象。這里詩(shī)人采用簡(jiǎn)短的五言句和短促扎實(shí)的入聲韻，加強(qiáng)了詩(shī)歌的藝術(shù)效果。
“黃云隴底白云飛”，這是詩(shī)的主人公身處的情景。遼闊的原野，昏黃的云天，將主人公更襯托得勇戰(zhàn)豪放。“未得報(bào)恩不得歸”七個(gè)字一方面表現(xiàn)好男兒志在報(bào)國(guó)，因?yàn)檫�沒有報(bào)答國(guó)恩，所以也就堅(jiān)決不回故鄉(xiāng)。另一方面，也說明遠(yuǎn)征邊塞的男兒其實(shí)也有思鄉(xiāng)的柔情。這兩個(gè)“得”字，都發(fā)自男兒內(nèi)心，連用在一句之中，更顯出他斬釘截鐵的決心，同時(shí)又與上句的連用兩個(gè)“云”字相互映帶。前六句節(jié)奏短促，寫這兩句時(shí)，景中含有情韻，因此詩(shī)人在這里改用了七言句，又換了平聲韻中調(diào)門低、尾聲飄的五微韻。但由于第八句中意旨還是堅(jiān)決的，所以插用兩個(gè)入聲的“得”字，使悠揚(yáng)之中，還有堅(jiān)定果斷的勁道。
接下去，出乎意外地出現(xiàn)了一個(gè)年僅十五的“遼東小婦”，人們從她的妙齡和“慣彈琵琶能歌舞”，可以聯(lián)想其風(fēng)韻。隨著“遼東小婦”的出場(chǎng)，又給人們帶來了動(dòng)人的“羌笛出塞聲”。前十句，有人物，有布景，有色彩，而沒有聲音：“今為羌笛出塞聲”這一句，“羌笛”是邊疆上的樂器，“出塞”又是邊疆上的樂調(diào)，遼東的少婦用邊塞樂器吹出邊塞之樂，這笛聲是那樣的哀怨、悲涼，勾起征人思鄉(xiāng)的無限情思，以致“使我三軍淚如雨”了。這里詩(shī)人原本要寫這一個(gè)少年男兒的落淚，但詩(shī)人不從正面寫這個(gè)男兒的落淚，而寫三軍將士落淚，非但落，而且淚如雨下。在這樣人人都受感動(dòng)的情況之下，這一男兒自不在例外，這就不用明點(diǎn)了。這種烘云托月的手法，含蓄而精煉。此外這四句采用了上聲的七麑韻，“五”、“舞”、“雨”三個(gè)字，收音都是向下咽的，因而收到了情韻并茂的藝術(shù)效果。
全詩(shī)十二句，奔騰頓挫而又飄逸含蓄。首起六句，一氣貫注，到“須如蝟毛磔”一句頓住，“黃云隴底白云飛”一句忽然飄宕開去，“未得報(bào)恩不得歸”一句，又是一個(gè)頓挫。接著，忽現(xiàn)遼東小婦，“今為羌笛出塞聲”一句用“今”字點(diǎn)醒，“羌笛”、“出塞”又與上文的“幽燕”、“遼東”呼應(yīng)。最后用“使我三軍淚如雨”將首句的少年男兒包涵在內(nèi)，全詩(shī)血脈豁然貫通。
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