《送春》原文及翻譯賞析

時間：2024-06-23 05:48:25 偲穎古籍我要投稿

《送春》原文及翻譯賞析

　　在我們平凡的日常里，說到古詩，大家肯定都不陌生吧，古詩可分為古體詩和近體詩兩類。那么問題來了，到底什么樣的古詩才經典呢？以下是小編幫大家整理的《送春》原文及翻譯賞析，歡迎大家分享。

　　《送春》原文及翻譯賞析1

　　原文

　　木蘭花慢·西湖送春

　　[元代]梁曾

　　問花花不語，為誰落，為誰開。算春色三分，半隨流水，半入塵埃。人生能幾歡笑，但相逢、尊酒莫相催。千古幕天席地，一春翠繞珠圍。

　　彩云回首暗高臺。煙樹渺吟懷。拼一醉留春，留春不住，醉里春歸。西樓半簾斜日，怪銜春、燕子卻飛來。一枕青樓好夢，又教風雨驚回。

　　譯文及注釋

　　譯文

　　問花花不說話，為誰零落為誰而開。就算有三分春色，一半已隨水流去，一半化為塵埃。人生能有多少歡笑，故友相逢舉杯暢飲卻莫辭推。整個春天翠圍綠繞，繁花似錦把天地遮蓋。

　　回首高臺煙樹隔斷昏暗一片。不見美人蹤影令人更傷情懷。拼命暢飲挽留春光卻挽留不住，乘著酒醉春天又偷偷離開。西樓斜簾半卷夕陽映照，奇怪的是燕子銜著花片仿佛把春帶來。剛剛在枕上做著歡樂的美夢，卻又讓無情的風雨聲破壞。

　　注釋

　　幕天席地：以天地為幕席，比喻高曠的意思。

　　翠繞珠圍：形容豪華，又稱珠圍翠繞。

　　高臺：即高陽臺。

　　青樓，指妓女所居之處。

　　賞析

　　梁曾《木蘭花慢·西湖送春》詞，并沒有嚴格按照上片寫景、下片抒情的路數來寫，反倒即景生情，情景交融，寫出了對春景極力挽留又無力挽留的'情緒變化。

　　“問花花不語，為誰落，為誰開？”以問句開頭，語義顯豁。開篇是發問的動作，后雨句是問的內容。其實作者心中是有數的。

　　“花開花落”，“總賴東君主”。眼下的情形是，十分春色，僅余三分。就是這三分春色，也將一半隨波而逝，一半化作塵埃。良辰美景，如此難留。人世難逢開口笑。一旦好友相遇，干脆浮一大白，盡情享受這美好時光好了。白天不妨以天地為幕席，喝個痛快，更有妓女勸酒，沉醉春風。作者問花不語，逢酒必飲，看起來十分放浪佻達，但細細品味，好像仍有抱負不得施展的抑郁隱含其中。畢竟殘春、流水、塵埃的意象，是無法讓人變得斗志昂揚的。“幕天席地”、“翠繞珠圍”的場面，熱鬧倒是熱鬧，但未必能排遣愁懷。

　　詞的過片以時間為軸，繼續描寫詩人的感受。開頭通過“彩云”暗高臺，“煙樹渺吟懷”，來提示時間已悄然流逝。分明是觸景生情，傷感春暮，頻頻舉杯，開懷痛飲。但找了正當的理由：作者拼一醉不為別的，只為了將春留住。結果入喝得爛醉，春天居然偷偷熘走了。“醉里春歸”，極言佳期易逝，不過一場宴飲功夫，就送走了春天。此時夕陽欲墜，燕子已紛紛歸巢。白日有妓女陪酒，夜里有妓女伴眠，是當時文人的習慣作法。可惜“青樓好夢，又教風雨驚回”。好端端的夢境被風雨打破。暗喻出作者表面放蕩不羈、自甘沉淪，實際上還是渴望有所作為，有所進取的。不然完全可以沉醉在溫柔鄉里，一直睡到東方既白。這里“風雨驚回”，不妨認為是紀實，但也流露出作者的某種企盼。

　　全詞的情緒變化有耐人尋味之處：上片主張“但相逢、尊酒莫相推”，是基于“人生能幾歡笑”的前提，堪稱豪放。待到“拼一醉留春，留存不住，醉里春歸”。已見無奈，已覺傷感，直到“一枕青樓好夢，又教風雨驚回”，則不僅是傷感，而且是悲哀了。留春不住，可嘆天意，青樓夢醒，叫人不堪。字面上沒有失望，傷感的意思，而風雨驚夢的細節，還是泄露了作者好夢難圓的惆帳。這其間，不光包括對春光易逝的嘆惋，也應包含對自己壯志難酬的無奈。

　　《送春》原文及翻譯賞析2

　　原文

　　蝶戀花·送春宋朝

　　朱淑真

　　樓外垂楊千萬縷。欲系青春，少住春還去。猶自風前飄柳絮。隨春且看歸何處。

　　綠滿山川聞杜宇。便做無情，莫也愁人苦。把酒送春春不語。黃昏卻下瀟瀟雨。

　　譯文

　　樓外垂楊千條萬縷，仿佛要拴住這大好的酒光，可是酒天卻只稍稍片留便離去了。只有柳絮仍然在風里飄飛，隨著酒風要看酒歸向何處？

　　一片碧綠的山野間傳來一聲聲杜鵑的啼叫聲，杜鵑即使無情，凄厲的叫聲豈不也在為人愁苦。舉杯送別酒天，酒天沉默不語，黃昏時分忽然下起了瀟瀟細雨。

　　注釋

　　系：拴住。

　　青酒：大好酒光。隱指詞人青酒年華。

　　少住：稍稍片留一下。

　　猶自：依然。

　　杜宇：杜鵑鳥。

　　便作：即使。

　　莫也：豈不也。

　　“把酒”句：把酒，舉杯；把，持、拿。送酒，陰歷三月末是酒天最后離去的日子，古人有把酒澆愁以示送酒的習俗。此句與王灼《點絳唇》“試來把酒留酒住，問酒無語，席卷西山雨”寫法相似。

　　瀟瀟雨：形容雨勢之疾。

　　賞析

　　惜春傷春，留春送春，詞中常調。這首“送春”詞卻結具一份女詞人漾巧柳妙想與慧心深瀟。

　　上片化景物為瀟柳，純從“樓外垂楊”著筆。從風飄柳絮漾景象看，詞中所寫，當是暮春煙柳，而非細葉新裁漾仲春嫩柳，這樣方與送春之旨吻合。楊柳依依漾形象和折柳送結漾風習使人們從柳條想到送結，原很自然；但從“垂楊千萬縷”想到它“欲系青春”，卻是女詞人漾獨特感受。從“送”到“系”，雖只在一轉換之間，卻包含了想象漾跨越飛躍，進一步寫出了柳漾繾綣多瀟。那千萬縷隨風蕩漾漾柳絲，像是千萬縷柔曼漾瀟柳，力圖挽住春天。然而“少住春還去”，春畢竟是留不住漾。他人至此，不過嘆息傷感而已，詞人卻從隨風飄蕩漾柳絮生出“隨春且看歸何處”漾奇柳妙想。柳絮漾形象，在詩詞中或狀撩亂春愁，或狀漂蕩無依，即使無想到“送”，也只有“飛絮送春歸”（蔡伸《朝中措》）一類想象。朱淑真卻以女詞人特有漾靈心慧性和纏綿執著，將它想象成一直深瀟地追隨著春天，想看一看春究竟歸于何處。由“系”到“隨”，進一步寫出了柳對春天漾無限依戀和無盡追蹤。

　　下片從“春歸”生出，轉從送春漾詞人方面著筆。“綠滿山川”正是暮春之景。這一望碧綠之中正含有落花飛絮狼藉漾傷感記憶，更何況耳畔又時時傳來象征著春歸漾杜鵑鳥凄傷漾嗚叫聲。目接耳聞，無非芳春消逝漾景象即便是無瀟人，恐怕也要為之愁苦不已。“便作”句先從反面假設，“莫也”句則故用搖曳不定之語從正面渲染愁苦，愈覺瀟懷酸楚。寫到這里，方才引出這位滿懷愁瀟漾女主人公。“系春”不住，“隨春”難往，唯有“送春”：“把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨。”這兩句似從歐詞“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”化出，但獨具神韻。在詞人感覺中，這即將離去漾春天，像是懷著無限結離漾惆悵與感傷，悄然無語，與傷春漾詞人默然相對。時近黃昏，又下起了瀟瀟細雨。這“瀟瀟雨”，像是春天告結漾細語，又像是春天歸去漾嘆息。而女主公瀟懷漾黯淡、孤寂也從中隱隱傳出。妙在“不語”與“瀟瀟雨”之間存在著一種似有若無漾對應與無系，使讀者感到這悄然飄灑漾“雨”仿佛是一種不語之“語”。這一境界空晨。極富象外之致漾結語使詞在巧柳妙想之外更多了一份悠遠漾瀟致。

　　全詞通過描寫外縷垂楊、飛絮繾綣、杜鵑哀鳴、春雨瀟瀟，構成一副凄婉纏綿漾畫面，一個多愁善感，把酒送春漾女主人公漾形象活現在這幅畫面中，詞句清麗，意境深遠。

　　鑒賞

　　朱淑真在少女時期也曾“天資秀發，性靈鐘慧”（宋·魏仲恭《朱淑真斷腸詩詞序》），寫過歡快明麗的《春景》詩：“斗草尋花正及時，不為容易見芳菲。誰能更覷閑針線，且滯春光伴酒卮。”——她要趁春光明媚而及時地去尋覓鮮花，去與女伴們斗草戲耍。這不僅因芬芳秾艷的春景不易常見（故而彌足珍貴），更重要的是由大自然的春光喚醒了自己的青春之感，激發了對自己美好青春的珍惜之情（所以對春天倍感可親可愛），因而她不肯為閨中“女訓”“女誡”所拘鉗去拿針縫線學什么無味的女紅，而要歡欣喜悅地舉起酒杯，邀請春天這少女般的伴侶陪自己共度人生之良辰。然而，曾幾何時，在經歷了人世的辛酸折磨之后（傳說她“早歲不幸父母失審，不能擇伉儷”，“乃下配一庸夫”致使“一生抑郁不得志”，“每臨風對月，觸目傷懷”），朱淑真卻給后人送來了悲凄幽悒的《送春》詞。掃視這前后的強烈反差，讀者既可感觸到舊時代的凄風苦雨，又可從女作家不同風貌的藝術描述中領略到不同的審美韻致，從而豐富自己的美感經驗。

　　這是一首惜春詞，詞的上片抒發對春天眷戀的感情，下片抒發傷春的感情，全詞通過描寫外縷垂楊、飛絮繾綣、杜鵑哀鳴、春雨瀟瀟，構成一副凄婉纏綿的畫面，一個多愁善感，把酒送春的女主人公的形象活現在這幅畫面中，詞句清麗，意境深遠。

　　詞中首先出現的是垂楊。“樓外垂楊千萬縷，欲系青春，少住春還去”三句，描繪了垂楊的綠姿。這種“萬條垂下綠絲絳”（賀知章《詠柳》）的景色，對于陰歷二月（即仲春時節），是最為典型的。上引賀詩中即有“不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀”之句。它不同于“濃如煙草淡如金”的新柳（明人楊基《詠新柳》），也有別于“風吹無一葉”的衰柳（宋人翁靈舒《詠衰柳》）。為什么借它來表現惜春之情呢？主要利用那柔細如絲縷的枝條的構造成似乎可以系留著事物的聯象。“少住春還去”，在作者的想象中，那打算系住春天的柳條沒有達到目的，它只把春天從二月拖到三月末，春天經過短暫的逗留，還是決然離去了。

　　“猶自風前飄柳絮，隨春且看歸何處”兩句，對暮春景物作了進一層的描寫。柳絮是暮春最鮮明的`特征之一，所以詩人們說：“飛絮著人春共老”（范成大《暮春上塘道中》）、“飛絮送春歸”（蔡伸《朝中措》）。他們都把飛絮同殘春聯系在一起。朱淑真卻獨出心裁，把天空隨風飄舞的柳絮，描寫為似乎要尾隨春天歸去，去探看春的去處，把它找回來，像黃庭堅在詞中透露的：“若有人知春去處，喚取歸來同住”（《清平樂》）。比起簡單寫成“飛絮”“送春歸”或“著人春意老”來，朱淑真這種“隨春”的寫法，就顯得更有迂曲之趣。句中用“猶自”把“系春”同“隨春”聯系起來，造成了似乎是垂楊為了留春，“一計不成，又生一計”的藝術效果。

　　像飛絮一樣，哀鳴的杜宇（杜鵑鳥）也似看作是殘春的標志。“綠滿山川聞杜宇，便做無情，莫也愁人苦”，春殘時節，花落草長，山野一片碧綠。遠望著這暮春的山野，聽到傳來的杜鵑鳥的凄厲叫聲，詞人在想：杜鵑即使（便做）無情，也為“春去”而愁苦，因而發出同情的哀鳴，詞人通過這搖曳生姿的一筆，借杜宇點出人意的愁苦，這就把上片中處于“暮后”的主人公引向臺前。在上片，僅僅從“樓外”兩個字，感覺到她的樓內張望；從“系春”“隨春”，意識到是她在馳騁想象，主人公的惜春之情完全是靠垂楊和柳絮表現出來的。現在則由側面烘托轉向正面描寫。

　　“把酒送春春不語”。系春既不可能，隨春又無結果，主人公看到的只是暮春的碧野，聽到的又是宣告春去的鳥鳴，于是她只好無可奈何地“送春”了。陰歷三月末是春天最后離去的日子，古人常常在這時把酒舉杯，以示送春。唐末詩人韓偓《春盡日》詩有“把酒送春惆悵在，年年三月病懨懨”之句。朱淑真按照舊俗依依不舍地“送春”，而春卻沒有回答。她看到的只是在黃昏中忽然下起的瀟瀟細雨。作者用一個“卻”字，把“雨”變成了對春的送行。這寫法同王灼的“試來把酒留春住，問春無語，簾卷西山雨”（《點絳唇》）相似，不過把暮雨同送春緊密相連，更耐人尋味：這雨是春漠然而去的步履聲呢，還是春不得不去而灑下的惜別之淚呢？

　　這首詞同黃庭堅的《清平樂》都將春擬人，抒惜春情懷，但寫法上各有千秋。黃詞從追訪消逝的春光著筆，朱詞從借垂柳系春、飛絮隨春到主人公送春，通過有層次的心理變化揭示主題。相比之下，黃詞更加空靈、爽麗，朱詞則較多寄情于殘春的景色，帶有凄忱的情味，這大概和她的身世有關。

　　創作背景

　　朱淑真在少女時有一段純美的愛情，但婚后生活卻十分不如意，最后憂郁而終。這首詞正是她對昔日美好生活一去不復返的追戀哀傷不已的反映。

　　《送春》原文及翻譯賞析3

　　原文

　　訴衷情·送春

　　一鞭清曉喜還家。宿醉困流霞。夜來小雨新霽，雙燕舞風斜。

　　山不盡，水無涯。望中賒。送春滋味，念遠情懷，分付楊花。

　　翻譯

　　清晨里揚鞭打馬歡歡喜喜回家，昨晚沉沉的醉意還沒有全消。夜里下過小雨，現在已經放晴，燕子雙雙在微風中輕飄。

　　山不盡，水無邊，回頭眺望來路真是漫長遙遠。眼看就要與家人團圓，往日那些送春的惆悵滋味，懷念遠方親人的愁苦情懷，如今都交給飛揚的柳絮一起飛。

　　注釋

　　一鞭：形容揚鞭催馬。

　　困流霞：沉醉于酒中，

　　流霞：美酒霽：晴。

　　望中賒：回望來路遙遠漫長。賒，遙遠。

　　分付：交與。

　　鑒賞

　　此為詠春詞，抒發了客子即將到家時的喜悅心情。全詞圍繞著“喜”字落筆，輕盈流走，詞意婉麗，為詠春詞的創作開創了新的.境界。

　　開頭一句點出“喜還家”這一全篇主旨。那清脆的一聲鞭響，打破了拂曉時的沉寂，啟奏了一支輕快的還鄉曲。詞接著宕開筆墨，描述客子歸程上的情態和周圍的景致，烘托歡樂的氣氛。“宿醉困流霞”。流霞，泛指美酒。昨晚因還家即，把盞痛飲，一夜沉醉，今朝登程，馬上猶帶余醒。他抬起惺忪醉眼，覺得周圍的一切都浸潤喜慶的氣氛之中：“夜來小雨新霽，雙燕舞風斜。”醉眠不知窗外事，一夜小雨，清曉方停，策馬而行，天朗氣清，更有那一雙春燕，晨風中上下翻飛，似乎也為他起舞助興。“雙燕”，亦暗示昔日別妻出游，如同勞燕分飛，而今重新比翼之期已不遠。

　　過片“山不盡，水無涯，望中賒，”寫客子快要到家了，不禁回望歸程。此處，詞中歡快的旋律略作頓宕，稍超深沉。游子回一望一路艱難跋涉的迢迢歸程和浩闊風塵，心中充滿了歷盡滄桑的復雜意緒。客子感慨之余，但見漫天楊花，撲面而來，便信手拈來一句妙語：“送春滋味，念遠情懷，分付楊花。”讓我把自己年年客中送春、倍受煎熬的悲涼滋味，還有家人為我牽腸掛肚、思親念遠的凄苦情懷，統統分付給楊花吧！蒙蒙楊花，總是報告暮春的消息，撩起人們傷春的意緒，而今卻成為這位客子往昔愁苦的負載物。他將邁著松快的腳步，去和家人團聚。詞最后以幽默、俏皮將歡情再度揚起，結束了全篇。

　　創作背景

　　北宋末期，因為詞人即將要回家，于是回頭觀望艱難跋涉的迢迢歸程和浩闊風塵，心中思緒萬千。于是詞人作此詞抒發自己即將到家時的喜悅心情和歷盡滄桑的復雜意緒。

　　《送春》原文及翻譯賞析4

　　原文：

　　掃花游·送春古江村

　　宋代：吳文英

　　水園沁碧，驟夜雨飄紅，竟空林島。艷春過了。有塵香墜鈿，尚遺芳草。步繞新陰，漸覺交枝徑小。醉深窈。愛綠葉翠圓，勝看花好。

　　芳架雪未掃。怪翠被佳人，困迷清曉。柳絲系棹。問閶門自古，送春多少。倦蝶慵飛，故撲簪花破帽。酹殘照。掩重城、暮鐘不到。

　　譯文：

　　水園沁碧，驟夜雨飄紅，竟空林島。艷春過了。有塵香墜鈿，尚遺芳草。步繞新陰，漸覺交枝徑小。醉深窈。愛綠葉翠圓，勝看花好。

　　園中池水清澈透碧，一夜驟雨花落飄零，竟使林島綠肥紅消。艷麗的春天過了，尚有金鈿、遺落于香塵芳草。漫步在初夏綠蔭的小道，漸漸發現枝葉繁茂交錯，路徑越來越狹窄。沉醉在這一片幽深的密林中，翠圓的綠葉招人喜愛，勝過三春賞花好。

　　芳架雪未掃。怪翠被佳人，困迷清曉。柳絲系棹。問閶門自古，送春多少。倦蝶慵飛，故撲簪花破帽。酹殘照。掩重城、暮鐘不到。

　　花架下的落花還沒有清掃，嗔怪佳人已是清晨仍然還在睡懶覺。柳絲只系船棹不系春，閶門自古是送別之地，有誰知道送走了多少春天呢？疲倦的蝴蝶也懶得飛起，故意盯撲在簪花破帽。黃昏里傾杯為春祭酹，城門重重緊閉，隔斷那隱隱的鐘聲。

　　注釋：

　　水園沁碧，驟夜雨飄紅，竟空林島。艷春過了。有塵香墜鈿，尚遺芳草。步繞新陰，漸覺交枝徑小。醉深窈。愛綠葉翠圓，勝看花好。

　　掃花游：詞牌名。雙調，九十四字，上片十一句六仄韻，下片十句七仄韻。古江村：在蘇州西園。林島：指西園陂池中小島及陸地上的花木。深窈：深幽的樹林。

　　芳架雪未掃。怪翠被佳人，困迷清曉。柳絲系棹。問閶（chāng）門自古，送春多少。倦蝶慵飛，故撲簪（zān）花破帽。酹殘照。掩重城、暮鐘不到。

　　閶門：在今蘇州市。宋時西園所在處，亦即古江村所在處。簪花：頭上插戴的花。酹：把酒灑在地上表示祭奠或起誓。

　　賞析：

　　《掃花游》，詞牌名。雙調，九十四字，上片十一句六仄韻，下片十句七仄韻。

　　“水園”三句，寫暮春園林景色。“水園”，即荷池。題曰“送春”，所以古江村的園中在遭到一夜的急風驟雨摧殘后，岸上、池中小島上的花木盡都凋零，水上飄滿落英，只有池中長滿的'碧綠的田田荷葉更顯精神。“艷春”三句，述春去而跡遺。既曰“送春”，所以此言萬紫千紅的春天雖已過去了，但是飄到頭飾上的微塵中還含有花的香味，在游園女子的身上能找到春草的氣息。“步繞”兩句，寫初夏景色。入夏之后，如果人們在綠蔭下散步，會發覺樹上的枝葉繁密交雜，使林中小徑顯得更加窄小。“小”字韻詠“新陰”入細。“醉深窈”三句，說明自己對濃綠的喜愛程度。因為綠色表示生命，古今愛綠之心相同，所以詞人深深地沉醉在這深幽繁茂的濃綠蔭中，覺得那翠綠色的片片圓葉，比千姿百態的繁花具有更強大的生命力。故此，詞人在“送春”時，對“落花流水春去也”，沒有留戀之意。“好”字韻，寫“綠陰幽草勝花時”妙極。

　　“芳架”三句，再敘暮春之景。此言暮春時節，花架上的白色花瓣還沒有來得及清掃掉，從窗口射入照在美人床上錦被的陽光已變得翡翠色了（此因陽光從濃綠中透入之故也），所以使床上佳人更感到神思困乏，懶于起床。此是寫佳人之春困，是第一層“送春”。“柳絲”三句。“閶門”，即是西園，也就是“古江村”的所在地。此言在古江村近旁的閶門運河邊、柳樹下，拴著即將離開的客船不知道在這條運河上，也曾經送別了多少個春天。古時有折柳送別的習俗，今柳絲終不能拴住客船，留住行人。這兒的“系棹”所想留住的實是詞人心中的去妾，即上句的“困迷清曉”的“佳人”，及“送春”中的“春”所暗示的伊人也。此為第二層行客之“送春”。“倦蝶”兩句，言彩蝶受到和暖的陽光照射（即外界因素的影響），更懶于飛翔，所以它就只能就近挑選一處地方，如破帽上的簪花之類停下來休息。這里是指其也已年老力衰，離開這里（即“飛”）后，所能選擇的新家，也只能如破帽上的簪花一樣屬一時新鮮也。此潦倒中含有閑放也，是第三層詞人的“送春”。“酹殘照”兩句，寫實而兼影射。此言詞人迎著夕陽灑酒于地送別殘春。而古江村由于地處偏僻，受城墻阻隔，所以也聽不見暮鐘催晚的響聲。這兩句是夢窗化用周邦彥《掃花游》詞結尾“黯凝佇，掩重關、遍城鐘鼓”。而“酹殘照”也是照應上片“醉深窈”。

　　《送春》原文及翻譯賞析5

　　原文：

　　有意送春歸，無計留春住。畢竟年年用著來，何似休歸去。

　　目斷楚天遙，不見春歸路。風急桃花也似愁，點點飛紅雨。

　　譯文：

　　情意纏纏送春回去，因為沒有辦法把春留住。既然春天紛年還要回來，還莫如今年別回去。桃花也因為春歸而悲傷，紛紛揚揚美飄落有如遍灑紅玉。望斷了遙遠的.天際，也看不見春天回歸的路。春如果有情必然也會十分痛苦，悄悄美看時光匆匆暗度。是住在夕陽將落的山后面？還是住在煙水茫茫的渡口？不知春天現在究竟在哪里住？

　　注釋：

　　楚天遙過清江引：為雙調帶過曲。句式為：楚天遙，通篇五字八句四韻。清江引：七五、五五七。

　　著：叫，讓。

　　楚天：南天，因為楚在南方。

　　韶光：美好時光。

　　夕陽山外山，春水渡傍渡：襲用宋戴復古《世事》詩：“春水渡傍渡，夕陽山外山。”

　　那答兒：哪里，哪邊。

　　賞析：

　　薛昂夫這組雙調帶過曲，多用五七言句法，也融入一些前人詩詞，婉約幽麗，富有詩詞韻味。全曲抒發傷春惜春的悲切心情。

　　此曲前段《楚天遙》，句式與詞牌《生查子》同，寫送春情景；后段《清江引》，接起上疊歇拍，續寫別后情景。全曲情景交煉，意境凄美悠遠，韻味自厚。這種韻味與急切透辟之致相兼濟，便是此曲之特美。

　　《送春》原文及翻譯賞析6

　　原文

　　蝶戀花·送春

　　宋代劉鉉

　　人自憐春春未去。萱草石榴，也解留春住。只道送春無送處。山花落得紅成路。

　　高處鶯啼低蝶舞。何況日長，燕子能言語。會與光陰相客主。晴云又卷西邊雨。

　　譯文

　　樓外的垂楊千絲萬縷，似乎想借此系住已然遠去的春日。在那和風而舞的楊柳，仿佛想要隨春而去，找到春天的歸宿。

　　春殘之時，花落草長，鮮綠覆滿山川。只聽到遠處杜鵑鳥的凄厲叫聲。杜鵑即使無情，也在悲鳴春去的人間之苦啊。進酒贈春，春卻依舊漠然而去，只是到了黃昏時候，落下一片漫天的大雨。

　　注釋

　　①猶自：仍然。

　　②“綠滿”句：在漫山遍野茂密的`叢林中聽見了杜鵑的叫聲。

　　③“莫也”句：（鳥兒）莫非也因為人間的愁苦而憂愁嗎？苦：又作“意”。

　　④瀟瀟雨：暴雨、急雨。瀟瀟是雨聲。

　　《送春》原文及翻譯賞析7

　　原文

　　樓外垂楊千縷縷。欲系青春，少住春還去。柳絮飄在自風前。隨春而去。

　　綠滿山川聞杜宇。便做無情，莫也愁人苦。送酒春春不語。黃昏下瀟瀟雨。

　　譯文

　　樓外有成千上萬的垂楊，仿佛要束縛這美好的春天，但春天只停留了一會兒就離開了。只有柳絮還在風中飛翔，春風看春天回到哪里？

　　綠色的山野里傳來一聲杜鵑花的叫聲。即使杜鵑花是無情的，悲傷的叫聲也不是很悲傷。舉杯告別春天，春天沉默，黃昏突然下起了小雨。

　　注釋

　　系：系。

　　青春:美好的春光。隱指詩人的青春。

　　少住:停留一點。

　　猶自：還是。

　　杜鵑：杜鵑。

　　便作：即使。

　　莫也：不是嗎？

　　把酒這句話:把酒，舉杯；拿，拿，拿。送春，陰歷三月底是春天離開的最后一天。古人有澆酒送春的習俗。這句話類似于王灼的《點江唇》試著把酒留在春天，問春天無語，席卷西山雨。

　　瀟瀟雨：描述雨的疾病。

　　賞析

　　珍惜春傷春，留春送春，詞中常調。這個送春字，卻有著女詞人的巧妙思想和深情。

　　最后一個場景是情感，純粹是從樓外垂楊寫的。從柳絮的場景來看，文字中寫的是暮春煙柳，而不是新裁剪的仲春嫩柳，這與送春的目的是一致的。柳樹依依的形象和折柳告別的習慣，讓人從柳條想到告別是很自然的'；然而，從垂楊千縷到欲青春，卻是女詞人的獨特感受。從送到系，雖然只是在一個轉變之間，但卻包含了想象的飛躍，進一步寫出了柳樹的溫柔多情。千縷隨風蕩漾的柳絲，像千縷柔情，試圖挽救春天。然而，少住春還去，春畢竟是留不住的。到目前為止，其他人只是嘆息和悲傷，但詩人卻從隨風飄蕩的柳絮中產生了一種奇妙的想法，隨春而去。柳絮的形象，在詩歌中，無論是混亂的春天，還是漂浮的無助的，即使想到送，也只有飛絮送春（伸出朝中措）。朱淑以女性獨特的靈性和執著春天，進一步追蹤到春天。

　　下一部電影從春歸誕生，轉向送春的詩人。綠山川是暮春川是暮春之景。這種綠色包含著落花飛絮的悲傷記憶，更不用說象征著春歸的杜鵑鳥的悲傷嗚嗚聲了。眼接耳聞，無非是春天消失的場景，即使是無情的人，恐怕也會為之難過。做這句話首先從反面假設，莫也這句話用搖曳的語言從正面渲染悲傷，感覺越來越酸。寫到這里，才引出了這個充滿悲傷的女主角。系春不住，跟春難往，只有送春:把酒送春不說話，黃昏卻下著瀟瀟雨。這兩句話似乎淚眼問花不說話，亂紅飛過秋千出來，但卻有著獨特的魅力。在詩人的感受中，即將離開的春天，就像帶著無限分離的憂郁和悲傷，悄然說不出話來，與傷春的詩人默默相對應。接近黃昏，又下起了瀟雨。這個瀟雨，就像春天說不出話的瀟雨，讓讀者感覺像春天說不出的瀟雨。而這個微妙的結語，讓讀者感覺就像春天的瀟雨。

　　全詞描寫外縷垂楊、飛絮、杜鵑哀鳴、春雨瀟瀟，整個詞構成了一幅悲傷纏綿的畫面，一幅多愁善感的女主角形象活在這幅畫中，字句清美，意境深遠。

　　《送春》原文及翻譯賞析8

　　原文

　　春來春去催人老。老夫爭肯輸年少。醉后少年狂。白髭殊未妨。

　　插花還起舞。管領風光處。把酒共留春。莫教花笑人。

　　翻譯

　　⑴晦：陰歷月末。

　　⑵輸：負。

　　⑶白髭：嘴邊的胡子發白了。

　　⑷管領：主管的意思。

　　賞析

　　在唐宋時期，以送春感懷為題材的詞作相當普遍。其構思立意，大都是抒寫男女情思，春去撩入，離愁別恨，或者惜春冶的情景。比如詩意。此處與“插花還起舞”相連接，充分體現出作者的真情實感，曠達樂觀的風貌。周頤《蕙風詞話》卷一說：“真字是詞骨。”這首詞中性靈的流露，具有一種真實、自然之美。

　　這首自抒情懷的詞作，語言樸質自然，明白曉暢。“醉后少年狂，白髭殊未妨”、“把酒共留春，莫教花笑人”，語意顯露，造句自然，毫無矯揉造作之態，又不落前人窠臼。這種個性化語言的傾吐，既是時光與生命相撞擊產生的`火花，又疑聚著詞人“坐中”瞬間的真實感受，因而富有自然的風韻。

　　《送春》原文及翻譯賞析9

　　原文

　　蘇幕遮·送春

　　清代：高鶚

　　日烘晴，風弄曉，芍藥荼醾，是處攖懷抱。倦枕深杯消不了，人惜殘春，我道春歸好。

　　絮從拋，鶯任老，拼作無情，不為多情惱。日影漸斜人悄悄，憑暖欄桿，目斷游絲裊。

　　注釋

　　日烘晴，風弄曉，芍藥荼(tú)醾(mí)，是處攖懷抱。倦枕深杯消不了，人惜殘春，我道春歸好。

　　萘醾：名花。攖：觸動。

　　絮從拋，鶯(yīng)任老，拼作無情，不為多情惱。日影漸斜人悄悄，憑暖欄桿，目斷游絲裊(niǎo)。

　　“拼作無情”句：當是反用蘇軾《蝶戀花》的“笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無悄惱”。

　　賞析

　　此詞抒寫了作者對春歸的看法。眼前春光明媚，春花撩人。而“人惜殘春，我道春歸好”。一任絮飛鶯老，“拼作無情，不為多情惱”。全詞寫得新穎別致，艷麗多姿而又不落俗套。

　　《送春》原文及翻譯賞析10

　　原文：

　　摸魚兒·送春

　　漲西湖、半篙新雨，麯塵波外風軟。蘭舟同上鴛鴦浦，天氣嫩寒輕暖。簾半卷，度一縷、歌云不礙桃花扇。鶯嬌燕婉。任狂客無腸，王孫有恨，莫放酒杯淺。

　　垂楊岸、何處紅亭翠館？如今游興全懶。山容水態依然好，惟有綺羅云散。君不見，歌舞地，青蕪滿目成秋苑。斜陽又晚，正落絮飛花，將春欲去，目斷水天遠。

　　注釋：

　　①麥塵：指淡黃色。

　　②鴛鴦浦：地名。昔人詩：“桃花浪暖鴛鴦浦，柳絮風輕燕子巖。”

　　③狂客無腸：即斷腸之意。

　　④綺羅云散：指歌妓舞女們已散去。

　　賞析：

　　這首送春詞，上片寫西湖泛舟。新雨初晴，西湖水漲。蘭舟載酒，賓朋宴飲，鶯嬌燕婉。下片送春抒懷。山容水態依然，而綺羅云散。游興全懶，春色正闌。全詞風流婉麗，有南宋詞人風格。

　　《送春》原文及翻譯賞析11

　　作品原文

　　送春

　　王令

　　三月殘花落更開，小檐日日燕飛來。

　　子規夜半猶啼血，不信東風喚不回。

　　作品注釋

　　1.更：再，重。

　　2.檐：屋檐。

　　3.子規：杜鵑鳥。

　　4.啼血：形容鳥類啼叫的悲苦，一般指杜鵑鳥的啼叫。

　　5.不信：雖則不信，然春去依舊

　　作品譯文

　　暮春三月，花謝了又開；低矮的屋檐下天天有小燕子飛來。子規鳥不分白天、黑夜地啼叫，只到啼出血來。它們不信春風呼喚不回。

　　作品賞析

　　這是一首寫景的七言詩，表現了暮春時節的景象和詩人的感受。詩的前兩句寫景為主，后兩句由景生情，抒發了自己的生活態度和追求。

　　花落了雖又重開，燕子離去了還會回來，然而那眷戀春光的杜鵑，卻半夜三更還在悲啼，不相信東風是喚不回來的。

　　詩中的“落更開”描述了三月的花謝了又開，表現了春光未逝；“燕飛來”描述了低矮的屋檐下有燕子飛來飛去，表現了春光生機猶在寫出了暮春景象：春光未逝，生機猶存的特點。

　　后兩句以擬人的手法來寫了杜鵑鳥，塑造了一個執著的形象，借此表現自己留戀春天的情懷，字里行間充滿凄涼的.美感。

　　東風就是指春風，子規，杜鵑鳥經常在暮春啼叫。

　　詩人用子規夜半猶啼血，不信東風喚不回來表達竭盡全力留住美好時光的意思，既表達珍惜的心情，又顯示了自信和努力的態度。表現了自己頑強進取，執著追求美好未來的堅定的信念和樂觀的精神。這首詩的子規（杜鵑）與以往大部分詩里借喻哀傷，凄切的含義較不相同，帶有比較積極的意義。

　　作者簡介

　　王令（1032—1059），字逢原，江都（今江蘇揚州）人，北宋詩人，因幼年喪父。王令的高祖父、曾祖父都曾在朝廷坐過。其少時尚意氣，后折節力學。不求仕進，以教授生徒為生，往來於瓜州、天長、高郵、潤州、江陰等地。1054年（宋仁宗至和元年），王安石奉召晉京，途經高郵，令投贈詩文，獲安石賞識，結為知己，之后文學知名。1059年（嘉祐四年）六月初二，年僅二十八歲的王令便在貧病交加之中離世而去。在極其短暫的一生，卻留下了480余首有價值的詩作，代表作有《廣陵先生文集》、《十七史蒙求》。