采蓮曲原文翻譯及賞析【薦】

采蓮曲原文翻譯及賞析1

　　落日清江里，荊歌艷楚腰。

　　采蓮從小慣，十五即乘潮。

　　翻譯

　　清清江面上夕陽(yáng)晚霞隨波飄搖，山歌婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)，體態(tài)妖冶苗條。

　　從小練就了一身采蓮的本領(lǐng)，十五歲敢在洶涌激流中乘風(fēng)弄潮。

　　注釋

　　荊歌：楚歌。

　　創(chuàng)作背景

　　詩(shī)人約公元七五八年前后在世，天寶（742年正月—756年七月）前期曾應(yīng)進(jìn)士試，又欲從軍，均未如意，從此隱居潁水、汝河之濱。此詩(shī)應(yīng)是詩(shī)人在此隱居期間創(chuàng)作的。

　　鑒賞

　　《采蓮曲》是樂(lè)府詩(shī)舊題，又稱(chēng)《采蓮女》、《湖邊采蓮婦》等，為《江南弄》七曲之一，內(nèi)容多描寫(xiě)江南采蓮婦女的生活。歷來(lái)寫(xiě)采蓮曲的很多，但寫(xiě)得出色也頗不容易。而這首小詩(shī)只用了二十個(gè)字就惟妙惟肖地塑造了一個(gè)可愛(ài)的采蓮勞動(dòng)?jì)D女形象。

　　首二句寫(xiě)日落時(shí)分，江水清澈，余暉掩映，金波粼粼，蕩漾著苗條美麗女子的宛轉(zhuǎn)歌聲。詩(shī)一開(kāi)頭就用樸素的語(yǔ)言描繪出江南日暮的迷人景色。第二句起首巧用“荊歌”二字進(jìn)而渲染了江南氣氛，接著作者又抓住最具特征的細(xì)腰來(lái)勾勒提掇江南女子的輕盈體態(tài)。此處“艷”字用得極妙，不僅與上句里的“清”字相映成趣，而且活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)了她的美麗外貌，一字傳神，足可與“春風(fēng)又綠江南岸”中的“綠”字媲美。聯(lián)系首句，不由得使人想象到紅色的晚霞給她披上了絢麗的衣裳，給她增添了姿色；她的美貌與動(dòng)人的歌聲，也為“日暮清江”增添了風(fēng)光。

　　已經(jīng)日落黃昏，她還在江上干什么呢？唱的又是什么歌兒呢？詩(shī)的第三句揭了這個(gè)謎，原來(lái)她在采蓮。傍晚還在采蓮，表現(xiàn)了她的勤勞，邊采邊唱，勾畫(huà)出她開(kāi)朗的性格和愉快的心情。至此，有聲有色，有景有情，有靜有動(dòng)，一幅充滿(mǎn)濃郁水鄉(xiāng)生活氣息的采蓮圖躍然紙上。但是詩(shī)人并不滿(mǎn)足于繪聲繪色地描寫(xiě)一個(gè)采蓮的場(chǎng)面，而著重于刻畫(huà)采蓮人。由“從小慣”三字，讀者一方面可以知曉她采蓮熟練，另一方面也說(shuō)明她健康樸實(shí)，從小就培養(yǎng)出勤勞的品質(zhì)。聯(lián)系日暮采蓮，自然讓人了解到采蓮是項(xiàng)繁重的勞動(dòng)，反映出當(dāng)時(shí)勞動(dòng)人民的艱苦生活，順勢(shì)帶出第四句“十五即乘潮”，使意境更深一層，原來(lái)她在小小年紀(jì)就能駕馭風(fēng)浪，該是多么勇敢多么勤勞。這兩句不僅寫(xiě)出采蓮女的能干和勞動(dòng)本色，而且使人享受到一種健康純樸的美。

　　這具“象牙微雕”是從環(huán)境描寫(xiě)到人物外貌到人物心靈逐層深入，情景兼容，由于詩(shī)人擇詞煉字功力很深，使人恍若身歷其境。詩(shī)的語(yǔ)言樸素自然，民歌味道很濃，寥寥數(shù)語(yǔ)，涵蓋萬(wàn)千。

采蓮曲原文翻譯及賞析2

　　原文：

　　晚日照空磯，采蓮承晚暉。

　　風(fēng)起湖難渡，蓮多采未稀。

　　棹動(dòng)芙蓉落，船移白鷺飛。

　　荷絲傍繞腕，菱角遠(yuǎn)牽衣。

　　譯文

　　落日映照在水邊的礁石上，采蓮女沐浴在余暉中。

　　風(fēng)起時(shí)湖面劃動(dòng)很困難，蓮子太多采了也不見(jiàn)稀少。

　　木槳搖動(dòng)，時(shí)而有荷花瓣落下，小船慢慢移動(dòng)旁邊偶有白鷺飛過(guò)。

　　荷絲繞上采蓮人手腕，菱角會(huì)牽扯著衣襟。

　　注釋

　　磯：水邊突出的巖石或石灘。

　　棹：劃船的一種工具，形狀和槳差不多。

　　傍：依附。

　　賞析：

　　《采蓮曲》是樂(lè)府詩(shī)舊題，內(nèi)容多描寫(xiě)江南一帶水國(guó)風(fēng)光，采蓮女娃勞動(dòng)生活情態(tài)，以及她們對(duì)純潔愛(ài)情的追求等。

　　此詩(shī)的起首二句中，用了兩個(gè)“晚”字，強(qiáng)調(diào)了一種特定時(shí)間背景：籠罩著軟和恬靜夕陽(yáng)余輝的傍晚——一個(gè)最能引起人的情思，讓人沉浸的時(shí)刻。“風(fēng)起”二名轉(zhuǎn)入采蓮的描寫(xiě)，從“難度”中透露出采蓮女柔弱纖細(xì)的形象。“棹動(dòng)”二名描繪的采蓮場(chǎng)面只有兩筆寫(xiě)實(shí)的白描：采蓮的小船在荷叢中穿過(guò)，槳兒不時(shí)碰落盛開(kāi)的蓮花，一瓣瓣地飛落湖中，驚起了安詳?shù)貤�息著的只只白鷺，打破了它們的寧�(kù)o世界。末二句借物寫(xiě)情，別有一種趣味：采蓮人欲歸了，可是荷絲纏繞著她的柔腕，菱角又牽拽著她的衣裙。實(shí)際上是作者留戀這環(huán)境，故借采蓮人寫(xiě)同。擬人手法運(yùn)用十分巧妙，全詩(shī)情韻頓生。

采蓮曲原文翻譯及賞析3

　　《采蓮曲》作品介紹

　　《采蓮曲》的作者是李白，被選入《全唐詩(shī)》的第163卷第19首。《采蓮曲》是樂(lè)府詩(shī)舊題，又稱(chēng)《采蓮女》、《湖邊采蓮婦》等，為《江南弄》七曲之一，內(nèi)容多描寫(xiě)江南采蓮婦女的生活。歷來(lái)寫(xiě)采蓮曲的很多，但寫(xiě)得出色也頗不容易。

　　《采蓮曲》原文

　　采蓮曲

　　作者：唐·李白

　　若耶溪傍采蓮女，笑隔荷花共人語(yǔ)。

　　日照新妝水底明，風(fēng)飄香袂空中舉。

　　岸上誰(shuí)家游冶郎，三三五五映垂楊。

　　紫騮嘶入落花去，見(jiàn)此踟躕空斷腸。

　　《采蓮曲》注釋

　　①采蓮曲:屬樂(lè)府清商曲辭。起于梁武帝蕭衍父子，后人多擬之。

　　②若耶溪:在今浙江紹興市南。

　　③袂:衣袖。全詩(shī)校:“一作袖。”

　　④游冶郎:出游尋樂(lè)的青年男子。

　　⑤紫騁:毛色棗紅的良馬。

　　⑥踟躕:徘徊。

　　《采蓮曲》翻譯

　　夏日的若耶溪傍，美麗的采蓮女三三倆倆采蓮子。隔著荷花共人笑語(yǔ)，人面荷花相映紅。

　　陽(yáng)光照耀采蓮女的新妝，水底也顯現(xiàn)一片光明。

　　風(fēng)吹起,衣袂空中舉，荷香體香共飄蕩。

　　那岸上誰(shuí)家游冶郎在游蕩？

　　三三五五躺在垂楊的柳陰里。

　　身邊的紫騮馬的嘶叫隆隆，落花紛紛飛去。

　　見(jiàn)此美景，騷人踟躕，愁腸空斷。

　　《采蓮曲》賞析

　　采蓮曲，古曲名。王琦注：“《采蓮曲》起梁武帝父子，后人多擬之。”這首詩(shī)是李白漫游會(huì)稽一帶所作。詩(shī)人栩栩如生地刻畫(huà)了吳越采蓮女的形象。將她們置于青翠欲滴的荷葉叢中來(lái)烘托渲染，又用游冶郎的徘徊搔首來(lái)反襯她們的嬌美，使用樂(lè)府《陌上桑》寫(xiě)羅敷的手法而更加委婉傳神。采用民歌體裁，卻不簡(jiǎn)單模仿，有青出于藍(lán)的藝術(shù)魅力。

　　《采蓮曲》作者介紹

　　李白（701年2月28日－762），字太白，號(hào)青蓮居士，唐朝詩(shī)人，有“詩(shī)仙”之稱(chēng)，最偉大的浪漫主義詩(shī)人。漢族，出生于西域碎葉城（今吉爾吉斯斯坦托克馬克），5歲隨父遷至劍南道之綿州（巴西郡）昌隆縣（712年更名為昌明縣，今四川綿陽(yáng)江油市青蓮鄉(xiāng)），祖籍隴西郡成紀(jì)縣（今甘肅平?jīng)鍪徐o寧縣南）。其父李客，育二子（伯禽、天然）一女（平陽(yáng)）。存世詩(shī)文千余篇，代表作有《蜀道難》、《行路難》、《夢(mèng)游天姥吟留別》、《將進(jìn)酒》等詩(shī)篇，有《李太白集》傳世。762年病逝于安徽當(dāng)涂，享年61歲。更多古詩(shī)欣賞文章敬請(qǐng)關(guān)注“可可詩(shī)詞頻道”的李白的詩(shī)全集欄目。()

　　李白的詩(shī)歌創(chuàng)作帶有強(qiáng)烈的主觀色彩，主要表現(xiàn)為側(cè)重抒寫(xiě)豪邁氣概和激昂情懷，很少對(duì)客觀事物和具體時(shí)間做細(xì)致的描述。灑脫不羈的氣質(zhì)、傲視獨(dú)立的人格、易于觸動(dòng)而又易爆發(fā)的強(qiáng)烈情感，形成了李白詩(shī)抒情方式的鮮明特點(diǎn)。他往往噴發(fā)式的，一旦感情興發(fā)，就毫無(wú)節(jié)制的奔涌而出，宛若天際的狂飆和噴溢的火山。他的想象奇特，常有異乎尋常的銜接，隨情思流動(dòng)而變化萬(wàn)端。

　　《采蓮曲》繁體對(duì)照

　　采蓮曲

　　作者：唐·李白

　　若耶溪傍采蓮女，笑隔荷花共人語(yǔ)。

　　日照新妝水底明，風(fēng)飄香袂空中舉。

　　岸上誰(shuí)家遊冶郎，三三五五映垂楊。

　　紫騮嘶入落花去，見(jiàn)此踟躕空斷腸。

采蓮曲原文翻譯及賞析4

　　采蓮曲

　　玉溆花爭(zhēng)發(fā)，金塘水亂流。

　　相逢畏相失，并著木蘭舟。

　　翻譯

　　玉光閃閃的水塘邊，絢麗芬芳的鮮花爭(zhēng)相綻放，采蓮的輕舟來(lái)來(lái)往往，塘中水波回旋蕩漾。

　　戀人們?cè)谛『由舷鄷?huì)，唯恐被水波分開(kāi)，于是把小船緊緊靠攏。

　　注釋

　　溆：指水塘邊。玉溆，玉光閃閃的水塘邊。

　　金塘：形容陽(yáng)光照在池塘的水面上。

　　畏：怕。

　　木蘭舟：《述異記》：“木蘭舟在潯陽(yáng)江中，多木蘭樹(shù)；昔吳王闔閭植木蘭于此，用構(gòu)宮殿也。七里洲中，有魯班刻木蘭為舟，舟至今在洲中；詩(shī)家云木蘭舟，出于此。”

　　創(chuàng)作背景

　　作者是吳郡人，從小生活在江南水鄉(xiāng)，對(duì)于采蓮青年男女們的勞動(dòng)生活、對(duì)于他們開(kāi)朗活潑的感情和性格，都非常的熟悉。故創(chuàng)作了這首詩(shī)。

　　賞析

　　《采蓮曲》，樂(lè)府舊題，為《江南弄》七曲之一。內(nèi)容多描寫(xiě)江南一帶水國(guó)風(fēng)光，采蓮女勞動(dòng)生活情態(tài)，以及她們對(duì)純潔愛(ài)情的追求等。崔國(guó)輔的這首《采蓮曲》就是一首清麗而富有情趣的篇什。

　　“玉溆花爭(zhēng)發(fā)，金塘水亂流。”“玉”、“金”二字用得很有講究。用“玉”形容塘邊，就比用“綠”顯得明秀、準(zhǔn)確、傳神，它能使人想見(jiàn)草茂、氣清、露珠欲滴、風(fēng)光明媚的景象；玉溆配以鮮花，為主人公的活動(dòng)設(shè)計(jì)了明麗動(dòng)人的環(huán)境。金塘的“金”，和前面的“玉”相映增色，讀者可以因此想見(jiàn)陽(yáng)光燦燦，塘波粼粼，桃腮彩裙，碧荷蘭舟，相映生輝的情景。繪畫(huà)學(xué)上，很講究“補(bǔ)襯”之色，以“金”色補(bǔ)襯其他顏色，則使和諧的色調(diào)更加光彩明艷。金塘的“金”字，正有如此妙用。在這一聯(lián)中，“爭(zhēng)”、“亂”二字，也運(yùn)用得活而有力。一個(gè)“爭(zhēng)”字，把百花吐芳斗艷的繁茂之態(tài)寫(xiě)活了。“金塘水亂流”，塘水本不流動(dòng)，即使是通河之塘，水也只能朝著一個(gè)方向流；但由于有了幾多采蓮輕舟，此往彼返，那塘上的水波便相向回旋起來(lái)；一個(gè)“亂”字，寫(xiě)盡了青年男女們輕舟競(jìng)采、繁忙不息的勞動(dòng)情景。詩(shī)人不寫(xiě)人的活動(dòng)，人的活動(dòng)自見(jiàn)，只從水波蛇行回旋的亂流中，便可想見(jiàn)人物的活動(dòng)情態(tài)。

　　這些江南水鄉(xiāng)的青年男女們天真活潑，對(duì)美好的愛(ài)情有著大膽熾熱的追求：“相逢畏相失，并著木蘭舟。”這兩句寫(xiě)了戀人的心理活動(dòng)。戀人水上相逢，喜出望外，十分珍惜這次相逢，唯恐水波再把他們分開(kāi)，于是兩只船兒緊緊相靠，并駕齊驅(qū)，誰(shuí)也舍不得離開(kāi)誰(shuí)。“畏相失”，活現(xiàn)出青年男女兩相愛(ài)悅的心理狀態(tài)，寫(xiě)盡了情侶間的相互愛(ài)慕之情。

　　該詩(shī)所寫(xiě)的愛(ài)情十分純真，也十分含蓄，一句“并著木蘭舟”，十分耐人尋味。詩(shī)人不直接寫(xiě)人，而通過(guò)富有詩(shī)情畫(huà)意的景物，將人物的活動(dòng)融入美景之中，寫(xiě)得神態(tài)逼真，生活氣息濃郁，風(fēng)味淳樸，是一首活潑清新的抒情小詩(shī)，它反映了盛唐社會(huì)生活的一個(gè)側(cè)面。

采蓮曲原文翻譯及賞析5

　　菱葉縈波荷飐風(fēng)，荷花深處小船通。

　　逢郎欲語(yǔ)低頭笑，碧玉搔頭落水中。

　　翻譯

　　菱葉隨著水波飄蕩，荷葉在風(fēng)中搖曳；荷花深處，采蓮的小船輕快飛梭。

　　采蓮姑娘碰見(jiàn)自己的心上人，想跟他說(shuō)話卻低頭羞澀微笑，哪想頭上的玉簪掉落水中。

　　注釋

　　縈：縈回，旋轉(zhuǎn)，繚繞。

　　飐：搖曳。

　　小船通：兩只小船相遇。

　　搔頭：簪之別名。

　　碧玉搔頭：即碧玉簪，簡(jiǎn)稱(chēng)玉搔頭。

　　賞析

　　《采蓮曲》，樂(lè)府舊題，為《江南弄》七曲之一。內(nèi)容多描寫(xiě)江南一帶水國(guó)風(fēng)光，采蓮女子勞動(dòng)生活情態(tài)，以及她們對(duì)純潔愛(ài)情的追求等。描寫(xiě)采蓮生活的詩(shī)歌很早就出現(xiàn)了，漢樂(lè)府中就有《采蓮曲》《江南可采蓮》“江南可采蓮，蓮葉何田田！魚(yú)戲蓮葉間：魚(yú)戲蓮葉東，魚(yú)戲蓮葉西，魚(yú)戲蓮葉南，魚(yú)戲蓮葉北。”南北朝出現(xiàn)了不少寫(xiě)采蓮生活的名作，如《西洲曲》“采蓮南唐秋，蓮花過(guò)人。低頭弄蓮子，蓮子清如水頭。”到了唐代，寫(xiě)采蓮更是成為一種時(shí)尚，很多名家如李白、白居易、王昌齡、戎昱、崔國(guó)輔、皇甫松等都寫(xiě)過(guò)這類(lèi)詩(shī)歌。白居易的《采蓮曲》寫(xiě)得尤為細(xì)膩動(dòng)人。

　　白居易這首詩(shī)寫(xiě)采蓮少女的初戀情態(tài)，喜悅而嬌羞，如聞紙上有人，呼之欲出。尤其是后兩句的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，生動(dòng)而傳神，如靈珠一顆，使整個(gè)作品熠熠生輝。

　　“菱葉縈波荷飐風(fēng)，荷花深處小船通。”寫(xiě)風(fēng)中婀娜舞動(dòng)的荷葉荷花，從荷花的深處有小船悠然劃出，畫(huà)面充滿(mǎn)了動(dòng)感。“菱葉縈波荷飐風(fēng)”，在碧水蕩漾一望無(wú)際的水面上，菱葉荷葉一片碧綠，陣陣清風(fēng)吹來(lái)，水波浮動(dòng)，綠葉隨風(fēng)搖擺，菱葉在綠波蕩漾的湖面上飄飄蕩蕩，荷花在風(fēng)中搖曳生姿。正因?yàn)榫G葉的搖動(dòng)，才讓人們看到了“荷葉深處小船通”。荷花深處，暗示了荷花的茂盛、廣闊，而“小船通”，則告訴讀者有人有活動(dòng)。這就像一組電影長(zhǎng)鏡頭，先見(jiàn)一片風(fēng)光，然后將人物活動(dòng)呈現(xiàn)在其中，給人以真切感。

　　“逢郎欲語(yǔ)低頭笑，碧玉搔頭落水中”是上承“ 荷花深處小船通”而來(lái)，由寫(xiě)景轉(zhuǎn)為寫(xiě)景中之人。荷花深處，遮天蔽日，涼風(fēng)習(xí)習(xí)，是水鄉(xiāng)少男少女在勞動(dòng)之余私下相會(huì)的極佳場(chǎng)所。這里并沒(méi)有說(shuō)明他們是故意尋找還是無(wú)意撞見(jiàn)，也許是兼而有之吧。詩(shī)歌僅以欲語(yǔ)而止、搔頭落水兩個(gè)動(dòng)作細(xì)節(jié)的描寫(xiě)，就活靈活現(xiàn)刻畫(huà)出一個(gè)癡情、嬌羞、可愛(ài)的少女形象。戀人相遇，互訴衷腸，何止千言萬(wàn)語(yǔ)，而此時(shí)此地，這個(gè)嬌羞的少女卻一句話也說(shuō)不出來(lái)，惟有低頭含笑而已；而且情貫一心，甚至不小心將碧玉搔頭落入水中，這些都是初戀少女在羞怯、微帶緊張的狀態(tài)上才會(huì)有的情態(tài)，被詩(shī)人細(xì)心地捕捉住并傳神地再現(xiàn)出來(lái)。

　　《采蓮曲》為民歌體裁，但是白居易沒(méi)有落入俗套，在短短的四句二十八個(gè)字中，既寫(xiě)景，又寫(xiě)人，生動(dòng)形象，富有情趣，層層深入，活靈活現(xiàn)。此詩(shī)用樂(lè)府舊題寫(xiě)男女戀情，少女欲語(yǔ)低頭的羞澀神態(tài)，以及搔頭落水的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，都自然逼真，意味無(wú)窮。猶如一卷望不盡的畫(huà)面，使人百讀不厭。

　　創(chuàng)作背景

　　此詩(shī)創(chuàng)作于白居易出任杭州（公元822～824年）之時(shí)。此時(shí)的詩(shī)人遠(yuǎn)離朝堂，沉醉在旖旎的江南風(fēng)光和與友人的詩(shī)酒酬和之中，生活輕松、舒心。無(wú)意間捕捉到一對(duì)年輕男女在荷塘上相遇的有趣一幕，便寫(xiě)下了此詩(shī)。

采蓮曲原文翻譯及賞析6

　　采蓮曲

　　采蓮歸，綠水芙蓉衣。

　　秋風(fēng)起浪鳧雁飛。

　　桂棹蘭橈下長(zhǎng)浦，羅裙玉腕輕搖櫓。

　　葉嶼花潭極望平，江謳越吹相思苦。

　　相思苦，佳期不可駐。

　　塞外征夫猶未還，江南采蓮今已暮。

　　今已暮，采蓮花。

　　渠今那必盡娼家。

　　官道城南把桑葉，何如江上采蓮花。

　　蓮花復(fù)蓮花，花葉何稠疊。

　　葉翠本羞眉，花紅強(qiáng)如頰。

　　佳人不在茲，悵望別離時(shí)。

　　牽花憐共蒂，折藕愛(ài)連絲。

　　故情無(wú)處所，新物從華滋。

　　不惜西津交佩解，還羞北海雁書(shū)遲。

　　采蓮歌有節(jié)，采蓮夜未歇。

　　正逢浩蕩江上風(fēng)，又值徘徊江上月。

　　徘徊蓮浦夜相逢，吳姬越女何豐茸！

　　共問(wèn)寒江千里外，征客關(guān)山路幾重？

　　翻譯

　　采蓮歸去，荷花茂盛得像衣服一樣蓋滿(mǎn)綠水。

　　秋風(fēng)吹起浪，野鴨大雁飛。

　　劃起蓮舟到岸邊，穿著絲羅裙，玉腕輕搖船槳。

　　遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，小島和深潭之間都是荷葉和蓮花，傳來(lái)江南民歌，更添相思之苦。

　　相思苦，相會(huì)的日子留不住。

　　塞外征夫仍然沒(méi)有回來(lái)，江南采蓮現(xiàn)在又已日暮。

　　現(xiàn)在已經(jīng)日暮，采摘蓮花。

　　她們未必全是娼家女。

　　城南大道采摘桑葉，哪比得上江上采蓮花？

　　蓮花，有一片蓮花，花葉是多么茂密重疊。

　　荷葉雖然翠綠，但比起雙眉卻為之羞澀失色，紅艷的荷花勉強(qiáng)比得上美麗的雙頰。

　　思念的人不在這里，悵望別離的時(shí)候。

　　牽動(dòng)了花，愛(ài)憐其兩花共蒂；折斷了藕，愛(ài)憐其藕絲不斷。

　　往日歡情無(wú)處尋找，眼前的荷花徒然茂盛。

　　不在乎西津解佩以贈(zèng)，還憂(yōu)愁北海雁書(shū)太晚。

　　采蓮歌有節(jié)拍，采蓮整夜沒(méi)有停歇。

　　正碰到江風(fēng)浩蕩，又正值江月徘徊。

　　月影慢慢移動(dòng)，蓮浦夜中相逢，吳姬越女如此之多。

　　互相問(wèn)寒江千里之外，關(guān)山的路程、征夫的消息。

　　注釋

　　鳧：野鴨。

　　桂棹蘭橈：桂蘭均為船槳，此處均指船。

　　下長(zhǎng)浦：沿著水邊向下游去。

　　羅裙：絲羅制的裙子。多泛指婦女衣裙。

　　玉腕：潔白溫潤(rùn)的手腕。

　　櫓：撥水使船前進(jìn)的工具，置于船邊，比槳長(zhǎng)，用于搖動(dòng)。這里可理解為船槳。

　　葉嶼花潭：嶼潭之間滿(mǎn)是荷葉荷花。嶼，水中洲渚。潭，水邊深處。

　　江謳越吹：泛指南方民歌。謳，徒歌。吹，有樂(lè)器伴奏的歌。

　　佳期：這里指采蓮女和征夫約會(huì)的時(shí)光。

　　駐：停留。

　　渠：伊，她。

　　娼家：樂(lè)妓之家。

　　官道：大道。

　　把：采。

　　稠疊：稠密重迭。

　　佳人：這里指所思念的人。

　　茲：這里。

　　共蒂：即并頭蓮，一莖有紅白兩花。古人常用以比喻好夫妻。

　　絲：諧“思”，喻情思相連。

　　故情：舊日的歡情。

　　無(wú)處所：無(wú)所尋覓。

　　新物：花和藕。

　　華滋：長(zhǎng)得很茂盛。

　　西津：這里作“南津”解，同“南浦”，分別之地。

　　交佩解：解佩贈(zèng)與對(duì)方以表愛(ài)慕。

　　羞：此處意為憂(yōu)，怕。

　　北海雁書(shū)：指塞外征夫寄來(lái)的書(shū)信。

　　節(jié)：節(jié)拍。

　　徘徊：指月影慢慢移動(dòng)。

　　吳姬越女：泛指江南一帶的采蓮女，

　　豐茸：茂密的樣子，指人多。

　　關(guān)山：關(guān)隘山嶺。

　　賞析

　　王勃的這首詩(shī)，雖是擬樂(lè)府舊題，但在內(nèi)容和形式上都有較大的創(chuàng)新，代表著初唐時(shí)期詩(shī)歌創(chuàng)作的風(fēng)氣。

　　詩(shī)寫(xiě)一位采蓮女子懷念征夫的感情。詩(shī)人選擇了傍晚同分采蓮歸來(lái)的特定背景來(lái)打?qū)憽Ｒ婚_(kāi)始，詩(shī)即寫(xiě)女子采蓮歸來(lái)、綠水蕩漾，沾濕了她的衣裳，又雜和著荷花的清香。這是女子經(jīng)過(guò)一番采蓮勞動(dòng)的形象。這時(shí)，秋風(fēng)吹起浪濤，野鴨和大雁受驚而高飛，也觸動(dòng)了采蓮女的內(nèi)心情感。這句寫(xiě)景有“興”的意味。下面四句，接寫(xiě)這位年青漂亮，服飾華麗的女子，輕輕地?fù)u著精美的畫(huà)舫隨波而下，極目眺望無(wú)邊無(wú)際覆蓋著綠葉的島嶼和開(kāi)放著荷花的水潭，耳中聽(tīng)著遠(yuǎn)處傳來(lái)的江上漁歌、吳越小曲。這些所見(jiàn)所聞，都惹起了她的相思苦恨，“相思”二字就是全詩(shī)的旨意。接著又用四句點(diǎn)明相思的由來(lái)，是因?yàn)闅q月流逝，而出塞的征夫至今尚未歸來(lái)，思婦在水上采蓮，消磨時(shí)光，感到孤獨(dú)寂寞；現(xiàn)在到了傍晚時(shí)分，她獨(dú)自歸來(lái)。觸景生情，因而心中產(chǎn)生了思遠(yuǎn)的情懷。“今已暮”三宇，呼應(yīng)首句的“歸”字，表明這首詩(shī)所寫(xiě)的是采蓮女子日暮歸來(lái)時(shí)的相思之情。繼而詩(shī)又探入一層，寫(xiě)思婦的品質(zhì)。盡管傍晚采蓮歸來(lái)，獨(dú)宿空床的生活令人難以煎熬，但采蓮女還是忠貞于她們的愛(ài)情，堅(jiān)持自已的操守，“那必盡娼家”，用反問(wèn)句式，謂女子并沒(méi)有都淪落為娼女，意即她自己決不會(huì)因?yàn)橛H人遠(yuǎn)戍而變心。不僅不會(huì)變心，相反，比別人還要堅(jiān)定。“官道”二句以疑問(wèn)的口氣，將采蓮女和采桑女加以比較對(duì)照，認(rèn)為前者比后者在愛(ài)情上更加忠誠(chéng)，這其實(shí)是詩(shī)中思婦的自我表白。“城南把桑”系用漢樂(lè)府典故，《陌上桑》里的女子羅敷，是一個(gè)忠實(shí)于愛(ài)精的典型形象。此詩(shī)里的采蓮女自云對(duì)丈夫的感情超過(guò)羅敷，可見(jiàn)，她對(duì)愛(ài)情是多么執(zhí)著。

　　從“蓮花復(fù)蓮花”到“還羞北海雁書(shū)遲”，主要是詠物寫(xiě)人，抒發(fā)思婦的離愁別恨。江上蓮花朵朵，蓮葉田田，花葉紛披，十分稠密。荷葉的翠綠色，比不上女于的禪娟蛾眉；鮮紅嬌艷的荷花，也只能差可與女子紅潤(rùn)的臉龐相比美。這幾句由純?yōu)閷?xiě)物轉(zhuǎn)到以物比人，著重突出女子的年青貌美，從而喚起她的離恨。“佳人不在茲，帳望別離時(shí)。”盡管江上環(huán)境很優(yōu)美，自己也是韶華容顏，但因?yàn)檎鞣蜻h(yuǎn)在塞外，她惆悵地遙望那別離的地方，回憶當(dāng)初難分難舍的情景，心中充滿(mǎn)了悲作之感，轉(zhuǎn)而詠物。“牽花憐共蒂，折藕愛(ài)連絲”。牽動(dòng)荷花，喜愛(ài)它們并蒂開(kāi)放；折斷蓮藕，喜愛(ài)它們絲絲相連的纏綿形象。這兩句寓情于物，借白藕的絲絲相連，荷花的同根并蒂，表達(dá)思婦征夫的柔情蜜意。今天，當(dāng)日的兩情依依己經(jīng)無(wú)處可以尋找了。雖然物態(tài)還如同過(guò)去一樣，但在思婦看來(lái)，它們只不過(guò)是一片生長(zhǎng)得很茂盛的荷花荷葉而已，想到這里，不禁無(wú)限傷情。自己為愛(ài)情付出了極大的`代價(jià)，而到頭來(lái)則長(zhǎng)期為離愁別恨所折磨。“西津交佩解”，用晉葛洪《神仙傳》記載的鄭交甫在江邊遇到兩位神女，十分愛(ài)慕她們，神女解下玉佩以相贈(zèng)的故事。這句意謂采蓮女過(guò)去曾與征夫以身相許，而毫無(wú)悔恨。“北海雁書(shū)”，用漢班固《漢書(shū)·李廣蘇武傳》中蘇武北海牧羊，雁足傳書(shū)的典故。此句則謂征夫在邊塞上，久無(wú)書(shū)信，不免使女子產(chǎn)生擔(dān)心和懷疑。這種憶昔傷今之情，歸結(jié)到底，表現(xiàn)了采蓮女深沉的相思情懷。這一節(jié)從時(shí)間和空間上反反復(fù)復(fù)地交錯(cuò)寫(xiě)來(lái)，對(duì)于女子的“相思苦”確實(shí)寫(xiě)得很深刻，富有感染力。

　　從“采蓮歌有節(jié)”到篇末，詩(shī)情再作轉(zhuǎn)換和深化。本來(lái)，采蓮女己經(jīng)在日暮時(shí)分歸來(lái)了，這里則寫(xiě)她夜間又到江上采蓮。她一邊采蓮，一邊有節(jié)奏地唱著采蓮曲。夜間江上的景象和白天大不一樣。傍晚，吹起了秋風(fēng)，此時(shí)更是涼風(fēng)蕭瑟。高遠(yuǎn)的天空里，一輪明月伴隨著采蓮女來(lái)往徘徊，清淡的光輝照耀著江水，閃動(dòng)著粼粼波光。江風(fēng)冷月，傳達(dá)出了采蓮女深沉的棖觸，再一次表達(dá)了她的“相思苦”的情懷。這里完全是寓情于景，沒(méi)有從正面寫(xiě)情語(yǔ)。它與上文寫(xiě)其“采蓮歸”來(lái)時(shí)的情感，對(duì)照起來(lái)加以體會(huì)，頗得詳略映襯之妙。采蓮女在江上來(lái)往采蓮，遇到了其他夜間出來(lái)采蓮的吳娃越女，她們都打扮得很嬌艷美麗。姐妹們相見(jiàn)，互致問(wèn)候，都探問(wèn)從這條寒江到達(dá)征夫所在的關(guān)山千里的邊塞，究竟是山兒重，水幾重。可見(jiàn)，飽受著別離的煎熬、相思的苦恨的女子，不是一個(gè)采蓮女，而是許許多多日夜辛勤勞動(dòng)的采蓮婦女。這就在前文寫(xiě)采蓮女“相思苦”的基礎(chǔ)上，描寫(xiě)了廣大勞動(dòng)?jì)D女在愛(ài)情婚姻上的不幸，將征夫思婦的普通題材，提高升華為一個(gè)富有廣泛社會(huì)意義的主題，寫(xiě)得非常深刻，是十分可貴的。

　　梁、陳以來(lái)，《采蓮曲》是詩(shī)人常用的樂(lè)府舊題，大多或摹寫(xiě)水容物態(tài)，或描繪采蓮女的容貌服飾。特別是在風(fēng)格上，他們的作品比較浮艷綺靡。王勃的這首詩(shī)，雖然抒情主人公同樣是采蓮女，自然景物的描繪乃至遣詞造語(yǔ)，也都明顯地受到南朝詩(shī)人的影響，但所塑造的傷離恨別，刻骨相思的女子形象，尤其是思婦征夫的主題揭示出了廣泛而深刻的社會(huì)意義和思想價(jià)值，則是南朝詩(shī)人所無(wú)法相比的。王勃在理論上對(duì)六朝余風(fēng)深致不滿(mǎn)，而在創(chuàng)作實(shí)踐上又未能擺脫其影響。這首詩(shī)就是一個(gè)例證。它在一定程度上表現(xiàn)了初唐詩(shī)歌從六朝余風(fēng)向唐詩(shī)剛健爽朗的風(fēng)格變化發(fā)展的軌跡。

　　王勃以前的詩(shī)人擬寫(xiě)此題，都是五言短章，此詩(shī)則運(yùn)用七言，篇幅也比較宏大，表現(xiàn)出初唐七古崇尚鋪陳賦寫(xiě)的一般傾向。不過(guò)，此詩(shī)在“四杰體”七古中抒情性較強(qiáng)，很注意將人物的感情寄寓在客觀景物的描寫(xiě)刻畫(huà)之中，具有強(qiáng)烈抒情效果。詩(shī)以七言為基本句式，大量運(yùn)用五言句，又靈活地參用“三五七”、“三三七”句式，學(xué)習(xí)、模仿樂(lè)府民歌的結(jié)體方式，也加強(qiáng)了詩(shī)的抒情性。詩(shī)中多用蟬聯(lián)和復(fù)沓的形式，更使詩(shī)流轉(zhuǎn)圓美，情韻婉揚(yáng)。詩(shī)中“采蓮”、“蓮葉”、“蓮花”、“花”、“葉”等字詞多次出現(xiàn)，造成重迭復(fù)沓的形式，顯然具有南朝民歌《西洲曲》的風(fēng)味。并且重迭復(fù)沓的形式還往往與蟬聯(lián)方式交織運(yùn)用，節(jié)奏鏗鏘，音韻和婉。總之，雖然此詩(shī)具有敘事詩(shī)的骨髓，但它藝術(shù)上的成功之處乃在于抒情。此詩(shī)中幾個(gè)主要表現(xiàn)方法，都對(duì)加強(qiáng)其抒情性具有很大的作用。

　　創(chuàng)作背景

　　此詩(shī)是作者于唐高宗上元二年（675）或三年（676），前往交趾探望父親王福畤，途經(jīng)江南時(shí)所寫(xiě)。

采蓮曲原文翻譯及賞析7

　　原文：

　　采蓮曲

　　南北朝：吳均

　　錦帶雜花鈿，羅衣垂綠川。

　　問(wèn)子今何去，出采江南蓮。

　　遼西三千里，欲寄無(wú)因緣。

　　愿君早旋返，及此荷花鮮。

　　譯文：

　　錦帶雜花鈿，羅衣垂綠川。

　　頭上戴著華麗的彩帶與花鈿，羅衣飄飄垂在綠色的水面。

　　問(wèn)子今何去，出采江南蓮。

　　詢(xún)問(wèn)夏日盛裝的少女將要到哪里去？是要乘舟去采江南蓮。

　　遼西三千里，欲寄無(wú)因緣。

　　想把暗示愛(ài)憐心意的蓮子寄給你，遼西三千里，路遠(yuǎn)道阻無(wú)機(jī)緣。

　　愿君早旋返，及此荷花鮮。

　　只希望你早日凱旋，趁這美好的荷花還艷麗澄鮮。

　　注釋?zhuān)?/strong>

　　錦帶雜花鈿(diàn)，羅衣垂綠川。

　　采蓮曲：樂(lè)府《清商曲》名。錦帶：錦制的衣帶。雜花鈿：雜飾著花鈿。花鈿，用金翠珠寶制成的花形飾物。羅衣：輕軟絲織品制成的衣服。

　　問(wèn)子今何去，出采江南蓮。

　　子：你，指采蓮女子。

　　遼西三千里，欲寄無(wú)因緣。

　　遼西：指遼河以西的地區(qū)，今遼寧的西部。此指丈夫征戍之地。無(wú)因緣：沒(méi)有機(jī)會(huì)。

　　愿君早旋返，及此荷花鮮。

　　旋返：回還，回歸。及此：趁此。荷花鮮：字面是指荷花的鮮艷美麗，實(shí)際是用來(lái)比喻女子的青春美貌。

　　賞析：

　　此詩(shī)前二句勾勒出思婦的形象，讓讀者從美的裝扮想象出美的人；接著二句設(shè)問(wèn)過(guò)渡，巧妙地將筆觸從采蓮女轉(zhuǎn)向采蓮女的懷人；之后二句暗示采蓮女的丈夫在遙遠(yuǎn)的邊地，二人音息難通；最后二句直接抒情，寫(xiě)采蓮女盼望夫君早日歸來(lái)。

　　此詩(shī)首先以第三者的眼光描繪采蓮女，繼開(kāi)頭純客觀的描寫(xiě)以描寫(xiě)與之直接對(duì)話，使“旁觀者”的身份轉(zhuǎn)變?yōu)橹苯訁⑴c者的身份。其中，首二句只寫(xiě)采蓮女的穿著打扮而不作肖像描繪，于描寫(xiě)穿著中點(diǎn)出其身處的地點(diǎn)，使一個(gè)可愛(ài)女子的形象躍然紙上。

　　接著二句以設(shè)問(wèn)的形式作為過(guò)渡，轉(zhuǎn)而采用與采蓮女親切對(duì)話的形式：前句是用一個(gè)假設(shè)中的人物的問(wèn)話，后句則采蓮女的回答。緊接著的“遼西三千里，欲寄無(wú)因緣。愿君早旋返，及此荷花鮮”四句又改用第一人稱(chēng)來(lái)描寫(xiě)，直接從采蓮女的角度抒發(fā)情感，是主人公思“君”心境的自我剖露。其中，“遼西”與“江南”的對(duì)比突出了采蓮女與“君”地理上相隔之遙遠(yuǎn)；“欲寄”則透出采蓮女難以言說(shuō)的一往深情。

　　全詩(shī)短小厚實(shí)，純用白描手法，重在抒情，從不同角度著筆，描寫(xiě)角度雖幾經(jīng)改換，表現(xiàn)了多次頓挫，卻極為自然，毫不生硬，顯示了曲折多變的藝術(shù)手法，而采蓮女的情感完全由眼前景、手中物觸發(fā)，情由景生，觸景生情，情意綿綿，意味深長(zhǎng)，雙關(guān)手法的采用更使得詩(shī)中表現(xiàn)的情感顯得深沉、含蓄、細(xì)膩。

采蓮曲原文翻譯及賞析8