訴衷情原文翻譯及賞析(15篇)
訴衷情原文翻譯及賞析1
原文：
訴衷情令·長(zhǎng)安懷古
宋代：康與之
阿房廢址漢荒丘。狐兔又群游。豪華盡成春夢(mèng)，留下古今愁。
君莫上，古原頭。淚難收。夕陽(yáng)西下，塞雁南飛，渭水東流。
譯文：
阿房廢址漢荒丘。狐兔又群游。豪華盡成春夢(mèng)，留下古今愁。
在秦朝的廢址，漢朝的荒丘上，己經(jīng)不止一次的看見(jiàn)狐兔群游了。歷史上的朝代在更迭興亡，長(zhǎng)安這座古都也一再易主。往日的繁華變成了一場(chǎng)夢(mèng)，而今的宋朝不是正在步其后塵，留下千古恨愁嗎！
君莫上，古原頭。淚難收。夕陽(yáng)西下，塞雁南飛，渭水東流。
你看那夕陽(yáng)的余輝灑在古原頭上，呈現(xiàn)出一片即將消亡的金黃；塞北的雁群一路哀鳴著開(kāi)始向南飛去；浩蕩的渭河水，依然向東奔流滔滔不息，滿目都充盈著晚秋的凄清冷寞和肅殺之氣。
注釋：
阿房廢址漢荒丘。狐兔又群游。豪華盡成春夢(mèng)，留下古今愁。
阿房：宮名。秦始皇營(yíng)建。
君莫上，古原頭。淚難收。夕陽(yáng)西下，塞雁南飛，渭（wèi）水東流。
渭水：是黃河的最大支流。發(fā)源于甘肅省定西市渭源縣鳥鼠山，主要流經(jīng)今甘肅天水、陜西省關(guān)中平原的寶雞、咸陽(yáng)、西安、渭南等地，至渭南市潼關(guān)縣匯入黃河。
賞析：
這首詞吊古傷今，表現(xiàn)了身處偏安局面，不勝今昔之感的情懷。上片從眼前景物寫起，阿房廢址，漢代荒丘，成了狐兔群游之所。昔日豪華，已成春夢(mèng)。撫今追昔，不勝悲愁。
下片著重抒情。眼前景象，悠然往事，惟見(jiàn)塞雁南來(lái)，渭水東流。黃昏時(shí)候，益覺(jué)傷感。全詞工麗哀婉，情韻悠長(zhǎng)。這是康詞中較為突出的一首。
訴衷情原文翻譯及賞析2
訴衷情·眉意 宋朝 歐陽(yáng)修
清晨簾幕卷輕霜。呵手試梅妝。都緣自有離恨，故畫作遠(yuǎn)山長(zhǎng)。
思往事，惜流芳。易成傷。擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸。
《訴衷情·眉意》譯文
清晨卷起結(jié)著點(diǎn)點(diǎn)薄霜的幕簾，呵暖雙手試梳新式梅花妝。都因?yàn)閮?nèi)心有太多離愁別恨，所以把雙眉畫得像遠(yuǎn)山那么長(zhǎng)。
回想如煙往事，痛惜流逝的年華，讓人更加傷感。準(zhǔn)備唱歌的時(shí)候先斂容不歡，將笑之時(shí)，也還帶恨含顰，這日子最令人痛斷肝腸。
《訴衷情·眉意》注釋
訴衷情：原為唐教坊曲名，后用為詞牌名。唐溫庭筠取《離騷》“眾不可戶說(shuō)兮，孰云察余之中情”之意，創(chuàng)制此調(diào)。雙調(diào)四十四字，上下片各三平韻。
輕霜：薄霜，表明時(shí)節(jié)已是初秋。
試梅妝：謂試著描畫梅花妝。梅妝，“梅花妝”的省稱。梅花妝是一種美妝，始于南朝宋壽陽(yáng)公主。
緣：因?yàn)椤ｋx恨：因別離而產(chǎn)生的愁苦。
遠(yuǎn)山：指遠(yuǎn)山眉。形容把眉毛畫得又細(xì)又長(zhǎng)，有如水墨珈的遠(yuǎn)山形狀。比喻離恨的深長(zhǎng)。
流芳：流逝的年華。
斂（liǎn）：收斂表情。
顰（pín）：皺眉，憂愁的樣子。
斷人腸：悲痛之極，謂之?dāng)嗄c。
《訴衷情·眉意》鑒賞
歐陽(yáng)修的詞，和他的詩(shī)文風(fēng)格是很不后樣的，說(shuō)不上放蕩，但至少是放得他。所以他的詞中說(shuō)男女之情，或?qū)憙号畱B(tài)的不少，而且寫得很好，說(shuō)明他其實(shí)并不是后個(gè)古板的人。題目叫圖眉意”，就是以眉為題。古代女子化妝，畫眉是最重要的步驟之后，畫的花樣也多，所以古人甚至以圖蛾眉”為美麗女子的代稱。《詩(shī)經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·碩人》中就以圖螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮”描寫美人。屈原的《離騷》中，也已經(jīng)有圖眾女嫉余之蛾眉兮，謠諑謂余以善淫”的詩(shī)句。后人詩(shī)文中就舉不勝舉了。
此詞抒寫后個(gè)女子的離愁別恨，通過(guò)描寫女子的生活片段，即在冬日的清晨起床別妝時(shí)的生活情景，展現(xiàn)了她痛苦與苦悶的內(nèi)心世界。上片敘事，寫畫眉。第后句點(diǎn)明時(shí)間，第二句以素描手法勾勒出畫眉圖；后二句寫女眉人公因內(nèi)心愁苦哀怨畫出的眉像遠(yuǎn)山后樣淡然修長(zhǎng)。下片抒情，寫蹙眉。首三句寫女眉人公追憶往事，哀嘆芳年易逝，內(nèi)心傷感；結(jié)尾三句描繪女眉人公無(wú)限傷心、寸腸欲斷的情態(tài)。全詞語(yǔ)淺情深，言短味長(zhǎng)，寫人眉目傳神，入木三分。
上片敘事，寫畫眉。圖清晨簾幕卷輕霜”是環(huán)境描寫，冬日的早晨，寒氣襲人。圖呵手試梅妝”，以素描手法勾勒出后幅圖畫：女眉人公于冬日清晨臨鏡別妝，呵氣溫暖著纖細(xì)的雙手，精心地在額上勾勒著梅花妝。圖簾幕卷”，暗示她已起床，雖然時(shí)間尚早，卻要起床別妝，表現(xiàn)出日常生活的艱辛。圖輕霜”，暗示氣候只微寒。因微寒而呵手，可見(jiàn)女眉人公的嬌怯，也體現(xiàn)出她迫于生計(jì)才如此辛苦。圖試梅妝”，則突出她的秀慧俏麗。
后二句寫她內(nèi)心本有離愁別恨，所以把眉兒圖故畫作遠(yuǎn)山長(zhǎng)”。古人有以山水喻別離的習(xí)慣，眉黛之長(zhǎng)，象征水闊山長(zhǎng)。用遠(yuǎn)山比美人之眉，由來(lái)已久。托名漢伶玄《飛燕外傳》就有圖女弟合德入宮，為薄眉，號(hào)遠(yuǎn)山黛”之句。此二句極有情致。女子畫了后個(gè)長(zhǎng)眉，這是很正常的。唐明皇《好時(shí)光·寶髻偏宜宮樣》云：圖眉黛不須張敞畫，天教入鬢長(zhǎng)。”可見(jiàn)長(zhǎng)眉是美的標(biāo)志。眉毛畫作圖遠(yuǎn)山長(zhǎng)”，也是平常的事。唐代張泌《妝樓記》說(shuō)唐明皇避圖安史之亂”逃到成都后，讓畫工作《十眉圖》，也就是十種眉毛的畫法。明代楊慎《丹鉛續(xù)錄·十眉圖》中重新總結(jié)了這些眉式的圖譜，計(jì)有鴛鴦眉、遠(yuǎn)山眉、五岳眉、三峰眉、垂珠眉、卻月眉、分梢眉、涵煙眉、橫云眉、倒暈眉共十種。圖遠(yuǎn)山眉”就是其中后種。托名劉歆《西京雜記》卷二說(shuō)圖（卓）文君姣好，眉色如望遠(yuǎn)山”；晏幾道《生查子·遠(yuǎn)山眉黛長(zhǎng)》說(shuō)李師師圖遠(yuǎn)山眉黛長(zhǎng)，細(xì)柳腰肢裊”。可見(jiàn)圖遠(yuǎn)山眉”是很好看的，據(jù)說(shuō)是后種淡淡的細(xì)長(zhǎng)眉妝。這里，從歌女后番對(duì)鏡別妝、顧影自憐的舉動(dòng)中，尤其是從她描眉作圖遠(yuǎn)山長(zhǎng)”當(dāng)中，可以窺見(jiàn)她內(nèi)心的凄苦孤獨(dú)和對(duì)愛(ài)情的渴望。詞人高明的地方，是融情入景。把眉畫作圖遠(yuǎn)山”，不是因?yàn)樗每矗菆D都緣自有離恨”，把畫眉與思人聯(lián)系得十分巧妙。
下片抒情，寫蹙眉。上片說(shuō)到思人，下片就很自然地過(guò)渡到圖思往事，惜流芳，自成傷”了。從舉止、容色中，詞人窺測(cè)女子有感傷的情緒，大概她正在思量著難追的往事，惋惜著易逝的芳年，內(nèi)心傷感不已。此三句，極其成功地對(duì)女眉人公進(jìn)行了心理刻畫，僅用寥寥數(shù)語(yǔ)便便充分表現(xiàn)了她內(nèi)心的痛楚和感傷。
結(jié)尾三句，以圖擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸”的情態(tài)，活靈活現(xiàn)地刻畫出女眉人公無(wú)法獲得幸福生活而為生計(jì)被迫賣唱的痛苦心情，道出了她對(duì)于自身命運(yùn)不能自眉而只得讓美好年華虛度在陪人歡笑上的凄苦和悲涼，把后個(gè)心有千千結(jié)而又不得不強(qiáng)顏歡笑的女子寫活了。由于她有感傷，觸處皆愁，所以欲歌之際，卻先斂容不歡；將笑之時(shí)，也還帶恨含顰。她誠(chéng)于中而形于外，人則見(jiàn)其外而知其中，故此情此態(tài)，最得知心者憐愛(ài)而為之魂銷，因魂銷乃至腸斷。末句圖最斷人腸”隱含著作者的同情，語(yǔ)簡(jiǎn)意深，十分傳神。
這首詞由于既有環(huán)境的渲染，又有情感的轉(zhuǎn)折，所以不僅情感真摯，而且耐人尋味。在詞中，作者筆下出現(xiàn)后位嬌柔羞澀的少女，她工愁善感，敏慧多情，這些，都沒(méi)有作正面交待，卻從側(cè)面點(diǎn)撥，使讀者從她的別妝、歌唇、顰笑中想象而得，而她的形象栩栩如生、呼之欲出，足見(jiàn)詞人生活體驗(yàn)和藝術(shù)功力之深。
通覽全詞，語(yǔ)淺情深，言短味長(zhǎng)，用簡(jiǎn)單的語(yǔ)言寫出了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗與專制，充分體現(xiàn)了詞人的悲憫之心。歐陽(yáng)修善于發(fā)現(xiàn)，用心去感受貧苦人民的生活方式，用詩(shī)詞反映底層人民的悲歡離合，這正是此詞令讀者動(dòng)情之處。
《訴衷情·眉意》創(chuàng)作背景
歐陽(yáng)修在政治生活中，剛勁正直，見(jiàn)義勇為，他的詩(shī)文和部分“雅詞”表現(xiàn)出其性格中的這個(gè)側(cè)面。而他的日常私生活，尤其是年輕時(shí)的生活，則頗風(fēng)流放任。因而也寫了一些帶“世俗之氣”的艷詞。這首《訴衷情》就是其中之一。一般認(rèn)為，這首詞是寫一個(gè)歌女的生活。其創(chuàng)作時(shí)間未詳。
訴衷情原文翻譯及賞析3
戎州登臨勝景，未嘗不歌漁父家風(fēng)，以謝江山。門生請(qǐng)問(wèn)：先生家風(fēng)如何？為擬金華道人作此章。
一波才動(dòng)萬(wàn)波隨，蓑笠一鉤絲。金鱗正在深處，千尺也須垂。
吞又吐，信還疑，上鉤遲。水寒江靜，滿目青山，載月明歸。
譯文
江上萬(wàn)頃波濤一個(gè)接一個(gè)涌來(lái)，戴斗笠披蓑衣的漁翁在江邊垂釣。魚兒正在水中深處，即使是深藏千尺也要釣上來(lái)。
魚兒吞下了魚餌又吐了出來(lái)，將信將疑遲遲不肯上鉤。漁翁歸來(lái)的時(shí)候已是水寒江靜，只見(jiàn)滿目青山明月當(dāng)空。
注釋
訴衷情：詞牌名，唐教坊曲。
金華道人：即唐代詞人張志和。自號(hào)煙波釣徒，東陽(yáng)金華（今屬浙江）人。曾寫有《漁歌子》五首。
蓑笠（suō lì）：指披蓑衣、戴斗笠的漁翁。
金鱗（lín）：指鱗光閃閃的魚。
遲：慢。
賞析
題序“歌漁父家風(fēng)，以謝江山”，表明了寫作的真正動(dòng)機(jī)，乃于表明自己面對(duì)江山勝景，幡然悔悟的解脫心理，但是這種自欺欺人的自由幻想，只是更說(shuō)明現(xiàn)實(shí)對(duì)他的真實(shí)束縛。
詞的上片，“一波才動(dòng)萬(wàn)波隨，蓑笠一鉤絲”，這是幅寒江獨(dú)鉤圖，一碧萬(wàn)頃，波光粼粼，有孤舟蓑笠翁，浮游其上，置身天地之間，垂釣于重淵深處，鉤入水動(dòng)，波紋四起，環(huán)環(huán)相隨。這樣空靈灑脫的境界令人逸懷浩氣。“金鱗”二句寫垂釣之興：魚翔深底，沉淪不起，為取水下金鱗，漁翁不惜垂絲千尺。此時(shí)此刻，漁父專注一念，神智空明，似乎正感受到水下之魚盤旋于釣鉤左右的情態(tài)。
詞的下片，“吞又吐，信還疑，上鉤遲”，這一虛設(shè)之筆描繪了漁翁閉目凝神，心與魚游的垂鉤之樂(lè)，這種快樂(lè)中，漁父舉目江天山水，忽然得道忘魚。末三句渲染出一幅空靈澄澈的江漁歸晚圖：“水寒江靜，滿目青山，載月明歸。”透射出一種置身江天、脫落塵滓的逍遙追求，突出漁父這樣一種澄靜澹遠(yuǎn)的境界里，任漂泊而不問(wèn)其所至，也正是自張志和至黃庭堅(jiān)所立志以求的最高境界。
該詞構(gòu)思用意上搬用了唐代船子和尚的偈語(yǔ)，將張志和那種志不渝、逍遙自由的漁父家風(fēng)，又升華為一種擺脫世網(wǎng)，頓悟入圣的精神境界，借此表明詞人當(dāng)時(shí)遭貶后的心胸抱負(fù)和向往獨(dú)釣江天、泛跡五湖的自由生活。取景設(shè)境上具有象征色彩，用意于形象后面的暗示。特別是最后“水寒江靜，滿目青山，載月明歸”三句，直以詩(shī)家之化境寫禪宗之悟境，用自然超妙之景象征自己詞人覺(jué)悟解脫，由凡入圣的心志襟懷。
創(chuàng)作背景
宋哲宗紹圣二年（1095年），詞人因修《神宗實(shí)錄》不實(shí)的罪名，被貶黔州（今重慶市彭水縣）。詞人被貶賦閑之時(shí)，登高覽勝，目盡青天，感懷今古，不禁向往獨(dú)釣江天、泛跡五湖的自由生活，于是寫下了這首詞。
黃庭堅(jiān)
黃庭堅(jiān)（1045.8.9-1105.5.24），字魯直，號(hào)山谷道人，晚號(hào)涪翁，洪州分寧（今江西省九江市修水縣）人，北宋著名文學(xué)家、書法家，為盛極一時(shí)的江西詩(shī)派開(kāi)山之祖，與杜甫、陳師道和陳與義素有“一祖三宗”（黃庭堅(jiān)為其中一宗）之稱。與張耒、晁補(bǔ)之、秦觀都游學(xué)于蘇軾門下，合稱為“蘇門四學(xué)士”。生前與蘇軾齊名，世稱“蘇黃”。著有《山谷詞》，且黃庭堅(jiān)書法亦能獨(dú)樹(shù)一格，為“宋四家”之一。
訴衷情原文翻譯及賞析4
原文：
深院。
人倦。
春去遠(yuǎn)。
綠陰寒。
宿酒睡初醒，憑闌干。
梅子翠團(tuán)團(tuán)。
小鬟。
試攀薦雕盤。
愛(ài)微酸。
譯文
秋風(fēng)送來(lái)了斷續(xù)的寒砧聲，在小庭深院中，聽(tīng)得格外真切。
無(wú)奈長(zhǎng)夜漫漫難以入睡，一聲聲的砧聲和著月光穿進(jìn)簾櫳，讓人愁思百結(jié)。
注釋
寒砧（zhēn）：砧，搗衣石，這里指搗衣聲。古時(shí)將生絲織成的絹用木杵在石上搗軟制成熟絹，以便裁制衣服。寒砧，因夜深天寒，故稱。這里指寒夜之中的搗衣聲。唐代杜甫《秋興》中有詩(shī)句云：“寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。”
無(wú)奈：《嘯余譜》、《尊前集》、《南詞新譜》中作“早是”。
不寐：《嘯余譜》、《尊前集》、《南詞新譜》中均作“不寢”。不寐，不能入睡。
數(shù)聲：幾聲，這里指搗衣的聲音。
和月：伴隨著月光。
到：傳到。
簾櫳（lóng）：掛著竹簾的格子窗。櫳：有橫直格的窗子。
賞析：
開(kāi)寶八年（公元975年），宋朝滅南唐，李煜亡家敗國(guó)，肉袒出降，被囚禁待罪于汴京。《搗練子令·深院靜》屬于李煜后期的作品，寫出了詞人因寒夜搗衣之聲而引起的各種離懷愁緒。。
訴衷情原文翻譯及賞析5
原文：
訴衷情·永夜拋人何處去
永夜拋人何處去？
絕來(lái)音。
香閣掩，眉斂，月將沉。
爭(zhēng)忍不相尋？
怨孤衾。
換我心，為你心，始知相憶深。
譯文：
漫漫長(zhǎng)夜你撇下我遠(yuǎn)走到哪里？沒(méi)有一點(diǎn)音訊。香閣門兒關(guān)上，眉兒緊緊皺起，月亮就要西沉。
怎么忍心不把你追尋？怨恨這孤眠獨(dú)寢。只有換我的心，變作你的心，你才會(huì)知道這相思有多么深。
注釋：
①訴衷情：唐教坊曲名。因毛文錫詞句有“桃花流水漾縱橫”，又名《桃花水》；因顧夐本詞，又名《怨孤衾》。
②永夜：長(zhǎng)夜。
③眉斂：指皺眉愁苦之狀。
④爭(zhēng)忍：怎忍。
⑤孤衾：喻獨(dú)宿。
賞析：
《訴衷情·永夜拋人何處去》是情人怨戀相思之詞。此詞運(yùn)用白描手法，寫一位獨(dú)守空閨的少婦的情態(tài)與景物，表現(xiàn)并反襯出她在漫漫長(zhǎng)夜中的孤寂與怨恨，既有文人詞的細(xì)膩華美，又帶有民歌風(fēng)味，是寫閨情的別開(kāi)生面之作。
“永夜拋人何處去？絕來(lái)音。”“永夜”，即漫漫長(zhǎng)夜；一個(gè)“拋”字暗示出女子對(duì)自己命運(yùn)的擔(dān)心。起句劈面一問(wèn)，不僅揭示了女子愁怨的根由，還寫出了她因久盼不歸而產(chǎn)生的焦灼、苦悶、不安和疑慮。下接“絕來(lái)音”，表明所愛(ài)深夜不歸，并不是不得已的行為，而是故意給她的冷遇，一則寫夜闌人靜、悄無(wú)聲息，烘托出女子的孤寂無(wú)伴；同時(shí)透露出在漫漫長(zhǎng)夜、寂寂空閨中她一直在側(cè)耳凝神聆聽(tīng)?wèi)敉饴曄⒌牟话残那椋T外的每一點(diǎn)哪怕是極輕微的聲音都會(huì)喚起她的希望，使她激動(dòng)和喜悅。
“香閣掩，眉斂，月將沉。”當(dāng)希望之火一次次在心頭燃起旋又熄滅以后，她終于明白今宵是無(wú)望的了，“香閣掩”三字表明了她內(nèi)心的絕望。一個(gè)“掩”字，顯示了她的情感所系，她并不想把那個(gè)無(wú)情的人拒于門外，依然為他留著門，悶坐空閨，獨(dú)對(duì)孤燈，癡癡等待著他。“眉斂”，正是她內(nèi)心深處壓抑不住的怨情的不自禁的流露。然而直到月將西沉?xí)r分，他也沒(méi)有給她消息，或者回來(lái)陪伴她。“月將沉”一句不僅點(diǎn)明天將破曉，它既暗示了清幽的月光沒(méi)有給人以任何安慰，徒然增加了女子的愁思，也透露出女子為怨思所苦而一夜無(wú)眠，在輾轉(zhuǎn)反側(cè)之際，往日恩愛(ài)廝守、形影相隨的情景盡在眼前，在獨(dú)臥孤寢的凄清中更添加了幾分寂寞和冷清。
“爭(zhēng)忍不相尋？怨孤衾。”她的語(yǔ)氣里有埋怨，有委屈，“爭(zhēng)忍”二字反問(wèn)，表明她怨中有愛(ài)，情絲難解，既有不忍苛貴之意，也有不免怨怪之情，仔細(xì)體味，竟似有要對(duì)方發(fā)慈悲的意思。忍或不忍，不是因?yàn)榍楦械淖匀簧l(fā)，不是因?yàn)榍椴蛔越莵?lái)自慈悲的意念。然而稍加推究，閨門緊閉，室內(nèi)一目了然，并無(wú)可尋。“尋”這一動(dòng)作，正好顯示她已陷于迷離恍惚的精神狀態(tài)。等到她頭腦稍為清醒，又得面對(duì)令人心碎的現(xiàn)實(shí)——孤衾獨(dú)處。“怨孤衾”一句，短而有力，長(zhǎng)夜難眠的孤獨(dú)，自身情感依依而不獲對(duì)應(yīng)的痛苦，終于直接以一個(gè)“怨”字透出。“怨”，是因愛(ài)所生的恨，是不敢決裂而去的恨。
“換我心，為你心，始知相憶深。”情之所鐘，忽發(fā)癡語(yǔ)，這是女子發(fā)自內(nèi)心深處的表白和對(duì)負(fù)心人的懇切呼喚。換心者，移心之謂也，主人公希望把自己的一顆心移置在對(duì)方的心腔里，以取得對(duì)方對(duì)自己思念之深的理解。如果對(duì)方已經(jīng)徹底絕情，任是怎樣他也不會(huì)回心轉(zhuǎn)意了。雖是如此，但詞這樣寫，卻愈見(jiàn)感情激憤而又無(wú)可奈何，沉哀深痛，入木三分。這里既有對(duì)男子的嗔怨，更透出女子的一片深情，令人低徊不盡。
詞寫癡情女子對(duì)負(fù)心情郎的期待、愛(ài)戀與幽怨。心不可換，情癡故欲換之，換之而不可得，益增其怨憂。寫閨怨情至于此，形象鮮明生動(dòng)，無(wú)以復(fù)加。
訴衷情原文翻譯及賞析6
上闋寫酸杏子。
“出林杏子落金盤。齒軟怕嘗酸。可惜半殘青紫，猶印小唇丹。”“出林杏子”，說(shuō)明杏子方熟，還沒(méi)有熟透，一個(gè)“落”字，生動(dòng)地寫出女子嘗杏的生動(dòng)、活潑場(chǎng)面；“齒軟怕嘗酸”，既承上句講酸杏的新鮮，又是對(duì)女子?jì)扇崦暮玫男稳荩n僵《幽窗》詩(shī)有云：“手香江橘嫩，齒軟越梅酸”，亦是此義。上闋生動(dòng)地描寫了一副女子暮春嘗杏的人物畫，點(diǎn)睛處全在“小唇丹”三字上。“小唇丹”寫女子的紅唇皓齒，又有“半殘青紫”與之相映。酸杏與美人、青紫與丹紅，不但在色彩上，還在酸澀與甜美的意味上相互映襯。
下闋依舊由景語(yǔ)帶起。
“南陌上，落花閑。雨斑斑。”南窗下陌，飛紅悠悠飄落，雨跡尚殘些斑點(diǎn)。“南陌”就是南邊的小路，不寫東、西、北，單寫南，因?yàn)槟鲜菧嘏釢?rùn)之象，用此類意象，將詞的氛圍烘托得溫蘊(yùn)可人；“落花閑”化自李白《贈(zèng)黃山胡公求白鷴》詩(shī)“夜棲寒月靜，朝步落花閑”的句子，亦是描摹閑靜而略透悲意的場(chǎng)景；“雨斑斑”是描寫雨跡、斑點(diǎn)眾多的樣子。
這幾句寫外景的詞句，拉開(kāi)了全詞的境界，是情感順流而出中的一次回溯與凈化。此景既是女子眼中之景，又與女子春心同為一構(gòu)。是春景本就如此寂寞，還是女子愁情眼中萬(wàn)物皆如此凄涼。寫景在寫人之后，情景模糊、意蘊(yùn)豐富。
“不言不語(yǔ)，一段傷春，都在眉間。”是最終的抒情之語(yǔ)。女子寂寞一人，不言不語(yǔ)，此時(shí)無(wú)聲，悲情卻自現(xiàn)于眉間。顰顰蹙眉，一段傷春情懷，自在其中。寫眉間蹙皺來(lái)表現(xiàn)傷春之情，見(jiàn)蘇軾《蝶戀花》詞有“學(xué)畫鴉兒猶未就，眉間已作傷春皺”的句子。
詞用嘗杏引出美人的丹唇皓齒，又回到屋外的春景，再寫嘗杏美人的傷春之情。杏酸使人蹙眉，傷春之情亦在眉間一皺中。詞人勾畫圖景、描摹情態(tài)，表現(xiàn)女子的心理狀態(tài)和日常生活的情景，如落花流水，靈動(dòng)鮮活。
創(chuàng)作背景
《訴衷情`出林杏子落金盤》寫于詞人周邦彥暮年遠(yuǎn)宦之時(shí)，詞體產(chǎn)生于筵宴。這是一首寫少女傷春的詞。少女傷春，在周邦彥以前的詩(shī)人詞人中有不少人寫過(guò)，但跟嘗果怕酸聯(lián)系起來(lái)，卻是罕見(jiàn)的。
訴衷情原文翻譯及賞析7
訴衷情·憑觴靜憶去年秋
憑觴靜憶去年秋，桐落故溪頭。詩(shī)成自寫紅葉，和恨寄東流。
人脈脈，水悠悠。幾多愁。雁書不到，蝶夢(mèng)無(wú)憑，漫倚高樓。
鑒賞
此詞描寫孤獨(dú)寂寞的相思之苦。開(kāi)頭兩句，回憶去年秋天與情人在故溪頭、桐樹(shù)下相晤話別的情景。話別，是推斷出來(lái)的，是根據(jù)下文的“恨”字說(shuō)的，這恨，只能是離愁別恨。把相唔之處稱作“故溪頭”，也很有意思，加上一個(gè)“故”字，就把二人對(duì)年交往的情義包括進(jìn)去了。接下來(lái)用“紅葉題詩(shī)”的典故，是暗中把自己比喻幽閉的宮女，其孤獨(dú)寂寞之情狀依稀可見(jiàn)。過(guò)片三短句，寫得很概括，但給讀者留出的想象空間卻很開(kāi)闊。人是“漫倚高樓”，朝下面含情不語(yǔ)地凝望著悠悠的流水，此時(shí)此際，心中所憶、所想，所希冀、所企盼，均在不言之中。“水悠悠”之后接上“幾多愁”，也許是巧合，這使讀者聯(lián)想到李后主的名句“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。所以，三個(gè)短句的表現(xiàn)力是相當(dāng)強(qiáng)的。接下來(lái)，“雁書不到，蝶夢(mèng)無(wú)憑”，巧妙地天然屬對(duì)，把見(jiàn)不到信、做不成夢(mèng)的情況通過(guò)典故表達(dá)出來(lái)，這一方面可與上片的用典相呼應(yīng)，避免了失之單調(diào)的弊病，另一方面，也使得詞句呈現(xiàn)出豐滿的形象性，避免了抽象地空喊孤獨(dú)、空喊寂寞的弊病。最后以“漫倚高樓”作結(jié)束，交代了全詞所寫的“憑觴靜憶”和倚樓凝望的所在之處，使得主人公的活動(dòng)有了個(gè)落腳點(diǎn)，這也是很必要的。還有一點(diǎn)很有意思，全詞以倚樓作結(jié)，但倚樓的行為并沒(méi)有停止，詞讀完了，在讀者的印象中，好像主人公仍然在倚樓沉思，并沒(méi)有移步離開(kāi)那兒。
訴衷情原文翻譯及賞析8
原文：
清晨簾幕卷輕霜。呵手試梅妝。都緣自有離恨，故畫作遠(yuǎn)山長(zhǎng)。
思往事，惜流芳。易成傷。擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸。
譯文及注釋：
作者：佚名
譯文
清晨起來(lái)，將簾幕卷起，看見(jiàn)滿地清霜。天氣太多，你用熱氣呵著纖手，試著描畫梅花妝。都因離別的幽恨，所以你故意把雙眉畫成山的式樣，淺淡而又細(xì)長(zhǎng)。思念往事，痛惜流逝的年華，更是令人感傷。想要唱歌卻先收起微笑，想要微笑卻又愁上眉頭，這真是最令人斷腸的事情。
注釋
輕霜：氣候只微寒
試梅妝：謂試著描畫梅花妝。
遠(yuǎn)山：形容把眉毛畫得又細(xì)又長(zhǎng)，有如水墨珈的遠(yuǎn)山形狀。比喻離恨的深長(zhǎng)。
流芳：流逝的年華。
賞析：
作者：佚名
這首詞抒寫女子的離愁別恨。詞以形傳神，從人物的外貌轉(zhuǎn)而深入其內(nèi)心世界，通過(guò)描寫一位歌女的生活片斷，即在冬日的清晨起床梳妝時(shí)的生活情景，展現(xiàn)了歌女們痛苦與苦悶的內(nèi)心世界。上片即行點(diǎn)題。首二句以素描手法勾勒出一幅圖畫：主人公于冬日凌晨臨鏡梳妝，精心地在額上涂出梅狀五色花朵。“簾幕卷”，暗示她已起床；輕霜，氣候只微寒；因微寒而呵手，可想見(jiàn)她的嬌怯；梅妝，是一種美妝，始于南朝宋壽陽(yáng)公主；試梅妝，謂試著描畫梅花妝。后二句寫她本有離愁別恨，所以把眉畫得像遠(yuǎn)山一樣修長(zhǎng)。古人有以山水喻別離的習(xí)慣，眉黛之長(zhǎng)，象征水闊山長(zhǎng)。用遠(yuǎn)山比美人之眉，由來(lái)已久。以上，讀者從歌女一番對(duì)鏡梳妝、顧影自憐的舉動(dòng)中，尤其是從她描眉作“遠(yuǎn)山長(zhǎng)”當(dāng)中，可以窺見(jiàn)她內(nèi)心的凄苦和對(duì)愛(ài)情的渴望。下片極其成功進(jìn)行了心理刻畫，描寫了歌女內(nèi)心的凄苦和悲涼。首三句寫她追憶往事，哀嘆芳年易逝，內(nèi)心傷感不已。此三句，寥寥數(shù)語(yǔ)便道出了女主人公對(duì)于自身命運(yùn)不能自主而只得讓美好年華虛度在陪人歡笑上的痛楚。結(jié)尾三句，以女主人公“擬歌先斂”、強(qiáng)顏歡笑、寸腸欲斷的情態(tài)，活靈活現(xiàn)地刻畫出歌女無(wú)法獲得幸福生活而為生計(jì)被迫賣唱的痛苦心情。“擬歌先斂，欲笑還顰”八個(gè)字，透露了這位靠色藝謀生的歌女不得不強(qiáng)顏歡笑的苦悶。自己卷起帶霜的門簾，然后呵手試妝，可見(jiàn)其孤獨(dú)困苦。是對(duì)賣笑生活的總結(jié)，也是對(duì)從良后的現(xiàn)實(shí)的概括。末句“最斷人腸”隱含著作者的同情，語(yǔ)簡(jiǎn)意深，十分傳神。此詞寫人眉目傳神，入木三分，將歌妓的怨嗟和悲苦刻畫得栩栩如生、呼之欲出，足見(jiàn)詞人生活體驗(yàn)和藝術(shù)功力之深。
訴衷情原文翻譯及賞析9
原文：
青梅煮酒斗時(shí)新。天氣欲殘春。東城南陌花下，逢著意中人。
回繡袂，展香茵。敘情親。此情拚作，千尺游絲，惹住朝云。
譯文
又是殘春天氣，青梅煮酒，好趁時(shí)新，春游時(shí)，與意中人不期而遇，欣喜之情，溢于言表。
他招呼她轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，鋪開(kāi)了芳美的茵席，一起坐下暢敘情懷。游絲悠揚(yáng)不定，若有還無(wú)，仿佛自己心中縹緲的春思，欲來(lái)還去。
注釋
①青梅煮酒：古人于春末夏初，以青梅或青杏煮酒飲之。斗：趁。時(shí)新：時(shí)令酒食。
②茵：墊子。泛指鋪墊的東西。
③朝云：相戀的女子。用宋玉《高唐賦》“旦為朝云，暮為行雨，朝朝暮暮，陽(yáng)臺(tái)之下”典故。
賞析：
創(chuàng)作背景
此詞創(chuàng)作于真宗天禧二年（1018），時(shí)晏殊28歲。在春末夏初之時(shí)，主人公在東城南陌上喜遇意中人，情人相聚，分外歡欣。但好景不長(zhǎng)，女子即如朝云一般飄去，縱使化作游絲也牽系不住，一人如何不失意，因此寫下此詞。
賞析
“青梅”二句寫又是殘春天氣，青梅煮酒，好趁時(shí)新，以閑筆入題。古人春末夏初時(shí)，好用青梅、青杏煮酒，取其新酸醒胃。“斗時(shí)新”，猶言“趁時(shí)新”。接下來(lái)，“東城”二句寫抒情主人公春游時(shí)，與意中人不期而遇，欣喜之情，溢于言表。耿湋《寄司空曙李端聯(lián)句》：“南陌東城路，春風(fēng)幾度過(guò)。”其后陸游亦有“看花南陌復(fù)東遷”之句（《花時(shí)遍游諸家園》）。
過(guò)片三句，描述兩人相遇后的情景，“展香茵，敘情親”寫詞人鋪開(kāi)了芳美的茵席，一起坐下暢敘情懷。其親密無(wú)間，殷勤款洽，說(shuō)明詞人跟他的意中人纏綿深長(zhǎng)的情愛(ài)。正由于詞人能夠跟這位意中人“敘情親”，所以才動(dòng)了他的非份之想：“此時(shí)拚作，千尺游絲，惹住朝云。“游絲”悠揚(yáng)不定，若有還無(wú)，仿佛自己心中縹緲的春思，欲來(lái)還去。
“朝云”，喻意中人，亦用典暗示她那“旦為朝云，暮為行雨”的“巫山神女”的身傷。這三句是說(shuō)詞人這時(shí)甘愿化身為千尺游絲，好把那朝云牽住。可是，這柔弱裊娜的游絲，未必真能把那易散的朝云留住，這十二字中，有著“象外之象”，蘊(yùn)含了豐富的潛信息：偶然的相會(huì)，短暫的歡娛，最終還是不可避免的離散；多少悵惘，多少懷思，盡不言之中了。
這首詞感情深摯，雖寫麗情，但不纖佻，而文筆純凈，有一種幽細(xì)、含蓄之美，是一首頗有品格的小令。
訴衷情原文翻譯及賞析10
訴衷情·夜寒茅店不成眠
夜寒茅店不成眠，殘?jiān)抡找鞅蕖｜S花細(xì)雨時(shí)候，催上渡頭船。
鷗似雪，水如天，憶當(dāng)年。到家應(yīng)是，童稚牽衣，笑我華顛。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《訴衷情·夜寒茅店不成眠》是宋金時(shí)期詞人吳激創(chuàng)作的一首詞，這首詞寫久別將歸的迫切與喜悅心情。詞的開(kāi)篇即寫思鄉(xiāng)心切，夜不成眠，于是黎明時(shí)分便踏著月光匆匆上路。臨渡時(shí)，空中又飄起了細(xì)雨，仿佛也打濕了那顆歸家的心。過(guò)片寫舟中所見(jiàn)。詞人置身于熟悉而又陌生的故鄉(xiāng)環(huán)境，思緒因?yàn)榧?dòng)而搖蕩飄忽，一會(huì)兒憶起當(dāng)年離家的行程，一會(huì)兒又設(shè)想歸家后的情景。末二句極富生活情趣，其中既有歸家的喜悅，也有久客傷老的悲愴。 此詞填得清美韶秀，意象鮮明，一字一韻，手到拿來(lái)皆能表達(dá)歸情。
翻譯/譯文
在蕭瑟的涼秋深夜，獨(dú)自歇宿于鄉(xiāng)村野店，一時(shí)難以入眠。中天的月亮照著半夜起程趕路的游子。細(xì)雨霏霏，秋菊盛開(kāi)，在催促他快快登上渡船。
回憶當(dāng)年，瑩白的水邊鷗鳥，水天相接。再次返回到家鄉(xiāng)，家里的孩子見(jiàn)了他肯定會(huì)不認(rèn)識(shí)了，定會(huì)興奮地拽著他的衣襟，笑他頭發(fā)已經(jīng)花白了。
注釋
⑴訴衷情：詞牌名，晚唐文學(xué)家溫庭筠創(chuàng)作此調(diào)。原為單調(diào)，后演為雙調(diào)。黃庭堅(jiān)、張先、陸游、李清照等詞人均用過(guò)此調(diào)。
⑵茅店：鄉(xiāng)村野店。
⑶吟鞭：詩(shī)人的馬鞭，多代指行吟的詩(shī)人。
⑷黃花：指菊花。
⑸童稚：兒童。
⑹華顛：花白頭發(fā)，指年老。
創(chuàng)作背景
據(jù)《宋名臣言行續(xù)錄》記載，金熙宗皇統(tǒng)二年（1142年），金朝曾赦免遣歸羈押宋朝官員，吳激日夜念歸，遇赦大喜過(guò)望，在歸途中做了此詞，但行至河北，金朝出現(xiàn)反復(fù)，將其截留。就近命其知深州，吳激官三日而卒。
賞析/鑒賞
文學(xué)賞析
詞的上片敘寫寒夜行館、春早渡頭的兩個(gè)典型處境，明顯點(diǎn)出歸鄉(xiāng)主題。首二句為第一境，寫詞人在歸旅中思潮起伏，睡不成眠。此筆妙在首句點(diǎn)破情懷，后句立即用殘?jiān)隆⒃?shī)興加以渲染，韻致頓生。至于第二境之妙，則在乎第三句的黃花、細(xì)雨意象為下句催上蘭舟潤(rùn)色添趣，整個(gè)意境遂變得立體化。更加顯得深遠(yuǎn)，同時(shí)又在不覺(jué)間體會(huì)出詞人綿密交錯(cuò)的心情。
下片”鷗似雪，水如天”寫江面；“憶當(dāng)年”寫舟上歸人。這三句描繪白鷗飛處，水天一色。詞人在茫茫無(wú)盡的白色情調(diào)里思索前事，筆意清逸雋美。最后“到家應(yīng)是”三句，預(yù)想重返故園的情況。幼童、白發(fā)均為典型意象，旨在強(qiáng)烈之對(duì)比下，慨嘆人在旅途中流失的歲月，然而老來(lái)還鄉(xiāng)，總算一種安慰。
高度藝術(shù)化地詩(shī)歌，真美在于似虛還實(shí)，似實(shí)還虛之間。此詞寫驛館，寫渡頭，寫行舟，寫歸園，無(wú)一不如在眼前，身歷其境。但據(jù)知，吳激仕金至死，一直沒(méi)有離開(kāi)北地，還鄉(xiāng)更不消說(shuō)了。詞人滿懷鄉(xiāng)思，只能憑藉樂(lè)府抒吐其歸魂，只許隨著筆端越行越遠(yuǎn)。曲深如斯，故此詞除境清詞美之外，更具一種韻味悠長(zhǎng)之藝術(shù)美。
名家點(diǎn)評(píng)
近現(xiàn)代夏承燾、張璋《金元明清詞選》：久別將歸，雖寒不成眠，很早就起程了。且行且吟，可見(jiàn)興致。水邊鷗鳥，倚門童稚，在在都引起心頭的歡悅。詞筆也松秀自然，可當(dāng)《歸去來(lái)辭》看。
廈門大學(xué)中文系教授黃拔荊《詞史》 ：用賀知章《回鄉(xiāng)偶書》語(yǔ)意，以樂(lè)景補(bǔ)哀。
原蘇州大學(xué)文學(xué)院教授嚴(yán)迪昌《金元明清詞精選》 ：上片寫失眠，寫凄愴，景色寒涼。下片轉(zhuǎn)以虛擬之筆，顯現(xiàn)溫馨，愈見(jiàn)強(qiáng)化“殘?jiān)乱鞅蕖钡膼濄木w。吳激朗秀中出凄婉的風(fēng)格于此畢現(xiàn)，運(yùn)語(yǔ)又如此輕捷自然不著痕跡。
原安徽大學(xué)中文系教授惠淇源《婉約詞全解》：此詞寫旅途中思念家鄉(xiāng)的急切心情。歸心如箭，遂一夜無(wú)暇。啟程時(shí)猶有殘?jiān)拢R渡時(shí)已細(xì)雨霏霏。旅途景物，略不關(guān)情，蓋一心已在思量歸家后光景。“童稚”兩句，有“近鄉(xiāng)情更怯”之感。
訴衷情原文翻譯及賞析11
訴衷情·鶯語(yǔ)
鶯語(yǔ)，花舞，春晝午，雨霏微。金帶枕，宮錦，鳳凰帷。
柳弱燕交飛，依依。遼陽(yáng)音信稀，夢(mèng)中歸。
翻譯
鶯兒嬌語(yǔ)，花兒飛舞，這春天的白晝已過(guò)正午。蒙蒙細(xì)雨滿天飛，女郎獨(dú)守空屋。望著床上的金帶枕、宮錦被，傷心地拉上繡著鳳凰的帳帷。
柔嫩的柳枝下，粉蝶兒比翼齊飛，那依依不舍的樣子令人心醉。遠(yuǎn)戍遼陽(yáng)的丈夫書信稀少，只能在夢(mèng)中看他把家回。
注釋
春晝午：謂正當(dāng)春日中午時(shí)分。午，十二時(shí)辰之一，十一時(shí)至十三時(shí)為午時(shí)。午時(shí)，日正中，因稱日中為午。雨霏微（fēiwēi）：細(xì)雨彌漫的樣子。
金帶枕：以金帶妝飾的枕頭。
金帶枕：因亦借指所愛(ài)之人的遺物。
宮錦：皇宮中所用錦綢之類，這里指床上用的被墊均用宮錦所制，言其富麗。
鳳凰帷：繡有鳳凰的帷帳。
柳弱：即弱柳，嫩柳。
蝶交飛：謂蝴蝶上下雙飛，交互嬉戲。
遼陽(yáng)：今遼寧省遼河以東，當(dāng)時(shí)是邊防要地，征戍之人所居。
夢(mèng)中歸：夢(mèng)中見(jiàn)到征夫歸來(lái)。
創(chuàng)作背景
溫庭筠與幼時(shí)的魚幼薇結(jié)識(shí)并互生情愫，因兩人的年齡差距溫庭筠選擇了逃離。魚幼薇選擇了溫庭筠的朋友李憶，卻因李憶的懦弱被逼出家。被仇恨和欲望填滿的魚幼薇最終走向了刑場(chǎng)。行刑前的那一夜，溫庭筠失眠了。他披衣而起，吹起了《訴衷情》，用笛聲寄托自己的思念。展紙?jiān)诎福瑩]毫潑墨，按《訴衷情》的調(diào)子填了這一首詞。
賞析
此詞多為短句，句間聯(lián)系詞的省略，使整首詞顯得松散、堆砌；但仔細(xì)分析，詞中采取以景襯情、以樂(lè)顯悲的藝術(shù)手法，寫美好的春景，華美的環(huán)境，柳絲蝴蝶共舞的樂(lè)景，反襯美夢(mèng)難成的悲哀，感人至深。篇末點(diǎn)題，又含不盡之意，耐人尋味。
首起“鶯語(yǔ)”四個(gè)短句，勾勒出鶯啼花搖、細(xì)雨霏霏的春日正午景象。黃鶯，每于芳春之時(shí)雙飛和鳴，猶五代詞人毛文錫詠物詞“芳春景，暖晴煙，香木見(jiàn)鶯遷。傳枝偎葉語(yǔ)關(guān)關(guān)……百囀千嬌相喚。”（《喜遷鶯》）的描寫。這里簡(jiǎn)勁地寫出“鶯語(yǔ)”二字，即以關(guān)關(guān)和嗚的鳥兒起興引發(fā)以下男女情思的描寫，與《詩(shī)經(jīng)》中名篇《關(guān)雎》之首起兩句“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”所用比興手法相同。“花舞”，謂花枝搖曳，歐陽(yáng)修《豐樂(lè)亭游春》詩(shī)之一可作此句注腳。其詩(shī)云：“綠樹(shù)交加山鳥啼，晴風(fēng)蕩漾落花飛。鳥歌花舞太守醉，明日酒醒春已歸。”這“花舞”的意象，即指花搖、花落，孕含著春將歸去的惜春、傷春的感懷。一“舞”字，更給人以迷亂之感。“雨霏微”三字，又為詞帶來(lái)了迷蒙霏微的意境，那輕柔飄動(dòng)的雨絲，隱含著幽細(xì)隱微的愁緒，正是“無(wú)邊絲雨細(xì)如愁”（秦觀《浣溪紗》）。這樣的景物、環(huán)境氛圍，都為詞人以下抒寫征婦之怨，作了很好的鋪墊。
接下“金帶枕”三個(gè)短句，由室外鶯語(yǔ)花舞雨霏微的自然景色，轉(zhuǎn)至室內(nèi)床榻陳設(shè)的描寫。“金帶枕，宮錦”，極言枕之華美。是說(shuō)在閨室臥榻上，放著精制的枕頭。這種枕頭是用皇宮中才有的宮錦制成的，還配著金線制作的綬帶。這漂亮的枕頭，原來(lái)是心上人留下的，自然會(huì)睹物思人。“鳳凰帷”，謂床的周圍，張掛著用繡有鳳凰圖案的絲羅制作的帷帳。此處“鳳凰”作為無(wú)生命的裝飾圖案，從表層意思看，是在點(diǎn)染女主人公居室內(nèi)環(huán)境的`富貴華美；從歷代深層意蘊(yùn)看，與溫詞中常見(jiàn)的“金鷓鴣”、“繡鴛鴦”、“雙鷂辦”等鳥類意象相同，都在托物傳情。聯(lián)系全篇看，這里借雌雄偶居不離的鴛鴦，正反襯出思婦的獨(dú)處、寂寞。因而“金帶枕，宮錦，鳳凰帷”，三短句依次排出，實(shí)際暗示的仍是離人意象。
那么，女主人公的情思、意緒，到底是什么呢?且看，“柳弱蝶交飛。依依。”如果說(shuō)前五句描寫了一個(gè)適宜于女主人公晝寢的外部環(huán)境，是造成這位女子晝寢晏起的外因，后四句則揭示了其內(nèi)在原因。這里，詞人將筆觸集中于庭院中一幕動(dòng)人的景致上：在嫩綠柔細(xì)的柳絲間，對(duì)對(duì)蝴蝶，上下翻飛，難舍難離。這“依依”戀戀、交互嬉戲的雙飛“蝶”意象，寓示寄托的正是女主人公渴盼兩情相悅、永不分離的愛(ài)情夢(mèng)想。夢(mèng)想多么美好，但是，她的夢(mèng)想能夠?qū)崿F(xiàn)嗎?“遼陽(yáng)音信稀，夢(mèng)中歸。”此結(jié)拍二句，意象突變，點(diǎn)出閨中人的夢(mèng)想只是夢(mèng)想而已，難以實(shí)現(xiàn)。她的丈夫戍邊遼陽(yáng)，已很久沒(méi)有消息，她只有在夢(mèng)中才能看見(jiàn)丈夫歸來(lái)。“夢(mèng)中歸”三字，與“蝶交飛”的意象對(duì)比，借美好的意象，襯托孤獨(dú)女子的憂愁，使思婦懷人的感情更加沉痛。
訴衷情原文翻譯及賞析12
訴衷情·春游原文
小桃枝下試羅裳，蝶粉斗遺香。玉輪碾平芳草，半面惱紅妝。
風(fēng)乍暖，日初長(zhǎng)，裊垂楊。一雙舞燕，萬(wàn)點(diǎn)飛花，滿地斜陽(yáng)。
翻譯
有人在桃樹(shù)下試穿絲衣，蝴蝶在殘余的花間飛舞。芳草被華美的車子輾平，花枝上，花落已半。
風(fēng)變得薰暖，白天開(kāi)始長(zhǎng)起來(lái)，楊柳的枝條柔美細(xì)長(zhǎng)。一雙燕子在風(fēng)中飛舞，楊柳絮飄飄揚(yáng)揚(yáng)，地上鋪滿了落日的余暉。
注釋
羅裳：織錦的褲裙。裳，下身的衣服，裙裝。
蝶粉：指桃花初放，蕊粉末褪。
斗：比試。
遺香：指羅裳和少女身體散發(fā)出的清香。
玉輪：華貴的游車。
半面惱紅妝：即“惱半面紅妝”之倒裝句。指因花瓣凋零而心生懊憾。
半面：指凋殘。
紅妝：指花瓣。
乍：開(kāi)始。
裊：細(xì)柔搖曳的形態(tài)。
賞析
上片“小桃枝下試羅裳”，是說(shuō)出游前的準(zhǔn)備。天氣漸暖，要換上春天的羅裳，不是一換就得，所以要試，試衣于小桃枝下，很可能是普通農(nóng)家的女孩子。站在小桃枝下，映襯唐人崔護(hù)《題都城南莊》中的“人面桃花相映紅”。不僅如此，鮮艷的桃花和女子衣上的香澤又引來(lái)了翩翩的蝴蝶。不說(shuō)蝴蝶環(huán)繞飛舞，卻說(shuō)“蝶粉斗遺香”，蝶翅上撲落的粉末和女子遺落的香澤比賽，哪一種更香，這就婉轉(zhuǎn)曲折深有意趣了。在花叢中翩翩起舞的蝴蝶，本來(lái)也是美的化身，所以梁山伯祝英臺(tái)的故事中，才有化蝶之說(shuō)。
游春的人自然很多，有乘寶馬香車的，“玉輪碾平芳草”，從芳草地上忽忽駛過(guò)，車中的貴婦嬌娃，也只在車窗中露出了半面。但“半面惱紅妝”，這半面嬌容卻引起這位游春少女的不快。可能是因?yàn)樗齻兂俗南丬噷?duì)于芳草的摧殘，也可能因?yàn)樗齻儾幌舅櫟母甙磷藨B(tài)。李商隱《南朝》詩(shī)云：“地險(xiǎn)悠悠天險(xiǎn)長(zhǎng)，金陵王氣應(yīng)瑤光。休夸此地分天下，只得徐妃半面妝。”諷刺南朝茍安于半壁江山，猶如徐妃之半面妝，如取用李商隱詩(shī)意，則“半面惱紅妝”當(dāng)指南明福王朱由崧即位南京，只圖茍安一時(shí)，如同南朝梁、陳末年故事。這種時(shí)事使人煩惱，故云：“半面惱紅妝。”惟此，前面的“玉輪碾平芳草”也可解釋為暗指南明弘光朝排斥忠良?jí)褐瀑t才，這樣來(lái)解釋這兩句詞，可能顯得牽強(qiáng)一些，但是，“半面惱紅妝”又似乎不是一般語(yǔ)言，很值得探究。
下片“風(fēng)乍暖，日初長(zhǎng)，裊垂楊”三句，寫的是初春景象。風(fēng)才開(kāi)始變暖，白天才開(kāi)始變長(zhǎng)，垂掛的柳枝才綴上新綠而隨風(fēng)飄蕩。三句非常緊湊。從幾種事物中觀察，感受表現(xiàn)了初春的特點(diǎn)。而以下的三句“一雙舞燕，萬(wàn)點(diǎn)飛花，滿地斜陽(yáng)”卻大有春事已過(guò)的景象。關(guān)于燕子，在子龍?jiān)~中多次提及，如《山花子·春恨》“惟有無(wú)情雙燕子，舞東風(fēng)”，《眼兒媚》“只愁又見(jiàn)，柳綿亂落，燕語(yǔ)星星”、《蝶戀花·春日》“燕子乍來(lái)春漸老，亂紅相對(duì)愁眉掃”、《江城子·病起春盡》“憑燕子，罵東風(fēng)”。幾乎都是與暮春春盡聯(lián)系著。此處“一雙舞燕”恐怕也不是早春景象，“萬(wàn)點(diǎn)飛花”更是暮春特有之景，“滿地斜陽(yáng)”也平添了一份凄清。這后面的三個(gè)四字句，與前面的三個(gè)三字句，意思上有承接，時(shí)間上有發(fā)展，似是感嘆著“九十韶光如夢(mèng)短”（《漁家傲》），由初春寫到春夫，時(shí)間上的跨度是為了表現(xiàn)情感上的跨度。
這首詞描寫春游所見(jiàn)，情景相生，處處透著詞人盎然的游興。詞的開(kāi)始兩句用烘托法。桃下試裳能讓人產(chǎn)生“桃之天天，灼灼其華”的聯(lián)想。而蝶粉斗香，又可想見(jiàn)女子春服艷麗如花的美好形象。接下來(lái)輪碾芳草，紅妝半露，也是情態(tài)畢現(xiàn)，鮮明如畫。整個(gè)上片著筆于人，濃墨重彩。下片則轉(zhuǎn)而寫景。風(fēng)暖日長(zhǎng)，垂楊裊裊，雙燕翩翩，一派生機(jī)蓬勃的景象。景潤(rùn)人心，詞人想必也是逸興滿懷。結(jié)尾“萬(wàn)點(diǎn)飛花，滿地斜陽(yáng)”微微露出美景不能永駐的淡淡春愁。正如杜甫《曲江》“一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人”及梅堯臣《蘇幕遮》“落盡梨花春事了。滿地斜陽(yáng)，翠色和煙老”所歌詠，在這樣的時(shí)刻，文人總不免會(huì)透出一絲纖柔的情懷。
訴衷情原文翻譯及賞析13
訴衷情·送春
一鞭清曉喜還家。宿醉困流霞。夜來(lái)小雨新霽，雙燕舞風(fēng)斜。
山不盡，水無(wú)涯。望中賒。送春滋味，念遠(yuǎn)情懷，分付楊花。
翻譯
清晨里揚(yáng)鞭打馬歡歡喜喜回家，昨晚沉沉的醉意還沒(méi)有全消。夜里下過(guò)小雨，現(xiàn)在已經(jīng)放晴，燕子雙雙在微風(fēng)中輕飄。
山不盡，水無(wú)邊，回頭眺望來(lái)路真是漫長(zhǎng)遙遠(yuǎn)。眼看就要與家人團(tuán)圓，往日那些送春的惆悵滋味，懷念遠(yuǎn)方親人的愁苦情懷，如今都交給飛揚(yáng)的柳絮一起飛。
注釋
一鞭：形容揚(yáng)鞭催馬。
困流霞：沉醉于酒中，
流霞：美酒霽：晴。
望中賒：回望來(lái)路遙遠(yuǎn)漫長(zhǎng)。賒，遙遠(yuǎn)。
分付：交與。
鑒賞
此為詠春詞，抒發(fā)了客子即將到家時(shí)的喜悅心情。全詞圍繞著“喜”字落筆，輕盈流走，詞意婉麗，為詠春詞的創(chuàng)作開(kāi)創(chuàng)了新的境界。
開(kāi)頭一句點(diǎn)出“喜還家”這一全篇主旨。那清脆的一聲鞭響，打破了拂曉時(shí)的沉寂，啟奏了一支輕快的還鄉(xiāng)曲。詞接著宕開(kāi)筆墨，描述客子歸程上的情態(tài)和周圍的景致，烘托歡樂(lè)的氣氛。“宿醉困流霞”。流霞，泛指美酒。昨晚因還家即，把盞痛飲，一夜沉醉，今朝登程，馬上猶帶余醒。他抬起惺忪醉眼，覺(jué)得周圍的一切都浸潤(rùn)喜慶的氣氛之中：“夜來(lái)小雨新霽，雙燕舞風(fēng)斜。”醉眠不知窗外事，一夜小雨，清曉方停，策馬而行，天朗氣清，更有那一雙春燕，晨風(fēng)中上下翻飛，似乎也為他起舞助興。“雙燕”，亦暗示昔日別妻出游，如同勞燕分飛，而今重新比翼之期已不遠(yuǎn)。
過(guò)片“山不盡，水無(wú)涯，望中賒，”寫客子快要到家了，不禁回望歸程。此處，詞中歡快的旋律略作頓宕，稍超深沉。游子回一望一路艱難跋涉的迢迢歸程和浩闊風(fēng)塵，心中充滿了歷盡滄桑的復(fù)雜意緒。客子感慨之余，但見(jiàn)漫天楊花，撲面而來(lái)，便信手拈來(lái)一句妙語(yǔ)：“送春滋味，念遠(yuǎn)情懷，分付楊花。”讓我把自己年年客中送春、倍受煎熬的悲涼滋味，還有家人為我牽腸掛肚、思親念遠(yuǎn)的凄苦情懷，統(tǒng)統(tǒng)分付給楊花吧！蒙蒙楊花，總是報(bào)告暮春的消息，撩起人們傷春的意緒，而今卻成為這位客子往昔愁苦的負(fù)載物。他將邁著松快的腳步，去和家人團(tuán)聚。詞最后以幽默、俏皮將歡情再度揚(yáng)起，結(jié)束了全篇。
創(chuàng)作背景
北宋末期，因?yàn)樵~人即將要回家，于是回頭觀望艱難跋涉的迢迢歸程和浩闊風(fēng)塵，心中思緒萬(wàn)千。于是詞人作此詞抒發(fā)自己即將到家時(shí)的喜悅心情和歷盡滄桑的復(fù)雜意緒。
訴衷情原文翻譯及賞析14
原文：
小桃枝下試羅裳，蝶粉斗遺香。
玉輪碾平芳草，半面惱紅妝。
風(fēng)乍暖，日初長(zhǎng)，裊垂楊。
一雙舞燕，萬(wàn)點(diǎn)飛花，滿地斜陽(yáng)。
譯文
有人在桃樹(shù)下試穿絲衣，蝴蝶在殘余的花間飛舞。芳草被華美的車子輾平，花枝上，花落已半。
風(fēng)變得薰暖，白天開(kāi)始長(zhǎng)起來(lái)，楊柳的枝條柔美細(xì)長(zhǎng)。一雙燕子在風(fēng)中飛舞，楊柳絮飄飄揚(yáng)揚(yáng)，地上鋪滿了落日的余暉。
注釋
訴衷情：詞牌名，原為唐教坊曲名，雙調(diào)四十四字，上下片各三平韻。
羅裳：織錦的褲裙。裳，下身的衣服，裙裝。
蝶粉：指桃花初放，蕊粉末褪。斗：比試。遺香：指羅裳和少女身體散發(fā)出的清香。
玉輪：華貴的游車。
半面惱紅妝：即“惱半面紅妝”之倒裝句。指因花瓣凋零而心生懊憾。半面：指凋殘。紅妝：指花瓣。
乍：開(kāi)始。
裊（niǎo）：細(xì)柔搖曳的形態(tài)。
賞析：
這首詞標(biāo)題為“春游”，上片寫一位女子在春天的出游，下片則寫了所見(jiàn)所感的春天的風(fēng)物。
“小桃枝下試羅裳”，是說(shuō)出游前的準(zhǔn)備。天氣漸暖，要換上春天的羅裳，不是一換就得，所以要試，試衣于小桃枝下，很可能是普通農(nóng)家的女孩子。站在小桃枝下。很容易使人聯(lián)想起唐人崔護(hù)的《題都城南莊》“人面桃花相映紅”，這當(dāng)然是一種很美的映襯。不僅如此，鮮艷的桃花和女子衣上的香澤又引來(lái)了翩翩的蝴蝶。不說(shuō)蝴蝶環(huán)繞飛舞，卻說(shuō)“蝶粉斗遺香”，蝶翅上撲落的粉末和女子遺落的香澤比賽，哪一種更香，這就婉轉(zhuǎn)曲折深有意趣了。在花叢中翩翩起舞的蝴蝶，本來(lái)也是美的化身，所以梁山伯祝英臺(tái)的故事中，才有化蝶之說(shuō)。
游春的人自然很多，有乘寶馬香車的，“玉輪碾平芳草”，從芳草地上忽忽駛過(guò)，車中的貴婦嬌娃，也只在車窗中露出了半面。但“半面惱紅妝”，這半面嬌容卻引起這位游春少女的不快。可能是因?yàn)樗齻兂俗南丬噷?duì)于芳草的摧殘，也可能因?yàn)樗齻儾幌舅櫟母甙磷藨B(tài)。古代“半面”一詞有曾見(jiàn)過(guò)面的意思。《后漢書·應(yīng)奉傳》載應(yīng)奉曾見(jiàn)一車匠于門中露半面，后數(shù)十年遇之于途中。仍能認(rèn)出他來(lái)。故有“半面之舊”的說(shuō)法。也有就指半邊臉面，如湯顯祖《牡丹亭》：“沒(méi)揣菱花偷人半面。”或者又指古代遮面之具。還有一個(gè)“半面妝”的著名典故，《南史·梁元帝徐妃傳》：“妃以帝眇一目，每知帝將至，必為半面妝以俟，帝見(jiàn)則大怒而出。”李商隱《南朝》詩(shī)云：“地險(xiǎn)悠悠天險(xiǎn)長(zhǎng)，金陵王氣應(yīng)瑤光。休夸此地分天下，只得徐妃半面妝。”諷刺南朝茍安于半壁江山，猶如徐妃之半面妝，如取用李商隱詩(shī)意，則“半面惱紅妝”當(dāng)指南明福王朱由崧即位南京，只圖茍安一時(shí)，如同南朝梁、陳末年故事。這種時(shí)事使人煩惱，故云：“半面惱紅妝。”準(zhǔn)此，前面的“玉輪碾平芳草”也可解釋為暗指南明弘光朝排斥忠良?jí)褐瀑t才、這樣來(lái)解釋這兩句詞，可能顯得牽強(qiáng)一些，但是，“半面惱紅妝”又似乎不是一般語(yǔ)言，很值得探究。
下片“風(fēng)乍暖，日初長(zhǎng)，裊垂楊”三句，寫的是初春景象。風(fēng)才開(kāi)始變暖，白天才開(kāi)始變長(zhǎng)，垂掛的柳枝才綴上新綠而隨風(fēng)飄蕩。三句非常緊湊。從幾種事物中觀察，感受表現(xiàn)了初春的特點(diǎn)。而以下的三句“一雙舞燕，萬(wàn)點(diǎn)飛花，滿地斜陽(yáng)”卻大有春事已過(guò)的景象。關(guān)于燕子，在子龍?jiān)~中多次提及，如《山花子·春恨》“惟有無(wú)情雙燕子，舞東風(fēng)”，《眼兒媚》“只愁又見(jiàn)，柳綿亂落，燕語(yǔ)星星”、《蝶戀花·春日》“燕子乍來(lái)春漸老，亂紅相對(duì)愁眉掃”、《江城子·病起春盡》“憑燕子，罵東風(fēng)”。幾乎都是與暮春春盡聯(lián)系著。此處“一雙舞燕”恐怕也不是早春景象，“萬(wàn)點(diǎn)飛花”更是暮春特有之景，“滿地斜陽(yáng)”也平添了一份凄清。這后面的三個(gè)四字句，與前面的三個(gè)三字句，意思上有承接，時(shí)間上有發(fā)展，似是感嘆著“九十韶光如夢(mèng)短”（《漁家傲》），由初春寫到春夫，時(shí)間上的跨度是為了表現(xiàn)情感上的跨度。王士禛評(píng)此詞“情景相生”（《陳忠裕全集》引）。處處是景語(yǔ)，也處處是情語(yǔ)，客觀景物無(wú)不打上感情的烙印，故能深切感人。
訴衷情原文翻譯及賞析15
原文：
當(dāng)年萬(wàn)里覓封侯。匹馬戍梁州。關(guān)河夢(mèng)斷何處，塵暗舊貂裘。
胡未滅，鬢先秋。淚空流。此生誰(shuí)料，心在天山，身老滄洲。
譯文
回憶當(dāng)年奔赴萬(wàn)里外的邊疆，尋找建功立業(yè)的機(jī)會(huì)，單槍匹馬奔赴邊境保衛(wèi)梁州。如今防守邊疆要塞的從軍生活只能在夢(mèng)中出現(xiàn)，夢(mèng)醒后不知它在何處？唯有（自己在軍中穿過(guò)的）貂皮裘衣，已積滿灰塵變得又暗又舊。
匈奴還未消滅，自己的雙鬢卻早已白如秋霜，（只能憑憂國(guó)的）眼淚白白地流淌。誰(shuí)能料我這一生，心始終在前線抗敵，人卻老死在滄洲！
注釋
選自《放翁詞》。陸游（1125年-1210年），字務(wù)觀，號(hào)放翁，越州山陰（今浙江紹興）人。南宋的愛(ài)國(guó)詩(shī)人。
萬(wàn)里覓封侯：奔赴萬(wàn)里外的疆場(chǎng)，尋找建功立業(yè)的機(jī)會(huì)。《后漢書·班超傳》載，班超少有大志，嘗曰，大丈夫應(yīng)當(dāng)“立功異域，以取封侯，安能久事筆硯間乎？”后出使西域，被封為定遠(yuǎn)侯。
梁州：僅陜西南部漢中地區(qū)。陸游在48歲時(shí)在漢中川陜宣撫使署任職，過(guò)了一段軍旅生活，積極主張收復(fù)長(zhǎng)安。
關(guān)河：關(guān)塞河防，指山川險(xiǎn)要處。
夢(mèng)斷：夢(mèng)醒。
塵暗舊貂裘：貂皮裘上落滿灰塵，顏色為之暗淡。這里借用蘇秦典故，說(shuō)自己不受重用，未能施展抱負(fù)。據(jù)《戰(zhàn)國(guó)策·秦策》載，蘇秦游說(shuō)秦王“書十上而不行，黑貂之裘敝，黃金百斤盡，資用乏絕，去秦而歸。”這里比喻多年沒(méi)有披掛上陣，甲胄塵封，不能立功邊陲。
胡：本為古代對(duì)北方、西方少數(shù)民族的泛稱，此指金兵。
鬢先秋：鬢發(fā)早已斑白，如秋霜。
天山：在今新疆境內(nèi)，是漢唐時(shí)的邊疆，這里代指抗金前線。
身老滄洲：陸游晚年退隱在故鄉(xiāng)紹興鏡湖邊的三山。滄州，濱水之地，古時(shí)隱士所居之處。
覓：尋找。
戍：防守。
暗：形容詞作動(dòng)詞，變得暗淡。
貂裘：貂皮裘衣。
秋：白。
空：白白的。
料：預(yù)料。
賞析：
作者：佚名
積貧積弱，日見(jiàn)窘迫的南宋是一個(gè)需要英雄的時(shí)代，但這又是一個(gè)英雄“過(guò)剩”的時(shí)代。陸游的一生以抗金復(fù)國(guó)為己任，無(wú)奈請(qǐng)纓無(wú)路，屢遭貶黜，晚年退居山陰，有志難申。“壯士凄涼閑處老，名花零落雨中看。”歷史的秋意，時(shí)代的風(fēng)雨，英雄的本色，艱難的現(xiàn)實(shí)，共同釀成了這一首悲壯沉郁的《訴衷情》。
作這首詞時(shí)，詞人已年近七十，身處故地，未忘國(guó)憂，烈士暮年，雄心不已，這種高亢的政治熱情，永不衰竭的愛(ài)國(guó)精神形成了詞作風(fēng)骨凜然的崇高美。但壯志不得實(shí)現(xiàn)，雄心無(wú)人理解，雖然“男兒到死心如鐵”，無(wú)奈“報(bào)國(guó)欲死無(wú)戰(zhàn)場(chǎng)”，這種深沉的壓抑感又形成了詞作中百折千回的悲劇情調(diào)。詞作說(shuō)盡忠憤，回腸蕩氣。
“當(dāng)年萬(wàn)里覓封候，匹馬戍梁州”，開(kāi)頭兩句，詞人再現(xiàn)了往日壯志凌云，奔赴抗敵前線的勃勃英姿。“當(dāng)年”，指乾道八年（1172），在那時(shí)陸游來(lái)到南鄭（今陜西漢中），投身到四川宣撫使王炎幕下。在前線，他曾親自參加過(guò)對(duì)金兵的遭遇戰(zhàn)。“覓封候”用班超投筆從戎、立功異域“以取封候”的典故，寫自己報(bào)效祖國(guó)，收拾舊河山的壯志。“自許封侯在萬(wàn)里”（《夜游宮》），一個(gè)“覓”字顯出詞人當(dāng)年的自許、自負(fù)、自信的雄心和堅(jiān)定執(zhí)著的追求精神。“萬(wàn)里”與“匹馬”形成空間形象上的強(qiáng)烈對(duì)比，匹馬征萬(wàn)里，“壯歲從戎，曾是氣吞殘?zhí)敗保ā吨x池春》），呈現(xiàn)出一派卓犖不凡之氣。“悲歌擊筑，憑高酹酒”（《秋波媚》），“呼鷹古壘，截虎平川”（《漢宮春》），那豪雄飛縱、激動(dòng)人心的軍旅生活至今歷歷在目，時(shí)時(shí)入夢(mèng)，之所以會(huì)這樣，是因?yàn)閺?qiáng)烈的愿望受到太多的壓抑，積郁的情感只有在夢(mèng)里才能得到宣泄。“關(guān)河夢(mèng)斷何處，塵暗舊貂裘”，在南鄭前線僅半年，陸游就被調(diào)離，從此關(guān)塞河防，只能時(shí)時(shí)在夢(mèng)中達(dá)成愿望，而夢(mèng)醒不知身何處，只有舊時(shí)貂裘戎裝，而且已是塵封色暗。一個(gè)“暗”字將歲月的流逝，人事的消磨，化作灰塵堆積之暗淡畫面，心情飽含惆悵。
上片開(kāi)頭以“當(dāng)年”二字楔入往日豪放軍旅生活的回憶，聲調(diào)高亢，“夢(mèng)斷”一轉(zhuǎn)，形成一個(gè)強(qiáng)烈的情感落差，慷慨化為悲涼，至下片則進(jìn)一步抒寫理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾，跌入更深沉的浩嘆，悲涼化為沉郁。
“胡未滅，鬢先秋，淚空流”。這三句步步緊逼，聲調(diào)短促，說(shuō)盡平生不得志。放眼西北，神州陸沉，殘?zhí)斘磼撸换厥兹松髂臧刀龋瑑婶W已蒼；沉思往事，雄心雖在，壯志難酬。“未”、“先”、“空”三字在承接比照中，流露出沉痛的感情，越轉(zhuǎn)越深：人生自古誰(shuí)不老？但逆胡尚未滅，功業(yè)尚未成，歲月已無(wú)多，這才迫切感到人“先”老之酸楚。“一事無(wú)成霜鬢侵”，一股悲涼滲透心頭，人生老大矣！然而，即使天假數(shù)年，雙鬢再青，又豈能實(shí)現(xiàn)“攘除奸兇，興復(fù)漢室”的事業(yè)？“朱門沉沉按歌舞，廄馬肥死弓斷弦”，“云外華山千仞，依舊無(wú)人問(wèn)”。所以說(shuō)，這憂國(guó)之淚只是“空”流，一個(gè)“空”字既寫了內(nèi)心的失望和痛苦，也寫了對(duì)君臣盡醉的偏安東南一隅的小朝廷的不滿和憤慨。“此生誰(shuí)料，心在天山，身老滄洲”。最后三句總結(jié)一生，反省現(xiàn)實(shí)。“天山”代指抗敵前線，“滄洲”指閑居之地，“此生誰(shuí)料”即“誰(shuí)料此生”。詞人沒(méi)料到，自己的一生會(huì)不斷地處在“心”與“身”的矛盾沖突中，他的心神馳于疆場(chǎng)，他的身卻僵臥孤村，他看到了“鐵馬冰河”，但這只是在夢(mèng)中，他的心靈高高揚(yáng)起，飛到“天山”，他的身體卻沉重地墜落在“滄洲”。“誰(shuí)料”二字寫出了往日的天真與此時(shí)的失望，“早歲那知世事艱”，“而今識(shí)盡愁滋味”，理想與現(xiàn)實(shí)是如此格格不入，無(wú)怪乎詞人要聲聲浩嘆。“心在天山，身老滄洲”兩句作結(jié)，先揚(yáng)后抑，形成一個(gè)大轉(zhuǎn)折，詞人猶如一心要搏擊長(zhǎng)空的蒼鷹，卻被折斷羽翮，落到地上，在痛苦中呻吟。
陸游這首詞，確實(shí)飽含著人生的秋意，但由于詞人“身老滄洲”的感嘆中包含了更多的歷史內(nèi)容，他的闌干老淚中融匯了對(duì)祖國(guó)熾熱的感情，所以，詞的情調(diào)體現(xiàn)出幽咽而又不失開(kāi)闊深沉的特色，比一般僅僅抒寫個(gè)人苦悶的作品顯得更有力量，更為動(dòng)人。
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