瑞鶴仙原文翻譯及賞析（通用7篇）

　　在宋詞的璀璨星空里，《瑞鶴仙》宛如一顆熠熠生輝的明珠，散發(fā)著獨(dú)特的藝術(shù)魅力。這首詞以其細(xì)膩的筆觸、豐富的意象和深邃的情感，為我們勾勒出一幅幅或凄美、或壯麗、或惆悵的畫卷。下面小編為你帶來(lái)瑞鶴仙原文翻譯及賞析，歡迎大家分享！

　　瑞鶴仙原文翻譯及賞析 1

　　瑞鶴仙·郊原初過(guò)雨

　　宋朝 袁去華

　　郊原初過(guò)雨。見(jiàn)敗葉零亂，風(fēng)定猶舞。斜陽(yáng)掛深樹(shù)。映濃愁淺黛，遙山眉嫵。來(lái)時(shí)舊路。尚巖花、嬌黃半吐。到而今，唯有溪邊流水，見(jiàn)人如故。

　　無(wú)語(yǔ)。郵亭深靜，下馬還尋，舊曾題處。無(wú)聊倦旅。傷離恨，最愁苦。縱收香藏鏡，他年重到，人面桃花在否。念沈沈、小閣幽窗，有時(shí)夢(mèng)去。

　　《瑞鶴仙·郊原初過(guò)雨》譯文

　　郊野上秋雨初晴，只見(jiàn)幾片零亂的落葉，風(fēng)住了還在動(dòng)蕩不停。斜陽(yáng)掛在遠(yuǎn)樹(shù)之上，映照著遠(yuǎn)山或暗或明，宛如美人微顰。來(lái)時(shí)曾經(jīng)走過(guò)的舊路，當(dāng)時(shí)尚有黃色的巖花開(kāi)放爭(zhēng)榮。如今只有溪邊的流水，依舊來(lái)見(jiàn)故人。

　　我默默無(wú)語(yǔ)，客舍中寂靜冷靜。我下馬開(kāi)始找尋，從前在何處題詩(shī)抒情。奔波旅途的人本來(lái)無(wú)聊，感傷離別更令人愁苦不寧�？v然我保存著她的香料和明鏡，可如今又有何用？等待他年重到那里，人面桃花是否依舊，實(shí)在難以肯定。我思緒聯(lián)翩，眷戀著那個(gè)小樓幽窗中的美人，也只能有時(shí)在夢(mèng)里去尋找她的蹤影。

　　《瑞鶴仙·郊原初過(guò)雨》譯文二

　　郊外原野剛下過(guò)一場(chǎng)雨，只見(jiàn)枯枝敗葉零亂，雨停風(fēng)定后還在空中我舞。夕陽(yáng)斜掛叢林樹(shù)梢，照得遠(yuǎn)山如佳人微皺愁眉，顯得分外嫵媚凄楚。我沿著舊路重新走去，記得當(dāng)時(shí)巖上有野花半吐。如今卻只有路旁溪水，好像與我一見(jiàn)如故。

　　我默默無(wú)千�？蜕崂锛澎o無(wú)聲，下馬后我就仔細(xì)尋找，舊日曾經(jīng)題詩(shī)之處。這真是無(wú)聊疲倦的旅行，終日里感傷離愁別恨，最是讓人心中悲苦。即便是我還保存著她的香鏡，但他年故地重返，誰(shuí)能知她是否還在故居？我想念那深深庭院小樓幽窗，愿在夢(mèng)中尋她千百度。

　　《瑞鶴仙·郊原初過(guò)雨》注釋

　　1、風(fēng)定：風(fēng)停。

　　2、濃愁淺黛：喻指山色淺淺深深。黛，青色。

　　3、媚嫵：西漢張敞為妻子畫眉，長(zhǎng)安人說(shuō)他“眉嫵”，這里指嫵媚可愛(ài)。

　　4、巖花：長(zhǎng)在巖石旁的花。

　　5、半吐：半開(kāi)。

　　6、郵亭：古時(shí)設(shè)在沿途，供遞送文書(shū)的人和旅客歇宿的館舍。

　　7、舊曾題處：從愛(ài)題字的地方。

　　8、收香藏鏡：晉賈充之女賈午愛(ài)韓壽，以御賜西域奇香贈(zèng)之；漢秦嘉妻徐淑贈(zèng)秦嘉明鏡。此處指將情人贈(zèng)物收藏，借喻對(duì)于愛(ài)情的堅(jiān)貞執(zhí)著。收香，用晉代賈充之女竊其父所藏奇香贈(zèng)給韓壽，后結(jié)成夫妻的典故。藏鏡，用南朝陳亡后，駙馬徐德言與妻子樂(lè)昌公主因各執(zhí)半鏡而得以重圓的典故。這里表示自己珍藏著愛(ài)情的信物和對(duì)愛(ài)情的忠貞。

　　9、人面桃花：用崔護(hù)《題都城南莊》“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”詩(shī)意。

　　10、小閣幽窗：指女子居住之處。

　　《瑞鶴仙·郊原初過(guò)雨》賞析一

　　在南宋初期的詞壇中，袁去華是個(gè)不太受人重視的人物。正史里沒(méi)有留下他的傳記，而且連他的生卒年代也無(wú)從考證。只知道他字宣卿，江西奉新人，是紹興十五年的進(jìn)士，曾做過(guò)善化（今湖南省長(zhǎng)沙市）和石首（今屬湖北省）的知縣，留下了《宣卿詞》一卷，共有九十八首，數(shù)量不算太少。

　　這一首《瑞鶴仙》，其主題可以用詞中的兩句話概括，就是“傷離恨，最愁苦”。詞從寫景入手�！敖荚�”三句，寫郊外雨后之狀。在一望無(wú)際的荒郊原野上，一陣驟雨過(guò)后，風(fēng)也停停了下來(lái)；但墜落的枯葉，卻還在空中飄舞。這雖然是秋日郊原常見(jiàn)的景象，但對(duì)于一個(gè)離人來(lái)說(shuō)，卻顯得格外的觸目。這幾句乍看是純粹的寫景，但只要稍加體味，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其中已融入了作者凄涼的情思。景是各人眼中所見(jiàn)之景，是各人觀照景物那一剎那思想感情的返照。因此透過(guò)這幾句詞所寫景物的外觀，讀者可以窺見(jiàn)作者衰頹、凌亂的心緒，而且還可以隱隱感到其中似乎含有某種暗示：那“風(fēng)定猶舞”的敗葉，就像作者自己的身世、處境一樣。這樣，詞一開(kāi)頭，就把人引到了悵惘的境界。

　　“斜陽(yáng)”三句，繼續(xù)描寫郊原景物。作者的視線移向了遠(yuǎn)方，只見(jiàn)已斜掛在叢密的小樹(shù)林頂上的夕陽(yáng)，它那金色的光線，把嫵媚的遠(yuǎn)山照映得十分明顯。這幾句的感情色彩，比前面三句顯然要濃得多，它透過(guò)字面呈現(xiàn)給讀者的意象，是飽蘸著愁恨色彩的。本來(lái)，夕陽(yáng)斜照，“遙山媚嫵”，這就是一種悅目的景致。然而所作者所見(jiàn)到的，卻是一副“濃愁淺黛”的狀貌，這完全是移情作用的結(jié)果。黛青色的重疊的山峰，還可以使人聯(lián)想到作者緊皺的雙眉。北宋人王觀有一首《卜算子》，開(kāi)頭兩句寫的是“水是眼波橫，山是眉峰聚”，可供參閱。

　　“來(lái)時(shí)舊路”至上闋結(jié)束，仍是寫郊原風(fēng)光。這里半是實(shí)景，半是虛景�！跋�邊流水”是實(shí)在的，是眼前所見(jiàn)到的；而“嬌黃半吐”的“巖花”（生長(zhǎng)在巖石旁的花）則是保存在腦海中的印象，是來(lái)時(shí)所見(jiàn)到的。當(dāng)日迎人的有巖花與流水，此時(shí)則流水“見(jiàn)人如故”而已，可見(jiàn)巖花已經(jīng)凋謝了，不存在于現(xiàn)實(shí)之中了。這一實(shí)一虛，造成了一種生機(jī)蓬勃景象與蕭條蕭殺景象的對(duì)比，當(dāng)日與此時(shí)的對(duì)比。走在來(lái)時(shí)的舊路上，作者早已愁緒滿懷，更是與那景物的蕭條蕭殺形成鮮明的對(duì)比。“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)”（柳永《雨霖鈴》）古代人的情感大體相同。詞寫到這里，一位離人眼中的秋日郊原景物，滲透了感傷的情緒，展現(xiàn)了讀者的面前了。

　　下片另?yè)Q場(chǎng)景，由郊原轉(zhuǎn)入對(duì)郵亭（古時(shí)沒(méi)設(shè)官道上供過(guò)往行人歇宿的館舍）的描寫�！盁o(wú)語(yǔ)”四句，勾畫出作者來(lái)到郵亭前面，下馬投宿的動(dòng)作畫面；他那“無(wú)語(yǔ)”的外在表觀，揭示出他正在咀嚼凄涼悲哀的心靈活動(dòng)。所謂“舊曾題處”，倒不一定非要理解為他曾經(jīng)在這里留下過(guò)翰墨（詩(shī)詞之類），只不過(guò)是說(shuō)他曾經(jīng)在這里歇宿過(guò)而已。這種重臨舊地而境況完全不同的情景，是最容易勾起人們的愁緒滿懷，因此他的默默無(wú)言，也就是可以理解的了。

　　“無(wú)聊倦旅”三句，由寫景敘事轉(zhuǎn)入抒情的描寫，直接點(diǎn)出了“傷離恨，最愁苦”的這一主題，這是在“深靜”的舊日郵亭中安頓下來(lái)之后必然產(chǎn)生的思想情感。這“離恨”的內(nèi)容具體是指什么呢？從“縱相逢”三句，可知是作者不得已而離別了他的心上人，深恐他今生今世不能再與其相見(jiàn)的思想情感�！笆障悴冂R”是指自己對(duì)愛(ài)情的忠貞不二。（“收香”用的是晉代賈充之女賈午竊其父所藏奇香贈(zèng)給韓壽、因而結(jié)成夫婦的典故，見(jiàn)《晉書(shū)·賈充傳》�！安冂R”用的是南朝陳亡后，駙馬徐德言與妻子樂(lè)昌公主因各執(zhí)半鏡而得以重圓的典故，見(jiàn)孟棨《本事詩(shī)·情感》）�！叭嗣嫣一ㄔ诜瘛笔菗�(dān)心不能再與女方相見(jiàn)的思想情感的表露。（用崔護(hù)在長(zhǎng)安城南遇一女子，明年再來(lái)而“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”的典故，亦見(jiàn)孟棨《本事詩(shī)·情感》）愛(ài)情的遇合與否決定于雙方的主客觀因素，使自己能夠忠貞不二，又安知對(duì)方的情況如何呢！惆悵之情，溢于言表。既然現(xiàn)實(shí)已不一定能夠相見(jiàn)，那就只好寄希望于夢(mèng)中了�！澳畛脸痢比�句，具體展示出這一想象中的夢(mèng)尋之狀。深沉的“小閣幽窗”，是佳人居所：“有時(shí)夢(mèng)去”，本來(lái)是夠虛無(wú)飄渺的`，但慰情聊勝于無(wú)，總比連夢(mèng)中也不得一見(jiàn)要好。宋徽宗被擄北行時(shí)想念故宮，也是嘆息“和夢(mèng)也新來(lái)不做”（《燕山亭》）。晏幾道說(shuō)得好：“夢(mèng)魂慣得無(wú)拘檢，又踏楊花過(guò)謝橋�！保ā耳p鴣天》）夢(mèng)中尋歡，也是夠浪漫詩(shī)意的；并且以“念”字領(lǐng)起，又見(jiàn)出多少無(wú)奈之情。

　　這首詞當(dāng)是作者與意中人分別以后抒寫離恨而寫的。宋代都市繁華，歌妓眾多，無(wú)論是官妓、私妓還是家妓，偶然的遇合，就往往以她們的色相、伎藝，贏得了為科舉功名而奔波的士子們的期盼，這是那時(shí)普遍的現(xiàn)象。其《荔枝香近》、《卓牌子近》、《長(zhǎng)相思》、《宴清都》等，都是他和歌妓們聚時(shí)歡會(huì)或別后相思的記錄。此詞大約也是為此而寫的。這一類詞要說(shuō)有很大的社會(huì)意義，那也不一定；不過(guò)兩性關(guān)系總?cè)菀子|動(dòng)到感情的深處，往往使人蕩氣回腸就是了。

　　《瑞鶴仙·郊原初過(guò)雨》賞析二

　　這首詞是作者旅途借宿，產(chǎn)生的相思離愁之情，通過(guò)描寫郊原途中的凄美景色，來(lái)表達(dá)作者的離愁別緒。

　　上片寫風(fēng)雨后黃昏之景，為抒離情渲染環(huán)境。“郊原初過(guò)雨，見(jiàn)敗葉零亂，風(fēng)定猶舞”三句寫了郊原秋景的概況，剛剛下過(guò)一場(chǎng)雨，看見(jiàn)零亂的枯黃的葉子飄落在地，風(fēng)停下來(lái)了，但枯葉仍在空中盤旋。如此開(kāi)篇，一開(kāi)始就將全詞籠罩在一種悵然若失的氛圍中。詞人以寫景開(kāi)篇，為下文轉(zhuǎn)入抒情創(chuàng)造氣氛。在郊外平原上，剛下過(guò)一場(chǎng)秋雨。秋風(fēng)、秋雨，向來(lái)逗人生愁，何況見(jiàn)敗葉凋零，風(fēng)定尚紛紛墜落，更觸起詞人心里的煩惱。這一情境宛似屈原《九歌·湘夫人》中的著名詩(shī)句“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”，用飄墜的樹(shù)葉襯托出思人紛亂不安的心情。只不過(guò)此詞意境像南朝謝貞《春日閑居》的詩(shī)句“風(fēng)定花猶落”，乃靜中見(jiàn)動(dòng)景象；而與屈原所作前兩句純?yōu)閯?dòng)態(tài)描寫略顯不同。以上三句，兼示各種聲響——雨聲、落葉聲和斷斷續(xù)續(xù)的風(fēng)聲。接下去才著力勾畫斜陽(yáng)、深樹(shù)和遠(yuǎn)山等靜物，從中渲染出一段“濃愁”。因?yàn)樾标?yáng)使人生遲暮之感；深樹(shù)隱映，益見(jiàn)暗淡。遠(yuǎn)山一抹深青色，恰似佳人眉黛呈嫵，更逗人相思，更添人愁苦。“斜陽(yáng)掛深樹(shù)，映濃愁淺黛，遙山媚嫵”三句接下來(lái)寫遠(yuǎn)望的景色，斜陽(yáng)掛在密密的樹(shù)林之上，映照著遠(yuǎn)山，好似一個(gè)多愁的人蹙著雙眉，其中“掛”字形象地寫出了雨后斜陽(yáng)的偏狹角度。“映濃愁淺黛”一句，則展現(xiàn)了雨后空氣艨朧，遠(yuǎn)山的山形走勢(shì)如空蒙的山水畫，只有淡淡的墨痕�！皝�(lái)時(shí)舊路，尚巖花、嬌黃半吐。到而今，唯有溪邊流水，見(jiàn)人如故�！痹~人不禁回顧來(lái)時(shí)的舊路，見(jiàn)巖前的黃花仍含嬌半吐，只不見(jiàn)人面何處。隨著時(shí)間的流逝，事物都發(fā)生了變化；到而今不變的，似乎只有溪邊的流水，待人如故。這當(dāng)然純屬詞人的主觀想法，并不符合流水的實(shí)際情況。但詞人目的在強(qiáng)調(diào)一切有情物都在變化；而流水之所以不變，乃由于它專于情。從這里可以看出：詞人的審美判斷完全取決于感情的需要；一切物象都透過(guò)詞人感情的三棱鏡而折射出種種奇光異彩。這是詞人們不同于科學(xué)家們的所在。同時(shí)，“來(lái)時(shí)”與“今日”相對(duì)比，含蓄地將作者要表達(dá)的愁緒蘊(yùn)含其中，惟妙惟肖。

　　“郊原”六句以落葉、深樹(shù)、遙山意象組合成寒秋風(fēng)雨過(guò)后凄艷而衰亂的景象，“亂”、“愁”二字于遠(yuǎn)山嫵媚之美景中已顯示出風(fēng)雨摧蝕的暗淡痕跡，亂葉零落，樹(shù)色濃淡、濃者枯黃暗淡如愁容，淡者青綠如眉黛。以移情手法將深樹(shù)喻為佳人，反射詞人心跡，映襯出人生風(fēng)雨飄搖，心緒之凌亂和情思之愁郁�！皝�(lái)時(shí)”四句以“巖花”、“流水”互文交映，追憶當(dāng)初來(lái)此舊路時(shí)，巖花爛漫，流水潺潑，而今重來(lái)巖花凋謝。唯有流水伴我如故，寫出落花流水變化無(wú)常的凄涼之感。

　　下片抒相思尋舊之情。寫詞人下馬探尋往昔與戀人游樂(lè)歡娛之舊蹤，與敗葉流水相對(duì)，物我寂然，無(wú)語(yǔ)凝噎之狀�！盁o(wú)語(yǔ)”一頓，無(wú)語(yǔ)之中包含著千言萬(wàn)語(yǔ)，承上片探尋往昔的痕跡，承上啟下。“無(wú)語(yǔ)”，既是上片回思萬(wàn)千而不得其解的結(jié)果；又是下片種種行為、思考和感慨的契機(jī)。“郵亭深靜，下馬還尋，舊曾題處�！边@就是詞人“無(wú)語(yǔ)”后的第一個(gè)行動(dòng)�！吧铎o”二字點(diǎn)出詞人居深處?kù)o之孤獨(dú)，寂寞境況�！芭f曾題處”乃所尋舊日雙雙題詩(shī)傳情，幽期密會(huì)之地。郵亭，是古代傳遞函件和書(shū)信的地方。而今它靜悄悄，說(shuō)明伊人音信杳無(wú)。詞人往日可能曾偕伊人一同在此題寫過(guò)什么；而今她既然杳無(wú)音訊，詞人便退一步想尋得往日題寫的所在，以訪伊人舊蹤，以當(dāng)重晤。結(jié)果他有沒(méi)有尋見(jiàn)，詞中并未明言，讀者自可任意思考。但事實(shí)是，無(wú)論詞人尋得與否，都無(wú)補(bǔ)于他心靈的空虛。因此詞人深深感到：“無(wú)聊倦旅。傷離恨，最愁苦。”后兩句六個(gè)字，作者郁結(jié)心中的愁苦之情再也按捺不住，一涌而發(fā)，直抒胸臆，揭出本篇主旨：人在旅途，盡管已十分疲憊，但也是無(wú)可奈何的事，而每每離別所帶來(lái)的感傷，則最令人愁苦�！笆障悴冂R”，收香、藏鏡，暗用了兩則典故。前則用晉代韓壽故事，韓壽年少貌美，為賈充的女兒所愛(ài)。賈充的女兒暗把皇帝賜給賈充的西域奇香送給他。此事后來(lái)被賈充發(fā)覺(jué)，賈充無(wú)可奈何，只好將女兒嫁給韓壽。后則用徐德言和樂(lè)昌公主的故事，徐德言娶了陳后主妹妹樂(lè)昌公主。在陳亡之前，他們把一面鏡子破成兩半，各執(zhí)其半以為信物。陳亡之后，他們終因破鏡相合而得重網(wǎng)。詞人反用這兩則典故，目的在強(qiáng)調(diào)即使信守前盟，他年重到，也未必就能會(huì)合。正如崔護(hù)《題都城南莊》所詠：“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)�！蓖瑫r(shí)，這三句暗寫前途未卜的憂慮和悲觀的推測(cè)。即使把戀人所贈(zèng)的異香或半鏡珍藏好，等待著她的再次到來(lái)，可是將來(lái)能再見(jiàn)到她嗎，也不知那位桃花般美麗的姑娘是否還在。“念沉沉”，既說(shuō)明佳人居室之深遠(yuǎn)幽暗。又表現(xiàn)詞人相思之悠悠深長(zhǎng)，相思深切之時(shí)。唯有夢(mèng)中去“小閣幽窗”，尋覓她的芳蹤，徒增更深的空虛與渺茫。詞人用夢(mèng)境結(jié)束全詞，說(shuō)明除了夢(mèng)境之外，他的企求在現(xiàn)實(shí)中是無(wú)法實(shí)現(xiàn)的。

　　此詞以“斜陽(yáng)”始，以“幽夢(mèng)”止，巧妙挽合今昔悲歡，寫景寓情，敘事懷人，抱收香藏鏡之癡，抒人去閣空之恨。全詞風(fēng)格委婉、含蓄，語(yǔ)言卻甚流暢。雖然接連用了好幾個(gè)典故，但不致使人感到晦澀難解。綜合袁去華現(xiàn)存全部詞作，足以看出其風(fēng)格是多樣的。他的詞有些近于豪放，有些近于婉約；而豪放不至于粗，婉約不至于晦。在南宋初期的眾多詞人中，袁去華顯然據(jù)有一個(gè)雖小而頗為獨(dú)特的席位。

　　《瑞鶴仙·郊原初過(guò)雨》創(chuàng)作背景

　　這首詞當(dāng)是作者分別意中人以后抒寫離恨之作。宋代都市繁華，歌妓眾多，往往她們的以色相、伎藝，就贏得了為科舉功名而奔走道路的士子們的垂盼，這是當(dāng)時(shí)普遍的現(xiàn)象。其《荔枝香近》、《卓牌子近》等，都是他和歌妓們聚時(shí)歡會(huì)或別后相思的記錄。此詞大約也是為此而作。

　　瑞鶴仙原文翻譯及賞析 2

　　原文：

　　瑞鶴仙·卷簾人睡起

　　[元代] 張樞

　　卷簾人睡起。放燕子歸來(lái)，商量春事。風(fēng)光又能幾？減芳菲、都在賣花聲里。吟邊眼底，被嫩綠、移紅換紫。甚等閑、半委東風(fēng)，半委小溪流水。

　　還是，苔痕湔雨，竹影留云，待晴猶未。蘭舟靜艤，西湖上、多少歌吹。粉蝶兒、守定落花不去，濕重尋香兩翅。怎知人、一點(diǎn)新愁，寸心萬(wàn)里。

　　譯文及注釋：

　　譯文

　　卷簾人睡醒，放燕子飛進(jìn)屋中，和它們商量春天的事情。還有多少春光能讓百花吐艷露紅？將逐漸葉殘色衰的預(yù)兆都含藏在賣花聲中�？裳矍暗幕ú莶⒉粦n慮將來(lái)的處境，它們披著嫩綠的顏色，把面容變得忽紫忽紅。它們感到這只是尋常的事情，把自己的命運(yùn)一半交給小溪流水，一半交給喜怒無(wú)常的東風(fēng)。

　　苔蘚還帶著雨水沖刷過(guò)的痕跡，云霧又在竹林中滋生，這天氣說(shuō)雨不雨、說(shuō)晴不晴。小船在岸邊靜靜地泊停，西湖上此刻有多少吹拉彈唱的歌聲。粉色的蝴蝶死守著落花不動(dòng)，為貪尋花香它們寧可讓雙翅被雨水淋得沉重。誰(shuí)能理解我心頭涌出的一點(diǎn)新愁，寸心之中牽掛著他萬(wàn)里行程。

　　注釋

　　卷簾人：這里指閨中人。

　　賣花聲：此句謂卷簾人放燕子歸家商量春天消息。而其青春不知不覺(jué)消逝。

　　湔（jiān）雨：被雨沖洗。湔，洗滌。

　　艤（yǐ）：泊舟靠岸。

　　賞析：

　　“卷簾人睡起。放燕子歸來(lái)，商量窗事。風(fēng)光又能幾？減芳菲，都在賣花聲里�！边@幾句以人為中心，寫主人公在窗睡醒來(lái)后所聽(tīng)到的兩種窗之聲，從窗睡中醒來(lái)，忙把簾櫳高卷，好放窗外那對(duì)呢喃私語(yǔ)的燕子進(jìn)來(lái)，聽(tīng)聽(tīng)它們到底在商量些什么窗事。外面的賣花聲此起彼伏，詞人不禁聯(lián)想到窗花的凋殘零落，暗惜起窗光的所剩無(wú)多來(lái)。這一部分中，“卷簾”句在章法上有總領(lǐng)全篇和開(kāi)啟下文的作用。是交代“視點(diǎn)”，以下風(fēng)景皆從此寫出。詞人聽(tīng)到了兩種窗聲，喚起了他一喜一憂兩種情緒。燕子的呢喃私語(yǔ)使他興奮和好奇，而賣花聲則讓他感到了窗光的匆匆流逝，覺(jué)得窗天將最終消失在這些叫賣聲中。

　　“吟邊眼底，披嫩綠，移紅換紫。甚等閑，半委東風(fēng)，半委小溪流水�！边@幾句描摹西湖四周的暮窗景象，邊沉吟邊觀望，但見(jiàn)湖畔四周一片綠暗紅稀，百般紅紫先后零落，一半被東風(fēng)吹走，一半流落于溪水之中。這幾句渲染出一種“流水落花窗去也”的蕭瑟意境，但畫面又很凄美逼真，讓人如睹其色�！吧醯乳e”一詞表達(dá)出詞人對(duì)“匆匆窗又歸去”的深切惋惜�！耙萍t換紫”采用借代的修辭手法，表意生動(dòng)而簡(jiǎn)潔。“半委東風(fēng)，半委小溪流水”與蘇軾《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》中“窗色三分，二分塵土，一分流水”的筆法十分相近，清新而別致。

　　“還是，苔痕湔雨，竹影留云，待晴猶未。”過(guò)片四句仍承上片之“吟邊眼底”寫詞人眼中的暮窗天氣。還有那碧綠的青苔，被窗雨滋潤(rùn)和沖刷得愈發(fā)青翠鮮亮。天上云卷云舒，與疏疏的竹影相互映襯，打造出一片欲晴還陰的天氣。這里對(duì)江南暮窗天氣的描繪也很逼真，而且也與詞人淡淡的喜悅與憂愁相雜的心情相吻合。

　　“蘭舟靜艤，西湖上，多少歌吹�！贝硕�句描繪西湖的'繁盛迷人。西湖上游船如云，有的在輕輕游弋，有的正靜靜地泊在岸邊。悠揚(yáng)的絲竹歌舞之聲陣陣傳入耳中。此幅畫面美麗而歡快。

　　“粉蝶兒，守定落花不去，濕重尋香兩翅。”此二句為細(xì)節(jié)描寫，非常富有詩(shī)情畫意。窗雨之后落紅滿地，有一只蝴蝶停在落花上雙翅輕扇，不肯離去。也不知是翅膀濕重難以飛去，還是眷戀花香不忍離開(kāi)。此幅畫面既生動(dòng)美麗，又暗含著詞人的惜花惜窗之意，非常耐人尋味。

　　“怎知人，一點(diǎn)新愁，寸心萬(wàn)里�！边@三句回應(yīng)篇首，從遠(yuǎn)近景致回到傷窗之人，虛虛淡淡地寫出此時(shí)此刻的內(nèi)心感受。面對(duì)此情此景，詞人神思飄忽，心頭涌上萬(wàn)千復(fù)雜的況味，其中便夾雜著一絲淡淡的哀愁。

　　這首詞寫景如畫，音韻諧美，情與景有機(jī)交融，讓人邊品味西湖窗景，邊窗思綿綿，有一種如夢(mèng)似幻的感受。

　　瑞鶴仙原文翻譯及賞析 3

　　瑞鶴仙·臉霞紅印枕

　　臉霞紅印枕，睡覺(jué)來(lái)、冠兒還是不整。屏間麝煤冷，但眉峰壓翠，淚珠彈粉。堂深晝永，燕交飛、風(fēng)簾露井。恨無(wú)人說(shuō)與，相思近日，帶圍寬盡。

　　重省，殘燈朱幌，淡月紗窗，那時(shí)風(fēng)景。陽(yáng)臺(tái)路迥，云雨夢(mèng)，便無(wú)準(zhǔn)。待歸來(lái)，先指花梢教看，欲把心期細(xì)問(wèn)。問(wèn)因循過(guò)了青春，怎生意穩(wěn)？

　　翻譯

　　紅霞般的臉蛋印著枕痕，一覺(jué)剛剛醒來(lái)，衣冠零亂也懶得去整。彩屏內(nèi)水墨丹青透著冷意，但見(jiàn)麗人緊鎖眉頭，盈盈淚珠打濕臉上脂粉。白晝漫長(zhǎng)庭院深深，燕兒雙飛嬉戲在風(fēng)簾露井�？珊奚磉厸](méi)有一個(gè)人，能陪她訴說(shuō)相思深情，近來(lái)衣帶寬松得叫人驚心。

　　一再地回想當(dāng)年的幽會(huì)，殘燈映照朱紅帷慢，淡淡月光從紗窗透進(jìn)，那時(shí)情景多么纏綿迷人。如今，通向他的路那么遙遠(yuǎn)，縱然想在夢(mèng)中歡會(huì)，也一樣沒(méi)有定準(zhǔn)。等到他歸來(lái)時(shí)，要先讓他去看敗落的花枝，再把心中期盼之情細(xì)細(xì)盤問(wèn)。問(wèn)他為何怠惰耽誤了青春，怎么會(huì)那樣忍心？

　　注釋

　　臉霞：面上的紅潤(rùn)光澤。

　　覺(jué)：醒來(lái)。

　　麝煤：制墨的原料，后又以為墨的別稱。詞里指水墨畫。

　　壓翠：指雙眉緊皺，如同擠壓在一起的青翠遠(yuǎn)山。

　　晝永：白日漫長(zhǎng)。

　　交飛：交翅并飛。

　　露井：沒(méi)有蓋的井。

　　帶圍寬盡：指形體日漸消瘦。

　　朱幌：床上的紅色帷幔。

　　風(fēng)景：情景。

　　陽(yáng)臺(tái)：隱指男女歡會(huì)之地。用宋玉《高唐賦》中楚襄王夢(mèng)會(huì)神女故事。

　　迥：遙遠(yuǎn)。

　　云雨夢(mèng)：本指神女與楚王歡會(huì)之夢(mèng)，引指男女歡會(huì)。

　　心期：內(nèi)心期愿。

　　因循：輕易、隨便。用同義。

　　意穩(wěn)：心安。

　　賞析

　　這是一首閨怨詞，把思婦的心理刻畫得惟妙惟肖、淋漓盡致。

　　“臉霞紅印枕，睡覺(jué)來(lái)，冠兒還是不整。”女主人公剛剛睡醒起來(lái)，慵慵懶懶，云髻微偏，花冠不整，那紅紅的臉頰上還印著幾道枕痕。這兩句明顯脫自白居易《長(zhǎng)恨歌》中“云髻半偏新睡覺(jué)，花冠不整下堂來(lái)”之句子，說(shuō)佳人猶如當(dāng)年的楊妃一樣?jì)扇鯆趁�，“臉霞紅印枕”句為詞人的創(chuàng)意，清新別致，富有生活情趣。

　　“屏間麝煤冷，但眉峰翠壓，淚珠彈粉。”唐·韓僵《橫塘》詩(shī)中有“蜀紙麝煤添筆媚，越甌犀液發(fā)茶香”之句。抬頭看到屏風(fēng)上情郎親筆繪制的那幅水墨畫，女主人公翠眉緊鎖，眼淚簌簌地從粉臉上流下來(lái)。這三句描寫了美人觸景傷懷的黯然銷魂?duì)�，表現(xiàn)了其相思之苦，意境幽美。

　　“堂深晝永，燕交飛、風(fēng)簾露井。恨無(wú)人，讜與相思，近日帶圍寬盡。”更進(jìn)一層寫周圍的一切使她由冷漠而產(chǎn)生悵恨的感情�！吧睢迸c“永”是從空間與時(shí)間上表現(xiàn)出她空虛的感觸。廳堂幽深寂靜，白日漫長(zhǎng)難挨，獨(dú)坐窗前，望著那雙紫燕親親熱熱地翩飛呢喃，不時(shí)地從簾下掠過(guò)，盤旋在水井旁邊，不禁愈發(fā)傷感起女主人公的孤寂來(lái)。女主人公縱有千種風(fēng)情，萬(wàn)般相思，卻無(wú)人可以訴說(shuō)。終日飽受著相思之苦，眼看著自己日澌消瘦，那腰間的衣帶已寬松到了極點(diǎn)。這一切都刺激她產(chǎn)生孤寂失望情緒，而“恨無(wú)人與說(shuō)相思”。作者運(yùn)用這種反襯手法在加深了對(duì)少女內(nèi)心痛苦情感的描寫之后，又進(jìn)而從形體的變化寫她相思之深�！皫�圍寬盡”四個(gè)字不僅發(fā)揮夸張的效果，加深對(duì)少女被病折磨的印象，而且將抽象思維具體化，讓讀者能從衣帶寬大去想象她曾經(jīng)是體態(tài)豐滿、柳眉桃腮、笑容可掬的模樣，與現(xiàn)在的瘦削的.形象作對(duì)比，更產(chǎn)生了對(duì)她因病重而弱不禁風(fēng)的樣子的憐惜與哀嘆。

　　“重省，殘燈朱幌，淡月紗窗，那時(shí)風(fēng)景。此情此景不由讓女主人公回想起舊日一起歡聚的情景，靜謐的夜里，朱紅的帷帳內(nèi)燈燭幽暗，淡淡的月光照在綺麗的紗窗上，那正是你我良宵共度時(shí)�！皻垺迸c“淡”給“燈”與“月”抹上一層傷別的色彩，景中有情，表現(xiàn)了少女對(duì)這難忘的時(shí)刻的回憶是痛苦的。這幾句寫佳人對(duì)美好往事的懷念，過(guò)片“重省”轉(zhuǎn)入對(duì)女主人公心理活動(dòng)的刻畫。

　　“陽(yáng)臺(tái)路迥，云雨夢(mèng)，便無(wú)準(zhǔn)。”陽(yáng)臺(tái)、云雨化用“巫山云雨”的典故。如今與愛(ài)人遠(yuǎn)隔萬(wàn)里，只能期望在夢(mèng)中相見(jiàn)，希望能像楚襄王會(huì)亞山神女一樣，但夢(mèng)中之事又沒(méi)個(gè)定準(zhǔn)。這三句由回憶轉(zhuǎn)到夢(mèng)想，寫盡其幽思的無(wú)限。

　　“待歸來(lái)，先指花梢教看，卻把心期細(xì)問(wèn)。問(wèn)因循、趕了青春，怎生意穩(wěn)？”等他回來(lái)后，女主人公心想一定要先指著枝頭的花朵讓他看，讓他明白“花無(wú)百日紅”的道理，然后再仔細(xì)詢問(wèn)他在分別后到底是怎么想的，為何遲遲不歸。還要質(zhì)問(wèn)他，為什么就這樣讓大好的青春時(shí)光白白浪費(fèi)。這幾句心理描寫細(xì)膩生動(dòng)，表現(xiàn)了女主人公愛(ài)恨交加的心理狀態(tài)，設(shè)問(wèn)機(jī)靈，俗中有雅，動(dòng)人心魄。

　　這首詞組細(xì)致入地展現(xiàn)了一位思婦因景傷懷——回憶往事——夢(mèng)想——設(shè)想將來(lái)的心理發(fā)展軌跡，生動(dòng)感人。全詞語(yǔ)句華美、脈絡(luò)清晰，是一首閨怨題材的佳作。

　　創(chuàng)作背景

　　關(guān)于此詞的背景，宋人陳鵠在《耆舊續(xù)聞》中有這樣一段記載：“南渡初，南班宗子寓居會(huì)稽，為近屬，士子最盛。園亭甲于浙東，一時(shí)座客皆騷人墨士，陸子逸嘗與焉。士有侍姬盼盼者，色藝殊絕，公每屬意焉。一日宴客，偶睡，不預(yù)捧觴之列。陸因問(wèn)之，士即呼至，其枕痕猶在臉。公為賦《瑞鶴仙》，有‘臉霞紅印枕’之句，一時(shí)盛傳，逮今為雅唱，后盼盼亦歸陸氏�！�

　　瑞鶴仙原文翻譯及賞析 4

　　原文：

　　瑞鶴仙·環(huán)滁皆山也

　　宋代： 黃庭堅(jiān)

　　環(huán)滁皆山也。望蔚然深秀，瑯琊山也。山行六七里，有翼然泉上，醉翁亭也。翁之樂(lè)也。得之心、寓之酒也。更野芳佳木，風(fēng)高日出，景無(wú)窮也。

　　游也。山肴野蔌，酒洌泉香，沸籌觥也。太守醉也。喧嘩眾賓歡也。況宴酣之樂(lè)、非絲非竹，太守樂(lè)其樂(lè)也。問(wèn)當(dāng)時(shí)、太守為誰(shuí)，醉翁是也。

　　譯文：

　　環(huán)滁皆山也。望蔚然深秀，瑯琊山也。山行六七里，有翼然泉上，醉翁亭也。翁之樂(lè)也。得之心、寓之酒也。更野芳佳木，風(fēng)高日出，景無(wú)窮也。

　　環(huán)繞著滁州城的都是山。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望過(guò)去樹(shù)木茂盛，又幽深又秀麗的，是瑯琊山。沿著山上走六七里，有一個(gè)四角翹起，像鳥(niǎo)張開(kāi)翅膀一樣高踞于泉水之上的亭子，是醉翁亭。太守欣賞山水的樂(lè)趣，領(lǐng)會(huì)在心里，寄托在喝酒上。野花開(kāi)了，美好的樹(shù)木繁茂滋長(zhǎng)，天高氣爽，霜色潔白，四季的景色不同，樂(lè)趣也是無(wú)窮無(wú)盡的。

　　游也。山肴野蔌，酒洌泉香，沸籌觥也。太守醉也。喧嘩眾賓歡也。況宴酣之樂(lè)、非絲非竹，太守樂(lè)其樂(lè)也。問(wèn)當(dāng)時(shí)、太守為誰(shuí)，醉翁是也。

　　游玩的時(shí)候，野味野菜，用釀泉的泉水來(lái)釀酒，泉水清，酒水甜，酒杯和酒籌交互錯(cuò)雜。太守喝醉了，而人們時(shí)坐時(shí)起，大聲喧嘩，是賓客在盡情歡樂(lè)。而且宴會(huì)喝酒的樂(lè)趣，不在于彈琴奏樂(lè)，太守以游人的快樂(lè)為快樂(lè)。當(dāng)時(shí)的太守是誰(shuí)？是醉翁歐陽(yáng)修。

　　注釋：

　　環(huán)滁(chú)皆山也。望蔚(wèi)然深秀，瑯(láng)琊(yá)山也。山行六七里，有翼然泉上，醉翁亭也。翁之樂(lè)也。得之心、寓之酒也。更野芳佳木，風(fēng)高日出，景無(wú)窮也。

　　環(huán)滁：環(huán)繞著滁州城。滁州，今安徽省東部。皆：副詞，都。蔚然：草木繁盛的樣子�，樼鹕剑�在滁州西南十里。山：名詞作狀語(yǔ)，沿著山路。翼然：四角翹起，像鳥(niǎo)張開(kāi)翅膀的樣子。得：領(lǐng)會(huì)。寓：寄托。芳：花草發(fā)出的香味，這里引申為“花”，名詞。

　　游也。山肴(yáo)野蔌(sù)，酒洌(liè)泉香，沸籌(chóu)觥(gōng)也。太守醉也。喧嘩眾賓歡也。況宴酣(hān)之樂(lè)、非絲非竹，太守樂(lè)其樂(lè)也。問(wèn)當(dāng)時(shí)、太守為誰(shuí)，醉翁是也。

　　山肴：用從山野捕獲的鳥(niǎo)獸做成的菜。野蔌：野菜。蔌，菜蔬的總稱。洌：清澈。泉：指釀泉，泉水名，原名玻璃泉，在瑯邪山醉翁亭下，因泉水很清可以釀酒而得名。�。壕票�。籌：行酒令的'籌碼，用來(lái)記飲酒數(shù)。宴酣之樂(lè)，非絲非竹：宴會(huì)喝酒的樂(lè)趣，不在于音樂(lè)。絲，指弦樂(lè)器。竹，指管樂(lè)器。樂(lè)其樂(lè)：樂(lè)他所樂(lè)的事情。樂(lè)：以…為樂(lè)。樂(lè)：樂(lè)事。醉翁：指歐陽(yáng)修（1007－1072年），自號(hào)醉翁。

　　賞析：

　　全詩(shī)起句全用《醉翁亭記》首句原文。起筆寫出環(huán)滁皆山之空間境界，頗有一份大自然懷抱之中的慰藉感，從而覆蓋全篇，定下基調(diào)。下一個(gè)“也”字，已露唱嘆之情�！巴�蔚然深秀，瑯琊山也�！庇迷�作句意，詞句更省凈，直指環(huán)山中之瑯琊。蔚然一詞更言深秀，倍加令人神往。“山行六七里，有翼然泉上，醉翁亭也。”三句，以便裝句法，移植原作中“山行六七里，漸聞水聲潺潺，而瀉出于兩峰之間者，釀泉也。峰回路轉(zhuǎn)，有亭翼然臨下泉上者，醉翁亭也”等句的句意直點(diǎn)出意境核心之所，而語(yǔ)句更加省凈。“翁之樂(lè)也。”此一句拖筆，變上文之描寫而為抒情，詞情遂愈發(fā)曳生姿。這句是詞人統(tǒng)攝原意而自鑄新辭，筆力之巨，顯然可見(jiàn)。接下來(lái)“得之心、寓之酒也�！倍�句概括原作中“醉翁之意不酒，乎山水之間也。山水之樂(lè)，得之心而寓之酒也�！薄白砦讨�意不酒”原作文眼之句，而山谷卻寧舍此不用，可謂獨(dú)具慧眼。境由心生，故謂之得。酒為外緣，故謂之寓。此句較“醉翁之意不酒”，更為內(nèi)向，更為深刻。“更野芳佳木，風(fēng)高日出，景無(wú)窮也。”此三句，囊括原作“若夫日出而林霏開(kāi)，云歸而巖穴暝，晦明變化者，山間之朝暮也。野芳發(fā)而幽香，佳木秀而繁陰，風(fēng)霜高潔，水落而石出者，山間之四時(shí)也。朝而往，暮而歸，四時(shí)之景不同，而樂(lè)亦無(wú)窮也”一節(jié)，于朝暮一節(jié)僅以日出二字點(diǎn)出，其余略去，而著力寫四季。這是因?yàn)閷懰募居瓤砷_(kāi)拓意境之時(shí)間深度，從而與上文環(huán)滁皆山的空間廣度相副，境界遂愈感闊大遙深，此類筆法，深得造境之理。只言景無(wú)窮，而樂(lè)無(wú)窮實(shí)已寓于其中，這又深得融情之法。詞人運(yùn)思之自由靈活由此可見(jiàn)一斑。

　　過(guò)片，將原文“至于負(fù)者歌于途，行者休于樹(shù)，前者呼，后者應(yīng)，傴僂、提攜，往來(lái)而不絕者，滁人游也”一節(jié)，盡行打并“游也”這兩字短韻的一聲唱嘆之中，筆墨精煉絕倫。下邊著力寫太守與眾賓客之游樂(lè)。“山肴野蔌，酒冽泉香，沸籌霾�！被I，是用來(lái)行酒令、飲酒計(jì)數(shù)的簽子。此三句，移植原作中的意境、句意泉香酒洌，系泉洌酒香，倒裝為的是增強(qiáng)語(yǔ)感之美。山肴泉酒之飲食，及此處略寫的非絲非竹之音樂(lè)，正是野趣、自然之趣的體現(xiàn)。極寫此趣，實(shí)透露出作者憤世之情。眾人之樂(lè)以至于沸，又正是眾人與太守同一情趣之證明�！胺小弊痔淼糜辛�，足見(jiàn)詞人文思之奇。人心既與自然相合，人際情趣亦復(fù)相投，所以“太守醉也。喧嘩眾賓歡也�！碧�守遭貶謫別有傷心懷抱，故返歸自然容易沉醉。眾人無(wú)此懷抱，故歡然而已。一醉一歡，下字自有輕重。此二句移植原作中“起坐而喧嘩者，眾賓歡也。蒼顏白發(fā)，頹然乎其間者，太守醉也”幾句句意。下邊，“況宴酣之樂(lè)、非絲非竹，太守樂(lè)其樂(lè)也”三句，揉合“宴酣之樂(lè)，非絲非竹”及“人知從太守游而樂(lè)，而不知太守之樂(lè)其樂(lè)也”。太守游宴，不用樂(lè)工歌妓彈唱侑酒，因有釀泉潺潺水聲助興。其所樂(lè)者何？眾人不知，但太守實(shí)以與民共樂(lè)為樂(lè)。“問(wèn)當(dāng)時(shí)太守為誰(shuí)，醉翁是也。”結(jié)句亦隱括原文結(jié)語(yǔ)：“太守謂誰(shuí)？廬陵歐陽(yáng)修也。”《醉翁亭記》以雍容而平易之文情，表現(xiàn)了超越而深沉的哲思，即天人合一、與民同樂(lè)的樂(lè)觀精神。

　　此詞隱括原文，盡得文之精神，故全篇處處能表現(xiàn)樂(lè)于自然、樂(lè)于同樂(lè)之情景。尤其上片云“翁之樂(lè)也。得之心、寓之酒也”，下片云“太守醉也”，又云“太守樂(lè)其樂(lè)也”，反復(fù)暗示寄意所，處處都能于隱括之中不失其精神。

　　黃庭堅(jiān)的這首《瑞鶴仙·醉翁亭記》其骨架是歐陽(yáng)修的，文學(xué)價(jià)值也不能同散文《醉翁亭記》類比。它的好處是將歐文的400余字，縮寫改寫不到100字，篇幅僅是原文的1/3，而主題卻概括了進(jìn)去。散文《醉翁亭記》，連用了21個(gè)虛詞“也”字，《瑞鶴仙》亦以“也”字押韻，既保留了《醉翁亭記》的風(fēng)格，又適應(yīng)詞的格律要求，確實(shí)是文壇上的異想天開(kāi)，另一種的別開(kāi)生面。

　　瑞鶴仙原文翻譯及賞析 5

　　原文：

　　瑞鶴山·晴絲牽緒亂

　　晴絲牽緒亂。對(duì)滄江斜日，花飛人遠(yuǎn)。垂楊暗吳苑。正旗亭煙冷，河橋風(fēng)暖。蘭情蕙盼。惹相思、春根酒畔。又爭(zhēng)知、吟骨縈銷，漸把舊衫重翦。

　　凄斷。流紅千浪，缺月孤樓�？傠y留燕。歌塵凝扇。待憑信，攔分鈿。試挑燈欲寫，還依不忍，箋幅偷和淚卷。寄殘?jiān)啤⑹Ｓ昱钊R，也應(yīng)夢(mèng)見(jiàn)。

　　譯文：

　　晴日里游絲牽動(dòng)我思緒混亂，像在空中飄轉(zhuǎn)一樣，更何況對(duì)著面對(duì)著青碧的吳江和西斜的落日，伊人就像片片落紅一般，隨著春風(fēng)飄得非常遙遠(yuǎn)。低垂的楊柳深蔭幽暗，遮掩著古老的吳國(guó)宮苑。記得那一年的寒食節(jié)，酒旗飄搖的樓亭正煙霧清冷，河橋上春風(fēng)和暖的吹送著。你那美麗的秀目秋波流轉(zhuǎn)，深情顧盼，情意無(wú)限。在暮春時(shí)節(jié)里擺起的酒宴間，那種溫馨幸福的情景，惹得我相思不斷。又怎么會(huì)想到吟詩(shī)篇的我，如今瘦得如此可憐，以至漸漸地把舊日的春衫，一次一次地往瘦里重新載剪。

　　我凄傷魂斷，眼看著千重水波卷起千層波浪，殘缺的夜月孤獨(dú)地懸掛在樓外，我總是無(wú)法留住一定要飛往遠(yuǎn)山的飛燕。只有她曾用過(guò)的小扇，任憑時(shí)光流逝，塵土蓋滿，依舊珍藏在我的'身邊。我想要寫一封書(shū)信，和她永遠(yuǎn)分手情義斷絕。多少次把燈光挑亮提起筆管，可怎么也不忍心把信寫完，又只好偷偷地含著眼淚把鋪開(kāi)的信箋暗暗收卷起來(lái)，但愿我的魂魄，能夠飛到蓬萊仙山，在幽渺的夢(mèng)境中與她相見(jiàn)。

　　賞析：

　　這首夢(mèng)窗詞較有特色。上闋寫江湖飄泊文人的相思之情。下闋寫女子思戀他的一片幽怨。把戀愛(ài)雙方相互思念的情感對(duì)比起來(lái)，別有一番藝術(shù)審美情趣。

　　在用語(yǔ)上雅俗融一，屬于通俗曉暢的一類，并且和曲有相通之處。當(dāng)時(shí)夢(mèng)窗可能正旅住吳門（蘇州），季節(jié)正逢寒食。該詞表現(xiàn)的是距離美，反映一種彼此因消息難通而產(chǎn)生了隔膜的憂郁心情。

　　古代飄泊文人對(duì)自然景物異常敏感，詞首即描寫暮春三月引起的離情別緒�！扒缃z牽緒亂”三句所寫景物有似于葉夢(mèng)得《虞美人·落花已作風(fēng)前舞》：“落花已作風(fēng)前舞。又送黃昏雨。曉來(lái)庭院半殘紅，惟有游絲千丈裊晴空。”清明、寒食時(shí)節(jié)已經(jīng)可以看到蟲(chóng)類吐到春空中游蕩的絲。第一句緒字就是離情別緒，朱敦儒《念奴嬌》：“別離情緒。奈一番好景，一番悲戚。燕語(yǔ)鶯啼人乍遠(yuǎn)，還是他鄉(xiāng)寒食。”和第三句“花飛人遠(yuǎn)”可以互相映襯。不同的是作者還面對(duì)夕下清澈的吳江。第四句“垂楊暗吳苑”是由斜日滄江更進(jìn)一步寫。吳苑是吳王闔閭所建林苑，包括姑蘇臺(tái)、長(zhǎng)洲、石城等地（見(jiàn)《吳越春秋》）。韋莊《憶江南》：“柳暗魏王堤”，鄧肅《南歌子》：“玉樓依舊暗垂楊，樓下落花流水自斜陽(yáng)”，都是相似筆法。呂本中《減字木蘭花·去年今夜》：“花暗長(zhǎng)堤柳暗船”，也喜歡用暗字，寫暮色對(duì)心情的感染。

　　下二句點(diǎn)時(shí)序：“正旗亭煙冷，河橋風(fēng)暖�！逼焱な蔷茦�，煙冷點(diǎn)明正值寒食節(jié)。河橋是姑蘇的河橋，已是春風(fēng)暖人的季節(jié)。周邦彥《瑣窗寒·寒食》：“正店舍無(wú)煙，禁城百五。旗亭喚酒，付與高陽(yáng)儔侶�！迸c夢(mèng)窗詞景色無(wú)異。

　　下一句就是寫旗亭所見(jiàn)歌女子�！疤m情蕙盼”句寫在旗亭所遇歌女于顧盼間脈脈含情，周邦彥《長(zhǎng)相思慢》：“美盼柔情”，《拜星月慢》：“水盼蘭情，總平生稀見(jiàn)”，都是同樣寫法。但他無(wú)心理會(huì)新的相逢，卻勾起對(duì)舊相知的懷念說(shuō)：“惹相思，春根酒畔。”春根就是春末，酒畔即酒肆邊。上闋結(jié)尾寫：“又爭(zhēng)知，吟骨縈銷，漸把舊衫重剪。”形容舊相知并不了解他的相思之苦，詞人因?qū)λ�魂�(duì)繅?mèng)繞而形容憔悴衣帶漸寬�！坝譅�(zhēng)（怎）知”，含怨意。

　　下闋卻轉(zhuǎn)而寫舊相知那一邊。全從女子一面下筆：“凄斷。流紅千浪，缺月孤樓，總難留燕�！睂懪�子凄涼魂斷，悵對(duì)層層細(xì)浪，漫卷殘紅，一鉤殘?jiān)掳檎展聵牵�象征離別后的冷清孤單，而“總難留燕”句寫女子所居之凄寂，連呢喃雙燕，也不愿進(jìn)樓中作巢與她相伴。女子相思之苦也到了生怨程度。下面遞進(jìn)寫“歌塵凝扇”，往日歌舞紅塵，久已凝在舞扇上。很像周邦彥《解連環(huán)》：“暗塵鎖，一床弦索�！币粯邮峭８枇T舞。下五句寫欲擬訣書(shū)：“待憑信，拌分鈿。試挑燈欲寫，還依不忍，箋幅偷和淚卷�！钡�又很矛盾，所以說(shuō)拭著挑亮燈芯，備好紙筆，卻依舊不忍，又把寫上字、滴過(guò)淚的信箋，偷偷卷起。心理層次寫得細(xì)密有秩。顧敻《訴衷情》：“換你心，為我心，始知相憶深”，似乎異曲同工。

　　結(jié)尾寫：“寄殘?jiān)剖Ｓ昱畈�，也�?yīng)夢(mèng)見(jiàn)�！痹~筆拓展開(kāi)，以癡言囈語(yǔ)結(jié)束。意思是說(shuō)：即使寄魂魄于蓬萊出的殘?jiān)剖Ｓ�，也盼與你夢(mèng)中相見(jiàn)。以幻想之語(yǔ)作這一片癡情的自我寬慰。

　　這首詞描摹詞人和情人相思的兩種不同心態(tài)，寫得恰如其分。“晴絲牽緒亂，對(duì)滄江斜日，花飛人遠(yuǎn)�！薄按箺畎祬窃贰�，與“流紅千浪，缺月孤樓，總難留燕”等句寫景抒情，處處入畫，清逸動(dòng)人�！疤m情蕙盼”、“箋幅偷和淚卷”等句，較通俗，有曲意，刻畫傳神。

　　上下闋都有波折、頓挫，然后用層層遞進(jìn)筆法，寫到盡致處，又化為無(wú)聲的呼喚，別有一番意在言外的藝術(shù)構(gòu)思，并不是人所習(xí)見(jiàn)的直白鋪陳。此詞也可品出夢(mèng)窗用字的特色。如“春根”一詞就很新，這同他寫溪邊有時(shí)用“溪根”，云邊有時(shí)用“云根”一樣。夢(mèng)窗也善用“偷”字，“箋幅偷和淚卷”以偷字表現(xiàn)含蓄幽婉，用法極盡工巧。

　　瑞鶴仙原文翻譯及賞析 6

　　原文：

　　瑞鶴仙·梅

　　濕云粘雁影。望征路愁迷，離緒難整。千金買光景。但疏鐘催曉，亂鴉啼暝�；◥洶凳�。許多情、相逢夢(mèng)境。便行云、都不歸來(lái)，也合寄將音信。

　　孤迥。明鸞心在，跨鶴程高，后期無(wú)淮。情絲待翦。翻惹得，舊時(shí)恨。怕天教何處，參差雙燕，還染殘朱剩粉。對(duì)菱花、與說(shuō)相思，看誰(shuí)瘦損。

　　譯文

　　陰濕濕的濃云粘著沉滯的雁影，遙望離人的征程愁情催亂，離緒難以調(diào)整。縱有千金來(lái)買芳華風(fēng)景，但徐緩的鐘聲催促著黎明，亂飛的烏鴉啼喚著昏暝。感花傷別使我心緒暗省，多少深情，竟付與了相逢的夢(mèng)境，即便是一片行云，全宿肯歸來(lái)，也該寄個(gè)音信，讓我心寧。

　　孤獨(dú)而又高遠(yuǎn)呵，鸞鳳盟約我記在心間，乘鶴高飛跨上云程，后會(huì)相期的愿望沒(méi)有準(zhǔn)定。待要快剪般剪斷情絲，反惹得舊時(shí)的怨恨在心中亂涌。只怕老天教他到了何處，像比翼參差的飛燕有了雙飛雙宿，忘了我這還染著殘朱剩粉的嬌容。對(duì)著菱花鏡，跟那鏡中人兒訴說(shuō)相思情，看看誰(shuí)有一副消瘦、憔悴的面容。

　　注釋

　　瑞鶴仙：詞牌名。《清真集》、《夢(mèng)窗詞集》并入“高平調(diào)”。各家句豆出入頗多，茲列周邦彥、辛棄疾、張樞三格。雙片一百心字，前片七仄韻，后片六仄韻。第一格起句及結(jié)句倒數(shù)第心句，皆上一、下四句式。第三格后片增一字。

　　濕云：濕度大的云。濃云。

　　整：指調(diào)整。

　　光景：光陰；時(shí)光。

　　暝（míng）：日落，天黑

　　花悰（cóng）暗�。簮�，歡樂(lè)。指心頭所能回味的。

　　竹云：喻指所愛(ài)的人

　　孤迥：孤獨(dú)而清高。

　　盟鸞（luán）心在：指盟約記在心中。

　　跨鶴：指成仙飛升。

　　翻惹得：反而引起。

　　剩粉：殘余的脂粉。謂余香。

　　菱花：即指菱花鏡。

　　瘦損：消瘦。

　　賞析：

　　陸叡系紹定五年（1232）進(jìn)士，曾做過(guò)沿江制置使參議、禮部員外郎、秘書(shū)少監(jiān)、集英殿修撰、江南東路計(jì)度轉(zhuǎn)運(yùn)副使兼淮西總領(lǐng)等高官。此首看來(lái)是他青年時(shí)代的作品。

　　此詞營(yíng)造的是一派凄迷、悲涼的意境，融鑄于意境中的是詞人一種煩亂、憂傷、悒郁的心情。他大約是剛剛離開(kāi)家鄉(xiāng)，奔波在千里迢迢的旅途。望長(zhǎng)天灰云漫漫，一行大雁正如自家一樣唳聲哀哀地飛向遠(yuǎn)方的空茫�！皾裨普逞阌啊敝械摹皾瘛�、“粘”二字用得十分絕妙。云濕，意味著將要落雨，它能將雁影“粘”住，表明雁飛得無(wú)力而緩慢，其實(shí)這都是詞人眺望云空雁陣時(shí)的.一種主觀的感覺(jué)，這種感覺(jué)是獨(dú)特的、準(zhǔn)確的，因而當(dāng)他用一個(gè)千錘百煉后的“粘”字將這種感覺(jué)貼切地表現(xiàn)出來(lái)時(shí)讀者就覺(jué)得非常新穎、觸目，立刻就和自身曾經(jīng)有過(guò)體驗(yàn)發(fā)生共鳴，不禁擊節(jié)叫絕。

　　仰望云天之后，詞人便放眼前瞻，前面長(zhǎng)路漫漫，征塵迷濛，“愁遠(yuǎn)”之情自然又涌上心來(lái)。家鄉(xiāng)是一步比一步離得遠(yuǎn)了，親人的面影，昔日的溫馨紛亂如絲地在自己的心頭纏繞著，剪不斷，理還亂，又怎能整出個(gè)頭緒來(lái)呢？

　　以下詞人繼續(xù)抒寫旅途的辛勞和感懷�！笆桤姶邥裕瑏y鴉啼暝”二句寫出他曉行夜宿的情狀，清晨曉鐘催他出發(fā)，黃昏亂鴉迎他寄宿。一個(gè)“催”字點(diǎn)出千金難買的光陰之倏忽不停；一個(gè)“啼”字點(diǎn)出在晝逝夜來(lái)的匆促行旅中心情之哀傷如亂鴉的悲鳴。其實(shí)“疏鐘”也無(wú)所謂“催曉”，“亂鴉”也無(wú)所謂“啼暝”，這“催”與“啼”不過(guò)是詩(shī)人的一種感覺(jué)，一種內(nèi)心情緒的外化，是詩(shī)人主觀情緒對(duì)客觀外界景物的滲透。“花悰暗省”以下數(shù)句是詩(shī)人在行旅的寂寞中對(duì)昔日歡情追憶與眷戀，詩(shī)人與新歡的相逢只能在夢(mèng)中恍惚的瞬間；而音書(shū)的久杳則更增添了心中的幽怨與悵恨……

　　下闋進(jìn)一步抒寫詞人客居異鄉(xiāng)的情懷�！肮洛摹倍�字是一個(gè)總的概括，“迥”者，深遠(yuǎn)也。孤寂因離家愈遠(yuǎn)而愈深，真乃“離恨恰如芳草，更行更遠(yuǎn)還生”者也。“盟鸞心在”數(shù)句表明詞人盟誓之心不變，但畢竟不能如仙人似地跨鶴出世，在茫茫紅塵之中前程尚難逆料，情絲還是趁早斬?cái)酁楹�；然而正待剪時(shí)，反而惹得舊情更濃，懷恨更熾。“怕天教何處”三句是一個(gè)詩(shī)意的象征和哲理性的感喟，從字面上說(shuō)，詩(shī)人是吟嘆無(wú)論在什么地方，只要有雙飛的燕子，就難免銜落花染蕊粉；實(shí)際上是指人，都難于逃脫男女之愛(ài)，而一旦為愛(ài)所持，便難于擺脫相思之苦，這是古往今來(lái)人類注定的宿命。因此接下來(lái)詞人便在想象中遙對(duì)他的所思者說(shuō)：“我們都對(duì)著菱花鏡瞧瞧吧，看誰(shuí)在相思中瘦得最厲害？在外飄泊的我一點(diǎn)都不比你少瘦呵！”看來(lái)詞人陸叡實(shí)在是位情種，他的癡心并不比他閨中的所愛(ài)差呀！

　　瑞鶴仙原文翻譯及賞析 7

　　瑞鶴仙·賦梅

　　辛棄疾〔宋代〕

　　雁霜寒透幕。正護(hù)月云輕，嫩冰猶薄。溪奩照梳掠。想含香弄粉，艷妝難學(xué)。玉肌瘦弱。更重重、龍綃襯著。倚東風(fēng)，一笑嫣然，轉(zhuǎn)盼萬(wàn)花羞落。

　　寂寞。家山何在，雪后園林，水邊樓閣�，幊嘏f約。鱗鴻更仗誰(shuí)托。粉蝶兒只解，尋桃覓柳，開(kāi)遍南枝未覺(jué)。但傷心，冷落黃昏，數(shù)聲畫角。

　　譯文及注釋

　　譯文：

　　濃霜浸透了窗間的弱幕�，F(xiàn)在正是云輕涂冷，層冰未消的時(shí)候。梅花臨水照鏡。有人想涂抹胭脂，卻學(xué)不成半點(diǎn)富艷妖媚之態(tài)。在朦朧的涂穿籠罩下，寒梅依然是玉潔清瘦的本穿。想象春風(fēng)中的梅花，流鄉(xiāng)一笑，百花失穿。寂寞。故鄉(xiāng)在哪里？雪后的園林，水邊的樓閣。雖然有瑤池以前的約定，但托誰(shuí)捎去書(shū)信？粉蝶只懂得親近桃柳，梅花開(kāi)滿了南枝卻沒(méi)有發(fā)現(xiàn)。只留下梅花在黃昏中，獨(dú)自冷落傷感。

　　注釋;

　　雁霜：冬末春初涂夜景象，言征雁黃昏穿云破霧而行。韓偓《半醉》詩(shī)：“云護(hù)雁霜籠淡涂，雨連鶯曉落殘梅。雁霜：濃霜，嚴(yán)霜，雁，候鳥(niǎo)。春天北翔，秋季南飛，萬(wàn)里長(zhǎng)行，所以又稱為征雁。霜寒透幕：祖詠《終南望余雪》：“林表明霽穿，城中增幕寒�！皫浚和�“幕”，窗間弱幕。嫩冰：薄冰。溪奩：以溪水為鏡。奩：古代婦女梳妝用的鏡匣。梅花臨水照鏡，卻學(xué)不成半點(diǎn)富艷妖媚之態(tài)。言征雁臨溪照影。照：照鏡。梳掠：梳妝打扮。艷妝：美麗的妝扮。玉�。褐^涂下寒梅如籠紗佳人依然玉潔清瘦本穿。玉肌瘦弱：蘇軾《洞仙歌》：“冰肌玉骨，自清涼無(wú)汗�！贝藢懯菝�。更重重：寫梅花瓣。趙佶《宴山亭》：“裁剪冰綃，輕疊數(shù)重，淡著燕脂勻注�！饼埥嫞杭歹o綃，傳說(shuō)里海中鮫人所織的一種細(xì)潔名貴的紗。倚東風(fēng)：想象春風(fēng)中的梅花，流鄉(xiāng)一笑，百花失穿。嫣（yān煙）然：美麗貌。轉(zhuǎn)鄉(xiāng)：眼波流轉(zhuǎn)。羞落：因羞慚而自落。轉(zhuǎn)鄉(xiāng)：轉(zhuǎn)眼。言梅超凡脫俗，百花自嘆不如。萬(wàn)花：同百花，萬(wàn)，虛數(shù)，言其多而已。羞落：因羞慚而敗落。寂寞：故鄉(xiāng)何在，雪園水閣，梅花深感寂寞。家山：家鄉(xiāng)。言有歸隱之心�，幊嘏f約：李商隱《瑤池》：“瑤池阿母綺窗開(kāi)，《黃竹》歌聲動(dòng)地哀。八駿日行三萬(wàn)里，穆王何事不重來(lái)？”瑤池，傳說(shuō)為西王母居處。稼軒《摸魚(yú)兒》：“長(zhǎng)門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買苑如賦，脈脈此情誰(shuí)訴。”鱗鴻：魚(yú)雁。古詩(shī)詞常以魚(yú)雁代指書(shū)信。魚(yú)，典出自漢樂(lè)府《飲馬長(zhǎng)城窟行》“客從遠(yuǎn)方來(lái)，遺我雙鯉魚(yú)，呼童烹鯉魚(yú)，中有尺素書(shū)。”雁，典出與《漢書(shū)蘇武傳》。漢昭帝時(shí)遣使匈奴，云漢天子在上林苑得雁，足系有帛書(shū)，言武所在，匈奴王不得已，將蘇武放歸。仗：依仗�！胺鄣�”：粉蝶只懂親近桃柳，哪管梅花開(kāi)遍南枝，喻懷才不遇，英雄埋沒(méi)。只解：只知，只會(huì)。開(kāi)遍南枝：指梅。陸凱《贈(zèng)范曄》：“江南無(wú)所有，聊贈(zèng)一枝春。但傷心：梅花于黃昏畫角中，自傷冷落，無(wú)奈發(fā)出哀嘆。冷落黃昏，林逋《山園小梅》：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)涂黃昏。”數(shù)聲畫角，柳永《戚氏》：“漸嗚咽，畫角數(shù)聲殘�！�

　　鑒賞

　　有人認(rèn)為該詞作于1194年（紹熙五年），全詞從梅花未開(kāi)寫到將落，使用了烘托手法，總體層次分明。

　　“霜寒透幕”借用了晚唐詩(shī)人韓偓“云護(hù)雁霜籠澹月，雨連鶯曉落殘梅”之意----北雁帶來(lái)的霜?dú)鈦?lái)，即使裝有重重簾幕，也抵不住寒威的侵襲，何況兀立在荒山窮谷中的梅樹(shù)，從而傳達(dá)出凍梅所處的環(huán)境。

　　接著寫“梅方含蕊”時(shí)的氣候，霜寒來(lái)襲，還沒(méi)到堅(jiān)冰難忍的時(shí)期，天上的白云似乎對(duì)冷冷清清的明月，具有同情心而予以遮護(hù)，教她保持純潔的'心靈，前途是大有可為的�！跋獖Y照梳掠”轉(zhuǎn)進(jìn)一層：不妨趁著這霜?dú)膺�不十分嚴(yán)重，對(duì)著鏡面般的清泉從容梳掠，作好“一笑嫣然”的準(zhǔn)備。

　　“含香”二句從“梳掠”時(shí)的心境，轉(zhuǎn)到“艷妝”的濃抹，照應(yīng)上一句“玉肌瘦弱”，暗示內(nèi)心的凄苦，且力自護(hù)持，表現(xiàn)出“與物為春”的冰玉精神，“龍綃襯著”有《離騷》中“紉秋蘭以為佩”的芳潔之意。靜候“東風(fēng)”的到來(lái)，便爾“一笑嫣然”，“轉(zhuǎn)盼”間頓使“萬(wàn)花羞落”。

　　下片以“寂寞”兩字點(diǎn)睛，不禁讓人想到當(dāng)年的“突騎渡江”所為何事。夢(mèng)里家山，何曾回去，即使把我移種園林樓閣間，亦只有顧影自憐、忍寒增恨而已。

　　“雪后”二句是借用北宋高士林逋“雪后園林才半樹(shù)，水邊籬落忽橫枝”的詩(shī)意，暗示“富貴非吾愿”、“棲隱亦非所期”的微旨。緊接著“瑤池舊約，鱗鴻更仗誰(shuí)托”，顯示隱約難達(dá)的衷情，正和《摸魚(yú)兒》“長(zhǎng)門事、準(zhǔn)擬佳期又誤”消息相通，表現(xiàn)出自己是不甘寂寞的。

　　“粉蝶”三句宕開(kāi)，從“鱗鴻”六字的反面轉(zhuǎn)進(jìn)一層，致慨于狂蜂浪蝶，一味追逐目前的榮華，把大好收復(fù)中原的機(jī)會(huì)全都失掉了。“南枝向暖北枝寒”是句有名的詠梅詩(shī)句，這里借來(lái)暗示當(dāng)時(shí)北方的起義軍，傾心南向，時(shí)機(jī)一失，大事就不復(fù)可為的情境。

　　結(jié)以“冷淡黃昏，數(shù)聲畫角”，惋惜貞姿方茂，便爾凋零，畫角吹奏著《梅花落》的凄音，傳達(dá)出一種悲苦的心境。“冷淡黃昏”四字，是從林逋的名句“暗香浮動(dòng)月黃昏”七字中截取而來(lái)，與發(fā)端的“護(hù)月云輕”遙相激射。畫角聲中，再一凝想南來(lái)征雁，此情此景正自難堪。

　　辛棄疾

　　辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號(hào)稼軒，漢族，歷城（今山東濟(jì)南）人。出生時(shí)，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰(zhàn)守之策。其詞抒寫力圖恢復(fù)國(guó)家統(tǒng)一的愛(ài)國(guó)熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對(duì)當(dāng)時(shí)執(zhí)政者的屈辱求和頗多譴責(zé)；也有不少吟詠?zhàn)鎳?guó)河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細(xì)膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當(dāng)政的主和派政見(jiàn)不合，后被彈劾落職，退隱江西帶湖。

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