海棠原文翻譯及賞析(集錦15篇)
海棠原文翻譯及賞析1
枝間新綠一重重，小蕾深藏?cái)?shù)點(diǎn)紅。
愛(ài)惜芳心莫輕吐，且教桃李鬧春風(fēng)。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
此詩(shī)作者為金代詩(shī)人元好問(wèn)，時(shí)金已滅亡，作者已入暮年，返回故里，與世無(wú)爭(zhēng)。其借未開(kāi)之海棠，寄托自己獨(dú)善其身的態(tài)度。
翻譯/譯文
海棠枝間新長(zhǎng)出的綠葉層層疊疊的，小花蕾隱匿其間微微泛出些許的紅色。一定要愛(ài)惜自己那芳香的心，不要輕易地盛開(kāi)，姑且讓桃花李花在春風(fēng)中盡情綻放吧！
注釋
1．賦：吟詠。
2．同兒輩賦句：和兒女們一起做關(guān)于還沒(méi)開(kāi)放的海棠花的詩(shī)。
3．一重重：一層又一層。形容新生的綠葉茂盛繁密。
4．小蕾：指海棠花的花蕾。
5．芳心：原指年輕女子的心。這里一語(yǔ)雙關(guān)，一指海棠的花芯，二指兒輩們的心。
6．輕吐：輕易、隨便地開(kāi)放。
7．且教：還是讓。
8．鬧春風(fēng)：在春天里爭(zhēng)妍斗艷。
賞析/鑒賞
詩(shī)句寫(xiě)了深藏于重重新綠之中的、尚未開(kāi)放而僅僅是“數(shù)點(diǎn)紅”的海棠蓓蕾。詩(shī)人忠告它“愛(ài)惜芳心”，不要輕易地吐蕾。那么，詩(shī)人為什么要如此深情地忠告？也許，詩(shī)人想到了，一旦開(kāi)放，幾場(chǎng)風(fēng)雨之后，花就會(huì)很快墜落、凋零，“林花謝了春紅，太匆匆”，為了它的不至于很快謝落，為了它的長(zhǎng)久，詩(shī)人寧愿紅蕾深藏。也許，詩(shī)人想得更深，認(rèn)為真正的“芳心”是不應(yīng)該輕易吐露的，像桃李那樣在春風(fēng)中追逐、嬉鬧，只是一種炫耀，一種淺薄的表現(xiàn)。詩(shī)人不希望像“桃李賣(mài)陽(yáng)艷”，希望“慎勿作桃李”（李白《贈(zèng)韋侍御黃裳》）。總之，詩(shī)句雖然用語(yǔ)平易，卻意味醇厚，耐人咀嚼，留給我們很多的思考。詩(shī)人曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“動(dòng)可以周萬(wàn)物而濟(jì)天下，靜可以崇高節(jié)而抗浮云。”（《新齋賦》）詩(shī)人作此詩(shī)時(shí)已入暮年，時(shí)金已滅亡，他回到了自己的故鄉(xiāng)，抱定了“今是中原一布衣”（《為鄧人作詩(shī)》）、“衰年那與世相關(guān)”（《已卯端陽(yáng)日感懷》）的態(tài)度，過(guò)著遺民生活，他自覺(jué)已無(wú)能周濟(jì)天下，于是只能堅(jiān)守自己節(jié)操，獨(dú)善其身。詩(shī)人也許從一個(gè)側(cè)面，借告誡未開(kāi)之海棠，不要輕易吐露花蕊，寄托了自己的這種心態(tài)。
海棠花比桃花、李花開(kāi)得晚，而且花朵兒紅白相間，色彩淡雅，深藏在濃密的綠葉之中，并不起眼，不像桃花、李花那樣，在春天爭(zhēng)相開(kāi)放，吸引人們的眼球。詩(shī)人通過(guò)對(duì)海棠的描述，贊美海棠潔身自愛(ài)，甘于清靜的品性。
它的清新，它的傳神，它的志趣，無(wú)一不感動(dòng)著我。公歷四月上、中旬，正是百花盛開(kāi)的時(shí)候。當(dāng)然，最早開(kāi)放的是桃杏了。故有“占斷春風(fēng)是此花”（唐·白敏中）和“紅杏枝頭春意鬧”（宋·宋祁）的歌詠。海棠，開(kāi)放略晚，先葉后花。當(dāng)那嫩綠的葉片重重疊起的時(shí)候，它的花蕾也才剛剛綻裂花萼，露出花瓣的點(diǎn)點(diǎn)鮮紅。作者所賦的就是這時(shí)的海棠。我特別贊嘆作者抓取的時(shí)機(jī)是那么的準(zhǔn)確，觀察的是如此細(xì)致！然而作者的本意卻在后面兩句，贊揚(yáng)海棠的矜持高潔，不趨時(shí)，不與群芳爭(zhēng)艷。這正是作者自己精神的寫(xiě)照。
“芳心”是一個(gè)雙關(guān)詞語(yǔ)，一層意思是海棠花的花芯。另一層是兒女的愛(ài)慕之心。
“枝間新綠一重重，小蕾深藏?cái)?shù)點(diǎn)紅”，這首詩(shī)用新“綠”寫(xiě)出了海棠葉子的鮮嫩，用數(shù)點(diǎn)“紅”表達(dá)遠(yuǎn)處賞花的觀感。海棠的小小花蕾含苞欲放，深藏在重重嫩綠的葉子里，只露一點(diǎn)“紅”觀看著外部世界，表現(xiàn)出不輕蕩、不賣(mài)弄，欲露還羞，愛(ài)惜花芯的情態(tài)。我們的現(xiàn)代公仆就應(yīng)該具備這樣的情操。要像小小花蕾那樣，謙虛謹(jǐn)慎，不驕不躁，凝聚自己的實(shí)力，增長(zhǎng)自己的才干，為國(guó)家、為人民默默奉獻(xiàn)。
“愛(ài)惜芳心莫輕吐，且教桃李鬧春風(fēng)”，這一句中，“鬧”字諷刺了桃李的嘩眾取寵，反襯出海棠的謙遜；“芳心”既指海棠花的心，又指兒輩的心。這一句表面寫(xiě)海棠，實(shí)際上是教育兒女要舉止端莊穩(wěn)重，不要嘩眾取寵、浮躁猖狂。
海棠原文翻譯及賞析2
朝代：金朝
作者：元好問(wèn)
原文：
枝間新綠一重重， 小蕾深藏?cái)?shù)點(diǎn)紅。
愛(ài)惜芳心莫輕吐， 且教桃李鬧春風(fēng)。
譯文
海棠枝間新長(zhǎng)出的綠葉層層疊疊的，小花蕾隱匿其間微微泛出些許的紅色。
一定要愛(ài)惜自己那芳香的心，不要輕易地盛開(kāi)，姑且讓桃花李花在春風(fēng)中盡情綻放吧！
注釋
1．賦：吟詠。
2．同兒輩賦句：和兒女們一起做關(guān)于還沒(méi)開(kāi)放的海棠花的詩(shī)。
3．一重重：一層又一層。形容新生的綠葉茂盛繁密。
4．小蕾：指海棠花的花蕾。
5．芳心：原指年輕女子的心。這里一語(yǔ)雙關(guān)，一指海棠的花芯，二指兒輩們的心。
6．輕吐：輕易、隨便地開(kāi)放。
7．且教：還是讓。
8．鬧春風(fēng)：在春天里爭(zhēng)妍斗艷。
1、 李修生．元曲大辭典：鳳凰出版社，20xx年：124
賞析
詩(shī)句寫(xiě)了深藏于重重新綠之中的、尚未開(kāi)放而僅僅是“數(shù)點(diǎn)紅”的海棠蓓蕾。詩(shī)人忠告它“愛(ài)惜芳心”，不要輕易地吐蕾。那么，詩(shī)人為什么要如此深情地忠告？也許，詩(shī)人想到了，如果一旦開(kāi)放，幾場(chǎng)風(fēng)雨之后，花就會(huì)很快墜落、凋零，“林花謝了太匆匆”，為了它的不至于很快謝落，為了它的長(zhǎng)久，詩(shī)人寧愿紅蕾深藏。也許，詩(shī)人想得更深，認(rèn)為真正的“芳心”是不應(yīng)該輕易吐露的，像桃李那樣在春風(fēng)中追逐、嬉鬧，只是一種炫耀，一種淺薄的表現(xiàn)。詩(shī)人不希望像“桃李賣(mài)陽(yáng)艷”，希望“慎勿作桃李”（李白《贈(zèng)韋侍御黃裳》）。總之，詩(shī)句雖然用語(yǔ)平易，卻意味醇厚，耐人咀嚼，留給我們很多的思考。詩(shī)人曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“動(dòng)可以周萬(wàn)物而濟(jì)天下，靜可以崇高節(jié)而抗浮云。”（《新齋賦》）詩(shī)人作此詩(shī)時(shí)已入暮年，時(shí)金已滅亡，他回到了自己的故鄉(xiāng)，抱定了“今是中原一布衣”（《為鄧人作詩(shī)》）、“衰年那與世相關(guān)”（《已卯端陽(yáng)日感懷》）的態(tài)度，過(guò)著遺民生活，他自覺(jué)已無(wú)能周濟(jì)天下，于是只能堅(jiān)守自己節(jié)操，獨(dú)善其身。詩(shī)人也許從一個(gè)側(cè)面，借告誡未開(kāi)之海棠，不要輕易吐露花蕊，寄托了自己的這種心態(tài)。
海棠花比桃花、李花開(kāi)得晚，而且花朵兒紅白相間，色彩淡雅，深藏在濃密的綠葉之中，并不起眼，不像桃花、李花那樣，在春天爭(zhēng)相開(kāi)放，吸引人們的眼球。詩(shī)人通過(guò)對(duì)海棠的描述，贊美海棠潔身自愛(ài)，甘于清靜的品性。
它的清新，它的傳神，它的志趣，無(wú)一不感動(dòng)著我。公歷四月上、中旬，正是百花盛開(kāi)的時(shí)候。當(dāng)然，最早開(kāi)放的是桃杏了。故有“占斷春風(fēng)是此花”（唐·白敏中）和“紅杏枝頭春意鬧”（宋·宋祁）的歌詠。海棠，開(kāi)放略晚，先葉后花。當(dāng)那嫩綠的葉片重重疊起的時(shí)候，它的花蕾也才剛剛綻裂花萼，露出花瓣的點(diǎn)點(diǎn)鮮紅。作者所賦的就是這時(shí)的海棠。我特別贊嘆作者抓取的時(shí)機(jī)是那么的準(zhǔn)確，觀察的是如此細(xì)致！然而作者的本意卻在后面兩句，贊揚(yáng)海棠的矜持高潔，不趨時(shí)，不與群芳爭(zhēng)艷。這正是作者自己精神的寫(xiě)照。
作者以一首海棠詩(shī)暗示、告誡自己的兒女們要穩(wěn)重行事，要像海棠一樣不輕易顯露自己的芳心，保持自己內(nèi)心的純潔。
“芳心”是一個(gè)雙關(guān)詞語(yǔ)，一層意思是海棠花的花心。另一層是兒女的愛(ài)慕之心。
創(chuàng)作背景
詩(shī)人作此詩(shī)時(shí)已入暮年，時(shí)金已滅亡，他回到了自已的故鄉(xiāng)，抱定了與世無(wú)爭(zhēng)的態(tài)度，過(guò)著遺民生活，他自覺(jué)已無(wú)能周濟(jì)天下，于是只能堅(jiān)守自已節(jié)操，獨(dú)善其身。詩(shī)句也許從一個(gè)側(cè)面，借未開(kāi)之海棠，寄托了自已的這種心態(tài)。
海棠原文翻譯及賞析3
原文：
詠白海棠
清代：曹雪芹
斜陽(yáng)寒草帶重門(mén)，苔翠盈鋪雨后盆。
玉是精神難比潔，雪為肌骨易銷魂。
芳心一點(diǎn)嬌無(wú)力，倩影三更月有痕。
莫謂縞仙能羽化，多情伴我詠黃昏。
譯文：
斜陽(yáng)寒草帶重門(mén)，苔翠盈鋪雨后盆。
夕陽(yáng)照著秋草連接著層層的院門(mén)，苔蘚青翠長(zhǎng)滿了雨水淋過(guò)的花盆。
玉是精神難比潔，雪為肌骨易銷魂。
白玉的品格難比海棠的純潔，那雪般的肌骨更能陶情醉人。
芳心一點(diǎn)嬌無(wú)力，倩影三更月有痕。
點(diǎn)點(diǎn)花蕊芳香嬌嫩好似不勝風(fēng)力，夜深明月下還留著她俏麗的影痕。
莫謂縞仙能羽化，多情伴我詠黃昏。
不要說(shuō)白衣仙女會(huì)升天飛去，她正多情地伴我在黃昏中吟詠呢。
注釋：
斜陽(yáng)寒草帶重（chóng）門(mén)，苔翠盈鋪雨后盆。
寒草：秋草。帶：連接。重門(mén)：重重院門(mén)，指深宅大院。苔翠：青翠的苔色。
玉是精神難比潔，雪為肌骨易銷魂。
銷魂：使人迷戀陶醉。
芳心一點(diǎn)嬌無(wú)力，倩影三更月有痕。
倩影：美好的身姿。月有痕：月有影。
莫謂縞（gǎo）仙能羽化，多情伴我詠黃昏。
縞：古時(shí)一種白色的絲織品。這里指白衣。以“縞仙”說(shuō)花，承前“雪為肌骨”來(lái)，道家稱成仙或飛升叫“羽化”，意思是如同化為飛鳥(niǎo)，可以上天。
賞析：
這首詩(shī)首聯(lián)交待了季節(jié)、場(chǎng)景；頷聯(lián)寫(xiě)海棠之白；頸聯(lián)寫(xiě)海棠之柔；尾聯(lián)寫(xiě)海棠與詩(shī)人融為一體。賈探春以白海棠自喻，既描繪了白海棠的仙姿，又抒寫(xiě)出自己的超凡脫俗的風(fēng)范，同時(shí)也表達(dá)出對(duì)于無(wú)力扭轉(zhuǎn)家族和個(gè)人命運(yùn)的無(wú)奈。全詩(shī)節(jié)奏明快，氣韻生動(dòng)，感情較為直白，充斥著蕭瑟之感。
“斜陽(yáng)寒草帶重門(mén)，苔翠盈鋪雨后盆。”交待了季節(jié)、場(chǎng)景。開(kāi)頭的“斜陽(yáng)”二字，與詩(shī)尾的“黃昏”二字遙相呼應(yīng)，定下了全篇蕭瑟、感傷的基調(diào)。“寒草”點(diǎn)明季節(jié)是在秋天。
“苔翠盈鋪”形容年深月久，生長(zhǎng)海棠的花盆表面已經(jīng)布滿了青苔。而一番新雨的洗刷，使景色在煥然一新的同時(shí)，又多了幾分凄涼，為寫(xiě)海棠之“白”作了鋪墊。總的來(lái)看，這一聯(lián)描寫(xiě)由遠(yuǎn)及近，由大到小，從“斜陽(yáng)寒草”寫(xiě)到“重門(mén)”，再對(duì)生長(zhǎng)海棠的花盆加以細(xì)致描寫(xiě)，雖然沒(méi)有直接描寫(xiě)海棠，但海棠已經(jīng)呼之欲出了。同時(shí)，這一聯(lián)也暗示出賈府這個(gè)大家族已經(jīng)日薄西山的命運(yùn)。
“玉是精神難比潔，雪為肌骨易銷魂。”寫(xiě)海棠之白，以白玉、冰雪比喻花的顏色的素白和品格的純潔。它的精神如玉，但是用玉來(lái)形容仍嫌不足，難以比擬其高潔；它的肌骨如雪，使人迷戀陶醉。這其實(shí)是探春的自我寫(xiě)照。生長(zhǎng)在日趨沒(méi)落的家族中，探春依然不屈不撓，極想有一番作為。
“芳心一點(diǎn)嬌無(wú)力，倩影三更月有痕。”用比喻，透過(guò)環(huán)境，寫(xiě)出花的嬌美無(wú)力的身姿和月下映出的麗影，寫(xiě)出了海棠之柔。海棠雖然生機(jī)勃勃，但是終究嬌柔無(wú)力，它那下垂的細(xì)小花蕊仿佛正在嘆息。那美麗的身姿在深夜的月光中，投下心事重重的陰影。這一聯(lián)暗含著探春的傷感。探春身為女兒之身，無(wú)力扭轉(zhuǎn)家族的命運(yùn)，只能在暗中擔(dān)憂。
“莫謂縞仙能羽化，多情伴我詠黃昏。”中，是說(shuō)但得白海棠多情相伴，就不必理會(huì)飛升遠(yuǎn)去的事了，“多情”的海棠與憂患的'詩(shī)人（賈探春）融為一體。“縞仙”是將海棠形容為白衣仙子，它本有羽化成仙的可能，卻不愿離去，而是留下來(lái)倍伴在黃昏中吟詠的詩(shī)人。探春后來(lái)遠(yuǎn)嫁異鄉(xiāng)，雖然生活還算不錯(cuò)，但卻難以割斷對(duì)故鄉(xiāng)親人的牽掛，心中滿懷悲苦。這是后話，探春不可能預(yù)先知曉。而曹雪芹以一個(gè)過(guò)來(lái)人的身份創(chuàng)作《紅樓夢(mèng)》，不斷在詩(shī)詞中暗示人物后來(lái)的命運(yùn)，則具有設(shè)置懸念和引導(dǎo)讀者的功能。
海棠原文翻譯及賞析4
原文
萬(wàn)點(diǎn)猩紅將吐萼，嫣然迥出凡塵。移來(lái)古寺種朱門(mén)。明朝寒食了，又是一年春。
細(xì)干柔條才數(shù)尺，千尋起自微因。綠云蔽日樹(shù)輪囷。成陰結(jié)子后，記取種花人。
注釋
朱門(mén)：紅漆大門(mén)。指貴族豪富之家。
寒食：節(jié)日名。在清明前一日或二日。
千尋：形容極高或極長(zhǎng)。
蔽日：遮蔽日光。
注釋
朱門(mén)：紅漆大門(mén)。指貴族豪富之家。
寒食：節(jié)日名。在清明前一日或二日。
千尋：形容極高或極長(zhǎng)。
蔽日：遮蔽日光。
賞析
開(kāi)句“萬(wàn)點(diǎn)猩紅將吐萼”，正是花苞初放的喜人姿色，它“嫣然回出凡塵”，有著非同凡塵的麗姿、質(zhì)。兩句描寫(xiě)，把這株剛從“古寺”移來(lái)園中種植的海棠，表現(xiàn)得淋漓盡致。因?yàn)樗�只是一株幼樹(shù)，所以詞主人公對(duì)它更是寄予希望，現(xiàn)在時(shí)當(dāng)寒食，待“明朝寒食了，又是一年春”。一年以后，又將是一番摸樣了。下片承接說(shuō)：“細(xì)干柔條才數(shù)尺”，這是現(xiàn)在的樣子，但已迥出凡塵，將來(lái)“千尋起自微因”，不知該是如何的可愛(ài)了。所以下面詞人就沉入了希望的遐想：“綠云蔽日樹(shù)輸囷”，樹(shù)長(zhǎng)得參天高大而盤(pán)曲，當(dāng)然這不無(wú)夸張，但夸張正表現(xiàn)了面前這位種花人的欣喜中的厚望。她還希望它不要忘記種花人的辛勤栽種與呵護(hù)。
海棠原文翻譯及賞析5
摸魚(yú)兒·海棠
宋代：劉克莊
甚春來(lái)、冷煙凄雨，朝朝遲了芳信。驀然作暖晴三日，又覺(jué)萬(wàn)姝嬌困。霜點(diǎn)鬢。潘令老，年年不帶看花分。才情減盡。悵玉局飛仙，石湖絕筆，孤負(fù)這風(fēng)韻。
傾城色，懊惱佳人薄命。墻頭岑寂誰(shuí)問(wèn)？東風(fēng)日暮無(wú)聊賴，吹得胭脂成粉。君細(xì)認(rèn)。花共酒，古來(lái)二事天尤吝。年光去迅。漫綠葉成陰，青苔滿地，做得異時(shí)恨。
譯文：
甚春來(lái)、冷煙凄雨，朝朝遲了芳信。驀然作暖晴三日，又覺(jué)萬(wàn)姝嬌困。霜點(diǎn)鬢。潘令老，年年不帶看花分。才情減盡。悵玉局飛仙，石湖絕筆，孤負(fù)這風(fēng)韻。
自從春天到來(lái)，就一直陰雨綿綿，寒意未盡，導(dǎo)致海棠到了花期還遲遲沒(méi)有綻放；等到前些時(shí)候天氣突然晴朗起來(lái)，初開(kāi)放的嬌嫩花朵卻又因難以承受一連三天的日曬而懨懨欲睡，仿佛一位位慵懶欲睡的小美人。我兩鬢已有星星白發(fā)，猶如霜華點(diǎn)綴。疑惑該不是由于日漸衰老，因而不再有賞花的緣分了吧？人當(dāng)老去，才思銳減，情懷也不復(fù)如昔年之健，恨無(wú)五色彩筆以歌詠海棠的風(fēng)采格致，愧對(duì)名花。
傾城色，懊惱佳人薄命。墻頭岑寂誰(shuí)問(wèn)？東風(fēng)日暮無(wú)聊賴，吹得胭脂成粉。君細(xì)認(rèn)。花共酒，古來(lái)二事天尤吝。年光去迅。漫綠葉成陰，青苔滿地，做得異時(shí)恨。
更使我懊惱的是，海棠花也和那些薄命麗姝一樣，空有傾國(guó)傾城的容貌，卻遇不著愛(ài)賞、衛(wèi)護(hù)她們的人。她們寂寞地從院墻背后探出頭來(lái)，秀靨半露，可是又見(jiàn)誰(shuí)來(lái)關(guān)懷她們？只有那東風(fēng)在夕陽(yáng)西下之時(shí)，百無(wú)聊賴之際，吹去了她們臉上的胭脂，使她們的臉色一天天變得憔悴泛白。名葩易萎，佳釀難熟，古往今來(lái)，這兩樣物事，是天公最為吝嗇，斷不肯輕付與人的。光陰腳步匆匆，眼看著夏天就要來(lái)臨。到那時(shí)，樹(shù)上固然是綠葉繁茂，卻再見(jiàn)不著海棠花的倩影；就連地下也將鋪滿蒼苔，繽紛的落英也將無(wú)跡可尋。綿綿此恨，還不知怎樣消遣。
注釋：
甚春來(lái)、冷煙凄雨，朝朝遲了芳信。驀(mò)然作暖晴三日，又覺(jué)萬(wàn)姝(shū)嬌困。霜點(diǎn)鬢()。潘令老，年年不帶看花分(fèn)。才情減盡。悵(chàng)玉局飛仙，石湖絕筆，孤負(fù)這風(fēng)韻。
摸魚(yú)兒：唐教坊曲有《摸魚(yú)子》，宋人始見(jiàn)晁補(bǔ)之詞，名《摸魚(yú)兒》。《詞譜》以晁補(bǔ)之、辛棄疾、張炎三家詞為正體。晁詞一百一十六字。上片五十七字，十句六仄韻；下片五十九字，十一句七仄韻。前片第四韻、后片第五韻的十字句，須一氣呵成，句式可以靈活。另有《買(mǎi)陂塘》、《邁陂塘》、《陂塘柳》、《雙蕖怨》、《山鬼謠》、《安慶摸》等名稱。甚：為什么。遲了芳信：指遲遲未開(kāi)花。驀然：突然地。萬(wàn)姝：萬(wàn)花。嬌因：花欲開(kāi)狀。潘令：晉潘岳，曾為河陽(yáng)令，愛(ài)花，多樹(shù)桃李，人稱河陽(yáng)一縣花。其《秋興賦序》自嘆：“余春秋三十有二，始見(jiàn)二毛。”不成：難道。分：緣分。玉局：指蘇軾。蘇軾晚年曾提舉玉局觀，有詠海棠之作多篇。飛仙：會(huì)飛的仙人，此處比喻仙逝。
傾城色，懊惱佳人薄命。墻頭岑(cén)寂誰(shuí)問(wèn)？東風(fēng)日暮無(wú)聊賴，吹得胭(yān)脂(zhī)成粉。君細(xì)認(rèn)。花共酒，古來(lái)二事天尤吝(lìn)。年光去迅。漫綠葉成陰，青苔滿地，做得異時(shí)恨。
石湖：指范成大，石湖乃其自號(hào)。亦有詠海棠之作傳世。佳人：指海棠花。胭脂成粉：比喻花凋零。不成：難道。
賞析：
詞人在詞中對(duì)花抒懷，借花言志，運(yùn)用典故和精致細(xì)膩的語(yǔ)言將自己的人生際遇與海棠的命運(yùn)相結(jié)合，立意深遠(yuǎn)，感情真摯。
詞的上片開(kāi)篇即寫(xiě)海棠的命運(yùn)多舛。“甚春來(lái)、冷煙凄雨”一句，就有對(duì)于那“做冷欺花”的造物主無(wú)限嗔怪之意。次句“朝朝遲了芳信”，下“朝朝”二字，更活畫(huà)花期既誤，詞人天天翹首掐指相盼計(jì)日之焦慮。以上二句，是詞人愛(ài)花惜花于海棠未花之前。繼云“驀然作暖晴三日，又覺(jué)萬(wàn)姝嬌困”，對(duì)于初開(kāi)之花的疼惜，一如對(duì)于扶床弱步之小囡。繼云“傾成色，懊惱佳人薄命，墻頭岑寂誰(shuí)問(wèn)”，對(duì)于盛開(kāi)之花的愛(ài)憐，儼然像是在為待字未嫁的相鄰嬌娃而嘆息。“霜點(diǎn)鬢。”詞人轉(zhuǎn)寫(xiě)自己，感嘆歲月無(wú)情，人生無(wú)奈。“才情減盡”既是作者自謙，也是英雄暮年的感慨。實(shí)際上，詞人并未因年老而放棄詠海棠，反而極力為海棠敘寫(xiě)其命運(yùn)的不平，暗寓著作者從未因多次遭貶謫而放棄抗金報(bào)國(guó)的理想。詠海棠而寫(xiě)出蘇、范二公，較前泛用潘岳事，更為貼切。一闋之中，雖三見(jiàn)古人，但各派各的用場(chǎng)，“潘令”是自況，“玉局”、“石湖”是反襯，用事命筆，錯(cuò)落有致，自然淵雅。這亦是此篇的成功之處。“飛仙”、“絕筆”云云，是詞人悵恨二公仙逝，不能再傳海棠之神韻。但是詞人對(duì)海棠的拳拳眷戀之情，絕不亞于東坡、石湖，因此盡管自己才情不及二公，仍然不肯擱筆，而愿竭盡全力為海棠傳神韻。
詞的下片，詞人又回歸對(duì)海棠花的描寫(xiě)。“岑寂誰(shuí)問(wèn)”，四字耐人回味。“東風(fēng)”二句寫(xiě)在東風(fēng)吹拂中，海棠花瓣舒展，由初時(shí)之深紅，漸漸轉(zhuǎn)為粉紅，“無(wú)聊賴”，責(zé)怪春風(fēng)，可謂無(wú)理而有情。“君細(xì)認(rèn)”三句由賞花引出人生感慨，更強(qiáng)化了惜春愛(ài)花之情。最后以“漫綠葉成陰，青苔滿地，做得異時(shí)恨”作結(jié)，懸想未來(lái)，情深一往，是仍將愛(ài)花惜花于海棠無(wú)花之后也。“異時(shí)恨”，作者恨的不僅是時(shí)光的無(wú)情，更是朝廷的無(wú)能和自己的壯志難酬。
全篇循序漸進(jìn)，脈絡(luò)井井，寫(xiě)盡了作者對(duì)海棠花的鐘愛(ài)深惜。詞人用典故和精致細(xì)膩的語(yǔ)言將自己的人生際遇與海棠的命運(yùn)相結(jié)合，用清雋秀美的筆調(diào)將心中所感表達(dá)出來(lái)，達(dá)到物我交融的意境，立意深遠(yuǎn)，感情真摯。
海棠原文翻譯及賞析6
玉燭新·白海棠
朝代：清代
作者：顧太清
初晴新雨后。乍洗褪胭脂，縞衣妝就。東風(fēng)倦倚，憨憨態(tài)、不管敲殘更漏。嫩寒天氣，正睡穩(wěn)、烏衣時(shí)候。深夜靜、銀燭高燒，微香暗侵襟袖。
盈盈一點(diǎn)芳心，占多少春光，問(wèn)卿知否？紅妝莫斗。誰(shuí)得似、凈骨天然清瘦。神娟韻秀。雅稱個(gè)、花仙為首。還要倩、流水高山，花前慢奏。
譯文
雨后初晴，白海棠如同一位洗去了胭脂，身著素衣的清麗女子。風(fēng)吹拂著顯得慵懶嬌憨的樣子，從早到晚都是如此惹人憐愛(ài)。到了微寒夜晚，白海棠披上了烏衣，靜靜睡去。院子里寂靜無(wú)聲，銀燭還散發(fā)著柔和的光芒，白海棠發(fā)出微弱的香氣暗侵襟袖，沁人心脾。
你的芳心如花朵初綻，能占幾分春光？花兒們爭(zhēng)奇斗艷，可是誰(shuí)能像你那樣素凈清雅？你的神韻，堪稱花中第一，讓我在花前為你彈奏一曲《高山流水》吧。
注釋
⑴新雨：剛下過(guò)雨。亦指剛下的雨
⑵胭脂：亦作“胭脂”。 一種用于化妝和國(guó)畫(huà)的紅色顏料。亦泛指鮮艷的紅色。
⑶縞（gǎo）衣：白絹衣裳。
⑷憨憨：癡呆貌，質(zhì)樸貌。
⑸更漏：漏壺，計(jì)時(shí)器。古代用滴漏計(jì)時(shí)，夜間憑漏刻傳更。
⑹烏衣：黑色衣。古代貧賤者之服。
⑺盈盈：儀態(tài)美好貌。
⑻春光：春天的風(fēng)光、景致。
⑼流水高山：指名曲《高山流水》。
賞析：
作者：佚名
詞作于庚子，道光二十年（1840年）春，該年太清四十二歲。
此詞為詠白海棠，實(shí)則借詠海棠，抒寫(xiě)對(duì)美好情志的追求。可以這樣說(shuō)，素潔高雅的白海棠，就是詞人自己。詞中說(shuō)，一番新雨初晴后，那白海棠像是被洗褪了胭脂，穿著潔白素色的衣服一樣。按海棠以紅色為多，白海棠為稀有品種。人們多見(jiàn)紅色海棠，詞人欣喜地形容白海棠為“乍洗褪胭脂，縞衣妝就”。接著又形容它的可愛(ài)姿態(tài)：“東風(fēng)倦倚，憨憨態(tài)”，說(shuō)有著憨態(tài)可掬的樣子。它“不管敲殘更漏”，從白日到夜晚，都是這番惹人喜愛(ài)。到了夜晚“嫩寒天氣”中，它睡著了，變成一種“烏衣”打扮，但卻“微香暗侵襟袖”，仍然覺(jué)得有一股幽香透出。上片寫(xiě)花，是透過(guò)人的審美心理來(lái)表現(xiàn)的。其中浸透了人與花的交融，下片延續(xù)這一手法。“盈盈一點(diǎn)芳心，占多少春光，問(wèn)卿知否”？這是賞花女子與花的對(duì)話。說(shuō)花兒盈盈芳心，占盡春光，女子的芳心，也在春光中被花兒激發(fā)。在紅裝素裹的爭(zhēng)奇斗艷中，賞花人獨(dú)獨(dú)贊賞這白海棠，“誰(shuí)得似、凈骨天然清瘦”，還贊揚(yáng)它的“神娟韻秀。雅稱個(gè)、花仙為首”，贊揚(yáng)它在花中也數(shù)第一，有著清秀高雅的神態(tài)。花有肥腴之態(tài)，鮮艷之色，代表了一種富貴態(tài)，詞人的審美欣賞卻在于花中“凈骨天然”的挺拔素潔，它代表了一種天姿國(guó)色，而且神韻高雅，不媚俗，非濃妝艷抹。詞人以這里的白海棠為知音，表示要像伯牙與子期一樣，在它面前彈奏“流水高山”一曲，為它慢慢彈奏，傾訴自己的芳心。交融對(duì)話，寫(xiě)得靈動(dòng)活潑，借詠花，表達(dá)了詞人的審美追求。
海棠原文翻譯及賞析7
原文：
東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。
只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。
翻譯：
裊裊的東風(fēng)吹動(dòng)了淡淡的云彩，露出了月亮，月光也是淡淡的。花朵的香氣融在朦朧的霧里，而月亮已經(jīng)移過(guò)了院中的回廊。
由于只是害怕在這深夜時(shí)分，花兒就會(huì)睡去，因此燃著高高的蠟燭，不肯錯(cuò)過(guò)欣賞這海棠盛開(kāi)的時(shí)機(jī)。
注釋
東風(fēng)：春風(fēng)。裊裊：微風(fēng)輕輕吹拂的樣子。一作“渺渺”。泛：搖動(dòng)。崇光：高貴華美的光澤，指正在增長(zhǎng)的春光。
空蒙：一作“霏霏”。
夜深花睡去：暗引唐玄宗贊楊貴妃“海棠睡未足耳”的典故。史載，昔明皇召貴妃同宴，而妃宿酒未醒，帝曰：“海棠睡未足也。”
故：于是。紅妝：用美女比海棠。故燒高燭照紅妝：一作“高燒銀燭照紅妝”。
賞析：
此詩(shī)開(kāi)頭兩句，并不拘限于正面描寫(xiě)。首句“東風(fēng)裊裊”形容春風(fēng)的吹拂之態(tài)，化用了《楚辭·九歌·湘夫人》中的“裊裊兮秋風(fēng)”之句。著一“泛”字，活寫(xiě)出春意的暖融，這為海棠的盛開(kāi)造勢(shì)。次句側(cè)寫(xiě)海棠，“香霧空蒙”寫(xiě)海棠陣陣幽香在氤氳的霧氣中彌漫開(kāi)來(lái)，沁人心脾。“月轉(zhuǎn)廊”，月亮已轉(zhuǎn)過(guò)回廊那邊去了，照不到這海棠花；暗示夜已深，人無(wú)寐，從中還可讀出一層隱喻：處江湖之僻遠(yuǎn)，不遇君王恩寵。這兩句把讀者帶入一個(gè)空濛迷幻的境界，十分艷麗，然而略顯幽寂。
后兩句，作者由花及人，生發(fā)奇想，深切巧妙地表達(dá)了愛(ài)花惜花之情。“只恐夜深花睡去”，這一句寫(xiě)得癡絕，是全詩(shī)的關(guān)鍵句。此句轉(zhuǎn)折一筆，寫(xiě)賞花者的心態(tài)。當(dāng)月華再也照不到海棠的芳容時(shí)，詩(shī)人頓生滿心憐意：海棠如此芳華燦爛，不忍心讓她獨(dú)自棲身于昏昧幽暗之中。一個(gè)“恐”寫(xiě)出了作者不堪孤獨(dú)寂寞的煎熬而生出的擔(dān)憂、驚怯之情，也暗藏了作者欲與花共度良宵的執(zhí)著。一個(gè)“只”字極化了愛(ài)花人的癡情，此刻他滿心里只有這花兒璀璨的笑靨，其余的種種不快都可暫且一筆勾銷了：這是一種“忘我”、“無(wú)我”的超然境界。
末句更進(jìn)一層，將愛(ài)花的感情提升到一個(gè)極點(diǎn)。“故”照應(yīng)上文的“只恐”二字，含有特意而為的意思，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)海棠的情有獨(dú)鐘。宋釋惠洪《冷齋夜話》記載：唐明皇登香亭，召太真妃，于時(shí)卯醉未醒，命高力士使待兒扶掖而至。妃子醉顏殘妝，鬢亂釵橫，不能再拜。明皇笑日：“豈妃子醉，直海棠睡未足耳！”此句運(yùn)用唐玄宗以楊貴妃醉貌為“海棠睡未足”的典故，轉(zhuǎn)而以花喻人，點(diǎn)化入詠，渾然無(wú)跡。
“燒高燭”遙承上文的“月轉(zhuǎn)廊”，這是一處精彩的對(duì)比，月光似乎也太嫉妒于這怒放的海棠的明艷了，那般刻薄寡恩，竟然不肯給她一方展現(xiàn)姿色的舞臺(tái)。于是作者用高燒的紅燭，為她驅(qū)除這長(zhǎng)夜的黑暗。此處隱約可見(jiàn)詩(shī)人的俠義與厚道。“照紅妝”呼應(yīng)前句的“花睡去”三字，極寫(xiě)海棠的嬌艷嫵媚。“燒”“照”兩字表面上都寫(xiě)作者對(duì)花的喜愛(ài)與呵護(hù)，其實(shí)也不禁流露出些許貶居生活的郁郁寡歡。他想在“玩物”（賞花）中獲得對(duì)痛苦的超脫，哪怕這只是片刻的超脫也好。雖然花兒盛開(kāi)了，就向衰敗邁進(jìn)了一步，盡管高蹈的精神之花畢竟遠(yuǎn)離了現(xiàn)實(shí)的土壤，但他想過(guò)這種我行我素、自得其樂(lè)的生活的積極心態(tài)，沒(méi)有誰(shuí)可以阻撓。
全詩(shī)語(yǔ)言淺近而情意深永。寫(xiě)此詩(shī)時(shí)，詩(shī)人雖已過(guò)不惑之年，但此詩(shī)卻沒(méi)有給人以頹唐、萎靡之氣，從“東風(fēng)”“崇光”“香霧”“高燭”“紅妝”這些明麗的意象中分明可以感觸到詩(shī)人的達(dá)觀、瀟灑的胸襟。
海棠原文翻譯及賞析8
原文：
寓居定惠院之東雜花滿山有海棠一株土人不知貴也
[宋代]蘇軾
江城地瘴蕃草木，只有名花苦幽獨(dú)。
嫣然一笑竹籬間，桃李漫山總粗俗。
也知造物有深意，故遣佳人在空谷。
自然富貴出天姿，不待金盤(pán)薦華屋。
朱唇得酒暈生臉，翠袖卷紗紅映肉。
林深霧暗曉光遲，日暖風(fēng)輕春睡足。
雨中有淚亦凄愴，月下無(wú)人更清淑。
先生食飽無(wú)一事，散步逍遙自捫腹。
不問(wèn)人家與僧舍，拄杖敲門(mén)看修竹。
忽逢絕艷照衰朽，嘆息無(wú)言揩病目。
陋邦何處得此花，無(wú)乃好事移西蜀？
寸根千里不易致，銜子飛來(lái)定鴻鵠。
天涯流落俱可念，為飲一樽歌此曲。
明朝酒醒還獨(dú)來(lái)，雪落紛紛那忍觸。
譯文及注釋：
譯文
江南山林多瘴氣，草木繁茂，只有海棠這種名貴的花很是少見(jiàn)。
那株竹籬間的海棠宛如女子美好的笑容，桃花李花雖滿山遍野，與之相比便粗俗得很了。
我知道上天是有深意的，特地將這株海棠灑落在山谷。
海棠是天然的富貴資質(zhì)，本不需要華麗的房屋或是貴重的盤(pán)子來(lái)陪襯它。
美麗的海棠好似美女酒后雙頰微紅，卷起衣袖紅紗映現(xiàn)出肌自如雪。
山林濃密霧氣重，遮住了陽(yáng)光，海棠就好似在和風(fēng)暖日中睡醒的美女。
一旦風(fēng)雨來(lái)襲，海棠便似含淚佳人，神情凄婉。月下無(wú)人之時(shí)，它則更顯清秀美好。
我飯后無(wú)事可做，拍著肚子散步，自在逍遙。
不去寺廟也不拜訪鄉(xiāng)鄰，只是拄著拐杖來(lái)看挺拔的竹林。
突然與嬌媚的海棠相對(duì)，更映照出我的衰老，無(wú)奈只能嘆息一聲，擦擦模煳的雙眼仔細(xì)觀看。
這偏僻的地方是從哪里得到這株海棠的？莫非是好事者從西蜀移來(lái)？
海棠不易從遠(yuǎn)處移栽，這一定是鴻鵠把種子銜來(lái)的。
海棠啊，我和你都遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)西蜀，流落異鄉(xiāng)，為此應(yīng)該共飲一杯，吟唱這感嘆淪落天涯的詩(shī)篇。
明天酒醒后我還會(huì)獨(dú)自前來(lái)，只怕到時(shí)海棠的花瓣已如雪片紛紛飛落，不忍觸摸了。
注釋
定惠院：在黃岡縣東南。海棠：在定惠院東小山上。
地瘴：指南方山林間濕熱蒸郁之氣。
蕃（fán）草木：使草木繁茂。
苦：甚。
嫣（yān）然：形容笑容美好。
佳人：喻指海棠。佳人在空谷，用杜甫《佳人》詩(shī)“絕代有佳人，幽居在空谷”意。
薦：獻(xiàn)，進(jìn)。華屋：華麗的居室，富貴者所居。
暈（yùn）：指酒后兩頰的微紅色。
“日暖”句：《明皇雜錄》載，唐玄宗曾把醉中的楊貴妃比做“海棠睡未足”，這里詩(shī)人反用其意，把海棠比做春睡足的美人。
清淑：清秀美好。
“先生”二句：先生，詩(shī)人自指。無(wú)一事，詩(shī)人貶在黃州，被責(zé)令“不得簽書(shū)公事”，故云。這是詩(shī)意轉(zhuǎn)折之處，以下皆借海棠寄寓人生感慨。
“不問(wèn)”二句：暗用《南史·袁粲傳》，粲家居逍遙，得意出游，悠然而返。時(shí)“郡南一家，頗有竹石，粲率爾步往，亦不通主人，直造竹所，嘯詠?zhàn)缘谩薄Ｓ帧稌x書(shū)·王徽之傳》：“吳中一士大夫家有好竹，（徽之）欲觀之，便出坐輿造竹下，諷嘯良久。”
絕艷：指海棠。衰朽，詩(shī)人自謂。
陋邦：這里指黃州。“無(wú)乃”句：這句意謂莫非好事者從四川移栽。四川盛產(chǎn)海棠。
“銜子”句：說(shuō)或是鴻鵠之類把海棠種子銜來(lái)此地。
“天涯”句：說(shuō)自己與海棠都是流落天涯者，命運(yùn)相同，令人感傷不已。“俱”字雙綰花與人。
雪落紛紛：形容海棠凋零，紛紛飄落。
那忍觸：猶言那忍見(jiàn)。
觸：接觸，遇。
賞析：
詩(shī)歌大致可以分為兩大部分。這首詩(shī)前半部分反復(fù)刻畫(huà)海棠，極力形容海棠幽獨(dú)，高雅，美麗、清淑的品格，后半部分寫(xiě)詩(shī)人訪海棠，見(jiàn)花生感，抒發(fā)了“天涯淪落俱可念”的情懷。這里贊美海棠，悲接海棠，實(shí)際上也就是寄托作者的情操，悲接自身的遭遇。全詩(shī)因物寄慨，形象鮮明，辭格超邁，不蹈襲前人，是東坡生平得意之作。
詩(shī)歌首句就點(diǎn)出瘴氣蒸郁的惡劣環(huán)境、海棠的高貴和流落草莽間的孤寂，而“嫣然一笑竹籬間”則又深入一層，寫(xiě)出海棠不以境遇榮辱動(dòng)其心的品格：縱然被放逐到荒郊野外，卻仍然自信地微笑著，相形之下，遍山的桃李似乎都變得粗俗不堪。下句暗引杜甫“絕代有人，幽居在空谷”詩(shī)意，將海棠花比為空谷中的佳人，更突顯出海棠花的絕代風(fēng)華。
“自然富貴出天姿，不待金盤(pán)薦華屋”，詩(shī)人首先以簡(jiǎn)練的話語(yǔ)總括其自然富貴的風(fēng)姿，以下四句則細(xì)筆描摹海棠的美麗和在早晨、日暖、雨中和月下的各種情態(tài)：她如醉酒的佳人，朱唇沾酒，紅暈泛上臉頰。卷起綠紗的衣袖，映現(xiàn)出紅潤(rùn)的肌膚。林深霧暗，很遲才能透進(jìn)陽(yáng)光；而當(dāng)日色溫暖，清風(fēng)和暢的時(shí)候，春睡十分酣暢。在雨中，海棠垂著淚滴，顯得凄愴可憐；而當(dāng)月下無(wú)人之時(shí)，則越發(fā)地清雅婉淑。詩(shī)人發(fā)他的觀察力和想象力，以擬人的手法從容不迫地對(duì)海棠作了多角度的描繪，既精細(xì)又不板滯。
詩(shī)歌的第二部分轉(zhuǎn)而寫(xiě)詩(shī)人的感慨，但是卻又不直接加以直白的議論，而是先活畫(huà)出詩(shī)人的樂(lè)天與幽默：東坡先生飽食之后，閑得無(wú)事，便摩挲著肚皮漫步，不論是民居還是僧舍，只要看到修長(zhǎng)的綠竹，就拄著拐杖敲門(mén)要細(xì)加欣賞。而后寫(xiě)詩(shī)人初見(jiàn)海棠的詫異與驚喜：忽然看到絕代的艷色出現(xiàn)在我這衰朽之身面前，不禁無(wú)言接息，擦拭著有病的眼睛凝視著她。僻陋的黃州怎么會(huì)有這么高貴的海棠花呢。莫非是好事者從西蜀移來(lái)的。但是詩(shī)人很快又作出了否定：一寸多長(zhǎng)的幼苗，怎么能夠從遠(yuǎn)在千里之外的西蜀移植呢。肯定是鴻鵠銜來(lái)了種子落到此地才得以成長(zhǎng)為這么一株明艷照人的鮮花。
詩(shī)人面對(duì)著來(lái)自故鄉(xiāng)西蜀的海棠，不禁產(chǎn)生了同是天涯淪落人的感覺(jué)，一陣酸楚涌上心來(lái)，于是便痛飲一樽美酒，歌吟出這首詩(shī)篇。最后兩句是尾聲：明朝酒醒之后，作者他還會(huì)獨(dú)自到來(lái)，只怕那時(shí)海棠的花瓣已如雪片紛紛飛落，不忍觸摸了。這句雖是懸想之詞，卻是至情之語(yǔ)。
全詩(shī)的最大特色是以物喻人，而且每一描寫(xiě)都貼切自然。如海棠自西蜀來(lái)黃州的揣測(cè)實(shí)是詩(shī)人自身際遇的暗喻，而海棠在黃州“苦幽獨(dú)”的精神苦悶同樣是詩(shī)人自指，不過(guò)詩(shī)人雖然暗用心機(jī)進(jìn)行比附，卻并不顯得生硬單調(diào)。雖是寫(xiě)“苦”，卻常雜以愉快而幽默的笑語(yǔ)，苦中有樂(lè)，苦樂(lè)交織，使詩(shī)歌顯出一種獨(dú)特的格調(diào)。而其寫(xiě)物抒情，也正如紀(jì)昀所評(píng)“風(fēng)姿高秀，興像微深”，實(shí)在是蘇軾詩(shī)中的精品。
海棠原文翻譯及賞析9
摸魚(yú)兒·海棠
甚春來(lái)、冷煙凄雨，朝朝遲了芳信。驀然作暖晴三日，又覺(jué)萬(wàn)姝嬌困。霜點(diǎn)鬢。潘令老，年年不帶看花分。才情減盡。悵玉局飛仙，石湖絕筆，孤負(fù)這風(fēng)韻。
傾城色，懊惱佳人薄命。墻頭岑寂誰(shuí)問(wèn)。東風(fēng)日暮無(wú)聊賴，吹得胭脂成粉。君細(xì)認(rèn)。花共酒，古來(lái)二事天尤吝。年光去迅。漫綠葉成陰，青苔滿地，做得異時(shí)恨。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《摸魚(yú)兒·海棠》是南宋詞人劉克莊所作的一首詞。詞人在詞中對(duì)花抒懷，借花言志，運(yùn)用典故和精致細(xì)膩的語(yǔ)言將自己的人生際遇與海棠的命運(yùn)相結(jié)合，立意深遠(yuǎn)，感情真摯。
翻譯/譯文
自人春后，就一直陰雨綿綿，寒意未盡，導(dǎo)致海棠到了花期還遲遲沒(méi)有綻放；等到前些時(shí)候天氣突然晴朗起來(lái)，初開(kāi)放的嬌嫩花朵卻又因難以承受一連三天的日曬而懨懨欲睡，仿佛一位位慵懶欲睡的小美人。我兩鬢已有星星白發(fā)，猶如霜華點(diǎn)綴。疑惑該不是由于日漸衰老，因而不再有賞花的緣分了吧？人當(dāng)老去，才思銳減，情懷也不復(fù)如昔年之健，恨無(wú)五色彩筆以歌詠海棠的風(fēng)采格致，愧對(duì)名花。
更使我懊惱的是，海棠花也和那些薄命麗姝一樣，空有傾國(guó)傾城的容貌，卻遇不著愛(ài)賞、衛(wèi)護(hù)她們的人。她們寂寞地從院墻背后探出頭來(lái)，秀靨半露，可是又見(jiàn)誰(shuí)來(lái)關(guān)懷她們？只有那東風(fēng)在夕陽(yáng)西下之時(shí)，百無(wú)聊賴之際，吹去了她們臉上的胭脂，使她們的臉色一天天變得憔悴泛白。名葩易萎，佳釀難熟，古往今來(lái)，這兩樣物事，是天公最為吝嗇，斷不肯輕付與人的。光陰腳步匆匆，眼看著夏天就要來(lái)臨。到那時(shí)，樹(shù)上固然是綠葉繁茂，卻再見(jiàn)不著海棠花的倩影；就連地下也將鋪滿蒼苔，繽紛的落英也將無(wú)跡可尋。綿綿此恨，還不知怎樣消遣。
注釋
摸魚(yú)兒：唐教坊曲有《摸魚(yú)子》，宋人始見(jiàn)晁補(bǔ)之詞，名《摸魚(yú)兒》。《詞譜》以晁補(bǔ)之、辛棄疾、張炎三家詞為正體。晁詞一百一十六字。上片五十七字，十句六仄韻；下片五十九字，十一句七仄韻。前片第四韻、后片第五韻的十字句，須一氣呵成，句式可以靈活。另有《買(mǎi)陂塘》、《邁陂塘》、《陂塘柳》、《雙蕖怨》、《山鬼謠》、《安慶摸》等名稱。
甚：為什么。
遲了芳信：指遲遲未開(kāi)花。
驀（mò）然：突然地。
萬(wàn)姝（shū）：萬(wàn)花。
嬌因：花欲開(kāi)狀。
潘令：晉潘岳，曾為河陽(yáng)令，愛(ài)花，多樹(shù)桃李，人稱河陽(yáng)一縣花。其《秋興賦序》自嘆：“余春秋三十有二，始見(jiàn)二毛。”
不成：難道。
分（fèn）：緣分。
玉局：指蘇軾。蘇軾晚年曾提舉玉局觀，有詠海棠之作多篇。
飛仙：會(huì)飛的仙人，此處比喻仙逝。
石湖：指范成大，石湖乃其自號(hào)。亦有詠海棠之作傳世。
佳人：指海棠花。
胭（yān）脂（zhī）成粉：比喻花凋零。
不成：難道。
創(chuàng)作背景
嘉定年間（1208-1224），詞人任建陽(yáng)（今屬福建）令時(shí)，賦了一首《落梅》詩(shī)，因詩(shī)中有“東風(fēng)謬掌花權(quán)柄，卻忌孤高不主張”詩(shī)句，被人指控為“訕謗當(dāng)國(guó)”，一再被黜，坐廢十年，此即“落梅”詩(shī)案。這首《海棠》詞當(dāng)是這一時(shí)期的作品。在詞中，詞人以海棠的遲開(kāi)、被冷落與最后的凋零自況，并用潘岳、蘇軾、范成大三位歷史人物作比，表達(dá)了自己對(duì)因詩(shī)被貶的不滿，也流露出珍惜光陰及時(shí)行樂(lè)的消極情緒。
賞析/鑒賞
這是一首借寫(xiě)海棠花而暗指自身經(jīng)歷的詞，借物言志是此詞的好處。
老天爺仿佛是有意和愛(ài)花的詞人作對(duì)，入春以來(lái)，低溫陰雨，連綿不斷，已經(jīng)過(guò)了花期的海棠還遲遲未開(kāi)。好不容易天放晴了 ，蓓蕾初吐，偏又暴暖三日，嬌嫩的花兒搭拉下腦袋，仿佛一位位慵懶欲睡的小美人。詞人兩鬢已有星星白發(fā)，猶如霜華點(diǎn)綴。他疑惑該不是由于日漸衰老，因而不再有賞花的緣份了吧？人當(dāng)老去，才思銳減，情懷也不復(fù)如昔年之健，恨無(wú)五色彩筆以歌詠海棠的風(fēng)采格致，愧對(duì)名花呵！
更使詞人懊惱的是，海棠花也和那些薄命麗姝一樣，空有傾國(guó)傾城的容貌，卻遇不著愛(ài)賞、衛(wèi)護(hù)她們的人。她們寂寞地從院墻背后探出頭來(lái) ，秀靨半露，可是又見(jiàn)誰(shuí)來(lái)關(guān)懷她們呢？只有那東風(fēng)在夕陽(yáng)西下之時(shí)，百無(wú)聊賴之際，吹去了她們臉上的胭脂，使她們的臉色一天天變得憔悴泛白。詞人感概萬(wàn)端：名葩易萎，佳釀難熟，古往今來(lái)，這兩樣物事，是天公最為吝嗇，斷不肯輕付與人的！光陰腳步匆匆，眼看著夏天就要來(lái)臨。到那時(shí)，樹(shù)上固然是綠葉繁茂，卻再見(jiàn)不著海棠花的倩影；就連地下也將鋪滿蒼苔，繽紛的落英也將無(wú)跡可尋。綿綿此恨，還不知怎樣消遣哩！綜觀全詞，真正扣合海棠特征的筆墨實(shí)際上僅有“胭脂成粉”一句：海棠含苞待放之時(shí)為深紅色，等到花瓣舒展開(kāi)來(lái)，便漸漸褪淡而至于粉紅了。然而這正是此詞的長(zhǎng)處 。正因?yàn)樵~人詠物而不粘滯于斯物，所以才能夠騰出筆來(lái)，淋漓盡致地抒發(fā)自己那一腔熾熱的愛(ài)花、惜花之情。具體地說(shuō)，起首“甚春來(lái)、冷煙凄雨”一問(wèn)，就有對(duì)于那“做冷欺花”的造物主無(wú)限嗔怪之意。次句“ 朝朝遲了芳信”，下“朝朝”二字，更活畫(huà)花期既誤，詞人天天翹首掐指相盼計(jì)日之焦慮。以上二句，是詞人愛(ài)花惜花于海棠未花之前也。繼云“ 驀然作暖晴三日，又覺(jué)萬(wàn)姝嬌困”，對(duì)于初開(kāi)之花的疼惜，一如對(duì)于扶床弱步之小囡。繼云“傾成色，懊惱佳人薄命，墻頭岑寂誰(shuí)問(wèn) ”，對(duì)于盛開(kāi)之花的愛(ài)憐 ，儼然像是在為待字未嫁的相鄰嬌娃而嘆息。“東風(fēng)日暮無(wú)聊賴，吹得胭脂成粉 ”，對(duì)于行將凋零之花的傷感，則不啻是向韶華轉(zhuǎn)逝的空閨少婦一掬同情之淚了：分三階段寫(xiě)來(lái)、都是愛(ài)花惜花于海棠已花之時(shí)也。最后以“漫綠葉成陰，青苔滿地，做得異時(shí)恨”作結(jié)，懸想未來(lái)，情深一往，是仍將愛(ài)花惜花于海棠無(wú)花之后也。全篇循序漸進(jìn)，脈絡(luò)井井，寫(xiě)盡了作者對(duì)海棠花的鐘愛(ài)深惜。
作為南宋后期的愛(ài)國(guó)志士，劉克莊一向耿介剛直。這一點(diǎn)頗不為當(dāng)政者所容，屢被罷官。仕途冷暖，于風(fēng)雨如晦之時(shí)，感受更深。因此詞人眼中的海棠也就不純?nèi)皇呛Ｌ亩谌肓俗髡叩木辏八苹ㄟ�似非花”，作者與海棠在情感深處得到了溝通。既屬詠花，故作者自比潘令，便有“ 一客不煩二主”之妙。“玉局”謂蘇軾，“石湖 ”則是范成大的自號(hào)。這兩位本朝的文豪都酷愛(ài)海棠并為她題寫(xiě)過(guò)膾炙人口的詩(shī)篇，如蘇氏之“東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝 ”（《海棠》）范氏之“低花妨帽小攜筇，深淺胭脂一萬(wàn)重。不用高燒銀燭照，暖云烘日正春濃 ”（《聞石湖海棠盛開(kāi)亟攜家過(guò)之三絕》其三）等等。詠海棠而寫(xiě)出蘇、范二公，較前泛用潘岳事，更為貼切。
一闋之中，雖三見(jiàn)古人 ，但各派各的用場(chǎng)，“潘令”是自況，“ 玉局 ”、“石湖”是反襯，用事命筆，錯(cuò)落有致，自然淵雅 。這亦是本篇的成功之處。“飛仙”、“絕筆”云云，是詞人悵恨二公仙逝，不能再傳海棠之神韻。但是詞人對(duì)海棠的拳拳眷戀之情，絕不亞于東坡、石湖，因此盡管自己才情不及二公，仍然不肯擱筆，而愿竭盡全力為海棠傳神韻。
名家點(diǎn)評(píng)
明代文學(xué)家陳霆《渚山堂詞話》卷一：劉后村作《摸魚(yú)兒》以詠海棠，后闋云：“君試論，花共酒、古來(lái)二字天猶吝。年光更迅。謾綠葉成陰，青苔滿地，做取異恨。”舊見(jiàn)瞿山陽(yáng)《摸魚(yú)兒》尾云：一怕綠葉成陰，紅花結(jié)子，留作異時(shí)恨。”殆全用后村句格。或者宗吉誦劉詞久熟，不覺(jué)用為己語(yǔ)耶。不然，則連盜數(shù)言熟婆亦白知懈。
海棠原文翻譯及賞析10
賞海棠花妖詩(shī)
海棠何事忽摧隤？今日繁花為底開(kāi)？
應(yīng)是北堂增壽考，一陽(yáng)旋復(fù)占先梅。
注釋
隤：通“頹”。
底：何。
北堂：母親的代稱，已見(jiàn)于小說(shuō)前面薛寶釵給林黛玉的詩(shī)。壽考，長(zhǎng)壽，“考”是老的意思。
一陽(yáng)旋復(fù)：冬至陰極陽(yáng)回。占先梅，說(shuō)海棠比梅花搶先了一步開(kāi)。
注釋
（1）隤：通“頹”。
（2）底：何。
（3）北堂：母親的代稱，已見(jiàn)于小說(shuō)前面薛寶釵給林黛玉的詩(shī)。壽考，長(zhǎng)壽，“考”是老的意思。
（4）一陽(yáng)旋復(fù)：冬至陰極陽(yáng)回。占先梅，說(shuō)海棠比梅花搶先了一步開(kāi)。
賞析
《紅樓夢(mèng)》八十回以后為續(xù)補(bǔ)文字，非曹雪芹所作。《賞海棠花妖詩(shī)》出自第九十四回，共有三首。這首《賞海棠花妖詩(shī)·海棠何事忽摧隤》就是其中之一，為賈寶玉所作。小說(shuō)中，怡紅院里的海棠本來(lái)枯萎了幾棵，忽然冬日開(kāi)花，賈赦、賈政說(shuō)是花妖作怪，賈母說(shuō)是喜兆，命人備酒賞花。賈寶玉等人“彼此都要討老太太的喜歡”，就做了詩(shī)。
八十回之前，曹雪芹讓海棠在晴雯死時(shí)枯萎了，這象征著大觀園女兒的命運(yùn)。這里，續(xù)書(shū)者讓海棠花也像氣候的“陰極陽(yáng)回”那樣能夠死而復(fù)生，這也是一種象征，它與原本該“一敗涂地”的賈府后來(lái)衰而復(fù)興一樣，都反映了續(xù)書(shū)者的創(chuàng)作思想與堅(jiān)持“按跡循蹤”的曹雪芹是不同的。續(xù)書(shū)者在小說(shuō)中寧可“失真”，也要頑強(qiáng)地表現(xiàn)自己維護(hù)傳統(tǒng)制度和這個(gè)大家庭利益的主觀愿望。
賈母說(shuō)：“我不大懂詩(shī)，聽(tīng)去倒是蘭兒的好，環(huán)兒做的不好。”這是因?yàn)樗矚g聽(tīng)吉利話。其實(shí)三首詩(shī)都做得很蹩腳。別人還可以，連賈寶玉也寫(xiě)得如此笨拙，毫無(wú)詩(shī)意，這與小說(shuō)前面的描寫(xiě)是不符合的。而且，這個(gè)“古今不肖無(wú)雙”的傳統(tǒng)叛逆者，在這里卻成了一個(gè)善于說(shuō)好話、能迎合長(zhǎng)輩心理的孝子，這種轉(zhuǎn)變也很驚人。
海棠原文翻譯及賞析11
金縷曲·詠白海棠
洞戶深深掩。笑世間、濃脂膩粉，那般妝點(diǎn)。
認(rèn)取朦朧明月下，不許東風(fēng)偷飐。
偏觸動(dòng)、詞人系念。
昨日微陰今日雨，好春光有限無(wú)馀欠。
肯為我，一時(shí)暫。
冰綃霧縠誰(shuí)烘染？愛(ài)依依、柔條照水，靚妝清艷。
墻角綠陰欄外影，印上蕓窗冰簟。
隔一片、清陰暗澹。
不是封姨情太薄，是盈盈樹(shù)底魂難懺。
春欲暮，易生感。
注釋
飐：吹動(dòng)。
系念：掛念。
好春光有限無(wú)馀欠：意思是春光雖是有限的，但現(xiàn)在，它卻盡情表現(xiàn)出來(lái)了。
暫：停下腳步。
冰綃：透明如冰的綃紗。綃，生絲織成的薄紗。霧縠，陣陣的霧氣。縠是一種紗皺形狀，此處形容霧。
愛(ài)依依：依依可愛(ài)。
柔條：嫩枝，柔軟的枝條。
靚妝：秀麗的裝扮，光彩照人。
蕓窗：即窗子。蕓是形容它有香氣。
冰簟：竹席。
澹：同“淡”。
封姨：古代神話中的風(fēng)神。
盈盈：滿。
魂難懺：魂系夢(mèng)繞地留戀春光。懺，悔。
注釋
飐：吹動(dòng)。
系念：掛念。
好春光有限無(wú)馀欠：意思是春光雖是有限的，但現(xiàn)在，它卻盡情表現(xiàn)出來(lái)了。
暫：停下腳步。
冰綃：透明如冰的綃紗。綃，生絲織成的薄紗。
霧縠，陣陣的霧氣。縠是一種紗皺形狀，此處形容霧。
愛(ài)依依：依依可愛(ài)。
柔條：嫩枝，柔軟的枝條。
靚妝：秀麗的裝扮，光彩照人。
蕓窗：即窗子。蕓是形容它有香氣。
冰簟：竹席。
澹：同“淡”。
封姨：古代神話中的風(fēng)神。
盈盈：滿。
魂難懺：魂系夢(mèng)繞地留戀春光。懺，悔。
賞析
上片開(kāi)首，作者采用用對(duì)比的手法說(shuō)：“洞戶深深掩。笑世間、濃脂膩粉，那般妝點(diǎn)。”描寫(xiě)那白海棠的可愛(ài)，說(shuō)它素潔的淡妝，是不以濃妝艷抹為美的。此處特點(diǎn)是詞人用了擬人化的口吻，同時(shí)這里也映射、批評(píng)了世俗的審美。隨即詞人又贊美白海棠“認(rèn)取朦朧明月下，不許東風(fēng)偷飐”。說(shuō)它不欲白日中在東風(fēng)撥動(dòng)下搔首弄姿，招惹狂蜂浪蝶。在朦朧明月下，尤其展示了它的美。桃李無(wú)言，下自成蹊，它“偏觸動(dòng)、詞人系念”。詞中對(duì)白海棠的贊美，表現(xiàn)了詞人與世俗的審美傾向的不同。詞人又感嘆如觀賞到白海棠的開(kāi)放一樣，“好春光”是不多的。而“昨日微陰今日雨”，是詞人希望天公能夠?yàn)樽约憾嗔粢恍┟髅牡臅r(shí)光，哪怕是僅如片刻的“一時(shí)暫”，這是詞人對(duì)春的留戀。
下片，詞境又進(jìn)一步擴(kuò)展，而以“冰綃霧縠”句為過(guò)渡。這里詞人用絲綢織品的美麗，來(lái)比喻白海棠開(kāi)放時(shí)的美麗春光，襯托白海棠。問(wèn)“誰(shuí)烘染”，實(shí)際是用疑問(wèn)來(lái)贊嘆花被烘染得更美。這春光如一副畫(huà)一般。下面就是這畫(huà)面的描述：“愛(ài)依依、柔條照水，靚妝清艷。”水邊的柳條，依依映照，一片光彩美麗。還有“墻角綠陰欄外影”，這影子照射在蕓窗上，照射到床席上。中間，還有被什么隔開(kāi)的一片“清陰暗澹”，等等。這里詞人解答了自己過(guò)片所提出的“誰(shuí)烘染”的疑問(wèn)。詞人對(duì)于“烘染”著白海棠的一片春花，作了盡情的渲染。當(dāng)然，這些都是詞人審美欣賞的表現(xiàn)。作為同時(shí)也擅長(zhǎng)繪畫(huà)的詞人，在整首作品中，也表現(xiàn)著詞中有畫(huà)的特點(diǎn)。最后，詞人又未免感傷地說(shuō)：“不是封姨情太薄，是盈盈樹(shù)底魂難懺。”白海棠開(kāi)在晚春，這時(shí)，樹(shù)木已盈盈茂盛，花魂卻難以挽留了，而不能怪是封姨鼓風(fēng)，吹折了它。對(duì)于詞主人公來(lái)說(shuō)，也觸景生情，故發(fā)出了“春欲暮，易生感”的喟嘆。
海棠原文翻譯及賞析12
月上海棠·斜陽(yáng)廢苑朱門(mén)閉
成都城南有蜀王舊苑，尤多梅，皆二百余年古木。
斜陽(yáng)廢苑朱門(mén)閉，吊興亡、遺恨淚痕里。淡淡宮梅，也依然、點(diǎn)酥剪水。凝愁處，似憶宣華舊事。
行人別有凄涼意，折幽香、誰(shuí)與寄千里。佇立江皋，杳難逢、隴頭歸騎。音塵遠(yuǎn)，楚天危樓獨(dú)倚。
譯文
夕陽(yáng)西下，舊苑大門(mén)緊閉。追念以往的興旺與衰敗，只留下一眼淚痕。淡淡梅花，依舊如初，襯出水中凄涼。凝固在哀愁之處，好像在回憶宣華苑，以及蜀國(guó)舊事。
路過(guò)來(lái)往行人別有一番凄涼的意味。折下花香，誰(shuí)又將它寄到千里之外？獨(dú)自站在江邊，自知難相逢，回頭騎馬遠(yuǎn)去。馬蹄聲遠(yuǎn)去，只留下這樓獨(dú)自倚靠。
注釋
月上海棠：詞牌名。此調(diào)有兩體，七十字者，見(jiàn)《梅苑》無(wú)名氏詞，又名《玉關(guān)遙》；九十一字者，見(jiàn)姜夔《白石詞》，又名《月上海棠慢》。
蜀王舊苑：名合江園，在成都西南十五六里處。是五代蜀王賞梅消閑的別苑。據(jù)宋人記載，園中芳華樓前后種梅極多。
點(diǎn)酥：喻梅花素雅嬌美的花瓣。語(yǔ)本蘇軾《臘梅一首贈(zèng)趙景貺》詩(shī)：“天公點(diǎn)酥作梅花。”
剪水：輕輕拂拭水面。
宣華：指成都宣華苑，為五代蜀王的宮苑。
江皋（gāo）：江岸邊。
隴頭：隴山之頭。代指陜西、甘肅一帶。
楚天：古時(shí)長(zhǎng)江中下游一帶屬楚，故用以泛指南方的天空。
賞析：
這首詞，作者借宮梅的“凝愁憶舊”，抒寫(xiě)自己對(duì)成都蜀王舊苑的憑吊。上片從舊苑梅花而引起懷古之情。下片因梅而憶人。“折幽香、誰(shuí)與寄千里”，表現(xiàn)了詩(shī)人“別有凄涼意”。全詞凄惻哀婉，幽雅含蓄。
海棠原文翻譯及賞析13
海棠亭午沾疏雨。便一餉、胭脂盡吐。老去惜花心，相對(duì)花無(wú)語(yǔ)。
羽書(shū)萬(wàn)里飛來(lái)處。報(bào)掃蕩、狐嗥兔舞。濯錦古江頭，飛景還如許。
翻譯
長(zhǎng)著海棠的亭子中午時(shí)分還淋著細(xì)雨，僅僅片刻之后，鮮艷的花朵就全部開(kāi)放了。老去的人愛(ài)憐著嬌嫩的花蕊，對(duì)著海棠花什么都說(shuō)不出口。
從軍書(shū)急報(bào)傳來(lái)的萬(wàn)里之外，傳來(lái)了蒙古人大肆掃蕩侵犯的消息。可憐錦江頭處的川蜀之地，戰(zhàn)火依然那樣，沒(méi)有停息啊。
注釋
疏雨：細(xì)雨。
一餉：吃一頓飯的時(shí)間，片刻。柳永《鶴沖天》：青春都一餉。餉，古代指軍糧，飯食。
胭脂：用于化妝或者作畫(huà)的紅色顏料，
此處指鮮艷的花朵惜：憐愛(ài)。
羽書(shū)：古代的緊急軍事文書(shū)插有羽毛，故稱羽書(shū)。
狐嗥兔舞：指蒙古人的侵犯。詞人作此詞的三年前，蒙古軍便開(kāi)始侵?jǐn)_四川，作此詞的一年前，蒙古軍已連敗宋軍，到達(dá)合州（今合川）。
濯錦古江：即錦江。代指遭受戰(zhàn)火的四川，至今四川還有以“濯錦之江”命名的錦江區(qū)。
飛景：寶劍名。這里代表戰(zhàn)火。
鑒賞
這首詞借寫(xiě)海棠，抒發(fā)自己心憂國(guó)事的悲慨和壯心不已的豪情。作者在慶無(wú)府（今寧波）任沿海制監(jiān)大使時(shí)，已是六十五歲了，之前曾幾度官居臺(tái)輔，又幾度削職，經(jīng)歷了宦海幾多沉浮，意氣未免有些消沉了。但他在慶元任內(nèi)仍克盡職守，并寫(xiě)有詩(shī)詞作品三百余首，佳作亦有多篇，讀此詞可見(jiàn)其心跡之一斑。
“對(duì)海棠有賦”，開(kāi)頭便詠海棠。“海棠亭午沾疏雨，便一餉、胭脂盡吐。”清明時(shí)節(jié)，節(jié)物風(fēng)光變化迅速。中午下了陣“疏雨”，頃刻間海棠就大放光艷了，“一餉”、“盡”將花開(kāi)之快，觀賞者的快感傳神地表達(dá)出來(lái)，叫人多么驚喜。而這海棠沾雨之后更顯得鮮活冶艷，就叫人更加喜愛(ài)了。詞人老大風(fēng)情減，面對(duì)如此國(guó)色，似乎有點(diǎn)不知所措了。“老去惜花心，相對(duì)花無(wú)語(yǔ)。”紅顏皓首，兩相對(duì)待，在這“無(wú)語(yǔ)”中我們不難體會(huì)作者自憐衰疲之意。
下片由眼前的海棠而聯(lián)想四川的戰(zhàn)況。“羽書(shū)萬(wàn)里飛來(lái)處，報(bào)掃蕩、狐嗥兔舞。”“狐嗥兔舞”指蒙古入犯。吳潛作此詞的前三年，蒙古就開(kāi)始侵?jǐn)_四川，前一年蒙古可汗蒙哥親率十萬(wàn)軍隊(duì)自六盤(pán)山撲向川蜀，連敗宋軍，但到達(dá)合州（今合川）時(shí)，遇到守將王堅(jiān)的頑強(qiáng)抵抗，蒙古派往招降的使臣也被王堅(jiān)處死，這使蒙哥的軍事行動(dòng)受到很大挫折，因此曾一度考慮退兵。這大約就是捷書(shū)所報(bào)的內(nèi)容。詞人以跳躍式思維寫(xiě)此事，可以想見(jiàn)他心情的振奮。“濯錦古江頭，飛景還如許！”這兩句的意思就是：錦江頭（以代蜀）的海棠，還是那般艷麗！這里又用“濯錦”二字，海棠花就顯得更美了，真是錦上添花。“江頭”前又著一“古”字，似乎表示：我華夏古來(lái)繁華之地，豈容狐兔闖來(lái)！
這首詞寫(xiě)詞人在衰暮之年觀賞海棠，聯(lián)想“海棠國(guó)”的戰(zhàn)局，表現(xiàn)了烈士暮年心憂國(guó)事的忠忱。
海棠原文翻譯及賞析14
故園今日海棠開(kāi)，夢(mèng)入江西錦繡堆。
萬(wàn)物皆春人獨(dú)老，一年過(guò)社燕方回。
似青似白天濃淡，欲墮還飛絮往來(lái)。
無(wú)那風(fēng)光餐不得，遣詩(shī)招入翠瓊杯。
竹邊臺(tái)榭水邊亭，不要人隨只獨(dú)行。
乍暖柳條無(wú)氣力，淡晴花影不分明。
一番過(guò)雨來(lái)幽徑，無(wú)數(shù)新禽有喜聲。
只欠翠紗紅映肉，兩年寒食負(fù)先生。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《春晴懷故園海棠二首》是宋代詩(shī)人楊萬(wàn)里的組詩(shī)作品。這兩首詩(shī)借景抒情，融情入境。第一首以浪漫的構(gòu)思，奇特的設(shè)想，表現(xiàn)了作者熱愛(ài)故園春光的真摯感情；第二首寫(xiě)詩(shī)人漫步于水榭亭邊的幽徑，柳條、花影、幽徑、鳥(niǎo)鳴，淡晴之景迷蒙幽寂，烘托了詩(shī)人宦游異地的孤寂落寞的心境和對(duì)故園海棠的懷想之情。詩(shī)歌構(gòu)思精巧，意境優(yōu)美，表現(xiàn)婉曲，韻味幽深，別具風(fēng)采。
翻譯
今天天氣晴朗，春風(fēng)和暖，正是家鄉(xiāng)海棠開(kāi)花的時(shí)候；我在夢(mèng)中回到江西吉州吉水老家，看到了海棠一朵一朵都開(kāi)了，這繁花就像美麗的錦繡堆起來(lái)似的。
此時(shí)雖大地回春，萬(wàn)物欣欣向榮，但人卻老了；每年過(guò)了社日，燕子才飛回來(lái)。
春天像青又像白、不濃又不淡的天色，正是初晴景象；就在這春空里，柳絮將飛又落下。
無(wú)奈這美好的春日風(fēng)光吃不得，那么就讓詩(shī)歌把它招引到翡翠瓊瑤做的酒杯中來(lái)吧。
這里竹邊有臺(tái)榭，水邊有亭子，風(fēng)景秀美，環(huán)境清幽，不需要隨從，獨(dú)自一人在這里漫步就很好。
春天初暖，柳葉吐芽，迎風(fēng)起舞，嫵媚多嬌；盛開(kāi)的花朵在陽(yáng)光照映下倩影婆娑，朦朧惝恍。
經(jīng)過(guò)一番雨沖刷的園林，道路更潔凈，顯得更幽深；那剛飛出窩的小鳥(niǎo)更顯得歡快，鳥(niǎo)啼聲此起彼伏，悅耳娛心。
這里的風(fēng)景固然美麗，可惜少了豐滿美麗的海棠花；那故鄉(xiāng)的海棠花已經(jīng)辜負(fù)了兩個(gè)寒食沒(méi)見(jiàn)到了。
注釋
⑴社：社日。古時(shí)祭灶神（土地神）之日，有春、秋二社，春社是向社神祈請(qǐng)豐年之祭，秋社是收獲后報(bào)謝社神之祭。
⑵無(wú)那：無(wú)奈。
⑶翠紗紅映肉：語(yǔ)出蘇軾詩(shī)《寓居定惠院之東雜花滿山有海棠一株土人不知貴也》：“朱唇得酒暈生臉，翠袖卷紗紅映肉。”形容海棠的淡紅淺暈。
⑷末兩句作者原注：“予去年正月離家之官，蓋兩年不見(jiàn)海棠矣！”
創(chuàng)作背景
《春晴懷故園海棠二首》作于宋孝宗淳熙七年（1180年）春天，當(dāng)時(shí)作者離家宦游，正在廣州任提舉廣東常平茶鹽之職。一說(shuō)這組詩(shī)作于淳熙八年（1181年）。
淳熙六年（1179年）正月，楊萬(wàn)里離家南行赴廣州任職，三月抵達(dá)廣州官舍。此時(shí)詩(shī)人雖已經(jīng)五十多歲了，但憂國(guó)憂民之心不減當(dāng)年，他對(duì)國(guó)家分裂，北方大好河山淪于敵手，感到悲憤。他對(duì)宋孝宗重用奸黨，打擊忠臣，不圖恢復(fù)，甚為憂慮。他因直言諫諍，屢遭排斥，官職頻遷，心情頗為憂郁，對(duì)于仕宦有些厭倦，因而產(chǎn)生歸隱之念。他在《四月十三日度鄱陽(yáng)湖》詩(shī)中說(shuō)：“游倦當(dāng)自歸，非為猿鶴怨。”故上任后，常有嘆老嗟衰、思鄉(xiāng)懷舊之感。這組詩(shī)就是在這種心情下寫(xiě)的。
賞析
第一首詩(shī)開(kāi)頭點(diǎn)題，寫(xiě)春晴懷念故園（家鄉(xiāng)）的海棠。俗話說(shuō)，“日有所思，夜有所夢(mèng)”。想海棠，真的夢(mèng)見(jiàn)家鄉(xiāng)繁花似錦的海棠。當(dāng)然，也不一定真的做了這種好夢(mèng)，詩(shī)人有時(shí)喜歡假托夢(mèng)境來(lái)表現(xiàn)極端想念。也就是借“有所夢(mèng)”，來(lái)表現(xiàn)“有所思”。如果以為詩(shī)中寫(xiě)夢(mèng)，都是真的做夢(mèng)，那就被詩(shī)人瞞過(guò)了。寫(xiě)夢(mèng)只是一種手段，目的在于表達(dá)思念之情。
頷聯(lián)、頸聯(lián)寫(xiě)夢(mèng)醒之后，眼前所見(jiàn)之景。第三句，“萬(wàn)物皆春”明點(diǎn)“春”字。作者從春日海棠開(kāi)花，想到萬(wàn)物回春，又聯(lián)想到自己將要老了。春天，古時(shí)叫“青春”，后來(lái)，人在青年時(shí)期也叫“青春”。春天的景色和青春的少年，是很和諧的，都富有生氣。可是這里卻把春景和老人擺在一起，這不僅不協(xié)調(diào)，而且形成一種對(duì)比，是生氣勃勃和衰颯老氣的對(duì)比。這里有意拿春景來(lái)反襯自己虛度年華，寄托了無(wú)限感慨，也激起了對(duì)春天的熱愛(ài)。第四句，“一年過(guò)社”暗點(diǎn)“春”字。這里說(shuō)的是春社。燕子是候鳥(niǎo)，過(guò)了春社日（春分前后），才從南方海島上飛回。這一句和上句相呼應(yīng)，以燕子飛回，補(bǔ)充說(shuō)明“萬(wàn)物皆春”，使人感到花也春，鳥(niǎo)也春。
第三聯(lián)出句寫(xiě)空中浮云，時(shí)多時(shí)少，故天色像青像白、或濃或淡，正是初晴景象。對(duì)句以直白之語(yǔ)，將柳絮將飛又墮的神態(tài)寫(xiě)出來(lái)。這柳絮像是要掉下來(lái)，卻又飛上去，上上下下，來(lái)來(lái)往往，飄個(gè)不停。這一聯(lián)也是形容“萬(wàn)物皆春”，使人感到天空也是春，柳絮也是春。最后一聯(lián)說(shuō)，無(wú)奈（無(wú)那）這美好的春日風(fēng)光吃不得，那么就讓詩(shī)歌（遣詩(shī)）把它招引到翡翠瓊瑤（美玉）做的酒杯中來(lái)吧。晉朝陸機(jī)《日出東南隅行》說(shuō)“秀色若可餐”，作者在這里一反其意，說(shuō)春光“餐不得”；然而卻又天真地設(shè)想：吟詩(shī)，讓詩(shī)把它引到酒杯里，就可以連同酒一起喝下去了。正是用這種浪漫天真的構(gòu)思，表現(xiàn)了作者熱愛(ài)故園春光的真摯感情。
第二首詩(shī)首聯(lián)拈出一個(gè)“行”字，為全詩(shī)之眼。上一首，作者是站在一個(gè)固定的位置上，觀察四周的景色。在這一首中，作者已由靜觀轉(zhuǎn)入游賞，以下數(shù)句，都是游覽所得，故其描寫(xiě)，更富有變化。“行”前加一“獨(dú)”字，就突出了作者此時(shí)孤寂、無(wú)聊之情。中間兩聯(lián)，俱寫(xiě)眼前之景致，繪形、繪聲、繪色，動(dòng)靜結(jié)合。眼前景色，固然很美麗，但詩(shī)人總覺(jué)得少了些什么，因此尾聯(lián)提出“只欠”二字。因?yàn)樽髡呋掠嗡l(xiāng)，已兩年不見(jiàn)海棠，對(duì)景生情，頓生感慨。結(jié)句言自己辜負(fù)了兩個(gè)春天。詩(shī)中所寫(xiě)春天景象，非不美好，而作者卻有枉拋光陰之嘆，可見(jiàn)眼前景色，徒增煩惱。詩(shī)人重筆疊寫(xiě)，也只是為了襯托此時(shí)愁對(duì)春晴的孤寂心情，以及對(duì)故園海棠的無(wú)限懷念。
第一首以海棠起，第二首以海棠收，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)仗工整，語(yǔ)言明白自然，若信口而出，其實(shí)用字精準(zhǔn)，化用前人詩(shī)句也渾然無(wú)跡，體現(xiàn)出深厚的詩(shī)學(xué)功底，從中也可看出楊萬(wàn)里對(duì)江西詩(shī)派并非全然拋卻，而是有所繼承。
《春晴懷故園海棠二首》作于宋孝宗淳熙七年（1180年）春天，當(dāng)時(shí)作者離家宦游，正在廣州任提舉廣東常平茶鹽之職。一說(shuō)這組詩(shī)作于淳熙八年（1181年）。
淳熙六年（1179年）正月，楊萬(wàn)里離家南行赴廣州任職，三月抵達(dá)廣州官舍。此時(shí)詩(shī)人雖已經(jīng)五十多歲了，但憂國(guó)憂民之心不減當(dāng)年，他對(duì)國(guó)家分裂，北方大好河山淪于敵手，感到悲憤。他對(duì)宋孝宗重用奸黨，打擊忠臣，不圖恢復(fù)，甚為憂慮。他因直言諫諍，屢遭排斥，官職頻遷，心情頗為憂郁，對(duì)于仕宦有些厭倦，因而產(chǎn)生歸隱之念。他在《四月十三日度鄱陽(yáng)湖》詩(shī)中說(shuō)：“游倦當(dāng)自歸，非為猿鶴怨。”故上任后，常有嘆老嗟衰、思鄉(xiāng)懷舊之感。這組詩(shī)就是在這種心情下寫(xiě)的。
海棠原文翻譯及賞析15
海棠 宋朝 蘇軾
東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。
只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。
《海棠》譯文
裊裊的東風(fēng)足拂暖意融融，春色更濃。移朵的香氣融在朦朧的霧里，而月亮已經(jīng)移過(guò)了院中的回廊。
只害怕夜深人靜移兒獨(dú)自開(kāi)放無(wú)人欣賞，特意點(diǎn)燃蠟燭來(lái)照亮海棠的美麗姿容。
《海棠》注釋
東風(fēng)：春風(fēng)。裊裊：微風(fēng)輕輕足拂的樣子。一作“渺渺”。
泛：搖動(dòng)。
崇光：高貴華美的光澤，指正在增長(zhǎng)的春光。
空蒙：一作“霏霏”。
夜深移睡去：暗引唐玄宗贊楊貴妃“海棠睡未足耳”的典故。史載，昔明皇召貴妃同宴，而妃宿酒未醒，帝曰：“海棠睡未足也。”
故：于是。紅妝：用美女比海棠。故燒高燭照紅妝：一作“高燒銀燭照紅妝”。
《海棠》賞析
首句是起。詩(shī)人寫(xiě)道：“東風(fēng)裊裊泛崇光。” “東風(fēng)”即春風(fēng)。“裊裊”形容煙氣繚繞升騰。“東風(fēng)裊裊”這里形容春風(fēng)的吹拂之態(tài)。化用了《楚辭·九歌·湘夫人》中的“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”（秋風(fēng)吹來(lái)啊陣陣清涼，洞庭起浪啊落葉飄揚(yáng)）.之句，屬于用典中的“語(yǔ)典”。“泛”即彌漫。“崇光”是指正在增長(zhǎng)的春光。“崇”推崇，引申為“增長(zhǎng)”。其中，詩(shī)人在此用一“泛”字，活化出了春意濃濃的景象，也為海棠的盛開(kāi)營(yíng)造氛圍。
次句是承句。詩(shī)人寫(xiě)道：“香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。”這一句側(cè)寫(xiě)海棠。“香霧”指的是氤氳的霧氣中的海棠花香。“空蒙”即細(xì)雨（煙霧）迷茫的樣子。南朝齊謝眺《觀朝雨》中寫(xiě)道：“空蒙如薄霧，散漫似輕埃。”唐代杜甫的《渼陂西南臺(tái)》中寫(xiě)道：“仿像識(shí)鮫人，空蒙辨魚(yú)艇。”宋代蘇軾 《飲湖上初晴后雨》中：“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。”這里，“香霧空蒙”描寫(xiě)了海棠陣陣幽香，在氤氳的霧氣中彌漫開(kāi)來(lái)的景象。詩(shī)人從嗅覺(jué)的角度來(lái)寫(xiě)，香飄四溢，不但擴(kuò)大了詩(shī)歌的空間，也提高詩(shī)歌的審美境界。“月轉(zhuǎn)廊”即月亮已轉(zhuǎn)過(guò)回廊那邊去了，照不到這海棠花。其中的“轉(zhuǎn)”字，不但表明了月光動(dòng)態(tài)性，給詩(shī)歌增添空間感，也暗示夜已深而人難以入眠的寂寞之感。
后兩句寫(xiě)愛(ài)花心事。第三句轉(zhuǎn)句。詩(shī)人首先寫(xiě)道：“只恐夜深花睡去。”這一句緊承第二句而轉(zhuǎn)，擔(dān)心“夜深花睡去”。這一句是全詩(shī)的關(guān)鍵句，是從上面描寫(xiě)環(huán)境進(jìn)入到描寫(xiě)人物的內(nèi)心世界中，表現(xiàn)了賞花者的心態(tài)。上面寫(xiě) “月轉(zhuǎn)廊”，月光再也照不到海棠了。其中，一個(gè)“只”，可以說(shuō)虛詞表意，深化了愛(ài)花人的癡情。一個(gè)“恐”字，不但強(qiáng)調(diào)了詩(shī)人對(duì)海棠的癡情，更暗示了自己的孤寂、冷清。最后是合句。
詩(shī)人接著寫(xiě)道：“故燒高燭照紅妝。”這一句將愛(ài)花的感情提升到一個(gè)極點(diǎn)。“故”即所以之意，含有“特意而為”之意。同時(shí)，這一句運(yùn)用了唐玄宗以楊貴妃醉貌為“海棠睡未足”的典故。據(jù)宋釋惠洪在《冷齋夜話》中記載，唐明皇登沉香亭，召太真妃，于時(shí)卯醉未醒，命高力士使侍兒扶掖而至。妃子醉顏殘妝，鬢亂釵橫，不能再拜。明皇笑日：“豈妃子醉，直海棠睡未足耳！”這里，“紅妝”表面指海棠，實(shí)則詩(shī)人在此運(yùn)用了擬人的修辭手法，表明了自己對(duì)心上人的思念。可以說(shuō)，詩(shī)人以花喻人，不但含蓄，而且給人以審美想象。
“燒高燭”遙承上文的“月轉(zhuǎn)廊”，這是一處精彩的對(duì)比，月光似乎也太嫉妒于這怒放的海棠的明艷了，那般刻薄寡恩，竟然不肯給她一方展現(xiàn)姿色的舞臺(tái)。于是作者用高燒的紅燭，為她驅(qū)除這長(zhǎng)夜的黑暗。此處隱約可見(jiàn)詩(shī)人的俠義與厚道。“照紅妝”呼應(yīng)前句的“花睡去”三字，極寫(xiě)海棠的嬌艷嫵媚。“燒”“照”兩字表面上都寫(xiě)作者對(duì)花的喜愛(ài)與呵護(hù)，其實(shí)也不禁流露出些許貶居生活的郁郁寡歡。他想在“玩物”（賞花）中獲得對(duì)痛苦的超脫，哪怕這只是片刻的超脫也好。雖然花兒盛開(kāi)了，就向衰敗邁進(jìn)了一步，盡管高蹈的精神之花畢竟遠(yuǎn)離了現(xiàn)實(shí)的土壤，但他想過(guò)這種我行我素、自得其樂(lè)的生活的積極心態(tài)，沒(méi)有誰(shuí)可以阻撓。
全詩(shī)語(yǔ)言淺近而情意深永。寫(xiě)此詩(shī)時(shí)，詩(shī)人雖已過(guò)不惑之年，但此詩(shī)卻沒(méi)有給人以頹唐、萎靡之氣，從“東風(fēng)”“崇光”“香霧”“高燭”“紅妝”這些明麗的意象中分明可以感觸到詩(shī)人的達(dá)觀、瀟灑的胸襟。
《海棠》創(chuàng)作背景
這首詩(shī)寫(xiě)作于公元1084年（宋神宗元豐七年），當(dāng)時(shí)已是作者被貶黃州（今湖北黃岡）任團(tuán)練副使已經(jīng)五個(gè)年頭。
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