漢江原文賞析及翻譯
漢江原文賞析及翻譯1
渡漢江
嶺外音書斷，經(jīng)冬復(fù)歷春。
近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來人。
古詩簡介
《渡漢江》是唐代著名詩人宋之問的一首五言絕句。詩中描寫離開家鄉(xiāng)已逾半年的游子，能踏上歸途，自當心情歡悅，而且這種欣喜之情，也會隨著家鄉(xiāng)的越來越近而越來越強烈。表達了詩人強自抑制的思鄉(xiāng)之情和由此造成的精神痛苦。
翻譯/譯文
我離開家鄉(xiāng)到了五嶺之外，經(jīng)過了一個冬天，又到了春天。因為交通不便，我和家人沒有聯(lián)系，已經(jīng)很長時間了。此刻我渡過漢江趕回家鄉(xiāng)去，怎知離家越近，心情就越緊張。因為怕傷了美好愿望，以致遇到同鄉(xiāng)，也不敢打聽家鄉(xiāng)情況。
注釋
漢江：漢水。宋之問因張易之事而被貶嶺南，于神龍二年逃歸洛陽。此詩作于途經(jīng)漢水時。此詩原題李頻作，誤。
嶺外：指嶺南，大庾嶺之外，就是廣東。書：信。
來人：指從家鄉(xiāng)來的人。
賞析/鑒賞
《渡漢江》詩意在寫思鄉(xiāng)情切，真實地刻畫了詩人久別還鄉(xiāng)，即將到家時的激動而又復(fù)雜的心情。語極淺近，意頗深邃；描摹心理，熨貼入微；不矯揉造作，自然至美。
前兩句追敘貶居嶺南的情況。貶斥蠻荒，本就夠悲苦的了，何況又和家人音訊隔絕，彼此未卜存亡，更何況又是在這種情況下經(jīng)冬歷春，捱過漫長的時間。詩人沒有平列空間的懸隔、音書的斷絕、時間的久遠這三層意思，而是依次層遞，逐步加以展示，這就強化和加深了貶居遐荒期間孤孑、苦悶的感情，和對家鄉(xiāng)、親人的思念。“斷”字“復(fù)”字，似不著力，卻很見作意。此詩人困居貶所時那種與世隔絕的處境，失去任何精神慰藉的生活情景，以及度日如年、難以忍受的精神痛苦，都歷歷可見，鮮明可觸。這兩句平平敘起，從容承接，沒有什么驚人之筆，往往容易為讀者輕易放過。其實，它在全篇中的地位、作用很重要。有了這個背景，下兩句出色的抒情才字字有根。
第三、四兩句描寫詩人逃歸途中的心理變化。“近鄉(xiāng)”交代詩人因長期不知家人消息而逃離貶地，走近家鄉(xiāng)。所謂“情更怯”，即愈接近故鄉(xiāng)，離家人愈近，擔憂也愈厲害，簡直變成了一種害怕，怕到“不敢問來人”。按照常情，這兩句似乎應(yīng)該寫成“近鄉(xiāng)情更切，急欲問來人”，詩人筆下所寫的卻完全出乎常情：“近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來人。”仔細尋味，又覺得只有這樣，才合乎前兩句所揭示的“規(guī)定情景”。因為詩人貶居嶺外，又長期沒有家人的任何音訊，一方面固然日夜在思念家人，另一方面又時刻擔心家人的命運，怕家人由于詩人的牽累而遭到不幸。“音書斷”“復(fù)歷春”這種思念隨著擔心同時的到來，形成急切盼回家，又怕到家里的矛盾心理狀態(tài)。這種矛盾心理，在逃歸的路上，特別是渡過漢江，接近家鄉(xiāng)之后，有了進一步的戲劇性發(fā)展：原先的擔心、憂慮和模糊的不祥預(yù)感，此刻似乎馬上就會被路上所遇到的某個熟人所證實，變成活生生的殘酷現(xiàn)實；而長期來夢寐以求的與家人團聚的愿望則立即會被無情的現(xiàn)實所粉碎。因此，“情更切”變成了“情更怯”，“急欲問”變成了“不敢問”。這是在“嶺外音書斷”這種特殊情況下心理矛盾發(fā)展的必然。“情更怯”與“不敢問”更能體現(xiàn)詩人此際強自抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦。愈接近重逢，詩人便會愈發(fā)憂慮，發(fā)展到極端，這種憂慮就會變成一種恐懼、戰(zhàn)栗，使之不敢面對現(xiàn)實。
詩人正是這樣逼真地再現(xiàn)了特殊境遇下，對家人的入骨關(guān)愛，吟詠出入類心靈的良善韻律，從而引起了千古的共鳴。只是這種境遇的造成，詩人不能辭其咎。在這一點上，后來杜甫的“反畏消息來，寸心亦何有”（《述懷》）寫戰(zhàn)亂中擔憂家人，至于不敢面對吉兇未卜的“消息”。則更有時代感，更耐人尋味。
此詩不僅有巧妙的抒情藝術(shù)，而且有更深刻的體會。作者用逐層遞進的追述，交代了背景之后，立即直抒胸臆，不加保留地傾訴出矛盾心理和痛苦心情。但是，讀者卻必需經(jīng)過一番認真的咀嚼，才能感受到這種特殊的心理狀態(tài)，達到與作者的心靈溝通。這種高度簡潔的抒情手法，使作品用最省略的語言，獲取了極為深遠的藝術(shù)效果。
漢江原文賞析及翻譯2
漢江
唐代杜牧
溶溶漾漾白鷗飛，綠凈春深好染衣。
南去北來人自老，夕陽長送釣船歸。
譯文
漢江水波蕩漾白鷗掠飛，江水碧綠澄凈仿佛都能漂染衣衫。
南來北往的人們隨著時間流逝都會漸漸老去，夕陽總是送那釣魚的船兒歸去。
注釋
溶溶漾漾（yàng：形容水波蕩漾的樣子。
白鷗飛：引用《列子》書中的一段寓言故事。據(jù)記載海邊有一戶人家的孩子，由于整天在海邊和鷗鳥玩耍親近，這些鷗鳥經(jīng)常飛到這個孩子的身旁來而毫不畏懼。這件事情被孩子的父親知道后，便要孩子將鷗鳥捕捉回家。隔天當這個孩子再度來到海邊時，天上的鷗鳥卻飛舞在空中，沒有一只肯下來。列子透過這個寓言故事，比喻人有機心時，連鷗鳥都會察覺而避開。
好染衣：碧綠的江水可以吧衣服染綠了。
創(chuàng)作背景
公元839年（唐文宗開成四年），杜牧赴京任左補闕，從宣州出發(fā)，到潯陽乘船溯長江而上，入漢水，經(jīng)南陽、武關(guān)、商州至長安。在經(jīng)過漢水時，有感于江上的春色，寫下了這首詩。
賞析
《漢江》這首詩，是詩人寫他在一個暮春的傍晚行經(jīng)漢江時的所見所感。
“溶溶漾漾白鷗飛，綠凈春深好染衣。”寫出春日潔靜寧適的景象。其中的“溶溶漾漾”，是形容漢江江水在日光下流動，波光閃爍的美麗樣子。在這種水波蕩漾的漢江中，水面上白鷺翻飛嬉戲，給人一種寧靜美好的感覺。至于“綠凈春深好染衣”一句，則是使用夸飾的手法，描述出漢江的江水，在盛春時節(jié)呈現(xiàn)出碧綠澄凈的`樣子，乍看之下，仿佛可以取來作為染飾衣服之用。“綠凈”是寫漢江江水的碧綠澄凈，“春深”則說明作者經(jīng)過漢江時正是暮春時節(jié)，也交待致使?jié)h江江水碧綠澄凈的原因，這樣的修辭，將春意的新、凈、亮、麗的特質(zhì)，全都蘊含在其中。
“南去北來人自老，夕陽長送釣船歸。”通過上聯(lián)對漢江美好春景的描寫，帶出春日之景雖然美好，作者心中對歲月的感慨，聯(lián)想到又是新的一年到來，象征著人的年華又老了一歲。“南去北來人自老”一句，就是作者對自身南來北往年華消失的感慨。“人自老”三字，主要在表達年華老去的不自覺和無可避免。“夕陽長送釣船歸”一句，則是描寫每當夕陽西下時，便是釣船歸返之時，如此日復(fù)一日，仿佛西沉的夕陽恒久以來，都在長送釣船回航一樣。我們由此回想，當明天日出時，釣船就會再度出航，然后周而復(fù)始。人生的世代更迭，新人替換舊人，也是同樣的道理。所以在面對“南去北來人自老”的感觸中，又何必自傷。如此接續(xù)描述，便自然在歲月消逝的無奈中，帶出一些瀟灑的意味來。
漢江原文賞析及翻譯3
江南江北愁望，相思相憶空吟。
鴛鴦暖臥沙浦，鸂隱閑飛橘林。
煙里歌聲隱隱，渡頭月色沉沉。
含情咫尺千里，況聽家家遠砧。
譯文及注釋
譯文
滔滔江水將我們分隔開來，我在此岸，你在彼岸。我們隔江相望，內(nèi)心滿是思戀之愁。想當初我們相互愛慕，相互吟誦喜歡的詩歌，如今卻只能對著江水獨自吟誦。
看著一對鴛鴦在江邊的沙灘上臥在一起，相互依偎、相互取暖。又看見一雙鸂隱悠閑地飛翔在橘林上空，嘻戲鳴叫，讓我怎能不想起身在他鄉(xiāng)的你。
傍晚，江邊人家升起了裊裊炊煙，江面上也是煙波浩淼。這煙里隱隱有傾訴相思的歌聲傳來，你是否也能聽見呢？這時江上已然升起了沉沉的月色，像我此時晦暗的心情。
相戀的兩個人哪怕近在咫尺，若是無法相見，仍然如相隔千萬里。更何況又聽見家家戶戶做棉衣的搗砧聲，從遠處傳來。
注釋
(1)漢江：長江的一條支流，出自陜西省西南部，流經(jīng)湖北武漢入長江。子安：即李億，字子安，山西晉城人。公元858年科舉狀元，官任補闕。
(2)浦：水邊或河流入海的地方。
(3)鸂隱(xī chì)：一種水鳥，類似鴛鴦，也是成對生存
(4)煙：煙波浩淼的意思，傍晚時的一種江色。
(5)咫尺千里：謂雖近在咫尺，卻似遠隔千里。形容相見之難。
(6)況：當時的情形。砧：搗衣石。古代婦女在冬季來臨前，將家人的寒衣拆洗后，放在砧石上用木棒捶打，然后再續(xù)棉重做。
賞析
此詩寫于860年秋，當時魚玄機十六歲，在溫的撮合下，遵母命嫁給李憶為妾。李憶通過魚兩首詩極愛慕魚的才氣，一見傾心、再見動情。后李憶回江陵接夫人裴氏，魚去江陵尋親，在漢江兩岸，魚思緒萬千，寫下《春情寄子安》、《寄李子安》、《隔漢江寄子安》等詩，以詩示其心跡。
創(chuàng)作背景
這是一首思念詩，全詩共八句，寫得幽綿悱惻，凄婉感人。
頭二句寫兩人相互愁望，相互思念。“江南江北”，這是兩個人的行為，魚玄機在這頭愁望，李億在那頭也愁望。詩人斷定李億也在思念她，即使她的判斷有誤。她回憶以前的交往，唱或吟誦二人都喜歡的歌或詩句，但這些都沒有用，仍然無法緩解思念之渴。 “空”字說明了詩人自己的情態(tài)。這兩句，詩人將心上人李億的行為發(fā)揮了想像。如果李億是個扭頭便忘的主兒，那么詩人就是可憐的相思。
三四兩句寫作者看著一對鴛鴦美滋滋地在沙浦享受溫情，滿眼羨慕。未必真有此景，也許是詩人的浪漫情懷。一對鸂隱悠閑地飛游于橘林，同樣激活了詩人的想像。寫了鴛鴦，又寫鸂隱，如此渲染，說明詩人被李億迷住了，不能自持。
五六兩句寫詩人等待心上人的情狀。“煙”字可以有兩種解釋：一、與下句“月色沉沉”對應(yīng)，晚上時，江邊人家生起炊煙。二、煙波浩淼的意思，傍晚時的一種江色。第二種種解釋更靠譜。煙波里傳來隱隱的歌聲，也許這歌聲詩人聽辯不清，但她肯定甘愿認為這是一首相思歌，這歌聲正合自己的心愿，傳到了江的那邊，送給李億。詩人好像入魔了，看到的，聽到的，想像的，一切皆變?yōu)樗寄睢＿@一句就是一幅畫，想像著詩人坐在江邊，托腮沉思，有一種憂愁美。 “渡頭”映入了詩人的視線，明知李億不會來，看著，只是為了圓一個無法實現(xiàn)的愿望。一直到晚上，月色沉沉的時候，詩人坐等了一整天。
末二句寫雖然兩人相隔得不遠，但是卻無法相見，猶如相隔千萬里。“咫尺”，說明在詩人眼里，兩人的心是很近的。“千里”，一個江南，一個江北，是地理上的距離。“家家”二字，對詩人是有刺激的，當然她也很想為李億做棉衣。“遠”字與“家家”相連，表現(xiàn)出搗衣聲此起彼伏，連成一片，聲聲都敲打著詩人的心。一個女性的綿情牽系表露無遺。前句中的“歌聲隱隱”與這句的“家家遠砧”，雙雙入耳，最后一句寫得相當有分量。
魚玄機
魚玄機，女，晚唐詩人，長安（今陜西西安）人。初名魚幼微，字蕙蘭。咸通（唐懿宗年號，844—874）中為補闕李億妾，以李妻不能容，進長安咸宜觀出家為女道士。后被京兆尹溫璋以打死婢女之罪名處死。魚玄機性聰慧，有才思，好讀書，尤工詩。與李冶、薛濤、劉采春并稱唐代四大女詩人。魚玄機其詩作現(xiàn)存五十首，收于《全唐詩》。有《魚玄機集》一卷。其事跡見《唐才子傳》等書。
漢江原文賞析及翻譯4
初過漢江
唐代 崔涂
襄陽好向峴亭看，人物蕭條值歲闌。
為報習(xí)家多置酒，夜來風雪過江寒。
譯文
襄陽的景致應(yīng)數(shù)峴亭最好看，渡口行人稀少一年將要過完。
替我告知習(xí)家多多置辦美酒，夜里迎風冒雪過江倍覺嚴寒。
注釋
漢江：一稱漢水，為長江最大支流，源出于陜西寧強縣北蟠冢山。作者所游漢江是指流入湖北西北部和中部這段水域。
襄陽：古郡名，建安十三年（208年）分南郡、南陽西郡置，隋唐時代或稱襄州，或稱襄陽郡，治所在襄陽（今湖北襄樊市）。峴亭：指峴山之亭，峴山又名峴首山，在湖北襄陽縣南，東臨漢水，為襄陽南面要塞，東晉桓宣曾于山上筑戍守。晉羊祜鎮(zhèn)守此地時，嘗登此山置酒言泳，在任時務(wù)德政，身后民眾為他在山上置碑，即“墮淚碑”，有亭必有碑，此碑乃羊公碑也。
值歲闌：時值歲末。闌，晚意。
習(xí)家：指習(xí)姓之人。這個習(xí)家是指姓習(xí)的望族，最著名的代表人物如習(xí)鑿齒。
創(chuàng)作背景
詩人在一個冬天的夜里迎風冒雪渡過漢江，寫下當時的見聞和感受而成此詩，其具體創(chuàng)作年份未詳。
賞析
這首寫風雪渡江的詩，用極古簡的筆法，繪出一幅饒有情致的圖畫。首句點出地點，詩人正“渡”的是漢江環(huán)繞襄陽、峴山的一段，這同時也是寫景，淡淡勾勒出峴山的輪廓，在灰色的冬晚天空背景襯托下，峴亭的影子顯得特別惹眼和好看。次句點節(jié)令（“歲闌”），兼寫江上景色。由于歲暮天寒逆旅主人，故“古道少行人”。然而“渡口只宜寂寂，人行須是疏疏”，反而增添了一種詩情畫意。三句是寄語備酒，借此引起末句“夜來風雪過江寒”：江間風雪彌漫，峴山漸漸隱沒在雪幕之中，一葉扁舟正沖風冒雪過江而來。末二句用“為報”的寄語方式喝起，在讀者面前展示了一幅天生的圖畫，而且仿佛人在畫圖中。
說它如畫，似乎還遠不能窮盡此詩的好處。雖然詩人無一語道及自己的身份、經(jīng)歷和心情，但詩中有一股郁結(jié)之氣入人很深。
襄陽這地方，不僅具有山水形勝之美，歷來更有多少令人神往的風流人物，其中最值得一提的是晉代的羊祜。史載他鎮(zhèn)守襄陽，務(wù)修德政，身后當?shù)匕傩諡樗趰s山置碑，即有名的“墮淚碑”。詩的首句說“襄陽好向峴亭看”，絕不僅僅是就風光“好”而言的，那盡人皆知的羊公碑，詩人是不會不想到的。而且，詩的后面，越來越深蘊了一種懷古之情。前面提到峴山“峴亭”，緊接就說“人物蕭條”，也不僅僅是就江上少人行而言的，還有一種“時無英雄”的感喟盤旋句中。
“習(xí)家池”乃襄陽名勝之一。在那注重名士風度的晉代，“習(xí)家”曾是襄陽的望族，出過像習(xí)鑿齒那樣的大名士。在重冠冕（官階爵祿）壓倒重門閥的唐代，諸習(xí)氏自然是今不如昔了。第三句不言“主人”或“酒家”，而言“習(xí)家”，是十分有味的。它不僅使詩中情事具有特殊地方色彩，而且包含濃厚的懷古情緒，引人產(chǎn)生一種“人事有代謝，往來成古今”的感慨。懷著這樣的心情，所以詩人“初渡漢江”就能像老相識一樣“為報習(xí)家多置酒”了。不光“置酒”而且要“多”，除因“夜來風雪過江寒”的緣故，而聯(lián)系前文，還有更深一層涵義，這就是要借酒杯一澆胸中塊壘，不明說尤含蓄有味。這兩句寫得頗有情致，開口就要主人“多置酒”，于不客氣中表現(xiàn)出豪爽不羈的情懷。
于是，在那風雪漢江渡頭如畫的背景之上，一個人物形象（抒情主人公形象）越來越鮮明地凸現(xiàn)出來。就像電影鏡頭的“迭印”，他先是隱然于畫面中的，隨著人們對畫面的凝神玩賞而漸漸顯影。這個人似乎心事重重而舉措落落大方，盡管他有一肚皮不合時宜，卻沒有儒生的酸氣，倒有幾分豪俠味兒。這大約是一個落魄的有志之士吧。他別有懷抱，卻將一腔感慨憤疾，以淡語出之，詩的風格十分沉郁。而這種風格，在絕句中是不多見的。
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