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《霓裳中序第一·亭皋正望極》姜夔宋詞注釋翻譯賞析
無(wú)論在學(xué)習(xí)、工作或是生活中，許多人對(duì)一些廣為流傳的古詩(shī)都不陌生吧，古詩(shī)可分為古體詩(shī)和近體詩(shī)兩類(lèi)。那么問(wèn)題來(lái)了，到底什么樣的古詩(shī)才經(jīng)典呢？以下是小編為大家整理的《霓裳中序第一·亭皋正望極》姜夔古詩(shī)宋詞注釋翻譯賞析，歡迎大家分享。
作品簡(jiǎn)介
《霓裳中序第一·亭皋正望極》是南宋詞人姜夔創(chuàng)作的一首詞。詞寫(xiě)游子客中的幽怨。上闋即景抒情，見(jiàn)雙燕同飛而倍感自己的孤獨(dú)和思人離愁。下闋開(kāi)頭應(yīng)秋氣渲染悲情，哀嘆自己飄零的身世，發(fā)出“醉臥酒樓”的無(wú)可奈何之嘆。詞取自《霓裳羽衣曲》的序，表達(dá)了作者姜夔對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)貞以及現(xiàn)實(shí)中自己愛(ài)情不完美的悲涼心情。
作品原文
霓裳中序第一
丙午歲，留長(zhǎng)沙。登祝融。因得其祠神之曲曰《黃帝鹽》、《蘇合香》。又于樂(lè)工故書(shū)中得商調(diào)《霓裳曲》十八闋，皆虛譜無(wú)辭。按沈氏《樂(lè)律》，《霓裳》道調(diào)，此乃商調(diào)。樂(lè)天詩(shī)云：“散序六闋”，此特兩闋。未知孰是？然音節(jié)閑雅，不類(lèi)今曲：余不暇盡作。作《中序》一闋傳于世。余方羈游，感此古音，不自知其辭之怨抑也。
亭皋正望極，亂落江蓮歸未得。多病卻無(wú)氣力，況紈扇漸疏，羅衣初索。流光過(guò)隙，嘆杏梁、雙燕如客。人何在？一簾淡月，仿佛照顏色。
幽寂，亂蛩吟壁，動(dòng)庾信、清愁似織。沉思年少浪跡，笛里關(guān)山，柳下坊陌。墜紅無(wú)信息，漫暗水、涓涓溜碧。飄零久、而今何意，醉臥酒壚側(cè)。
作品注釋
1、霓裳中序第一：詞牌名，是姜夔所填“商調(diào)”曲。雙調(diào)一百零一字，前片七仄韻，后片八仄韻，例用入聲部韻。前片第四句第一字是領(lǐng)格，宜用去聲。
2、祝融：衡山七十二峰之最高峰。
3、《黃帝鹽》、《蘇合香》：南宋時(shí)獻(xiàn)神樂(lè)曲。前者原為唐代杖鼓曲，后者原為唐代軟舞曲。
4、商調(diào)：樂(lè)曲七調(diào)之一，其音凄愴哀怨。
5、《霓裳（cháng）曲》：即《霓裳羽衣曲》，原為盛唐著名宮廷音樂(lè)，其樂(lè)、舞、服飾皆著力描繪仙境與仙女形象，調(diào)屬黃鐘商，乃唐樂(lè)之代表作。
6、沈氏《樂(lè)律》：指沈括《夢(mèng)溪筆談》論樂(lè)律。
7、散序六闋： 白居易《霓裳羽衣歌》：”散序六奏未動(dòng)衣，陽(yáng)臺(tái)宿云慵不飛”。
8、怨抑：怨恨抑郁。
9、亭皋：水邊的平地上。
10、正望極：指望盡天涯。
11、紈扇漸疏：秋天漸近，逐漸疏遠(yuǎn)團(tuán)扇。
12、羅衣：輕軟絲織品制成的衣服。
13、流光：指如流水般逝去的時(shí)光。
14、過(guò)隙：喻時(shí)間短暫，光陰易逝。語(yǔ)出成語(yǔ)“過(guò)隙白駒”。
15、杏梁：文杏木做的屋梁。語(yǔ)出漢司馬相如《長(zhǎng)門(mén)賦》，“飾文杏以為梁”。
16、仿佛照顏色：杜甫《夢(mèng)李白》：“落月滿(mǎn)屋梁，猶疑照顏色。”
17、蛩：蟋蟀。
18、庾信：南北朝時(shí)期詩(shī)人、文學(xué)家，字子山，小字蘭成。詩(shī)賦大量抒發(fā)了自己懷念故國(guó)鄉(xiāng)土的情緒，以及對(duì)身世的感傷，風(fēng)格也轉(zhuǎn)變?yōu)樯n勁、悲涼。
19、墜紅：落花。
20、醉臥酒壚側(cè)：形容豪飲一醉方休。出自劉義慶《世說(shuō)新語(yǔ)·任誕》。載“阮公（籍）鄰家婦有美色，當(dāng)壚沽酒。阮……常從婦飲酒、阮醉，則臥眠其側(cè)。夫始殊疑之，伺察，絕無(wú)他意。”酒壚，置酒甕的土臺(tái)。
作品譯文
從平坦的江畔極目遠(yuǎn)望，亂紛紛蓮花凋落，一去不返，順?biāo)础６嗖〉纳碥|氣力衰弱，更何況秋風(fēng)漸漸寒瑟，團(tuán)扇漸漸閑擱，羅衣單薄，開(kāi)始更換穿著。光陰流逝如白駒從門(mén)縫一閃而過(guò)，可嘆杏梁上的雙燕春來(lái)秋去就像遠(yuǎn)行的旅客。意中人兒何在？一簾淡淡秋月銀波，仿佛照著她憔悴的顏色。
多少幽暗寂寞。蟋蟀在墻壁里雜亂地吟歌，牽動(dòng)了流寓異鄉(xiāng)的庾信，清秋的愁緒如亂絲縈惹。深深地回憶年少時(shí)的浪跡飄泊，笛聲里關(guān)山跋涉。垂柳下花巷消磨。意中人如落紅斷了音信，仿佛隨著碧綠的暗水涓涓流去，空自失落。飄零日久，而今哪還有，醉臥酒壚的豪曠意緒和氣魄。
創(chuàng)作背景
公元1186年（宋孝宗淳熙十三年丙午），姜白石客游于湖南長(zhǎng)沙，登南岳衡山七十二峰之最高峰祝融峰，發(fā)現(xiàn)了獻(xiàn)神曲《黃帝鹽》、《蘇合香》樂(lè)譜。兩曲原來(lái)都是唐代樂(lè)曲。繼而又從樂(lè)師舊書(shū)之中，發(fā)現(xiàn)了商調(diào)《霓裳羽衣曲》樂(lè)譜。姜白石所發(fā)現(xiàn)之譜，調(diào)屬夷則商（俗名商調(diào)），雖與唐樂(lè)原貌不盡相同，但畢竟是煌煌唐樂(lè)之遺響。白石，是南宋大音樂(lè)家妙解音律。一年之中而兩度發(fā)現(xiàn)稀世樂(lè)譜，豈非貨遇識(shí)家！于是，他采用了《霓裳羽衣曲》中序部分之第一闋樂(lè)曲，填入此詞。
作品鑒賞
此詞的主題，是懷念合肥情侶。白石一生愛(ài)情的悲劇根源乃在于其愛(ài)情之始終無(wú)法如愿以?xún)斉c詞人對(duì)愛(ài)情之始終忠貞不渝的強(qiáng)烈沖突；這是白石一生的高峰式情感體驗(yàn)之一。采用描繪仙女仙境的稀世唐樂(lè)《霓裳羽衣曲》譜寫(xiě)此詞，實(shí)為其心靈之中所奉獻(xiàn)出對(duì)愛(ài)情對(duì)愛(ài)人的一片馨香禱祝之至誠(chéng)。
“亭皋正望極。”起筆便展開(kāi)一高遠(yuǎn)之境界。其情之深，意之切，其所懷之遙其所念之遠(yuǎn)，盡收入極之一字。此句與晏殊之“獨(dú)上高樓，望盡天涯路”（《蝶戀花》），柳永之“望極春愁，黯黯生天際”（《鳳棲語(yǔ)》），吳文英之“危亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半亭”（《鶯啼序》），各盡其妙，然意境更空靈蘊(yùn)藉。望極何所見(jiàn)，何所思？“亂落江蓮歸未得。”江蓮指水鄉(xiāng)之紅蓮，下片所寫(xiě)“墜紅”即此。詞人望極天涯，但見(jiàn)滿(mǎn)目紅蓮，一片凋零而已。此暗喻所懷之人，已韶顏漸老，容光憔悴，而自己卻當(dāng)歸不得歸。難以言喻之隱痛，蒼涼凄惻之情感，全融于歸未得三字。上四字景，下三字情，情景交融，渾然一體。為何“歸來(lái)得”？“多病卻無(wú)氣力。”此句一筆雙關(guān)。既是暗示無(wú)力歸去，亦是實(shí)寫(xiě)憂思成疾。“況紈扇漸疏，羅衣初索。”紈扇是細(xì)絹制成之團(tuán)扇。前人常用夏去秋來(lái)紈扇收藏，比喻恩愛(ài)斷絕。相傳漢成帝時(shí)，班婕妤失寵，作《怨歌行》：“新裂齊紈素，皎潔如霜雪。載為合歡扇，團(tuán)團(tuán)似明月。”“常恐秋節(jié)至，涼風(fēng)奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕。”（《節(jié)選》卷二七）羅衣指細(xì)絹縫之夏衣。索與疏互文見(jiàn)義，亦疏遠(yuǎn)義。詞人在此只是克服眼前夏去秋來(lái)之時(shí)令變化，詞境則暗轉(zhuǎn)為室內(nèi)。“流光過(guò)隙。”點(diǎn)明光陰飛逝，離別苦久。此句語(yǔ)出《莊子·知北游》：“人生天地之間，若白駒之過(guò)隙，忽然而已。”“嘆杏梁、雙燕如客。”杏梁，屋梁之美稱(chēng)。語(yǔ)出司馬相如《長(zhǎng)門(mén)賦》：“刻木蘭以為榱兮，飾文杏以為梁。”清秋燕子又將南飛，此杏梁雙燕正如客子，何能久棲。不言客如雙燕，反言雙燕如客，造語(yǔ)新奇。
清真《滿(mǎn)庭芳》“年年。如社燕，漂流瀚海，來(lái)寄修椽”，是正言之，白石則反言之各極其妙。再比較陶淵明《讀山海經(jīng)》“眾鳥(niǎo)欣有托，吾亦愛(ài)吾廬”，是寫(xiě)人與鳥(niǎo)各得其所之樂(lè)，白石則寫(xiě)出人與燕同悲飄零如寄。并且雙燕反襯自己孤獨(dú)，由此直逼出歇拍。“人何在，一簾淡月，仿佛照顏色。”
上文欲吐還咽，層層蓄勢(shì)，至此終于明明白白傾訴出懷人之主題，詞情涌起高潮。伊人何在？想象一窗淡月，仿佛照見(jiàn)了她慘淡的容顏境界逼真，語(yǔ)意慘淡。此是上片之題眼。詞句從杜甫《夢(mèng)李白》“落月滿(mǎn)屋梁，猶疑照顏色”化出。
杜詩(shī)姜詞，皆一片精誠(chéng)凝聚。這一想象中的幻境，不僅寫(xiě)出了所懷之人的深情高致，意態(tài)閑遠(yuǎn)，更暗示了自己對(duì)所懷之人的刻骨相思。語(yǔ)淡而意深。幻境恍惚，一霎而已。換頭又跌回現(xiàn)實(shí)。“幽寂”二字挽盡離散孤獨(dú)羈旅飄泊之悲感。“亂蛩吟壁。動(dòng)庾信、清愁似織。”蛩即蟋蟀。
庾信曾作《愁賦》，有“誰(shuí)知一寸心，乃有萬(wàn)斛愁”之句。（見(jiàn)《海錄碎事》卷九。今本庾集不載。）庾信由梁朝出使西魏被扣留，長(zhǎng)期不得當(dāng)，又曾作《哀江南賦》，抒發(fā)故國(guó)之思。此言壁下蟋蟀亂吟，使我愁緒如織。“沉思年少浪跡。笛里關(guān)山，柳下坊陌。”此三句直寫(xiě)出當(dāng)年情事，乃反為“人何在”一節(jié)張本。白石那年三十二歲，年少浪跡正指二三十歲時(shí)漫游江淮，與合肥情侶相知相愛(ài)之情事。
笛里關(guān)山，語(yǔ)出杜甫《洗兵馬》：“三年笛里關(guān)山月。”古橫吹曲有《關(guān)山月》，關(guān)山一語(yǔ)雙關(guān)，既指笛聲、音樂(lè)，又指跋涉關(guān)山。柳下坊陌暗指合肥情遇。白石《凄涼犯》序云“合肥巷陌皆種柳”，可以印證。杜詩(shī)原是寫(xiě)戰(zhàn)亂流浪，此則以柳下坊陌對(duì)笛里關(guān)山，極為刺眼。也許，白石合肥情遇本來(lái)就與那一亂離時(shí)代有關(guān)系。應(yīng)知合肥當(dāng)時(shí)乃是邊城，正當(dāng)淮河前線。“墜紅無(wú)信息。漫暗水、涓涓溜碧。”此三句與“亂落江蓮”前后照應(yīng)。上句從杜甫《秋興》“露冷蓮房墜粉紅”化出。漫，空也。暗水，語(yǔ)出杜甫《夜宴左氏莊》“暗水流花徑。”涓涓，水緩緩流動(dòng)貌。紅蓮墜落無(wú)聲無(wú)息，隨著一片碧水暗暗流淌而去。“墜紅無(wú)信息”與前“亂落江蓮”都是喻指所懷之人杳無(wú)音信，不知流落何處。“漫暗水，涓涓溜碧”則暗示年光流逝，想思日久，仍無(wú)法確知伊人消息。情人離散，四海茫茫，縱有鴻燕，可托何處？其間無(wú)限悲慨，都化于具體意象中。由此遂直推出結(jié)筆：“飄零久，而今何意，醉臥酒壚側(cè)。”酒壚是安置酒甕之土臺(tái)子。
結(jié)筆用典，寄托幽微。《世說(shuō)新語(yǔ)·任誕》：“阮公（籍）鄰家婦有美色，當(dāng)壚沽酒。阮……常從婦飲酒，阮醉，便眠臥其婦側(cè)。夫始殊疑之，伺察，終無(wú)他意。”詞人實(shí)取此故事之精髓以寄托自己之情意。語(yǔ)意是：飄零離散久矣，當(dāng)年醉臥酒壚側(cè)之豪情逸興，從此已無(wú)。喻說(shuō)少年情遇之純潔美好，亦表明此后更絕無(wú)他念矣。全幅詞情至此掀起最高潮，愛(ài)情境界亦提升至超凡脫俗之圣境。以清空騷雅之筆寫(xiě)至情至愛(ài)，是此詞特色之一。
整首詞寫(xiě)景空靈，寫(xiě)情遙深，意象玲瓏清徹，意境超曠深遠(yuǎn)，正如劉熙載所說(shuō)：“姜白石詞，幽韻冷香，令人挹之無(wú)盡；擬諸形客，在樂(lè)則琴，在花則梅也。”（《藝概》）聲情韻律高度配合情感高潮，是此詞又一特色。兩處高潮，聲情亦最吃緊。“一簾淡月，仿佛照顏色”，九字連下七仄（除簾、顏二字）。“而今何意，醉臥酒壚側(cè)。”九字連下五仄（除前三字及壚字）。尤其兩結(jié)下句皆五字四仄聲間一平聲，聲情極其拗峭。
總覽全幅詞體，則詞韻用激越凄楚之入聲字，樂(lè)調(diào)屬“凄愴怨慕”之商調(diào)（《中原音韻》），對(duì)于詞情亦無(wú)不高度配合。姜白石詞多兼具情感、文采、聲情、音樂(lè)全幅之美，此詞是一典范。
詞牌簡(jiǎn)介
霓裳中序第一，詞牌名，是姜夔所填“商調(diào)”曲。其小序云：“丙午歲，留長(zhǎng)沙，登祝融，因得其祠神之曲，曰《黃帝鹽》、《蘇合香》；又于樂(lè)工故書(shū)中得《商調(diào)·霓裳曲》十八闋，皆虛譜無(wú)辭。按沈氏（括）《樂(lè)律》（《夢(mèng)溪筆談》），《霓裳》‘道調(diào)’，此乃‘商調(diào)’。樂(lè)天詩(shī)（白居易《霓裳羽衣歌曲》）云：‘散序六闋’，此特兩闋，未知孰是？然音節(jié)閑雅，不類(lèi)今曲。予不暇盡作，作‘中序’一闋，傳于世。予方羈游，感此古音，不自知其辭之怨抑也。”（《白石道人歌曲》卷三）雙調(diào)一百零一字，前片七仄韻，后片八仄韻，例用入聲部韻。前片第四句第一字是領(lǐng)格，宜用去聲。
作品格律
平平仄仄仄（韻）。
亭皋正望極，
仄仄平平平仄仄（韻）。
亂落江蓮歸未得。
平仄仄平仄仄（韻）。
多病卻無(wú)氣力，
仄平仄仄平，平平平仄（韻）。
況紈扇漸疏，羅衣初索。
平平仄仄（韻），仄仄平平仄平仄（韻）。
流光過(guò)隙， 嘆杏梁雙燕如客。
平平仄，仄平仄仄，仄仄仄平仄（韻）。
人何在？一簾淡月，仿佛照顏色。
平仄（韻），仄平平仄（韻）。
幽寂， 亂蛩吟壁，
仄仄仄平平仄仄（韻）。
動(dòng)庾信清愁似織。
平平平仄仄仄（韻），仄仄平平，仄仄平仄（韻）。
沉思年少浪跡， 笛里關(guān)山，柳下坊陌。
仄平平仄仄（韻），仄仄仄平平仄仄（韻）。
墜紅無(wú)信息， 漫暗水涓涓溜碧。
平平仄，平平平仄，仄仄仄平仄（韻）。
飄零久，而今何意？醉臥酒壚側(cè)。
說(shuō)明：詞牌格律與對(duì)照詞交錯(cuò)排列。格律使用宋體字排印，對(duì)照詞使用斜體字排印。
詞牌符號(hào)含義如下：
平：填平聲字；仄：填仄聲字（上、去或入聲）；中：可平可仄。逗號(hào)“，”和句號(hào)“。”：表示句；頓號(hào)“、”：表示逗。粗體字：表示平聲或仄聲韻腳字，或可押可不押的韻腳。下劃線：領(lǐng)格字。『』：例作對(duì)偶；〖〗：例作疊韻。
作者簡(jiǎn)介
姜夔(kuí)（1155年～1221年），南宋詞人、音樂(lè)家。字堯章，號(hào)白石道人，饒州鄱陽(yáng)（今江西鄱陽(yáng)）人。在他所處的時(shí)代，南宋王朝和金朝南北對(duì)峙，民族矛盾和階級(jí)矛盾都十分尖銳復(fù)雜。戰(zhàn)爭(zhēng)的災(zāi)難和人民的痛苦使姜夔感到痛心，但他由于幕僚清客生涯的局限，雖然為此也發(fā)出或流露過(guò)激昂的呼聲，而凄涼的心情卻表現(xiàn)在一生的大部分文學(xué)和音樂(lè)創(chuàng)作里。慶元（宋寧宗年號(hào)，1195～1200）中，曾上書(shū)乞正太常雅樂(lè)。一生布衣，靠賣(mài)字和朋友接濟(jì)為生。他多才多藝，精通音律，能自度曲，其詞格律嚴(yán)密。其作品素以空靈含蓄著稱(chēng)。有《白石道人歌曲》。
詞牌沿革
霓裳中序第一，見(jiàn)宋姜夔《白石道人歌曲》。系摘取唐代法曲《霓裳羽衣曲》中序之第一遍而成，故名。《霓裳羽衣曲》，據(jù)《新唐書(shū).禮樂(lè)志》白居易《和元微之霓裳羽衣舞歌》自注、鄭嵎《津陽(yáng)門(mén)詩(shī)》注，并謂西京節(jié)度使楊敬述進(jìn)獻(xiàn)，后經(jīng)唐玄宗李隆基潤(rùn)色加工，并為定名。五代南唐李后主時(shí)尚存殘缺舊譜。
毛先舒《填詞名解》：“《夢(mèng)溪筆談》云：‘《霓裳》，本謂之道調(diào)法曲。’《新唐書(shū)》云：‘高宗自以老子之后，命樂(lè)工制道調(diào)。’《南唐書(shū)》云：‘《霓裳羽衣》最為大曲。’按《教坊記》止云《霓裳》，填詞始有今名。”又曰：“《筆談》云‘曲十二疊，前六疊無(wú)拍，至第七疊始有拍而舞’，則填詞名以《中序第一》者，蓋中分十二疊，以第七疊為《中序第一》，至此乃舞，此調(diào)必宋人舞曲明矣。按《宋樂(lè)志》載舞隊(duì)女弟子隊(duì)第五日‘拂霓裳隊(duì)’，益可驗(yàn)也。”又曰：“宋宣和初普州守山東王平自言得《夷則霓裳羽衣》譜，以是推之，則此曲當(dāng)是商聲抑曲。十二遍或各按月令，平獨(dú)得其一遍之譜邪？
據(jù)王國(guó)維、周汝昌等考證，全曲分三大段：一為散序，共六遍；二為中序，遍數(shù)不詳；三為破，共十二遍。中序即排遍，中序第一，即排遍之第一支曲。姜夔詞序云：“丙午歲，留長(zhǎng)沙，卷祝融，因得其祠神之曲，曰《黃帝鹽》、《蘇合香》。又于樂(lè)工故書(shū)中得商調(diào)《霓裳曲》十八闋，皆虛譜無(wú)辭。按沈氏《樂(lè)律》“《霓裳》道調(diào)’，此乃商調(diào)；樂(lè)天詩(shī)云‘散序六闋’，此特兩闋，未知孰是？然音節(jié)閑雅，不類(lèi)今曲。予不暇盡作，作中序一闋傳于世。予方羈游，感此古音，不自知其辭之怨抑也。”此調(diào)用凡字住，注夷則商。
格律說(shuō)明
正體：雙調(diào)一百零一字，前段十句七仄韻，后段十一句八仄韻。以姜夔《霓裳中序第一·亭皋正望極》為代表。此調(diào)始自此詞，周、尹二詞皆從此添字。填此調(diào)者應(yīng)以此詞為正體。 按姜個(gè)翁詞前段第三句“草滿(mǎn)舊家行跡”，“草”字仄聲，“行”字平聲。應(yīng)法孫詞第六句“玉纖勝雪”，“玉”字仄聲。姜詞第九句“飄零如此”，“飄”字平聲。后段第二句“當(dāng)年第一”，“第”字仄聲。第四句“馀葩選甚顏色”，“選”字仄聲，“顏”字平聲。第五句“羞捻江南”，“羞”字平聲。第八句“翻些入啼鵑夜泣”，“翻”字平聲。譜內(nèi)可平可仄據(jù)此，馀參周、尹二詞。 又按姜個(gè)翁詞前段第七句“煞憔悴墻根堪惜”，第八句“可念我”，及詹正詞平仄與諸家不同，概不校注。
變體一：雙調(diào)一百零二字，前段十句七仄韻，后段十一句八仄韻。以周密《霓裳中序第一·湘屏展翠疊》為代表。此與姜詞同，惟后段第五句添一字異。當(dāng)代秘長(zhǎng)青校：按《詞律校勘記》，周密詞“衣砧幽咽”句，“衣”字應(yīng)仄，據(jù)王氏校本云：“‘夜’字之誤。”
變體二：雙調(diào)一百零三字，前段十句七仄韻，后段十一句八仄韻。以尹煥《霓裳中序第一·茉莉詠》為代表。此與周詞同，惟前段第三句添一字異。 坊本前段第三句無(wú)“早”字，后段第五句無(wú)“怕”字，今從《絕妙好詞》增定。 又換頭短韻即用前結(jié)韻，恐系偶誤，原非定體，故不注疊韻。
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