壽樓春·尋春服感念原文、翻譯及賞析
壽樓春·尋春服感念原文、翻譯及賞析1
原文：
裁春衫尋芳。記金刀素手，同在晴窗。幾度因風殘絮，照花斜陽。誰念我，今無裳？自少年、消磨疏狂。但聽雨挑燈，攲床病酒，多夢睡時妝。
飛花去，良宵長。有絲闌舊曲，金譜新腔。最恨湘云人散，楚蘭魂傷。身是客、愁為鄉。算玉簫、猶逢韋郎。近寒食人家，相思未忘蘋藻香。
譯文
想換件春衫去賞花。記起了你潔白的手拿著剪刀與我同在晴窗裁剪春衫的情景。此景已過去多年，幾度春風，照樣柳綠花開，人已不在。誰能想到我如今無衣裳？當年少年疏狂，輕易消磨時光�，F在只挑燈聽雨，倚床.醉酒，經常夢到你睡時的妝貌。
暮春飛花落去，夜晚顯得十分漫長。有舊曲有新腔，音樂都非常美好。但難與舊人共賞。最可恨伊人已去，生離死別，徒然心傷。身在客中，愁為思鄉。玉簫生不能與韋皋再會，死后猶能化為歌妓與愛人團圓。時近寒食，難以忘記當年的美好往事。
注釋
壽樓春：詞牌名，史達祖自度曲。雙調一百零一字，前后片各六平韻，共七處對仗。此詞聲情低抑，全作凄音，多句連用三至五個平聲字，極拗，為詞中僅有之調。壽樓，可能是作者居所的名稱。
春服：春日穿的衣服。感念：思念。
尋芳：游賞美景。
金刀：剪刀的美稱。素手：潔白的手。
欹（yī）：通“倚”，斜靠。
“有絲闌”二句：“絲闌”、“金譜”都是對樂譜的美稱。新腔，指新曲，新調。
楚蘭：楚地香草，代指美人。
“算玉簫”句：指韋皋與玉簫玉環定情隔世姻緣事。據《云溪友議》載：韋皋游江夏，與青衣玉簫有情，約七年再會，留玉指環。八年，不至，玉簫絕食而歿。后得一歌妓，真如玉簫，中指肉隱如玉環。
寒食：節令名，清明節前一天（或說清明前兩天）。相傳起于晉文公悼介之推事，以介之推抱木焚死，就定于是日禁火寒食。節后另取榆柳之火，以為飲食，謂“新火”。
蘋（pín）藻香：古時貴族少女出嫁前，要到宗廟受教為婦之道，教成之日就在宗廟里主持祭祖之禮，祭時陳設之物中有采來的蘋藻�！对娊洝ふ倌稀げ商O》：“于以采蘋？南澗之濱。于以采藻？于彼行潦�！谝缘熘�？宗室牖下。誰其尸之，有齊季女�！薄疤O藻香”后來引申指新婚的溫馨日子。
賞析：
史達祖與其妻“十年未始輕分”，感情甚篤。這首詞把悼念亡妻的痛切之情與獨處異鄉的孤寂之感揉合在一起，感人至深。
上片為憶舊。詞寫于時近“寒食”之際，正當鶯啼燕語，百花爭妍的時節，換上春衣到郊外踏青賞花，是古代文人的賞心樂事。此時“尋春服”，自然不難聯想起當年妻子在日，每值清明寒食，總要為自己裁幾件春衣�！安么荷缹し肌北阌纱寺涔P�！坝浗鸬端厥�，同在晴窗”。這兩句用以一“記”字領起兩個四字句�！豆旁娛攀住分^“娥娥紅粉妝，纖纖出素手�！薄八厥帧倍忠寻凳境銎淦薜馁t慧溫柔。旭日臨窗，作者看著妻子為自己外出賞花準備衣裳。這是一幅極平常的家庭生活剪影，靜謐、和諧、美滿�！笆晡词驾p分”的夫妻終于拆散了。“幾度因風殘絮，照花斜陽”，前句化用謝道韞《詠雪》詩：“未若柳絮因風起�！边@里將“柳絮”改作“殘絮”并繼之以“斜陽”，透露出一種蕭瑟凄涼氣象。殘絮被風吹去，難以尋覓，暗示妻子的亡故。以“殘絮”比其妻，也透露出詞人對人生短促的感慨。妻子死后，已幾度春風；柳照樣綠，花照樣開，而伊人一去不復返了。“誰念我，今無裳”二句，照應詞題。顯示出梅溪詞結構之縝密，此情本是因尋春服而起，“今無裳”勾起愁腸，使作者陷入深深的回憶之中�！白陨倌晗ナ杩瘛币痪洌鲎园拙右住洞鷷娨话夙嵓奈⒅吩姷摹笆杩駥倌晟伲e散為官卑”。中年喪妻，郁郁寡歡，少年豪氣消磨殆盡。上結三句，又用領字格，以一“但”字領起三句，刻畫夢境�！奥犛晏魺�，攲床病酒”二句，明顯是借用賀鑄悼亡詞《鷓鴣天·重過閶門萬事非》中“空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣”句意�！岸鄩羲瘯r妝”乃是寫實情。上片通過對亡妻瑣碎往事的回憶，傾訴作者對她的一往情深。
下片直抒胸臆，重在表達自己對亡妻綿厚熾熱的深摯感情。換頭是一個折腰六字句，“飛花”照應“殘絮”，“良宵”照應“多夢”，使上下片意脈緊緊相連。又有人去樓空意興闌珊之味�！坝薪z闌舊曲，金譜新腔”，以“有”字領起兩個四字句。這兩句互文見義，說明亡妻精于音樂。音樂雖美，則難與舊人共賞，不禁傷懷難已。睹物思人，自然引入下句：“最恨湘云人散，楚魂傷�！痹~人青年時期曾在江漢一帶生活過，他寫及愛情的許多作品也常常帶上“楚”“湘”等字眼。這大概有兩種可能：一是其結婚是在楚地，二是其妻名“湘云”之類。在這里，“湘云人散，楚蘭魂傷”二句為對文，曲筆寫妻子之死，自己之悲。冠以“最恨”二字，是極寫詞人的痛惜之情�！吧硎强�，愁為鄉”二句更推進了一層，表現了自己孤獨凄苦的身世之感�！八阌窈�、猶逢韋郎”句，用韋皋典故。玉簫生不能與韋皋再會，死后猶能化為歌妓與韋皋團圓。對照感嘆自己妻子亡故以后，再也無緣與她重會了。后結“近寒食人家，相思未忘蘋藻香”二句，既點出此時節令，又暗舉出與亡妻共同有過的美好往事。詞人寒食祭墳，見人家出游踏青，婦女采集芳草，不由想起往日新婚之樂來。以樂景寫哀情，愈見其哀思之深切。
《壽樓春》乃梅溪自度曲。本來似乎是志得意滿的心境，但車馬輕裘，錦衣玉食，換不來佳人一盼，正是富貴景象，凄涼心境，兩相對比，自然引發詞人無限傷感。其藝術特點主要表現在韻律方面：其一，此詞沖破了一句之中“一聲不許四用”的戒律，詞中常出現四平聲句和五平聲句。如“消磨疏狂”，“猶逢韋郎”均為四平聲，而起句“裁春衫尋芳”則是一個五平聲句。這是對詞律的大膽突破，這在婉約詞人中更是極罕見的。這是史達祖對婉約詞的發展。其二，此詞多用平聲和拗句。全詞一百零一字，平聲字便占了六十四個。拗調平聲使聲音舒徐平緩，也直接影響到詞的藝術風格。正如焦循所說：“詞調愈平熟則其音急，愈生拗則其音緩。急則繁，其聲易淫，緩則庶乎雅耳。如……吳夢窗、史梅溪等詞，往往用長句……而其音以緩為頓挫。”（《雕菰樓詞話》）其三，運用雙聲疊韻。這使詞的節奏更為舒緩，聲情更為低抑，充滿凄音，適于抒發纏綿哀怨的悼亡之情。
壽樓春·尋春服感念原文、翻譯及賞析2
原文：
壽樓春·尋春服感念
史達祖〔宋代〕
裁春衫尋芳。記金刀素手，同在晴窗。幾度因風殘絮，照花斜陽。誰念我，今無裳？自少年、消磨疏狂。但聽雨挑燈，攲床病酒，多夢睡時妝。
飛花去，良宵長。有絲闌舊曲，金譜新腔。最恨湘云人散，楚蘭魂傷。身是客、愁為鄉。算玉簫、猶逢韋郎。近寒食人家，相思未忘蘋藻香。
譯文：
想換件春衫去賞花。記起了你潔白的手景著剪刀與我同在晴窗裁剪春衫的情景。此景已過去多年，幾度春風，照樣柳綠花開，人已不在。誰能想到我如今無衣裳？當年少年疏狂，輕易消磨時光。現在只挑燈聽雨，倚床。愛酒，經常夢到你睡時的妝貌。暮春飛花落去，夜晚顯得十分漫長。有舊曲有新腔，音樂都非常美好。但難與舊人共賞。最可恨伊人已去，生離死別，徒然心傷。身在客中，愁為思鄉。玉簫生不能與韋皋再會，死后猶能化為歌妓與愛人團圓。時近寒食，難以忘記當年的美好往事。
注釋：
壽樓春：詞牌名，史達祖自度曲。雙調一百零一字，前后片各六平韻，共七處對仗。此詞聲情低抑，全作凄音，多句連用三至五個平聲字，極拗，為詞中僅有之調。壽樓，可能是作“居所的名稱。春服：春日穿的衣服。感念：思念。尋芳：游賞美景。金刀：剪刀的美稱。素手：潔白的手。欹（yī）：通“倚”，斜靠�！坝薪z闌”二句：“絲闌”、“金譜”都是對樂譜的美稱。新腔，指新曲，新調。楚蘭：楚地香草，代指美人�！八阌窈崱本洌褐疙f皋與玉簫玉環定情隔世姻緣事。據《云溪友議》載：韋皋游江夏，與青衣玉簫有情，約七年再會，留玉指環。八年，不至，玉簫絕食而歿。后得一歌妓，真如玉簫，中指肉隱如玉環。寒食：節令名，清明節前一天（之說清明前兩天）。相傳起于晉文公悼介之推事，以介之推抱木焚死，就定于是日禁火寒食。節后另取榆柳之火，以為飲食，謂“新火”。蘋（pín）藻香：古時貴族少女出嫁前，要到宗廟受教為婦之道，教成之日就在宗廟里主持祭祖之禮，祭時陳設之物中有采來的蘋藻。《詩經·召南·采蘋》：“于以采蘋？南澗之濱。于以采藻？于彼行潦。……于以奠之？宗室牖下。誰其尸之，有齊季女�！薄疤O藻香”后來引申指新婚的溫馨日子。
賞析：
史達祖與其以“十年未始輕分”，感情甚篤。的首詞把悼念亡以的痛切之情與獨處異鄉的孤寂之感揉合在一起，感人至深。
上片為憶舊。詞寫于時近“寒食”之際，正當鶯啼燕語，百花爭妍的時節，換上春衣到郊外踏青《花，是古代文人的《心樂事。此時“尋春服”，自然不難聯想起當年以子在日，每值清明寒食，總要為自己裁幾件春衣�！安么荷缹し肌北阌纱寺涔P。“記金刀素手，同在晴窗”。的兩句用以一“記”字領起兩個四字句�！豆旁娛攀住分^“娥娥紅粉妝，纖纖出素手�！薄八厥帧倍忠寻凳境銎湟缘馁t慧溫柔。旭日臨窗，作者看著以子為自己外出《花準備衣裳。的是一幅極平常的家庭生活剪影，靜謐、和諧、美滿。“十年未始輕分”的夫以終于拆散了�！皫锥纫蝻L殘絮，照花斜陽”，前句化用謝道韞《詠雪》詩：“未若柳絮因風起�！钡腵里將“柳絮”改作“殘絮”并繼之以“斜陽”，透露出一種蕭瑟凄涼氣象。殘絮被風吹去，難以尋覓，暗示以子的亡故。以“殘絮”比其以，也透露出詞人對人生短促的感慨。以子死后，已幾度春風；柳照樣綠，花照樣開，而伊人一去不復返了�！罢l念我，今無裳”二句，照應詞題。顯示出梅溪詞結構之縝密，此情本是因尋春服而起，“今無裳”領起愁腸，使作者陷入深深的回憶之中�！白陨倌晗ナ杩瘛币痪�，出自白居易《代書詩一百韻寄微之》詩的“疏狂屬年少，閑散為官卑”。中年喪以，郁郁寡歡，少年豪氣消磨殆盡。上結三句，又用領字格，以一“但”字領起三句，刻畫夢境�！奥犛晏魺簦瑪尨膊【啤倍�，明顯是借用賀鑄悼亡詞《鷓鴣天·重過閶門萬事非》中“空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣”句意�！岸鄩羲瘯r妝”乃是寫實情。上片通過對亡以瑣碎闌事的回憶，傾訴作者對她的一闌情深。
下片直抒胸臆，重在表達自己對亡以綿厚熾熱的深摯感情。換頭是一個折腰六字句，“飛花”照應“殘絮”，“良宵”照應“多夢”，使上下片意脈緊緊相連。又有人去樓空意興闌珊之味。“有絲闌舊曲，金譜新腔”，以“有”字領起兩個四字句。的兩句互文見義，說明亡以精于音樂。音樂雖美，則難與舊人共《，不禁傷懷難已。睹物思人，自然引入下句：“最恨湘云人散，楚魂傷。”詞人青年時期曾在江漢一帶生活過，他寫及愛情的許多作品也常常帶上“楚”“湘”等字眼。的大概有兩種可能：一是其結婚是在楚地，二是其以名“湘云”之類。在的里，“湘云人散，楚蘭魂傷”二句為對文，曲筆寫以子之死，自己之悲。冠以“最恨”二字，是極寫詞人的痛惜之情�！吧硎强�，愁為鄉”二句更推進了一層，表現了自己孤獨凄苦的身世之感。“算玉簫、猶逢韋郎”句，用韋皋典故。玉簫生不能與韋皋再會，死后猶能化為歌妓與韋皋團圓。對照感嘆自己以子亡故以后，再也無緣與她重會了。后結“近寒食人家，相思未忘蘋藻香”二句，既點出此時節令，又暗舉出與亡以共同有過的美好闌事。詞人寒食祭墳，見人家出游踏青，婦女采集芳草，不由想起闌日新婚之樂來。以樂景寫哀情，愈見其哀思之深切。
《壽樓春》乃梅溪自度曲。本來似乎是志得意滿的心境，但車馬輕裘，錦衣玉食，換不來佳人一盼，正是富貴景象，凄涼心境，兩相對比，自然引發詞人無限傷感。其藝術特點主要表現在韻律方面：其一，此詞沖破了一句之中“一聲不許四用”的戒律，詞中常出現四平聲句和五平聲句。如“消磨疏狂”，“猶逢韋郎”均為四平聲，而起句“裁春衫尋芳”則是一個五平聲句。的是對詞律的大膽突破，的在婉約詞人中更是極罕見的。的是史達祖對婉約詞的發展。其二，此詞多用平聲和拗句。全詞一百零一字，平聲字便占了六十四個。拗調平聲使聲音舒徐平緩，也直接影響到詞的藝術風格。正如焦循所說：“詞調愈平熟則其音急，愈生拗則其音緩。急則繁，其聲易淫，緩則庶乎雅耳。如……吳夢窗、史梅溪等詞，闌闌用長句……而其音以緩為頓挫。”（《雕菰樓詞話》）其三，運用雙聲疊韻。的使詞的節奏更為舒緩，聲情更為低抑，充滿凄音，適于抒發纏綿哀怨的悼亡之情。
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