《釣魚灣》原文翻譯及賞析
《釣魚灣》原文翻譯及賞析1
朝代：唐代
作者：儲光羲
原文：
垂釣綠灣春，春深杏花亂。
潭清疑水淺，荷動知魚散。
日暮待情人，維舟綠楊岸。
垂釣綠灣春，春深杏花亂。
垂釣在春天的綠水灣，春已深杏花盛開紛繁。
春深：春意濃郁。宋秦觀《次韻裴仲謨和何先輩》：“支枕星河橫醉后，入簾飛絮報春深。”亂：紛繁的樣子。
潭清疑水淺，荷動知魚散。
潭水澄澈疑心水清淺，荷葉搖動才知魚游散。
日暮待情人，維舟綠楊岸。
直到日暮等待知心人，系上小船停靠綠楊岸。
情人：志同道合的人。維舟：系船停泊。維：系。南朝梁何遜《與胡興安夜別》詩：“居人行轉軾，客子暫維舟。”
垂釣綠灣春，春深杏花亂。
垂釣在春天的綠水灣，春已深杏花盛開紛繁。
春深：春意濃郁。宋秦觀《次韻裴仲謨和何先輩》：“支枕星河橫醉后，入簾飛絮報春深。”亂：紛繁的樣子。
潭清疑水淺，荷動知魚散。
潭水澄澈疑心水清淺，荷葉搖動才知魚游散。
日暮待情人，維舟綠楊岸。
直到日暮等待知心人，系上小船停靠綠楊岸。
情人：志同道合的人。維舟：系船停泊。維：系。南朝梁何遜《與胡興安夜別》詩：“居人行轉軾，客子暫維舟。”
垂釣綠灣春，春深杏花亂。
垂釣在春天的綠水灣，春已深杏花盛開紛繁。
春深：春意濃郁。宋秦觀《次韻裴仲謨和何先輩》：“支枕星河橫醉后，入簾飛絮報春深。”亂：紛繁的樣子。
潭清疑水淺，荷動知魚散。
潭水澄澈疑心水清淺，荷葉搖動才知魚游散。
日暮待情人，維舟綠楊岸。
直到日暮等待知心人，系上小船停靠綠楊岸。
情人：志同道合的人。維舟：系船停泊。維：系。南朝梁何遜《與胡興安夜別》詩：“居人行轉軾，客子暫維舟。”
譯注參考：
1、 張國舉．唐詩精華注譯評．長春：長春出版社，20xx：229
譯文及注釋
譯文垂釣在春天的綠水灣，春已深杏花盛開紛繁。潭水澄澈疑心水清淺，荷葉搖動才知魚游散。直到日暮等待知心人，系上小船停靠綠楊岸。注釋⑴春深：春意濃郁。宋秦觀《次韻裴仲謨和何先輩》：“支枕星河橫醉后，入簾飛絮報春深。”亂：紛繁的樣子。⑵情人：志同道合的人。⑶維舟：系船停泊。維：系。南朝梁何遜《與胡興安夜別... 顯示全部
鑒賞
這首詩寫一個青年小伙子，以“垂釣”作掩護，在風光宜人的釣魚灣，焦急地等待著情人的到來。這首清新的小詩，將春天、春水、春花、春樹與青春融為一體，為讀者描繪了一幅美麗的春意圖。一二句寫暮春季節釣魚灣的動人景色。點綴在綠蔭中的幾樹紅杏，花滿枝頭，不勝繁麗。這時，暮色漸濃，那小伙子駕著一葉扁舟，來到了釣魚灣... 顯示全部
創作背景
這首詩是儲光羲《雜詠五首》的第四首詩。《雜詠五首》當作于儲光羲仕宦不得意，隱居終南山別業之時。... 顯示全部
作者介紹
儲光羲（約706—763）唐代官員，田園山水詩派代表詩人之一。開元十四年（726年）舉進士，授馮翊縣尉，轉汜水、安宣、下邽等地縣尉。因仕途失意，遂隱居終南山。后復出任太祝，世稱儲太祝，官至監察御史。安史之亂中，叛軍攻陷長安，被俘，迫受偽職。亂平，自歸朝廷請罪，被系下獄，有《獄中貽姚張薛李鄭柳諸公》詩，后貶謫嶺南。
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《釣魚灣》原文翻譯及賞析2
釣魚灣
朝代：唐代
作者：儲光羲
原文：
垂釣綠灣春，春深杏花亂。
潭清疑水淺，荷動知魚散。
日暮待情人，維舟綠楊岸。
譯文：
釣魚灣岸邊草木豐茂，一片青綠；點綴在綠蔭中的幾樹紅杏，花滿枝頭，不勝繁麗。垂釣時，俯首碧潭，水清見底，因而懷疑水淺會沒有魚來上鉤，驀然見到荷葉搖晃，才得知水中的魚受驚游散了。暮色漸濃，那小伙子等待著自己的情人，他把船纜輕輕地系在楊樹樁上。
鑒賞：
這首詩寫一個青年小伙子，以“垂釣”作掩護，在風光宜人的釣魚灣，焦急地等待著情人的到來。這首清新的小詩，將春天、春水、春花、春樹與青春融為一體，為讀者描繪了一幅美麗的春意圖。
一二句寫暮春季節釣魚灣的動人景色。點綴在綠蔭中的幾樹紅杏，花滿枝頭，不勝繁麗。這時，暮色漸濃，那小伙子駕著一葉扁舟，來到了釣魚灣。他把船纜輕輕地系在楊樹樁上以后，就開始“垂釣”了。但是，“醉翁之意不在酒”，不管他怎樣擺弄釣桿，故作鎮靜，還是掩飾不了內心的忐忑不安。杏花的紛紛繁繁，正好襯托了他此刻急切的神情。
“潭清疑水淺，荷動知魚散。”進一步寫小伙子的內心活動。這一聯富有民歌風味的詩句，包孕著耐人尋思的雙關情意：表面上是說他在垂釣時，俯首碧潭，水清見底，因而懷疑水淺會沒有魚來上鉤；驀然見到荷葉搖晃，才得知水中的魚受驚游散了。實際上是暗喻小伙子這次約會成敗難卜，“疑水淺”無魚，是擔心路程多阻，姑娘興許來不成了。一見“荷動”，又誤以為姑娘輕劃小船踐約來了，眼前不覺一亮；誰知細看之下，卻原來是水底魚散，心頭又不免一沉，失望悵惘之情不覺在潛滋暗長。這里，刻劃小伙子在愛情的期待中那種既充滿憧憬歡樂、又略帶擔心疑懼的十分微妙的心理變化，真可謂絲絲入扣，惟妙惟肖。
前四句明明寫垂釣情景，而卻偏說是寫愛情，這并不是附會。因為詩的.最后兩句點明：“日暮待情人，維舟綠楊岸。”詩人不把這兩句點明愛情的詩，開門見山地放到篇首，這就是詩的結構藝術之妙，如果把最后兩句放到篇首，詩來氣脈盡露，一覽無余；再沒有委婉的情致。而且這樣一來，那一聯雙關句，勢必成為結尾，使語意驟然中斷，漫無著落，不能收住全詩。這樣結尾，從全詩意脈結構來看，卻極盡山回路轉、云譎霧詭、變化騰挪之妙。它使前面釣“垂釣”，一下子變成含情的活動，也使“疑”、“知”等心理描寫，和愛情聯系起來，從而具備了雙關的特色。
詩就在裊裊的余情、濃郁的春光中結束了。在夕陽的反照下，綠柳依依，扁舟輕蕩，那小伙子時而低頭整理著釣絲，時而深情凝望著遠處閃閃的波光—他心上的情人。“日暮待情人，維舟綠楊岸。”這簡直是一幅永恒的圖畫，一個最具美感的鏡頭，將深深印在讀者的腦海中。
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