隋宮原文翻譯及賞析

時(shí)間：2021-11-17 19:21:32 古籍我要投稿

隋宮原文翻譯及賞析6篇

隋宮原文翻譯及賞析1

　　隋宮

　　紫泉宮殿鎖煙霞，欲取蕪城作帝家。

　　玉璽不緣歸日角，錦帆應(yīng)是到天涯。

　　于今腐草無螢火，終古垂楊有暮鴉。

　　地下若逢陳后主，豈宜重問后庭花。

　　翻譯

　　長安的殿閣內(nèi)彌漫著一片煙霞，楊廣還想把蕪城作為帝王之家。

　　如果不是李淵得到傳國的玉璽，那么他的龍舟還會游遍到天涯。

　　如今隋朝的宮苑中已不見螢蟲，只有低垂的楊柳和歸巢的烏鴉。

　　如果楊廣在地下和陳后主相遇，有心欣賞淫逸辱國的《后庭花》嗎？

　　注釋

　　紫泉：即紫淵，長安河名，因唐高祖名李淵，為避諱而改。此用紫泉宮殿代指隋朝京都長安的宮殿。

　　鎖煙霞：空有煙云繚繞。

　　蕪城：即廣陵（今揚(yáng)州）。帝家，帝都。

　　玉璽：皇帝的玉印。

　　日角：額角突出，古人以為此乃帝王之相。此處指唐高祖李淵。

　　錦帆：隋煬帝所乘的龍舟，其帆用華麗的宮錦制成。

　　腐草無螢火：古人以為螢火蟲是腐草變化出來的。

　　垂楊：隋煬帝自板諸引河達(dá)于淮，河畔筑御道，樹以柳，名曰隋堤，一千三百里。”

　　“地下”二句：陳后主：南朝陳末代皇帝陳叔寶，亡國之君。

　　后庭花：即《玉樹后庭花》，陳后主所創(chuàng)，歌詞綺艷。

　　鑒賞

　　首聯(lián)“紫泉宮殿鎖煙霞，欲取蕪城作帝家”點(diǎn)題。詩人把長安的宮殿和“煙霞”聯(lián)系起來，形容它巍峨壯麗，高聳入云。用“紫泉”代替長安，也是為了選取有色彩的字面與“煙霞”相映襯，從而烘托長安宮殿的雄偉壯麗，可是，如此巍峨的宮殿，空鎖于煙霞之中，而皇帝更愿意住在蕪城。上句著一“鎖”字，也突出了長安宮殿的雄偉。經(jīng)此一墊，下句順勢而來。不居長安，另取江都，隋煬帝貪圖享樂、為所欲為的本性已隱隱揭出。一寫景，一敘事，一暗寫，一明說，寫法雖異，但都是圍繞批判亡國之君這一主皆而驅(qū)使筆墨的。

　　三、四句“玉璽不緣歸日角，錦帆應(yīng)是到天涯”。詩人以虛擬的語氣說：如果不是由于皇帝的玉印落到了李淵的手中，楊廣不會以游幸江都為滿足，他的錦帆，大概一直要飄到天邊去吧。據(jù)史書記載：楊廣不僅開鑿了二千余里的通濟(jì)渠，多次到江都去玩；還開鑿了八百余里的江南河，“又?jǐn)M通龍舟，置驛宮”，準(zhǔn)備到杭州去玩，只是未成行罷了。詩人從隋煬帝貪圖游樂的眾多史實(shí)中，信筆拈取他耽于乘舟出游這一典型事例，予以諷刺。用筆亦實(shí)亦虛，虛實(shí)結(jié)合。說它“實(shí)”，是因?yàn)樗且詺v史故實(shí)和隋場帝貪圖逸游的性格特征為依據(jù)的，所以盡管夸大其事，而終不失史實(shí)和人物性格之真；說它“虛”，是因?yàn)樗嗳肓嗽娙说乃囆g(shù)想象，是通過幻覺而產(chǎn)生出來的最高真實(shí)的假象。實(shí)際生活中，錦帆之游是絕不會遠(yuǎn)及天涯的。藝術(shù)創(chuàng)作妙在“似與不似之間”，太似為媚俗，不似為欺世。“玉璽”一聯(lián)是深得此道的佳句。在修辭上，此聯(lián)采用了上下蟬聯(lián)、一氣奔騰的流水對，使詩句呈現(xiàn)出圓熟流美的動(dòng)態(tài)。

　　頸聯(lián)“于今腐草無螢火，終古垂楊有暮鴉。”涉及有關(guān)楊廣逸游的兩個(gè)故實(shí)。一個(gè)是放螢：楊廣曾在洛陽景華宮征求螢火蟲數(shù)斛，“夜出游山放之，光遍巖谷”；在江都也放螢取樂，還修了個(gè)“放螢院”。另一個(gè)是栽柳：白居易在《隋堤柳》中寫道：“大業(yè)年中煬天子，種柳成行夾流水；西至黃河?xùn)|至淮，綠影一千三百里。大業(yè)末年春暮月，柳色如煙絮如雪；南幸江都恣佚游，應(yīng)將此樹映龍舟。”把“螢火”和“腐草”、“垂楊”和“暮鴉”聯(lián)系起來，于一“有”一“無”的鮮明對比中感慨今昔，深寓亡國的歷史教訓(xùn)。“于今腐草無螢火”，這不僅是說當(dāng)年放螢的地方此時(shí)已成廢墟，只有“腐草”而已；更深一層的含意是，楊廣為了放螢夜游，窮搜極捕，弄得螢火蟲絕種。“終古垂楊有暮鴉”，渲染了亡國后的凄涼景象。

　　上句說“于今”“無”，自然暗示昔日“有”；下句說“終古”“有”，自然暗示當(dāng)日“無”。從前楊廣“乘興南游”，千帆萬馬，水陸并進(jìn)，鼓樂喧天，旌旗蔽空；隋堤垂楊，暮鴉自然不敢棲息。只有在楊廣被殺，南游已成陳跡之后，日暮歸鴉才敢飛到隋堤垂楊上過夜。這兩句今昔對比，但在藝術(shù)表現(xiàn)上，卻只表現(xiàn)對比的一個(gè)方面，既感慨淋漓，又含蓄蘊(yùn)藉。

　　尾聯(lián)“地下若逢陳后主，豈宜重問后庭花！”用楊廣與陳叔寶夢中相遇的故實(shí)，以假設(shè)、反詰的語氣，把批判亡國的主題深刻地揭示出來，陳叔寶因亡國，投降隋朝，和當(dāng)時(shí)隋朝的太子楊廣很相熟。楊廣當(dāng)了天子，乘龍舟游江都的時(shí)候，夢中與死去的陳叔寶及其寵妃張麗華等相遇，請張麗華舞了一曲《玉樹后庭花》。這首舞曲是陳叔寶所作。被后人斥為“亡國之音”。詩人在這里特意提到它，意為楊廣目睹了陳叔寶亡國之事，卻不吸取教訓(xùn)，既縱情龍舟之游，又迷戀亡國之音，終于重蹈陳叔寶的覆轍，身死國滅，為天下笑。詩在最后發(fā)問：他如果在地下遇見陳叔寶的話，難道還好意思再請張麗華舞一曲《后庭花》嗎？問而不答，余味無窮。

　　此詩取材于前朝亡國故實(shí)，以詩的語言，批判亡國之君，曉喻晚唐皇上，立意高遠(yuǎn)。篇中以實(shí)詞撐住全詩，以虛詞斡旋其間，取得了既整飭工嚴(yán)又流動(dòng)活潑的藝術(shù)效果。

　　創(chuàng)作背景

　　此詩是詩人晚年江東之游時(shí)所作，約作于唐宣宗大中十一年（857年），與同名七絕同時(shí)，當(dāng)時(shí)李商隱因柳仲郢推薦，任鹽鐵推官，游江東。

隋宮原文翻譯及賞析2

　　燕語如傷舊國春，宮花一落已成塵。

　　自從一閉風(fēng)光后，幾度飛來不見人。

　　譯文

　　燕語呢喃聲聲，好似在傷感舊日的朝庭之春，官花寂寞開放，凋落后旋即化作泥塵。

　　自從國亡之后，關(guān)閉了這風(fēng)光綺麗的官庭，燕子啊，幾個(gè)年度飛來都見不到人。

　　注釋

　　隋宮：指汴水邊隋煬帝的行宮，當(dāng)時(shí)已荒廢。

　　舊國：指隋朝。

　　旋落：很快飄落。“旋落”一作為“一落”。

　　一閉風(fēng)光：指隋亡后，行宮關(guān)閉。

　　賞析

　　大業(yè)十四年，隋煬帝在行宮里被他的部下宇文化及用白絹縊死。“隋宮”即是隋煬帝在江都的行宮，由于隋煬帝的昏庸無道，隋宮就成了隋煬帝專制腐敗、迷于聲色的象征。貞元十六年（800），作者李益曾客游揚(yáng)州，見到當(dāng)年煬帝的行宮遺跡，便寫下了這首懷古詩。

　　創(chuàng)作背景

　　隋煬帝楊廣在位十三年，三下江都（今江蘇揚(yáng)州）游玩，耗費(fèi)大量民力、財(cái)力，最后亡國喪身。因此“隋宮”（隋煬帝在江都的行宮）就成了隋煬帝專制腐敗、迷于聲色的象征。李益對隋宮前的春燕呢喃，頗有感觸，便以代燕說話的巧妙構(gòu)思，抒發(fā)吊古傷今之情。

　　“燕語如傷舊國春”，目睹過隋宮盛事的燕子正在雙雙低語，像是為逝去的“舊國”之“春”而感傷。這感傷是由眼前的情景所引起的。君不見“宮花旋落已成塵”，此時(shí)春來隋宮只有那不解事的宮花依舊盛開，然而也轉(zhuǎn)眼就凋謝了，化為泥土，真是花開花落無人問。況且此等景象已不是一年兩年，而是“自從一閉風(fēng)光后，幾度飛來不見人”。燕子尚且感傷至此，而何況是人。筆致含蓄空靈，是深一層的寫法。

　　天下當(dāng)然沒有如此多情善感、能“傷舊國”之“春”的燕子。然而“詩有別趣，非關(guān)理也”（嚴(yán)羽《滄浪詩話》）。讀者并不覺得它荒誕，反而認(rèn)真地去欣賞它、體味它。因?yàn)樗撝杏袑?shí)，幻中見真。隋宮確曾有過熱鬧繁華的春天；而后“一閉風(fēng)光”，蔓草萋萋；春到南國，燕子歸來，相對呢喃如語；這些都是“實(shí)”。盡管隋宮已經(jīng)荒涼破敗，隋宮燕卻依然年年如期而至。燕子銜泥筑巢，所以那宮花凋落，旋成泥土，也很能反映燕子的眼中所見，心中所感。燕子要巢居在屋內(nèi)，自然會留意巢居的屋子有沒有人。這些都是“真”。詩人就是這樣通過如此細(xì)致的'觀察和豐富的想象，將隋宮的衰颯和春燕歸巢聯(lián)系起來，把燕子的特征和活動(dòng)化為具有思想內(nèi)容的藝術(shù)形象，這種“虛實(shí)相成，有無互立”（葉燮《原詩》）的境界，增強(qiáng)了詩的表現(xiàn)力，給人以更美、更新鮮、更富情韻的藝術(shù)享受。

　　李益

　　李益(約750—約830)，唐代詩人，字君虞，祖籍涼州姑臧（今甘肅武威市涼州區(qū)），后遷河南鄭州。大歷四年(769)進(jìn)士，初任鄭縣尉，久不得升遷，建中四年(783)登書判拔萃科。因仕途失意，后棄官在燕趙一帶漫游。以邊塞詩作名世，擅長絕句，尤其工于七絕。

隋宮原文翻譯及賞析3

　　原文

　　乘興南游不戒嚴(yán)，九重誰省諫書函。

　　春風(fēng)舉國裁宮錦，半作障泥半作帆。

　　譯文

　　隋煬帝為南游江都不顧安全，

　　九重宮中有誰理會勸諫書函。

　　春游中全國裁制的綾羅錦緞，

　　一半作御馬障泥一半作船帆。

　　注釋

　　①張《箋》編此詩于大中十一年（857），時(shí)商隱因柳仲郢推薦，任鹽鐵推官，游江東。隋宮：隋煬帝楊廣建造的行宮。《輿地紀(jì)勝》："淮南東路，揚(yáng)州江都宮，煬帝于江都郡置宮，號江都宮。"《嘉慶一統(tǒng)志》："江蘇省揚(yáng)州府古跡：臨江宮在江都縣南二十里，隋大業(yè)七年，煬帝升釣臺臨揚(yáng)子津，大燕百僚，尋建臨江宮于此。顯福宮在甘泉縣東北，隋城外離宮。……江都宮在甘泉縣西七里，故廣陵城內(nèi)。中有成象殿，水精殿及流珠堂，皆隋煬帝建。……十宮在甘泉縣北五里，隋煬帝建。《寰宇記》：十宮在江都縣北五里，長阜苑內(nèi)，依林傍澗，高跨岡阜，隨城形置焉。曰歸雁、回流、九里、松林、楓林、大雷、小雷、春草、九華、光汾。"

　　②乘興句：《晉書·輿服志》："凡車駕親戎，中外戒嚴(yán)。"此言不戒嚴(yán)，意謂煬帝驕橫無忌，毫無戒備。

　　③九重：指皇帝居住的深宮。省：明察，懂得。諫書函：給皇帝的諫書。《隋書·煬帝紀(jì)》載：隋煬帝巡游，大臣上表勸諫者皆斬之，遂無人敢諫。大業(yè)十四年（618），在行宮里被其部下宇文化及所殺。

　　④宮錦：供皇家使用的高級錦緞。

　　⑤障泥：馬韉，墊在馬鞍的下面，兩邊下垂至馬蹬，用來擋泥土。《隋書·食貨志》："大業(yè)元年，造龍舟，鳳榻、黃龍、赤艦、樓船、篾舫……幸江都……舳艫相接，二百余里

　　賞析

　　此詩諷詠隋煬帝奢侈嬉游之事。首二句寫煬帝任興恣游，肆行無忌，且濫殺忠諫之士，遂伏下殺身之禍。次二句取裁錦一事寫其耗費(fèi)之巨，將一人與舉國、宮錦與障泥和船帆對比，突出煬帝之驕奢淫逸。然而全詩無一議論之語，于風(fēng)華流美的敘述之中，暗寓深沉之慮，令人鑒古事而思興亡。

隋宮原文翻譯及賞析4

　　隋宮燕原文：

　　燕語如傷舊國春，宮花一落已成塵。

　　自從一閉風(fēng)光后，幾度飛來不見人。

　　隋宮燕譯文及注釋

　　譯文

　　燕語呢喃聲聲，好似在傷感舊日的朝庭之春，官花寂寞開放，凋落后旋即化作泥塵。

　　自從國亡之后，關(guān)閉了這風(fēng)光綺麗的官庭，燕子啊，幾個(gè)年度飛來都見不到人。

　　注釋

　　1、隋宮：指汴水邊隋煬帝的行宮，當(dāng)時(shí)已荒廢。

　　2、舊國：指隋朝。

　　3、旋落：很快飄落。“旋落”一作為“一落”。

　　4、一閉風(fēng)光：指隋亡后，行宮關(guān)閉。

　　隋宮燕賞析

　　天下當(dāng)然沒有如此多情善感、能“傷舊國”之“春”的燕子。然而“詩有別趣，非關(guān)理也”（嚴(yán)羽《滄浪詩話》）。讀者并不覺得它荒誕，反而認(rèn)真地去欣賞它、體味它。因?yàn)樗撝杏袑?shí)，幻中見真。隋宮確曾有過熱鬧繁華的春天；而后“一閉風(fēng)光”，蔓草萋萋；春到南國，燕子歸來，相對呢喃如語；這些都是“實(shí)”。盡管隋宮已經(jīng)荒涼破敗，隋宮燕卻依然年年如期而至。燕子銜泥筑巢，所以那宮花凋落，旋成泥土，也很能反映燕子的眼中所見，心中所感。燕子要巢居在屋內(nèi)，自然會留意巢居的屋子有沒有人。這些都是“真”。詩人就是這樣通過如此細(xì)致的觀察和豐富的想象，將隋宮的衰颯和春燕歸巢聯(lián)系起來，把燕子的特征和活動(dòng)化為具有思想內(nèi)容的藝術(shù)形象，這種“虛實(shí)相成，有無互立”（葉燮《原詩》）的境界，增強(qiáng)了詩的表現(xiàn)力，給人以更美、更新鮮、更富情韻的藝術(shù)享受。

隋宮原文翻譯及賞析5

　　隋宮燕

　　李益

　　燕語如傷舊國春，宮花旋落已成塵。

　　自從一閉風(fēng)光后，幾度飛來不見人。

　　注釋：

　　隋宮：指汴水邊隋煬帝的行宮，當(dāng)時(shí)已荒廢。

　　舊國：指隋朝。

　　旋落：很快飄落。“旋落”一作為“一落”。

　　一閉風(fēng)光：指隋亡后，行宮關(guān)閉。

　　翻譯：

　　燕語呢喃聲聲，好似在傷感舊日的朝庭之春，官花寂寞開放，凋落后旋即化作泥塵。

　　自從國亡之后，關(guān)閉了這風(fēng)光綺麗的官庭，燕子啊，幾個(gè)年度飛來都見不到人。

　　賞析：

　　“燕語如傷舊國春”，目睹過隋宮盛事的燕子正在雙雙低語，象是為逝去的“舊國”之“春”而感傷。這感傷是由眼前的情景所引起的，君不見“宮花旋落已成塵”，如今春來隋宮只有那不解事的宮花依舊盛開，然而也轉(zhuǎn)眼就凋謝了，化為泥土，真是花開花落無人問。況且此等景象已不是一年兩年，而是“自從一閉風(fēng)光后，幾度飛來不見人”。燕子尚且感傷至此，而況人乎？筆致含蓄空靈，是深一層的寫法。

　　天下會有如此多情善感、能“傷舊國”之“春”的燕子嗎？當(dāng)然沒有。然而“詩有別趣，非關(guān)理也”（嚴(yán)羽《滄浪詩話》）。讀者并不覺得它荒誕，反而認(rèn)真地去欣賞它、體味它。因?yàn)樗撝杏袑?shí)，幻中見真。你看：隋宮確曾有過熱鬧繁華的春天；而后“一閉風(fēng)光”，蔓草萋萋；春到南國，燕子歸來，相對呢喃如語；這些都是“實(shí)”。“唯有舊巢燕，主人貧亦歸”（武灌《感事》），盡管隋宮已經(jīng)荒涼破敗，隋宮燕卻依然年年如期而至。燕子銜泥筑巢，所以那宮花凋落，旋成泥土，也很能反映燕子的眼中所見，心中所感。燕子要巢居在屋內(nèi)，自然會留意巢居的屋子有沒有人。這些都是“真”。詩人就是這樣通過如此細(xì)致的觀察和豐富的想象，將隋宮的衰颯和春燕歸巢聯(lián)系起來，把燕子的特征和活動(dòng)化為具有思想內(nèi)容的藝術(shù)形象，這種“虛實(shí)相成，有無互立”（葉燮《原詩》）的境界，增強(qiáng)了詩的表現(xiàn)力，給人以更美、更新鮮、更富情韻的藝術(shù)享受。