月夜江行寄崔員外宗之古詩原文及賞析

　　在我們平凡的日常里，大家都接觸過很多優秀的古詩吧，廣義的古詩，泛指鴉片戰爭以前中國所有的詩歌，與近代從西方傳來的現代新詩相對應。你知道什么樣的古詩才能算得上是好的古詩嗎？下面是小編為大家收集的月夜江行寄崔員外宗之古詩原文及賞析，歡迎大家分享。

　　原文：

　　月夜江行寄崔員外宗之

　　唐代：李白

　　飄飄江風起，蕭颯海樹秋。

　　登艫美清夜，掛席移輕舟。

　　月隨碧山轉，水合青天流。

　　杳如星河上，但覺云林幽。

　　歸路方浩浩，徂川去悠悠。

　　徒悲蕙草歇，復聽菱歌愁。

　　岸曲迷后浦，沙明瞰前洲。

　　懷君不可見，望遠增離憂。

　　譯文

　　凜冽的江風飄搖而起，吹得江邊高樹秋聲蕭瑟。

　　登上船頭只覺清夜景色佳美，揚帆起航小舟前進。

　　舟上只見月兒隨著碧山回轉，水與青天相合而流。

　　晃晃悠悠仿佛行往遙遠的星河，只覺得云壓樹林幽暗一片。

　　眺望歸路水流浩蕩，眺望前程逝水滔滔。

　　徒然悲傷蕙草衰歇，又聽那采菱之歌滿含哀怨。

　　曲折的江岸掩迷了后邊的渡口，明亮的沙灘看見前邊的小洲。

　　思念您啊又不可相見，眺望遠方徒然增加離別的情懷。

　　注釋

　　⑴崔宗之：杜甫所詠“飲中八仙”之一，是李白好友，開元二十七年（739）左右任禮部員外郎。

　　⑵飄飄：一作“飄搖”。

　　⑶蕭颯：稀疏，凄涼。

　　⑷艫：船前頭刺棹處。

　　⑸掛席：揚帆。

　　⑹碧山：青山。

　　⑺星河：銀河。

　　⑻流水：流逝的江水，亦比喻流逝的歲月。

　　⑼蕙草：香草名。又名熏草、零陵香。

　　⑽菱歌：采菱之歌。

　　⑾瞰（kàn）：俯視。

　　⑿離憂：即“罹憂”，遭憂之意。

　　賞析：

　　“飄搖江風起，蕭颯海樹秋。登艫美清夜，掛席移輕舟。”江風飄飄，海樹蕭蕭，時值清秋。詩人登上舟船，揚起帆席，在江面上輕輕移動，明月掛空，氣爽天高，一個多么美好的月夜！曹植《公宴詩》云：“清夜游西園，飛蓋相追隨。”“清夜”，不僅是宜人之夜，而且還是適合于游樂之夜。謝靈運《游赤石進帆海》云：“揚帆采石華，掛席拾海月。”聯系謝詩，此詩的“掛席”又多么充滿詩情畫意。“月隨碧山轉，水合青天流。”舟行，則月似隨舟而行；舟隨碧山轉，月也似隨碧山而轉，有“月行卻與人相隨”（《把酒問月》）之意。游興正濃，故覺明月處處時時解人意，時時處處自來親人；月色空明，水面開闊，故覺水天相連，水接天流。山色之“碧”，天色之“青”，正顯出月色之明。詩中并未明寫詩人的興致，而興致自見。“杳如星河上，但覺云林幽。”水色澄空，星河倒影，恍恍惚惚，仿佛已離開人間，在杳杳渺渺的星河上行舟。晉王羲之《鏡湖》詩云：“山陰路上行，如坐鏡中游。”南朝陳釋惠標有《詠水》詩云：“舟如空里泛，人似鏡中行。”李白《清溪行》亦云：“人行明鏡中，鳥度屏風里。”都把至清的水比喻為鏡，用的是明喻；此詩暗示江清如鏡，因為天上的星河都映于水中，而且進一層說舟是在星河間行，寫得更神奇，更有情趣。因為有天上星河行的感覺，因此所見云林也就有如天界之物，格外幽渺。

　　“云林幽”以上的六句敘寫“月夜江行”。“歸路方浩浩，徂川去悠悠”兩句過渡。上文寫清夜曰“美”，寫舟移曰“輕”，寫月行曰“隨”，寫山曰“碧”，寫天曰“青”，良辰美景，足見詩人心境的恬適。然而，回顧來途則歸路浩浩，瞻望前路則見徂川悠悠，心中不覺升起一縷淡淡的哀緒。“浩浩”、“悠悠”，仍然是眼前之景，但景中已不露聲色地注入作者的情感。接著，引出“徒悲”，聽歌愁，引出懷宗之，增離憂，情緒直轉而下，用筆自然，不露鑿痕。“蕙草歇”，回應“海樹秋”；“蕙草”，一種香草，《楚辭》常用來比喻賢人。“徒悲蕙草歇”，有所思美人不可見之意。秋日懷人，情調凄楚。此時，又有菱歌泛夜，蓮娃無憂無慮地唱著歡快的歌，無形中反而增添了詩人的哀愁。“岸曲迷后浦，沙明瞰前洲。”又是兩句景語。河岸曲折，后浦迷不可覓；沙頭明亮，前洲清楚可見。“后浦”、“前洲”暗應“歸路”、“徂川”。歸路凄迷，不知何時才能再同友人聚首；徂川汩汩，逝者如斯，不知來日還有幾多。往日攜手同游的一幕幕似又映現在眼前。《憶崔宗之游南陽遺吾孔子琴撫之潸然感舊》有“憶與崔宗之，白水弄奇月”的描寫，可見他們曾月下出游，眼前明月依舊，而兩情異地，不能相聚，不禁叫人傷懷。“懷君不可見，望遠增離憂。”本來，望遠是望冀見到君面，但君既“遠”，望又不能及之。既不能及之，望而反增憂愁。結二句，落在題面“寄崔”。

　　月朗氣清，江風獵獵，如此良夜，詩人登艫江行，怡然自得。面對江風明月，不覺觸發懷念好友崔宗之之情。宗之和自己一樣，有著白眼看雞蟲的傲岸個性，和自己一樣能“吟詩作賦北窗里”，和自己一樣“會須一飲三百杯”，月夜江行，無此良朋，不禁增憂。前半寫景，景色清雅，優美如畫，最初出游本無所謂憂。“歸路”、“徂川”兩句，觸景生情，情緒陡轉，或正面寫蕙草歇，或反面聽菱歌怨，愈寫愈悲，愈寫愈愁，結二句直吐對宗之的一片深情。用筆有如行云流水，當行則行，當止則戛然而止。

　　主旨思想

　　詩歌先細致描繪了月夜江行時的清雅美景，營造出愜意的氛圍；隨后筆鋒一轉，由眼前的浩浩歸路、悠悠逝水觸發愁緒，再借蕙草凋零、菱歌反添愁緒等情景強化傷感；最后直抒胸臆，點出對崔宗之的思念。全詩既展現了江夜的絕美風光，更抒發了對摯友的深切牽掛，以及相隔兩地、無法相見的離愁別緒。

　　藝術手法

　　情景交融，過渡自然：前八句側重寫景，江風、秋月、碧水、青天等意象構成一幅清幽的江夜圖；后八句觸景生情，“歸路方浩浩，徂川去悠悠” 作為過渡句，將此前賞景的恬適心境轉為淡淡的哀緒，之后的景物描寫皆染上愁情，最終落腳到懷人之情，景與情的轉換流暢自然。

　　虛實結合，意境深遠：“月隨碧山轉，水合青天流” 等句是實寫江夜所見之景；“杳如星河上” 則是虛寫，將澄澈的江面想象成星河，船行江上仿若行于星河之中，虛實交織間讓畫面更具浪漫色彩，意境也更為開闊。

　　反襯手法，強化愁緒：詩中 “復聽菱歌愁” 以采菱人歡快的歌聲，反襯出詩人自身的孤獨與憂愁。樂景與哀情形成鮮明對比，讓詩人對友人的思念和獨處的惆悵更加強烈。

　　風格特點

　　這首詩兼具李白詩歌的浪漫氣息與細膩情感。寫景時筆觸靈動，如 “月隨碧山轉，水合青天流” 等句，畫面感極強，盡顯浪漫意境；抒情時則層層遞進，從最初賞景的愉悅到后來的離愁滿溢，情感真摯細膩。整體語言流暢自然，無刻意雕琢之感，如行云流水般將寫景與抒情完美融合，兼具意境美與情感美。

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