《橫塘》原文及翻譯賞析
《橫塘》原文及翻譯賞析1
橫塘
南浦春來綠一川，石橋朱塔兩依然。
年年送客橫塘路，細(xì)雨垂楊系畫船。
古詩簡介
《橫塘》是南宋詩人范成大創(chuàng)作的一首七言絕句。詩寫送別朋友時(shí)的情景，表達(dá)了與朋友間的深情。前兩句為送別之景，后兩句是離別之情。全詩以抒情之筆寫景，通過環(huán)境景物描寫，烘托離別之情，情景交融，深情纏綿，回味無窮。
翻譯/譯文
春天到來的時(shí)候，這滿塘的水就綠了，
但水上的石橋和水邊的紅塔舊色依然。
在每年送朋友上路的橫塘里，
蒙蒙細(xì)雨中，即將遠(yuǎn)行的畫船栓在岸邊的垂楊柳上。
注釋
1.橫塘：在今江蘇蘇州市西南。
2.南浦：南面水邊。此指送別的地方，出江淹《別賦》：“送君南浦，傷如之何。”泛指送別之處。南浦是中國古詩詞中以送別之地表達(dá)送別之情的重要意像，與之類似的還有專指陸上送別的“長亭”。
3.一川：是為一片，遍地。
4.石橋：指楓橋。在橫塘之北。
5.朱塔：紅色的寶塔。這里指寒山寺的塔。
6.系：拴著。
7.畫船：油漆彩繪之船。
賞析/鑒賞
這首詩寫送別朋友時(shí)的情景，表達(dá)了與朋友間的深情。橫塘在江蘇省蘇州市西南，風(fēng)景宜人。
前兩句為送別之景。南浦，泛指送別友人的河邊。一川；是為一片，遍地。朱塔；紅色的寶塔。這兩句可以這樣理解；春天來了，南浦平披上了綠裝，大地?zé)ㄈ灰恍隆Ｖ挥惺瘶颉⒅焖还艽合那锒�是老樣子。兩依然，朋友乘春光而去，以后只有石橋、朱塔與詩人為伴。想到這詩人黯然神傷。
后兩句是離別之情。系；拴著。畫船；油漆彩繪之船。在年年送客的橫塘，今又有一條將要離去的畫船，在蒙蒙細(xì)雨中拴在楊柳上，垂柳輕舟、雨中送客、依依惜別之情更使人傷懷。
全詩以抒情之筆寫景，通過環(huán)境景物描寫，烘托離別之情，情景交融，深情纏綿，回味無窮。
這首送別的小詩，寫得很別致。詩題“橫塘”就是送別的地方。橫塘在蘇州，是典型的江南水鄉(xiāng)，所以詩中所寫，句句與水相關(guān)。
詩首二句寫橫塘的景色。春天來到，送別之處，一川綠水，楓橋與寒山寺塔，呈現(xiàn)眼前。用“南浦”二字，已暗藏送客，而“依然”二字，說明自己不是初到橫塘，而是常常到這里來，為下文“年年送客”作引子。同時(shí)，石橋、朱塔，就在詩中不單是作為景色的點(diǎn)綴，同樣是離別的見證物。范成大另一首《楓橋》詩就這么說：“墻上浮圖路旁堠，送人南北管離愁。”詩中的浮圖，就是楓橋邊上寒山寺的塔。詩的結(jié)句很蘊(yùn)藉，“細(xì)雨”是點(diǎn)春時(shí)，也是寫春景，為送別的氣氛平添了三分冷清凄涼；“垂楊”即柳樹，古人有折柳送別的風(fēng)俗習(xí)慣，依依楊柳，在雨中搖曳著枝條，仿佛在挽留行人，又為送別增添了三分惆悵；“系畫船”是寫船等著人走，寫系，實(shí)在又帶著催，又為送別加深了三分愁苦。前三句次第寫來，句句連環(huán)，被末句帶有深刻情感的景語一束，詩便全都活了起來。
懷人詩與送別詩，都喜歡用景物作為襯托，寄存自己的情思。如唐趙嘏的成名作《江樓感舊》云：“獨(dú)上江樓思渺然，月光如水水如天。同來玩月人何處，風(fēng)景依稀似去年。”詩先為人們勾勒了一幅空靈明麗的圖景，以“獨(dú)上”二字逼出下文風(fēng)景依稀如舊而人事變遷，從而細(xì)膩地表達(dá)懷人之感。范成大這首詩在寫作手法上也相仿。詩先描繪了一派江南水鄉(xiāng)的春景，然后說到送人；詩寫今年送別，卻點(diǎn)明“年年送別”，于是春水仍如往年那么綠，石橋朱塔還是像往年那樣聳立，連細(xì)雨中維系的畫船都與往年相似，不過送的對象變了。去年、前年送別的人在何處呢？如今又送走的朋友，到明年春天，我再送別人時(shí)，今天送走的朋友又在何處呢？這樣，感情色彩就更加濃重，別離滋味更加難耐，詩由一層而化多層，越發(fā)令人感動。
《橫塘》原文及翻譯賞析2
淡煙微雨鎖橫塘，且看無風(fēng)浪。一葉輕舟任飄蕩，芰荷香，漁歌雖美休高唱。些兒晚涼，金沙灘上，多有睡鴛鴦。
賞析
古代詩文中的某些地名，如“橫塘”、“南浦”、“西園”之類，不必強(qiáng)行斷定其實(shí)處，已自有其特定的意境與風(fēng)味。提起“橫塘”，人們就會想到江南的水鄉(xiāng)，波明水凈，綠柳紅荷，蓮舟輕蕩，少男少女們互唱著風(fēng)情萬種的吳歌。作者借此地名，不排除利用人們的聯(lián)想，但他又限定了特別的氛圍，即“淡煙微雨”。一個“鎖”字，將橫塘置于蒙蒙細(xì)雨的籠罩之中，同時(shí)也排除了“熱鬧”的加入，使水面成了作者的個人世界。
“且看”二字用語平常，卻頗具玩味，可以說，它與杜甫“且看欲盡花經(jīng)眼”的“且看”有異曲同工之妙。“且看”就是那么隨隨便便、漫不經(jīng)意地一看，顯示出一種平常心。天空固然雨意不絕，湖面卻也水波不興。詩人用“且看”而不用“且喜”，正因?yàn)樗幹鄣男幸庖褯Q，“無風(fēng)浪”，不過是適遇其便而已。順理成章，就有了下句的“一葉輕舟任飄蕩”。
在閑適自在中，詩人一步步地揭示了橫塘的美。先是“芰荷香”，荷花固不必說，提起芰香，我們就會想起《紅樓夢》中香菱論菱香的那一段妙論：“若靜日靜夜或清早半夜細(xì)領(lǐng)略了去，那一股清香比是花都好聞呢。”再是遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳來的一兩聲漁歌，漸近黃昏送來的輕微的晚任，在暮色中閃閃發(fā)亮的沙灘，還有在灘頭并頭酣眠的鴛鴦。
“漁歌雖美休高唱”是承上啟下之筆，它上承“芰荷香”，為煙雨迷茫、清香散溢的恬靜水域增加出一種生活的“美”，又通過“休高唱”的折筆，引出了在沙灘晚任中享受著自然天趣的對對鴛鴦。“多有睡鴛鴦”五字，進(jìn)一步渲染了橫塘美景的安恬，也表現(xiàn)出詩人覓求與珍護(hù)生活美的一片深情。
這首小令可以說每一句都是一幅優(yōu)美的畫面，尤其是在“一葉輕舟任飄蕩”之后，更是筆致細(xì)膩，調(diào)動了嗅覺、聽覺、感覺、視覺的一切感受，真稱得上是“美不勝收”。在景象的歷歷鋪敘中，利用“漁歌雖美休高唱”的曲折，別開一番生面，增加了文意的起伏變化。
全曲確如平和的天籟，但這并不意味著不存在作者隱微的寄托。詩人的隱意就表現(xiàn)在起首兩句中。前面說過，詩人將“橫塘”置于煙籠雨罩的特定環(huán)境下，是為了創(chuàng)造出“一葉輕舟任飄蕩”的自在空間的需要。但細(xì)細(xì)深想下去，之所以水面上只剩下“一葉輕舟”，則正是因?yàn)樽髡呔哂胁煌瑝m俗的審美心理與生活方式。所以“淡煙微雨鎖橫塘，且看無風(fēng)浪”兩句，同唐人張志和《漁歌子》“青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸”的句意一樣，表現(xiàn)了一種超塵脫俗、不以物累的隱者的孤高。
譯文及注釋
譯文
細(xì)雨霏霏，像是輕煙籠罩著橫塘，漫不經(jīng)心的一看水面上風(fēng)平浪靜。我駕著一葉輕舟，任它自由飄蕩；菱角和荷葉的清香陣陣撲面。水鄉(xiāng)的漁歌雖然動聽，此刻卻擔(dān)心它會破壞這靜謐安閑的時(shí)刻。暮色漸漸降臨，送來些許輕寒，放眼金沙灘畔，不時(shí)有一對對鴛鴦并頭宿眠。
注釋
橫塘：江蘇吳縣西南地名，又南京秦淮河堤南也稱橫塘。詩詞中常取作江南水鄉(xiāng)旖旎的典型。
芰（jì）：菱。
些兒：少許。
《橫塘》原文及翻譯賞析3
卜算子·煙雨冪橫塘
煙雨冪橫塘，紺色涵清淺。誰把并州快剪刀，剪取吳江半。
隱幾岸烏巾，細(xì)葛含風(fēng)軟。不見柴桑避俗翁，心共孤云遠(yuǎn)。
翻譯
朦朧的煙雨籠罩著池塘，天青色的橫塘水清澈見底。是誰用并州這把鋒利的剪刀，剪來了吳淞半江水？
倚著幾案，只見到露出額頭的綸巾，細(xì)葛布像風(fēng)一樣柔軟。不見隱于柴桑的避俗老人，我的心思和他一樣飄渺高遠(yuǎn)。
注釋
卜算子：詞牌名，又名《百尺樓》《眉峰碧》《楚天遙》等。雙調(diào)，四十四字，上下片各兩仄韻。
冪：覆蓋，籠罩。
橫塘：泛指池塘。
紺色：天青色，一種深青帶紅的顏色。
并州：古九州之一，宋代為太原府，治所在今山西太原。
隱幾：即靠著幾案。
岸：露出額頭的戴頭巾法。
烏巾：黑頭巾，隱者的服飾。
細(xì)葛：指用較細(xì)的葛布制作的衣服。
柴桑避俗翁：指陶淵明。陶淵明為柴桑人，故云。
創(chuàng)作背景
詞人屢次參加科舉考試皆不中第，遂以隱士自視。本首詞就是詞人為歌詠隱逸生活而作的一首詞，以表達(dá)其高潔情操和高遠(yuǎn)志趣。
賞析
詞的上片描寫隱者所處風(fēng)景如畫的環(huán)境；下片描述志向高遠(yuǎn)的隱者形象，體現(xiàn)出詞人不為塵俗功利所縛的恬遠(yuǎn)心性和通脫懷抱。全詞寫得空靈雋永，飄逸瀟灑。
上片寫景，筆意精準(zhǔn)利落。“煙雨冪橫塘”歷來觀點(diǎn)認(rèn)為語出唐詩人杜甫《秋日荊南送石首薛明府辭滿告別奉寄薛尚書頌》“煙雨封巫峽”之句；接下去的“誰把并州快剪刀，剪取吳江半”化用杜甫《戲題王宰畫山水圖歌》“焉得并州快剪刀，剪取吳淞半江水”的句意，心中猶生“他年要補(bǔ)天西北”的快意恩仇。動詞“冪”襯托出水色天青，橫塘瀲滟的吳松江水。霧靄濃厚，氣勢壯闊，使人心靜神遠(yuǎn)，頓生飄飄欲仙之感。
下片一、二句，描寫的是隱者的服飾和神態(tài)。不論是用詞，還是意境，都是從杜詩演化來的．下片三、四句，“避俗翁”，指陶淵明，陶為柴桑人，故云．杜甫就明明說過“陶潛避俗翁”（《遣興五首》其三）．“孤云”，出自陶詩“萬族各有托，孤云獨(dú)無依；曖曖空中滅，何時(shí)見馀暉”（《詠貧士七首》其一）．杜詩亦云：“百鳥各相命，孤云無自心”（《西閣二首》其一）．杜詩《幽人》又云：“孤云亦群游，神物有所歸．”孤云，隱士之喻也．幽人，亦隱士也．陶詩“孤云”喻貧士，貧士亦隱者也．常建《宿王昌齡隱居》詩說得最清楚：“清溪深不測，隱處惟孤云．”“心共孤云遠(yuǎn)”，“共”字好，“遠(yuǎn)”字用得更好，物我一體，把隱者高潔的情操和高遠(yuǎn)的志向生動而形象地表現(xiàn)出來了。
全詞折射出隱士寄居山林的悠閑生活。仙境高士，灑脫俊逸，不同于其一貫寫作的閨情小令，風(fēng)格清新，朗朗上口，標(biāo)致雋永。這首詞以化用前人詩句取勝，體現(xiàn)了典型的江西詩派詞風(fēng)。
《橫塘》原文及翻譯賞析4
版本一
青玉案⑴
凌波不過橫塘路⑵，但目送、芳塵去⑶。錦瑟華年誰與度⑷？月橋花院⑸，瑣窗朱戶⑹，只有春知處。
飛云冉冉蘅皋暮⑺，彩筆新題斷腸句⑻。試問閑情都幾許⑼？一川煙草⑽，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨⑾。[2]
版本二
青玉案
凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月臺花榭，瑣窗朱戶，只有春知處。
碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。[3]
詞語注釋
⑴青玉案：詞牌名。漢張衡《四愁詩》：“美人贈我錦繡段，何以報(bào)之青玉案”。因取以為調(diào)名。六十七字，前后片各五仄韻。亦有第五句不用韻者。
⑵凌波：形容女子步態(tài)輕盈。三國魏曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵。”
⑶芳塵去：指美人已去。
⑷錦瑟華年：指美好的青春時(shí)期。錦瑟：飾有彩紋的瑟。唐李商隱《錦瑟》：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。”
⑸月橋花院：一作“月臺花榭”。月橋：像月亮似的小拱橋。花院：花木環(huán)繞的庭院。
⑹瑣窗：雕繪連瑣花紋的窗子。朱戶：朱紅的大門。
⑺飛：一作“碧”。冉冉：指云彩緩緩流動。蘅皋（hénggāo）：長著香草的沼澤中的高地。
⑻彩筆：比喻有寫作的才華。《南史江淹傳》：“……（淹）嘗宿于冶亭，夢一丈夫自稱郭璞，謂淹曰：‘吾有筆在卿處多年，可以見還。’淹乃探懷中得五色筆一以授之。”斷腸句：傷感的詩句。
⑼試問：一說“若問”。閑愁：一說“閑情”。都幾許：總計(jì)為多少。
⑽一川：遍地，一片。
⑾梅子黃時(shí)雨：江南一帶初夏梅熟時(shí)多連綿之雨，俗稱“梅雨”。《歲時(shí)廣記》卷一引《東皋雜錄》：“后唐人詩云：‘楝花開后風(fēng)光好，梅子黃時(shí)雨意濃。’”[3][4]
白話譯文
你步履輕盈卻不肯來到橫塘，依舊凝望目送你帶走了芬芳。你與誰相伴共度這美好時(shí)光？月橋花屋朱門映著美麗花窗，只有春風(fēng)才知你生活的地方。
碧云飄飄的杜恒洲暮色茫茫，我用彩筆寫下這傷心的詩行。如果要問我的傷心多深多長？就像那一川煙雨籠罩的青草，滿城飛絮如同梅子黃時(shí)的雨。[5]
作品鑒賞
這首詞通過對暮春景色的描寫，抒發(fā)作者所感到的“閑愁”。上片寫情深不斷，相思難寄；下片寫由情生愁，愁思紛紛。全詞虛寫相思之情，實(shí)抒悒悒不得志的“閑愁”。立意新奇，能興起人們無限想象，為當(dāng)時(shí)傳誦的名篇。
賀鑄的美稱“賀梅子”就是由這首詞的末句引來的。可見這首詞影響之大。
“凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。”橫塘，在蘇州城外。龔明之《中吳紀(jì)聞》載：“鑄有小筑在姑蘇盤門外十余里，地名橫塘。方回往來于其間。”是作者隱居之所。凌波，出自曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵。”這里是說美人的腳步在橫塘前匆匆走過，作者只有遙遙地目送她的'倩影漸行漸遠(yuǎn)。基于這種可望而不可即的遺憾，作者展開豐富的想象，推測那位美妙的佳人是怎樣生活的。“錦瑟年華誰與度？”用李商隱“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”詩意。下句自問自答，用無限婉惜的筆調(diào)寫出陪伴美人度過如錦韶華的，除了沒有知覺的華麗住所，就是一年一度的春天了。這種跨越時(shí)空的想像，既屬虛構(gòu)，又合實(shí)情。
上片以偶遇美人而不得見發(fā)端，下片則承上片詞意，遙想美人獨(dú)處幽閨的悵惘情懷。“飛云”一句，是說美人佇立良久，直到暮色的四合，籠罩了周圍的景物，才驀然醒覺。不由悲從中來，提筆寫下柔腸寸斷的詩句。蘅皋，生長著香草的水邊高地，這里代指美人的住處。“彩筆”，這里用以代指美人才情高妙。那么，美人何以題寫“斷腸句”？于是有下一句“試問閑愁都幾許？”“試問”一句的好處還在一個“閑”字。“閑愁”，即不是離愁，不是窮愁。也正因?yàn)椤伴e”，所以才漫無目的，漫無邊際，飄飄渺渺，捉摸不定，卻又無處不在，無時(shí)不有。這種若有若無，似真還幻的形象，只有那“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”差堪比擬。作者妙筆一點(diǎn)，用博喻的修辭手法將無形變有形，將抽象變形象，變無可捉摸為有形有質(zhì)，顯示了超人的藝術(shù)才華和高超的藝術(shù)表現(xiàn)力。清王闿運(yùn)說：“一句一月，非一時(shí)也。”就是贊嘆末句之妙。
賀鑄一生沉抑下僚，懷才不遇，只做過些右班殿臣、監(jiān)軍器庫門、臨城酒稅之類的小官，最后以承儀郎致仕。將政治上的不得志隱曲地表達(dá)在詩文里，是封建文人的慣用手法。因此，結(jié)合賀鑄的生平來看，這首詩也可能有所寄托。賀鑄為人耿直，不媚權(quán)貴，“美人”“香草”歷來又是高潔之士的象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草澤畔的美人清冷孤寂，正是作者懷才不遇的形象寫照。從這個意義上講，這首詞之所以受到歷代文人的盛贊，“同病相憐”恐怕也是一個重要原因。當(dāng)然，徑直把它看作一首情詞，抒寫的是對美好情感的追求和可望而不可即的悵惘，亦無不可。無論從哪個角度來理解，這首詞所表現(xiàn)的思想感情對于封建時(shí)代的人們來說，都是“與我心有戚戚焉”。這一點(diǎn)正是這首詞具有強(qiáng)大生命力的關(guān)鍵所在。[2][3][5]
《橫塘》原文及翻譯賞析5
凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。
錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。
試問閑情都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。
凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。
錦瑟華年誰與度？月臺花榭，瑣窗朱戶，只有春知處。
碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。
試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。
——宋代·賀鑄《青玉案·凌波不過橫塘路》
譯文及注釋
譯文
輕移蓮步從橫塘前匆匆走過，只能目送她像芳塵一樣飄去。正是青春年華時(shí)候，可什么人能與她一起歡度？在那修著偃月橋的院子里，朱紅色的小門映著美麗的瑣窗。只有春天才會知道她的居處。
天上飛云在空中拂過，長滿杜蘅的小洲在暮色中若隱若現(xiàn)。佳人一去而不復(fù)返，我用彩筆寫下傷感的詩句。要問我的憂傷有多深多長？就像煙雨一川青草，就像隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)的柳絮，梅子黃時(shí)的雨水，無邊無際。
注釋
青玉案：詞牌名。漢張衡《四愁詩》：“美人贈我錦繡段，何以報(bào)之青玉案”。因取以為調(diào)名。又名“橫塘路”。雙調(diào)六十七字，前后片各五仄韻，亦有第五句不用韻者。
凌波：形容女子步態(tài)輕盈。
橫塘：在蘇州城外，是作者隱居之所。
芳塵去：指美人已去。
錦瑟華年：指美好的青春時(shí)期。錦瑟，飾有彩紋的瑟。
月橋花院：一作“月臺花榭”。月橋，像月亮似的小拱橋。花院，花木環(huán)繞的庭院。
瑣窗：雕繪連瑣花紋的窗子。朱戶：朱紅的大門。
飛：一作“碧”。
冉冉：指云彩緩緩流動。
蘅（héng）皋（gāo）：長著香草的沼澤中的高地。
彩筆：比喻有寫作的才華。
斷腸句：傷感的詩句。
試問：一說“若問”。閑愁：一說“閑情”。
都幾許：總計(jì)為多少。
一川：遍地，一片。
梅子黃時(shí)雨：江南一帶初夏梅熟時(shí)多連綿之雨，俗稱“梅雨”。
賞析
本篇為相思懷人之詞，是詞人晚年退隱蘇州期間到作。此詞通過對暮春景色”描點(diǎn)，抒發(fā)作者到感到”“閑愁”。上片點(diǎn)路遇佳人而不知到往”悵惘情景，也含蓄地流露其沉淪下僚、懷才不遇”感慨；下片點(diǎn)因思慕而引起”無限愁思，表現(xiàn)了幽居寂寞積郁難抒之情緒。全詞虛點(diǎn)相思之情，實(shí)抒悒悒不得志”“閑愁”，立意新奇，想象豐富，歷來廣為傳誦。
上片點(diǎn)偶遇佳麗生起眷慕相思和無緣相見”惆悵之情。“凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去”點(diǎn)美人走路”姿態(tài)，出自曹植《洛神賦》中”詩句“凌波微步，羅襪生塵”。只見她邁著輕盈”步伐，姍姍地走過橫塘”道路，我一路目送她飄然遠(yuǎn)去，從一片芳塵之中追尋她”蹤跡。“錦瑟大年誰與度”謂曰這錦繡年大可和誰共度？詞人以反問”語氣抒發(fā)了內(nèi)心”悵惘之情。“月橋花院，瑣窗朱戶”四句，點(diǎn)”是詞人想象美人”去處”情景，是在月下橋邊花院里？還是在有花窗”朱門大戶？但卻無從知道，于是感嘆一聲：“只有春知處。”大概只有春風(fēng)才知道她”住處。含蓄地抒發(fā)了對美人”思戀之情。
下片則承上片詞意，點(diǎn)春日遲暮美人不來”閑愁。“飛云”一句，是說詞人佇立良久，直到暮色”四合，籠罩了周圍”景物，才驀然醒覺。“彩筆”一句，轉(zhuǎn)點(diǎn)自為相思悲苦，提筆點(diǎn)下柔腸寸斷”詩句。也有人認(rèn)為題點(diǎn)“斷腸句””是美人，可備一說。接著，由“斷腸句”引出下一句“試問閑愁都幾許？”“試問”一句”好處在一個“閑”字。“閑愁”，即不是離愁，不是窮愁。也正因?yàn)椤伴e”，到以才漫無目”，漫無邊際，飄飄渺渺，捉摸不定，卻又無處不在，無時(shí)不有。這種若有若無，似真還幻”形象，只有那“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”差堪比擬。后三句運(yùn)用一系列”比喻將抽象”、難以捉摸”感情點(diǎn)得十分具體生動。這里”好處不僅是“梅子黃時(shí)雨”一句，因?yàn)樵~中”一問三疊答已組合成一個完整”、不可分割”意象，而且富于獨(dú)創(chuàng)性。古人描點(diǎn)閑愁”名句很多，但這樣巧妙地原因博喻”，還沒有先例。詞人妙筆一點(diǎn)，用博喻”修辭手法將無形變有形，將抽象變形象，變無可捉摸為有形有質(zhì)，顯示了超人”藝術(shù)才大和高超”藝術(shù)表現(xiàn)力。
賀鑄一生沉抑下僚，懷才不遇，只做過些右班殿臣、監(jiān)軍器庫門、臨城酒稅之類”小官，最后以承儀郎致仕。將政治上”不得志隱曲地表達(dá)在詩文里，是封建文人”慣用手法。因此，結(jié)合賀鑄”生平來看，這首詩也可能有到寄托。
賀鑄為人耿直，不媚權(quán)貴，“美人”、“香草”歷來又是高潔之士”象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草澤畔”美人清冷孤寂，不正是作者懷才不遇”形象點(diǎn)照嗎？從這個意義上講，這首詞之到以受到歷代文人”盛贊，“同病相憐”恐怕也是一個重要原因吧！當(dāng)然，徑直把它看作一首情詞，抒點(diǎn)”是對美好情感”追求和可望而不可即”悵惘，亦無不可。無論從哪個角度來理解，這首詞到表現(xiàn)”思想感情對于封建時(shí)代”人們來說，都是“與我心有戚戚焉”。這一點(diǎn)正是這首詞具有強(qiáng)大生命力”關(guān)鍵到在。?
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