謝靈運石壁精舍還湖中作翻譯賞析
石壁精舍還湖中作
謝靈運
昏旦變氣候，山水含清暉。
清暉能娛人，游子憺忘歸。
出谷日尚早，入舟陽已微。
林壑斂暝色，云霞收夕霏。
芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。
披拂趨南徑，愉悅偃東扉。
慮澹物自輕，意愜理無違。
寄言攝生客，試用此道推。
注釋
①昏旦：傍晚和清晨。清暉：指山光水色。
②娛人：使人喜悅。憺（dàn淡）：安閑舒適。這二句出于屈原《九歌·東君》：“羌聲色兮娛人，觀者憺分忘歸”，意思是說山光水色使詩人心曠神怡，以致樂而忘返。
③入舟句：是說乘舟渡湖時天色已晚。
④林壑：樹林和山谷。斂：收攏、聚集。暝色：暮色。霏：云飛貌。這二句是說森林山谷之間到處是一片暮色，飛動的云霞已經(jīng)不見了。
⑤芰（jì技）：菱。蒲稗（bài敗）：菖蒲和稗草。這句是說湖中芰荷綠葉繁盛互相映照著，水邊菖蒲和稗草很茂密，交雜生長在一起。
⑥披拂：用手撥開草木。偃（yǎn掩）：仰臥。扉（fēi非）：門。“愉悅”句是說：愉快地偃息在東軒之內(nèi)。
⑦澹（dàn淡）：同“淡”。意愜（qiè竊）：心滿意足。理：指養(yǎng)生的道理。這句是說個人得失的考慮淡薄了，自然就會把一切都看得很輕。內(nèi)心感到滿足，就不違背養(yǎng)生之道。
⑧攝生客：探求養(yǎng)生之道的人。此道：指上面“慮澹”、“意愜”二句所講的道理。
譯文
黃昏和清晨的天氣變換，山水之間的景色如同清靈的光芒。山水的輕靈讓人愉悅，使其在山水之中游歷而忘記回去。從峽谷出來的時候時間還早，等到上船的時候天氣已經(jīng)晚了。四周的樹林和山壑中聚積著傍晚的景色，天上的晚霞凝聚著夜晚的天空中飄動。菱葉和荷花在蔚藍的河水中交相呼應(yīng)，蒲和小麥在一處相依生長著。持著拂塵在南邊的小路上走動，很開心地欣賞東面的門窗。憂慮的東西少了自然覺得沒有煩心事，心情暢快就會覺得很順心。送給希望保養(yǎng)身體的人上面這些話，希望他們能用這個方法來養(yǎng)生。
創(chuàng)作背景
宋景平元年（公元423年）秋天，謝靈運托病辭去永嘉（治所在今浙江溫州）太守職務(wù)，回到故鄉(xiāng)會稽始寧（今浙江上虞）的莊園里。這里曾是他族曾祖謝安高臥之地，又是他祖父謝玄最初經(jīng)營的莊園，規(guī)模宏大，包括南北二山，祖宅在南山。謝靈運辭官回家后，又在北山別營居宅。石壁精舍就是他在北山營立的一處書齋。精舍，即儒者授生徒之處，后人亦稱佛舍為精舍。湖，指巫湖，在南北二山之間，是兩山往返的唯一水道。此詩當作于元嘉元年至三年（公元424-426年）之間。
賞析：
《石壁精舍還湖中作》是南北朝宋時詩人謝靈運創(chuàng)作的一首五言古詩。 詩前六句寫石壁游覽的樂趣，次六句寫歸來時所見晚景，后四句寫從一天游覽中得到的理趣。 詩融情、景、理于一爐，前兩層雖是寫景，但皆能寓情于景，景中含情。 詩是靈運山水詩中的名篇，較為典型地體現(xiàn)了宋初詩風嬗變的某些特點。
此詩乃靈運山水詩中的名篇，因而較為典型地體現(xiàn)了宋初詩風嬗變的某些特點。劉勰在《文心雕龍·明詩篇》中曾精辟地概括說：“宋初文詠，體有因革，老、莊告退，而山水方滋。儷采百字之偶，爭價一句之奇；情必極貌以寫物，辭必窮力而追新。”而此詩恰好在講究駢偶、刻意煉句，寫景盡態(tài)極妍，文辭追求新奇等方面，均具有極為顯著的特色。
起首二句即對偶精工而又極為凝煉，從大處、虛處勾勒山光水色之秀美。山間從清晨的林霧籠罩，到日出之后霧散云開，再到黃昏時暝色聚合，一天之內(nèi)不僅氣候冷暖多變，而且峰巒林泉、青山綠水在艷麗的紅日光輝照耀下亦五彩繽紛，明暗深淺，絢爛多姿，變態(tài)百出，使人目不暇接，賞心悅目。“昏旦”、“氣候”，從時間縱向上概括了一天的觀覽歷程；“山水”、“清暉”，則從空間橫向上包舉了天地自然的立體全景。而分別著一“變”字、“含”字，則氣候景象之變態(tài)出奇，山光水色之孕大含深，均給讀者留下了遐思逸想。兩句看似平常，卻蘊含博大豐富。
“清暉”二句，用頂真手法蟬聯(lián)而出，承接自然。雖由《楚辭·九歌·東君》中“羌聲色兮娛人，觀者憺兮忘歸”句化出，但用在此處，卻十分自然妥帖，完全是詩人特定情境中興會淋漓的真實感受，明人胡應(yīng)麟云：“靈運諸佳句，多出深思苦索，如‘清暉能娛人’之類，雖非鍛煉而成，要皆真積所致。”（《詩藪·外編》）即指出了詩人并非故意效法前人，而是將由素養(yǎng)中得來的前人的成功經(jīng)驗，在藝術(shù)實踐中觸景而產(chǎn)生靈感，從而自然地或無意識地融化到自己的藝術(shù)構(gòu)思之中。不說詩人留戀山水，樂而忘返，反說山水娛人，仿佛山水清暉也解人意，主動挽留詩人。所謂“以我觀物，故物皆著我之色彩。”（《人間詞話》）
“出谷”二句承上啟下：走出山谷時天色還早，及至進入巫湖船上，日光已經(jīng)昏暗了。這兩句一則點明游覽是一整天，與首句“昏旦”呼應(yīng)；同時又暗中為下文寫傍晚湖景作好過渡。
以上六句為第一層，總寫一天游石壁的觀感，是虛寫、略寫。“林壑”以下六句，則實寫、詳寫湖中晚景：傍晚，林巒山壑之中，夜幕漸漸收攏聚合；天空中飛云流霞的余氛，正迅速向天邊凝聚。湖水中，那田田荷葉，重疊葳蕤，碧綠的葉子抹上了一層夕陽的余輝，又投下森森的陰影，明暗交錯，相互照映；那叢叢菖蒲，株株稗草，在船槳剪開的波光中搖曳動蕩，左偏右伏，互相依倚。這四句從林巒溝壑寫到天邊云霞，從滿湖的芰荷寫到船邊的蒲稗，描繪出一幅天光湖色輝映的`湖上晚歸圖，進一步渲染出清暉娛人、游子憺然的意興。這一段的寫法，不僅路線貫穿、井然有序，而且筆觸細膩、精雕細琢，毫發(fā)畢肖。在取景上，遠近參差，視角多變，構(gòu)圖立體感、動態(tài)感強；在句法上，兩兩對偶，工巧精美。這一切，都體現(xiàn)出謝詩“情必極貌以寫物，辭必窮力而追新”的特點。雖系匠心鍛煉，卻又歸于自然。
“披拂”二句，寫其舍舟陸行，撥開路邊草木，向南山路徑趨進；到家后輕松愉快地偃息東軒，而內(nèi)心的愉悅和激動仍未平靜。這一“趨”一“偃”，不僅點明上岸到家的過程，而且極帶感情色彩：天晚趕忙歸家，情在必“趨”；一天游覽疲勞，到家必“偃”（臥息）。可謂煉字極工。
末尾四句總上兩層，寫游后悟出的玄理。詩人領(lǐng)悟出：一個人只要思慮淡泊，那么對于名利得失，窮達榮辱這類身外之物自然就看得輕了；只要自己心里常常感到愜意滿足，就覺得自己的心性不會違背宇宙萬物的至理常道，一切皆可順情適性，隨遇而安。詩人興奮之余，竟想把這番領(lǐng)悟出的人生真諦，贈予那些講究養(yǎng)生（攝生）之道的人們，讓他們不妨試用這種道理去作推求探索。這種因仕途屢遭挫折、政治失意，而又不以名利得失為懷的豁達胸襟，在那政局混亂、險象叢生、名士動輒被殺、爭權(quán)奪利劇烈的晉宋時代，既有遠禍全身的因素，也有志行高潔的一面。而這種隨情適性、“慮澹物輕”的養(yǎng)生方法，比起魏晉六朝盛行的服藥煉丹、追慕神仙以求長生的那種“攝生客”的虛妄態(tài)度，無疑也要理智、高明得多。因而不能因其源于老莊思想，或以其有玄言的色彩，便不加分析地予以否定。何況在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上，這四句議論也并未游離于前面的抒情寫景之外，而是一脈相承的，如箭在弦上，勢在必發(fā)。
此篇除了具有劉勰所指出的那些宋初詩歌的普遍特征之外，還具有兩個明顯的個性特點：一是結(jié)構(gòu)綿密，緊扣題中一個“還”字，寫一天的行蹤，從石壁——湖中——家中，次第井然。但重點工筆描繪的是傍晚湖景，因而前面幾句只從總體上虛寫感受。盡管時空跨度很大，但因虛實詳略得宜，故毫無流水帳的累贅之感。三個層次交關(guān)之處，兩次暗透時空線索。如“出谷”收束題目前半，“入舟”引出題目后半“還湖中”；“南徑”明點舍舟陸行，“東扉”暗示到家歇息，并引出“偃”中所悟之理。針線細密，承轉(zhuǎn)自然。其次，全詩融情、景、理于一爐，前兩層雖是寫景，但皆能寓情于景，景中含情。像“清暉”、“林壑”、“蒲稗”這些自然景物皆寫得脈脈含情，似有人性，與詩人靈犀相通：而詩人一腔“愉悅”之情，亦洋溢跳蕩在這些景物所組成的意象之中。正如王夫之所評：“謝詩……情不虛情，情皆可景；景非滯景，景總含情。”（《古詩評選》）結(jié)尾議論，正是“愉悅”之情的理性升華，仿佛水到渠成，勢所必然。前人贊其“舒情綴景，暢達理旨，三者兼長，洵堪睥睨一世。”（黃子云《野鴻詩的》）信非溢美。全詩充滿了明朗奔放的喜悅情調(diào)，確如“東海揚帆，風日流麗。”（《敖陶孫詩評》）難怪連大詩人李白也喜歡引用此詩佳句：“故人贈我我不違，著令山水含清暉。頓驚謝康樂，詩興生我衣。襟前林壑斂瞑色，袖上云霞收夕霏。”（《酬殷明佐見贈五云裘歌》）即此亦可見其影響之一斑。
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