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《采桑子轆轤金井梧桐晚》原文及注釋
《采桑子·轆轤金井梧桐晚》作者介紹，《采桑子·轆轤金井梧桐晚》原文及原文解釋，是一首秋怨詞，通過寫思婦想寄書問候遠方征夫，卻因山重水隔以致音訊難通，表達主人公悲秋傷懷、離情難寄的情，同時也是為了表達詞人對入宋不歸的弟弟的無限思念之情。
《采桑子·轆轤金井梧桐晚》原文
年代: 唐 作者: 李煜
轆轤金井梧桐晚，
幾樹驚秋。
晝雨新愁，
百尺蝦須在玉鉤。
瓊窗春斷雙蛾皺，
回首邊頭。
欲寄鱗游，
九曲寒波不溯流。
注釋：
①此詞調名于《草堂詩余》、《花間集補》中作《丑奴兒令》，《類編草堂詩余》中注曰：“一名《羅敷令》，一名《采桑子》。”《類編草堂詩余》、《花草粹編》、《嘯余譜》中均有題作“秋怨”。從詞意看，當屬李煜中期的作品。
②轆轤（lùlú）：一種安在井上絞起汲水斗的器具，亦即汲犬水用的滑車。金井：井欄上有雕飾的井，這里指宮廷園林中的井。梧桐：一種落葉喬木，葉柄長，葉大，質地輕而韌。古代詩人常用梧桐金井說明時已至晚秋。如李白《贈別舍人弟臺卿之江南》中有詩句：“去國客行遠，還山秋夢長。梧桐落金井，一葉飛銀床。”又王昌齡《長信秋詞》中也有詩句：“金井梧桐秋葉黃”。
③幾樹：多少的樹。樹，這里指梧桐樹。驚秋：《詞林萬選》中作“經秋”。驚秋，有二種理解，一說吃驚秋天的到來，二說秋風驚動了梧桐樹。兩種理解盡管語意角度不同，但均可通。
④晝雨：指白天下的雨。晝，白天。新愁：《詞林萬選》、《嘯余譜》等本中均作“和愁”；《全唐詩》、《歷代詩余》、《花間集補》、《古今詞統》等本中均作“如愁”，《古今詞統》注中云：“‘如”一作‘和’。”新愁，指悲秋之愁。
⑤百尺：這里為約指，極言其長。蝦須：因簾子的表狀像蝦的觸須，所以用“蝦須”作為簾子的別稱。《類編草堂詩余》注中云：“蝦須，簾也。”唐代陸暢《簾》詩中有句“勞將素手卷蝦須，瓊室流光更綴珠。”用法同。玉鉤：玉制的鉤子。這句話是說長長的簾子掛在玉鉤上。
⑥瓊窗：雕飾精美而華麗的窗。春斷：《詞林萬選》中作“夢斷”。春斷，這里指情意斷絕，即男女相愛之情斷絕。春，指男女相愛之情。雙蛾：《花草粹編》、《花間集補》等本中均作“雙娥”。即指美女的兩眉。蛾，蛾眉，指婦女長而美的眉。皺：起皺紋，指皺眉。
⑦回首：回望。邊頭：指偏僻而遙遠的地方。唐代姚合《送僧游邊》詩有：“師向邊頭去，邊人業障輕。”之句。
⑧欲：想要。寄：寄托。鱗游：游魚，這里借指書信。古人有“魚傳尺素”之說，古樂府《飲馬長城窟》中記載：“客從遠方來，遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚，中有尺素書。”后人遂以“雙鯉”或“魚信”代指書信。
⑨九曲：蕭本二主詞中“曲”作“月”。九曲，形容黃河河道的迂回曲折，這里代指黃河。九，泛指多數。唐代盧綸《邊思》詩有：“黃河九曲流，繚繞古邊州。”之句。遂以九曲代指黃河。泝（sù）流：倒流。泝，同“溯”，逆流而上。
原文翻譯
深秋時節，梧桐樹下，轆轤金井旁，落葉滿地。樹木入秋而變，人見秋色而愁。手扶百尺垂簾，眼望窗外細雨，舊愁之上又添新愁。閨中的思婦獨守著瓊窗，想到韶華漸逝，心愿難成，怎不雙眉緊皺，愁在心頭。回首邊地，征人久無音訊。想要寄書信，可是黃河寒波滔滔，溯流難上，思婦只能在孤獨寂寞中苦苦守望。
作品賞析
這是一首悲秋思人的詞。風格屬中期作品。
上片狀景，寫悲秋感懷。梧桐葉落金井上，已是晚秋景色。秋風驚落了梧桐葉，細雨偏更惹秋思。細長的珠簾卷起來掛在玉鉤上。這里用白描的手法，將轆轤,金井,梧桐,晝雨,蝦須,玉鉤這幾樣事物,用愁貫穿,使本來無關聯的事物有了內在的聯系.使整首詞,彌漫著一種清冷深秋的愁緒.一個驚字,不僅是秋風驚落了梧桐,更驚動了女主人公的內心.舊恨未平,又添新愁.
下片抒情,寫相思難寄.晚秋的景色,不僅斷送了春光,也令女主人公,想起了離別的人.春在這里不僅指春天,也指男女間的愛情.想到離別的愛人,她不禁皺起了眉頭.她望向遠方,卻看不到離人的身影.想將相思寄到遠方,可是黃河九曲,如此寒冷,連魚也無法逆流而上,也就無法將書信傳遞到思念的人手中.
這首詞表面看來,是一首閨閣悲秋之作.但是聯系時代背景,當時鄭王北去未歸,也可以理解為后主思念弟弟的感情流露.結句不說人在遠方無法傳遞書信,卻怪黃河九曲寒冷,游魚無法逆流而上將書信傳遞.化用典故,將書信活化為游魚.但即使是書信化為游魚,仍無法寄去相思.抑郁感懷之情,就更令人難耐了.
《采桑子·轆轤金井梧桐晚》鑒賞
《采桑子·轆轤金井梧桐晚》是五代十國時期南唐后主李煜的詞作。作為亡國之君，李煜的詞前期多寫宮廷奢華生活與兒女情長，后期則飽含亡國之痛與故國之思，此詞雖偏向前期風格，卻已暗藏愁緒的底色，以細膩的筆觸勾勒出深閨中的孤寂與悵惘，極具藝術感染力。
一、開篇鋪陳：以景起情，奠定孤寂基調
詞作開篇“轆轤金井梧桐晚”一句，以三個意象串聯起畫面：“轆轤”點明宮廷庭院的場景，“金井”凸顯環境的奢華，而“梧桐晚”則為這份奢華蒙上了一層蕭瑟。梧桐自古便是悲秋的象征，“晚”字既點明時間已至黃昏，又暗合心境的落寞。黃昏時分，井邊的轆轤靜靜佇立，梧桐葉在暮色中搖曳，開篇便無需直抒胸臆，僅憑景物便將深閨的寂靜與人物的愁緒鋪墊到位，實現“以景起情”的效果。
緊隨其后的“幾樹驚秋”，進一步強化秋意。“驚秋”二字極具靈性，既寫梧桐葉因秋而落的蕭瑟之態，也暗寫閨中人見秋景而心生觸動的微妙情緒——時光流轉、秋意漸濃，內心的孤寂也隨之蔓延。
二、意象疊加：細節傳情，深化孤寂之感
下闋“晝雨新愁”承接上闋的秋意，將愁緒具象化。秋日的陣雨過后，空氣清冷，更添幾分寂寥，“新愁”二字點明這份愁緒并非沉疴舊疾，而是由眼前秋景觸發的新鮮愁思，卻又縈繞心頭，揮之不去。
“百尺蝦須在玉鉤”一句，轉而描寫室內景象。“蝦須”指的是精致的簾幕，“玉鉤”則是懸掛簾幕的配飾，二者皆為宮廷奢華之物，卻反襯出室內的空寂。簾幕依舊懸掛在玉鉤之上，昔日或許有歡聲笑語相伴，如今卻只剩簾幕低垂，隔絕了外界與內心，將人物的孤獨感進一步深化。結尾“瓊窗春斷雙蛾皺”，以人物神態收束全篇，“瓊窗”依舊華美，“春斷”卻暗示美好時光的消逝，“雙蛾皺”即眉頭緊鎖，將閨中人的愁緒從景物烘托落到具體的神態之上，讓情感表達更顯真切。
三、藝術手法：虛實結合，意境深遠
這首詞最突出的藝術特色是“虛實結合”與“情景交融”。實寫的是轆轤、金井、梧桐、蝦須簾、玉鉤等具體意象，構成了宮廷深閨的真實場景；虛寫的則是閨中人的愁緒與悵惘，通過實有的景物傳遞出虛的情感。全詞未提及“愁”字，卻處處見愁，秋景的蕭瑟與宮廷的奢華形成鮮明對比，更凸顯出人物內心的孤寂——外界的繁華與自身的落寞格格不入，這份矛盾讓愁緒更顯深沉。
此外，詞作的語言凝練而細膩，用詞精準典雅，如“金井”“瓊窗”“玉鉤”等詞貼合宮廷語境，“驚秋”“新愁”“雙蛾皺”等則精準捕捉到情感的微妙變化，寥寥數語便勾勒出完整的畫面與飽滿的情感，盡顯李煜詞作“語淺情深”的特點。
四、情感內核：深閨愁緒與時光之嘆
整首詞的情感內核是深閨中的孤寂與對時光流逝的悵惘。詞中的閨中人或許是宮廷嬪妃，身處奢華卻倍感孤獨，秋景的觸發讓她意識到時光的流轉與美好時光的消逝。這份愁緒并非激烈的悲慟，而是一種綿長、細膩的悵惘，藏在宮廷的奢華與秋景的蕭瑟之中。
相較于李煜后期飽含亡國之痛的詞作，此詞的愁緒更為含蓄內斂，卻已可見其善于捕捉細膩情感的天賦。正是這種對情感的精準把控，讓這首前期詞作即便沒有亡國的沉重底色，也依舊具有打動人心的力量，成為《采桑子》詞牌中的經典之作。
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