《雪濤閣集序》原文及譯文

時(shí)間：2023-12-08 09:55:57 偲穎古籍我要投稿

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《雪濤閣集序》原文及譯文

　　在平凡的學(xué)習(xí)生活中，大家一定沒(méi)少背過(guò)文言文吧？現(xiàn)在我們一般將古文稱(chēng)為文言文。文言文的類(lèi)型有哪些，你見(jiàn)過(guò)的文言文是什么樣的呢？下面是小編整理的《雪濤閣集序》原文及譯文，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。

　　原文：

　　雪濤閣集序①

　　袁宏道

　　文之不能不古而今也，時(shí)使之也。妍媸之質(zhì)，不逐目而逐時(shí)。是故草木之無(wú)情也，而鞓紅鶴翎，不能不改觀于左紫溪緋②。唯識(shí)時(shí)之士，為能堤其潰而通其所必變。夫古有古之時(shí)，今有今之時(shí)，襲古人語(yǔ)言之跡而冒以為古，是處嚴(yán)冬而襲夏之葛者也。

　　近代文人，始為復(fù)古之說(shuō)以勝之。夫復(fù)古是已，然至以剿襲為復(fù)古，句比字?jǐn)M，務(wù)為牽合，棄目前之景，摭腐濫之辭，有才者屈于法，而不敢自伸其才；無(wú)之者拾一二浮泛之語(yǔ)，幫湊成詩(shī)。智者牽于習(xí)，而愚者樂(lè)其易，一唱億和，優(yōu)人騶子③，共談雅道。吁，詩(shī)至此，抑可羞哉！夫即詩(shī)而文之為弊，蓋可知矣。

　　余與進(jìn)之游吳以來(lái)，每會(huì)必以詩(shī)文相勵(lì)，務(wù)矯今代蹈襲之風(fēng)。進(jìn)之才高識(shí)遠(yuǎn)，信腕信口，皆成律度，其言今人之所不能言，與其所不敢言者。或曰：“進(jìn)之文超逸爽朗，言切而旨遠(yuǎn)，其為一代才人無(wú)疑。詩(shī)窮新極變，物無(wú)遁情，然中或有一二語(yǔ)近俚近俳，何也？”

　　余曰此進(jìn)之矯枉之作以為不如是不足矯浮泛之弊而闊時(shí)人之目也然在古亦有之有以平而傳者如睫在眼前人不見(jiàn)之類(lèi)是也；有以俚而傳者，如“一百饒一下，打汝九十九”之類(lèi)是也；有以俳而傳者，如“迫窘詰曲幾窮哉”之類(lèi)是也。古今文人，為詩(shī)所困，故逸士輩出，為脫其粘而釋其縛。不然，古之才人，何所不足，何至取一二淺易之語(yǔ)，不能自舍，以取世嗤哉？執(zhí)是以觀，進(jìn)之詩(shī)其為大家無(wú)疑矣。詩(shī)凡若干卷，文凡若干卷，編成，進(jìn)之自題曰《雪濤閣集》，而石公袁子為之?dāng)ⅰ?/p>

　　注：①《雪濤閣集》，為明代江盈科所著詩(shī)文集。江盈科，字進(jìn)之。②鞓紅鶴翎，指牡丹花中“鞓紅”和“鶴翎”等品種，經(jīng)過(guò)改良可呈現(xiàn)出左紫、溪緋品種不同的樣子。③騶子：掌管車(chē)馬的仆役。

　　15.對(duì)下列句子中詞語(yǔ)的解釋?zhuān)徽_的一項(xiàng)是（）

　　A.務(wù)為牽合勉強(qiáng)相合

　　B.摭腐濫之辭拾取

　　C.務(wù)矯今代蹈襲之風(fēng)模擬抄襲

　　D.以取世嗤哉指責(zé)

　　16.下列各組句子中，詞的意義和用法相同的一組是（）

　　A.蓋可知矣不賂者以賂者喪，蓋失強(qiáng)援，不能獨(dú)完

　　B.有以俚而傳者旦以一璧之故逆強(qiáng)秦之歡

　　C.如“迫窘詰曲幾窮哉”之類(lèi)是也而死固付之度外矣

　　D.而石公袁子為之?dāng)⒑笕税е昏b之

　　17.下列對(duì)原文有關(guān)內(nèi)容的概括與賞析，不正確的一項(xiàng)是（）

　　A.作者在文中先從正面立論，用類(lèi)比的方式，以美丑的標(biāo)準(zhǔn)隨著不同時(shí)代人們不同的審美觀念而改變，來(lái)指出復(fù)古主張的不合時(shí)宜。

　　B.作者認(rèn)為近代文人提倡復(fù)古，這是對(duì)的，但把抄襲當(dāng)復(fù)古，拾取前人牙慧，屈服于舊的體式，這種做法足以使人感到羞恥。

　　C.作者認(rèn)為江進(jìn)之的散文高超脫俗、清爽明朗，只是有一兩句語(yǔ)言過(guò)于通俗，進(jìn)之這樣做未免矯枉過(guò)正。

　　D.作者批駁了復(fù)古主張的不合時(shí)宜，文章結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而又不拘俗套，獨(dú)抒性靈，闡明了自己獨(dú)特的文學(xué)觀點(diǎn)。

　　18.用“／”給文中部分?jǐn)嗑洹＃?分）

　　余曰此進(jìn)之矯枉之作以為不如是不足矯浮泛之弊而闊時(shí)人之目也然在古亦有之有以平而傳者如睫在眼前人不見(jiàn)之類(lèi)是也

　　19.把文中的句子譯成現(xiàn)代漢語(yǔ)。（7分）

　　（1）智者牽于習(xí)，而愚者樂(lè)其易，一唱億和。（3分）

　　（2）詩(shī)窮新極變，物無(wú)遁情，然中或有一二語(yǔ)近俚近俳。（4分）

　　參考答案：

　　15.D嗤：譏笑

　　16.B（蓋：大概/連接上下句，表原因推測(cè)；以：因?yàn)椋恢哼@/代詞，指死；而：承接/但）

　　17.C

　　18.余曰／此進(jìn)之矯枉之作／以為不如是不足矯浮泛之弊／而闊時(shí)人之目也／然在古亦有之／有以平而傳者／如睫在眼前人不見(jiàn)之類(lèi)是也（錯(cuò)一處扣0.5分）

　　19.（1）聰明人被這種習(xí)氣牽制，愚笨的人喜歡這種容易的做法，一人提倡億萬(wàn)人響應(yīng)。（“牽于習(xí)”被動(dòng)句1分；“樂(lè)”，喜歡，以……為樂(lè)，1分；“和”，響應(yīng)，1分）

　　（2）他的詩(shī)極力創(chuàng)新和變化，所寫(xiě)事物都能完全地表達(dá)出它們的情狀，但是其中有時(shí)有一兩句話接近于平易、俚俗和滑稽。（“窮、極”，極盡，1分；無(wú)遁，能完全地表達(dá)，1分；俳，滑稽1分；句意通順1分）

　　參考譯文：

　　文章不能不發(fā)生由古代到當(dāng)代的變化，是時(shí)代發(fā)展使它這樣的。它的美好或丑惡的品質(zhì)的形成，不是由于追隨少數(shù)人的眼光，而是由于追隨時(shí)勢(shì)的變化。所以即使沒(méi)有情感的花草樹(shù)木也要有所變異，牡丹花中的鞓紅和鶴翎等品種，就不能不呈現(xiàn)出左紫、溪緋品種不同的樣子。只有認(rèn)清時(shí)勢(shì)的人，才能像防止河堤潰毀那樣防止文章衰敗，從而懂得文章變化的規(guī)律。古代有古代的時(shí)勢(shì)，當(dāng)代有當(dāng)代的時(shí)勢(shì)，模仿古人說(shuō)話的樣子來(lái)冒充高古，這就像是在嚴(yán)寒的冬天卻穿著夏天的葛布衣裳一樣可笑。

　　近代的文人，開(kāi)始提倡用復(fù)古的理論來(lái)超過(guò)前人。復(fù)古是對(duì)的，但是他們已經(jīng)到了把抄襲當(dāng)做復(fù)古的地步，模擬前人字句，追求與古人勉強(qiáng)相合，放棄眼前景物不寫(xiě)，而去拾取前人陳腐失真的文辭。有才能的人被舊的體式所屈服，不敢施展自己的才能；沒(méi)有才能的人也可以拾取一二句不切實(shí)際的話語(yǔ)，拼湊成詩(shī)。聰明人被這種習(xí)氣牽制，愚笨的人喜歡這種容易的做法，一人提倡億萬(wàn)人響應(yīng)，連優(yōu)伶和侍從這樣的俗人，也一起談?wù)擄L(fēng)雅的志趣。唉，詩(shī)歌創(chuàng)作到了這種地步，就使人感到羞恥啊！那么從詩(shī)歌創(chuàng)作到散文創(chuàng)作所產(chǎn)生的弊病，大概可以看出來(lái)了。

　　我和進(jìn)之自從在吳縣交往以來(lái)，每次相聚一定用詩(shī)文互相勉勵(lì)，意圖糾正現(xiàn)在模擬抄襲的風(fēng)氣。進(jìn)之才能突出見(jiàn)識(shí)高遠(yuǎn)，信筆所寫(xiě)信口所說(shuō)，都形成一定的規(guī)則，他所說(shuō)的都是現(xiàn)在人不能說(shuō)的和不敢說(shuō)的。有人說(shuō)：進(jìn)之的散文高超脫俗清爽明朗，語(yǔ)言切實(shí)音節(jié)悠長(zhǎng)，在這方面他無(wú)疑屬于當(dāng)代有才能的人。他的詩(shī)極力創(chuàng)新和變化，所寫(xiě)事物都能完全地表達(dá)出它們的情狀，但是其中有時(shí)有一兩句話接近于平易、俚俗和滑稽，是什么原因呢？我認(rèn)為：這是進(jìn)之糾正不良習(xí)氣的作品，他認(rèn)為不這樣不足以糾正浮淺的弊病，并且開(kāi)闊當(dāng)時(shí)人的眼界。不過(guò)在古代也有這樣的詩(shī)句，有因?yàn)槠揭锥鱾鞯模纭敖拊谘矍叭瞬灰?jiàn)”之類(lèi)就是這樣的；有因?yàn)橘邓锥鱾鞯模纭耙话兖堃幌拢蛉昃攀拧敝?lèi)就是這樣的；有因?yàn)榛鱾鞯模纭捌染皆懬鷰赘F哉”之類(lèi)就是這樣的。古代和現(xiàn)代文人，被詩(shī)歌創(chuàng)作所困擾，所以超凡脫俗之士一批接一批地出現(xiàn)，是為了擺脫詩(shī)歌創(chuàng)作中的約束和解除其中的束縛。要不是這樣，古代有才能的人有什么不能寫(xiě)的，為什么要選擇一二句淺顯的話語(yǔ)，不能自行割舍，以至于招來(lái)世人的譏笑呢？拿這種觀點(diǎn)來(lái)看進(jìn)之的詩(shī)，他無(wú)疑是詩(shī)的大家了。此集中詩(shī)歌若干卷，散文若干卷。此集編成，進(jìn)之自己起名為《雪濤閣集》。石公袁子為此集作序。

　　賞析：

　　文章開(kāi)始，作者并沒(méi)有急于評(píng)介《雪濤閣集》，而是花了大量的筆墨闡述了自己的文學(xué)主張。作者認(rèn)為，“文之不能不古而今也，時(shí)使之也”，即文學(xué)的歷史是一個(gè)不斷發(fā)生、發(fā)展、變化的過(guò)程，時(shí)代在變化，人事、物態(tài)、語(yǔ)言都在變化，文學(xué)創(chuàng)作當(dāng)然也應(yīng)當(dāng)變化。作者不同意復(fù)古派所謂《三百篇》降而為《騷》，《騷》降而為漢，漢降而為魏，魏降而為六朝，六朝降而為唐，詩(shī)之格以代而降的文學(xué)倒退主張。他認(rèn)為每個(gè)歷史時(shí)代都有新變的文學(xué)，各有其特色與成就，不能因?yàn)樗c前代有所不同，便低估它的價(jià)值。相反，假若時(shí)代變了，卻仍然“襲古人語(yǔ)言之跡，而冒以為古”，那才是真的“不識(shí)時(shí)務(wù)”，就像時(shí)令已進(jìn)入嚴(yán)冬而仍然穿著夏天的葛麻之衣一樣可笑。就此而言，《古詩(shī)十九首》在音節(jié)、體制上雖與《離騷》迥異，但卻是真正的《離騷》;相反，那些不顧時(shí)代差異而在體式上亦步亦趨地模仿《離騷》的作品，就只能是蹩腳的仿制品。

　　序文還從文學(xué)作品內(nèi)部探索了文學(xué)發(fā)展的規(guī)律：“夫法因于敝而成于過(guò)者也。”這表明，袁宏道已經(jīng)十分樸素地意識(shí)到，文學(xué)的發(fā)展是個(gè)新陳代謝的過(guò)程。新文學(xué)與舊文學(xué)對(duì)立，卻又孕育于舊文學(xué)之中。新文學(xué)克服了舊文學(xué)的弊病并取而代之。新文學(xué)興起之后，又暴露出新的矛盾，又有新的對(duì)立面與之斗爭(zhēng)而漸被揚(yáng)棄，新文學(xué)是從舊文學(xué)的內(nèi)部發(fā)展起來(lái)的。袁宏道認(rèn)為，詩(shī)發(fā)展到宋以后，“其弊至以文為詩(shī)，流而為理學(xué)，流而為歌訣，流而為偈誦，詩(shī)之弊又有不可勝言者矣”。在這個(gè)意義上講，袁宏道對(duì)“近代文人”提出“復(fù)古”以療救宋詩(shī)之弊表示一定程序的理解。但是，他認(rèn)為，“復(fù)古”應(yīng)當(dāng)是對(duì)古人活的精神進(jìn)行恢復(fù)，而絕不是“句比字?jǐn)M、務(wù)為牽合”的抄襲。正因?yàn)榍昂笃咦硬欢@些，才使得詩(shī)發(fā)展到了“棄目前之景，摭腐濫之辭”的邪路，并由一種高雅的藝術(shù)降格而為“優(yōu)人騶從”的可憐地步。

　　“復(fù)古”已走到了絕路，要改變當(dāng)時(shí)以擬古為能事的詩(shī)歌創(chuàng)作傾向，就必須有“隄其隤而通其所必變”的“識(shí)時(shí)之士”。至此，作者才將《雪濤閣集》的作者江進(jìn)之推至前臺(tái)：江進(jìn)之正是這樣一位以矯“今之蹈襲之風(fēng)”為己任的“識(shí)時(shí)之士”。

　　一篇統(tǒng)共才一千一百多字的序文，在寫(xiě)了近七、八百字之后，才將筆墨移到自己為之作序的《雪濤閣集》及其作者身上，這是不是“下筆千言，離題萬(wàn)里”呢?當(dāng)然不是。首先，作者以自己獨(dú)到的文學(xué)見(jiàn)解提出了衡量作品的標(biāo)準(zhǔn)，以之評(píng)價(jià)《雪濤閣集》，既無(wú)徇私之情，更無(wú)虛美之嫌。另外，作者將其批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)貫穿到文學(xué)發(fā)展的歷史進(jìn)程中，并特別關(guān)注對(duì)文壇現(xiàn)狀的分析，就使《雪濤閣集》獲得了鮮明的現(xiàn)實(shí)意義和準(zhǔn)確的歷史定位。

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