《青門(mén)引·春思》全詩(shī)原文及賞析
《青門(mén)引·春思》是北宋詞人張先創(chuàng)作的一首詞。這是一首傷春懷舊之作，整首詞從觸覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)等方面寫(xiě)作者對(duì)春天的獨(dú)特感受。下面是小編為大家收集的《青門(mén)引·春思》全詩(shī)原文及賞析，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
那堪更被明月，隔墻送過(guò)秋千影。
[譯文] 夜深人靜的時(shí)候，隔著圍墻，明月將對(duì)面搖動(dòng)秋千的身影投射過(guò)來(lái)。
[出自] 北宋 張先 《青門(mén)引》
乍暖還輕冷,風(fēng)雨晚來(lái)方定。庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。
樓頭畫(huà)角風(fēng)吹醒，入夜重門(mén)靜。那堪更被明月，隔墻送過(guò)秋千影。
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青門(mén)引：屬小令，雙調(diào)五十二字，上片五句，下片四句。
中酒：醉酒。
畫(huà)角：軍中號(hào)角，因涂有色彩故曰畫(huà)角。
乍暖:忽然變暖。
方定：才定。
譯文：
天氣剛剛變暖，里面還透出一絲絲微寒。一整天風(fēng)雨交加，直到傍晚方才風(fēng)定雨停。時(shí)近清明，庭院里空空蕩蕩，寂寞無(wú)聲。目睹殘花落葉更令人傷情，不覺(jué)多飲了幾杯竟會(huì)大醉酩酊，與去年一般無(wú)二。
一陣陣輕冷的晚風(fēng)，夾著城墻上畫(huà)角凄厲的嘶鳴，將我吹醒。夜幕降臨，重門(mén)緊閉，更顯得庭院死一般的寧?kù)o。正心煩意亂，心緒不寧，哪料到那溶溶月光，把鄰院中蕩秋千的少婦倩影送到了我的眼中。
賞析一
這是一首傷春之作。將近清明，乍暖還寒，風(fēng)風(fēng)雨雨，百花摧落。從黃昏時(shí)的風(fēng)雨初定到月明之夜，詞人因寂寞傷春而醉酒，這“病”跟“去年”一樣，可想見(jiàn)明年的情懷。淡淡寫(xiě)來(lái)，極盡沉痛哀傷索寞。上闋從大處著眼，下闋從細(xì)節(jié)落筆。“樓頭畫(huà)角風(fēng)吹醒”，語(yǔ)言奇特，含無(wú)限思緒。醒后正凄涼難耐，誰(shuí)知明月照在隔墻院落，將那充滿青春活力的秋千之影又送入眼簾。這正是詞人倍感孤獨(dú)的主要原因。觸物感懷，傷春戀舊，多愁善感，意味雋永。
張先又被文人墨客稱(chēng)為“張三影”，其以三影被后人而美名，實(shí)為不愧。
其一為《青門(mén)引》中的“隔墻送過(guò)秋千影”，其二為《天仙子》中的“云破月來(lái)花弄影”，其三為《木蘭花》中的“無(wú)數(shù)楊花過(guò)無(wú)影”。
三句之中，我最喜歡的是其一中的“隔墻送過(guò)秋千影”。這句詞應(yīng)該可比永叔的“綠陽(yáng)樓外出秋千”，一個(gè)以“送過(guò)”而點(diǎn)綴這個(gè)“影”字，而另一句則著一“出”字把整句的境界就出來(lái)了。兩句相較，子野的“隔墻送過(guò)秋千影”似乎更可以讓我沉醉其中。想象一下，多情的人在墻外盼著思念的愛(ài)人，他所愛(ài)的人就在一墻之隔的園內(nèi)蕩著秋千，多情人只能通過(guò)墻上的磚孔瞧著墻內(nèi)的心上人，但又看不清楚，只可以從感到秋千打來(lái)的陣陣影子嗅著心上人身上傳過(guò)來(lái)的香氣……可想一下，或許墻中的美人也正思念著墻外的人，只是家世不允或是另有他因，也或許墻外的多情人只是在單相思，只能是“墻里秋千墻外道，墻外行人墻里佳人笑，笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱”。
而永叔的“綠陽(yáng)樓外出秋千”卻沒(méi)有這般情致，。也來(lái)想象一下，綠楊載滿了園子，園子里是美人的閨房，房前的樹(shù)上掛的是美人的秋千，秋千打過(guò)的只是一角，并不見(jiàn)人，而且可以想象為是美人剛剛在秋千上蕩過(guò)下來(lái)了，只剩秋千在擺動(dòng)，只緣于一個(gè)“出”字，而子野的一個(gè)“送”就有了人也有了情。
另一方面，從想象的`角度感官上看，子野的“隔墻送過(guò)秋千影”中可以想象出多情的人是站在墻外，有一種渴望感情的意境，把情融入其中。而永叔的句子中可以想象的人已經(jīng)在園子中了，在墻內(nèi)，沒(méi)有了一種期盼的情感，少了多情人的那一種失望的感覺(jué)。
賞析二
人們對(duì)自然現(xiàn)象變換的感觸，最容易暗暗引起對(duì)人事滄桑的悲傷。“庭軒”一句，由天氣轉(zhuǎn)寫(xiě)現(xiàn)境，并點(diǎn)出清明這一氣候變化多端的特定時(shí)節(jié)。至此，這“寂寞”之感就進(jìn)而屬于內(nèi)心的感受了。歇拍二句，層層逼出主題：春已遲暮，花已凋零，自然界的變遷，象喻著人事的滄桑，美好事物的破滅，種下了心靈的病根。此病無(wú)藥可治，唯有借酒澆愁而已，但醉了酒，失去理性的自制，只會(huì)加重心頭的愁恨。更使人感觸的是這樣的經(jīng)驗(yàn)已不是頭一遭。前一年如此，這一年也不例外，“又是去年病”點(diǎn)明詞旨。過(guò)片承醉酒之后而來(lái)。“樓頭畫(huà)角風(fēng)吹醒”，兼寫(xiě)兩種感覺(jué)。凄厲的角聲，輕冷的晚風(fēng)，使酣醉的人清醒過(guò)來(lái)。黃蓼園評(píng)云：“角聲而曰風(fēng)吹醒，醒字極尖刻。”（《蓼園詞選》）這一個(gè)“醒”字，表現(xiàn)出角聲晚風(fēng)并至而醉人不得不蘇醒的一剎那間反應(yīng)，同時(shí)也暗示酒醉之深和愁恨之重。傷心人被迫醒來(lái)自是痛苦不堪，“入夜”一句，即以現(xiàn)境象征痛苦的心境。夜色降臨，心情更加黯然，更加沉重。而重重深閉的院門(mén)更象喻著不得開(kāi)啟的心扉。結(jié)句指出重門(mén)也阻隔不了觸景傷懷，溶溶月光居然把隔墻的秋千影子送了過(guò)來(lái)。黃蓼園對(duì)此句也甚為激賞：“末句那堪送影，真是描神之筆，極希微窅渺之致。”（《蓼園詞選》）月光下的秋千影子是幽微的，描寫(xiě)這一感觸，也深刻地表現(xiàn)詞人抑郁的心靈。“那堪”二字，重揭示為秋千影所觸動(dòng)的情懷。
此詞用景表情，寓情于景，“懷則自觸，觸則愈懷，未有觸之至此極者”（沈際飛《草堂詩(shī)余正集》）。尤其是詞之末句，寫(xiě)人卻言物，寫(xiě)物卻只寫(xiě)物之影，影是人，人又如影之虛之無(wú)，確實(shí)寫(xiě)出了雋永的詞味。總之，張先詞藝術(shù)上的含蓄和韻味，此詞中得到了充分體現(xiàn)。
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