涴溪沙原文及翻譯

時(shí)間：2023-08-08 09:31:15 松濤古籍我要投稿

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涴溪沙原文及翻譯

　　在日常學(xué)習(xí)、工作和生活中，大家都收藏過(guò)令自己印象深刻的古詩(shī)吧，古詩(shī)包括唐律形成以前所有體式的詩(shī)，也包括唐朝及唐以后仍按古式創(chuàng)作的詩(shī)。那么你有真正了解過(guò)古詩(shī)嗎？下面是小編為大家收集的涴溪沙原文及翻譯，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。

　　譯文

　　清明時(shí)節(jié)，春光滿地，熏風(fēng)洋洋。玉爐中的殘煙依舊飄送出醉人的清香。午睡醒來(lái)，頭戴的花鈿落在枕邊床上。

　　海外的燕子還未歸來(lái)，鄰家兒女們?cè)谕娑凡萦螒颉?江邊的梅子已落了，綿綿的柳絮隨風(fēng)蕩漾。

　　零星的雨點(diǎn)打濕了院子里的秋千，更增添了黃昏的清涼。

　　注釋

　　⑴淡蕩：和舒的樣子。多用以形容春天的景物。

　　⑵寒食：節(jié)令名。在清明前一二日。相傳春秋時(shí)，介子推輔佐晉文公回國(guó)后，隱于山中，晉文公燒山逼他出來(lái)，子推抱樹(shù)焚死。為悼念他，遂定于是日禁火寒食。《荊楚歲時(shí)記》：“去冬節(jié)一百五日，即有疾風(fēng)甚雨，謂之寒食，禁火三日。”

　　⑶玉爐：香爐之美稱。

　　⑷沉水：沉香。

　　⑸山枕：兩端隆起如山形的凹枕。

　　⑹花鈿（diàn）：用金片鑲嵌成花形的首飾。

　　⑺斗草：一種競(jìng)采百草、比賽優(yōu)勝的游戲。

　　⑻江梅：梅的一種優(yōu)良品種，非專指生于江邊或水邊之梅。

　　⑼柳綿：即柳絮。柳樹(shù)的種子帶有白色絨毛，故稱。

　　⑽秋千：相傳春秋時(shí)齊桓公由北方山戎引入。在木架上懸掛兩繩，下拴橫板。玩者在板上或坐或站，兩手握繩，使前后擺動(dòng)。技高膽大者可騰空而起，并可雙人并戲。一說(shuō)秋千起于漢武帝時(shí)，武帝愿千秋萬(wàn)壽，宮中因作千秋之戲，后倒讀為秋千。詳見(jiàn)《事物紀(jì)原》卷八。

　　賞析

　　這首《浣溪沙》當(dāng)是詞人的前期之作。李清照前期的生活，是以大家閨秀身分出現(xiàn)的，與此相稱的，便是在她前期詞作中表露出來(lái)的文雅、高貴氣度。這種氣度又是通過(guò)詞人細(xì)膩豐富的感情，優(yōu)雅含蓄的筆觸體現(xiàn)出來(lái)的。《浣溪沙》一詞，通過(guò)暮春風(fēng)光和閨室景物的描繪，抒寫了女詞人惜春留春的哀婉心情。

　　上片側(cè)重描繪室內(nèi)景致，“淡蕩春光寒食天，玉爐沈水裊殘煙。”開(kāi)首即交代時(shí)令已值暮春，這正是“閨中風(fēng)暖，陌上草熏”（江淹《別賦》），暖風(fēng)醉人時(shí)節(jié)。接著詞人即把筆觸移至室內(nèi)，一股氤氳氛圍籠罩閨中，原來(lái)是裊裊香煙彌漫其中，從中似還透著靜謐、溫馨和淡淡的憂愁。“淡蕩”，謂春光融和遍滿之意。“沈水”，即沉水香。詞人另一首《菩薩蠻》詞有“沉水臥時(shí)燒，香消酒未消”句。“夢(mèng)回山枕隱花鈿”句，詞人敘己早晨夢(mèng)醒，凝妝完畢，卻慵懶未除，又斜倚枕上出神，似在品味夢(mèng)中情景。“山枕”，即檀枕。因其如“凹”形，故稱山枕。詞人《蝶戀花》詞有“山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳”句。詞作的上片描繪了一幅優(yōu)雅、茜麗、靜謐的畫面：暮春時(shí)節(jié)，春光融融，閨房中檀香氤氳，一個(gè)少婦正欹枕凝神。如果認(rèn)為畫面中的少婦只是屬于慵懶、無(wú)聊那種類型的女性，整日價(jià)沉溺于沉香、花鈿、山枕之中，那就錯(cuò)了。李清照有著男性作家無(wú)以比擬的細(xì)膩而豐富的情感世界，是一個(gè)對(duì)大自然與外部世界有著極為敏銳的感悟，以及強(qiáng)烈的關(guān)注與渴念的女性，詞作的下片就為人們展示了這樣的情愫。

　　“海燕未來(lái)人斗草，江梅已過(guò)柳生綿。”女詞人的筆觸延伸到室外，但見(jiàn)室外婦女正笑語(yǔ)喧喧，彼此斗草取樂(lè)，而海燕此時(shí)卻經(jīng)春未歸。女詞人這里寫海燕未歸，隱隱含有她細(xì)數(shù)日子，惜春留春心態(tài)，而寫斗草游戲，則映襯自己的寂寞。“斗草”，又叫斗百草，南北朝時(shí)即有此俗。南朝梁·宗懔《荊楚歲時(shí)記》云：“五月五日，四民并踏百草，又有斗百草之戲。”原為端午之娛樂(lè)習(xí)俗，后推廣并不拘于此日，尤為婦女兒童喜好。次句言春天將盡，梅子熟透，柳枝長(zhǎng)成。惜春、留春不住，嘆春之情遂油然而生。詞人在《小重山》詞中有：“春到長(zhǎng)門春草青，江梅些子破，未開(kāi)勻。”那是寫早春時(shí)節(jié)，以及自己愛(ài)春之情，而此處寫江梅熟落，其意恰相反。“柳生綿”，亦為暮春之景致。以上寫景，也透露出詞人無(wú)奈嘆喟之情。末句：“黃昏疏雨濕秋千”，黃昏時(shí)分，獨(dú)自一人，已自不堪，更兼疏雨，以及空寂、濕漉的秋千架相伴，更讓人感到寂寞、愁怨。

　　這首詞抒寫情感很是細(xì)膩，但不是直言明說(shuō)，而是通過(guò)十分優(yōu)雅、含蓄的筆觸，去描述十分典型的外物形象和意境，從中再滲出細(xì)膩而幽深的心態(tài)，有“無(wú)我之境”的妙趣。

　　題沙溪驛

　　澗水彎彎繞郡城，老蟬嘶作車輪聲。

　　西風(fēng)吹客上馬去，夕陽(yáng)滿川紅葉明。

　　翻譯

　　沙溪河水彎彎曲曲環(huán)繞這小小郡城。秋蟬的叫聲伴隨著車輪聲。

　　西風(fēng)吹刮著客人上馬離去，夕陽(yáng)余暉照得滿川的紅葉火樣明。

　　注釋

　　沙溪驛：故址在上饒縣旭日鎮(zhèn)東去50里的沙溪鎮(zhèn)。該鎮(zhèn)因水陸交通方便，又地處上饒、玉山、廣豐三縣交界處，歷為上饒縣東要塞，所以舊時(shí)驛站多設(shè)于此。

　　郡城：指沙溪鎮(zhèn)。

　　郡：古代行政區(qū)劃名。

　　嘶：嘶噪，指蟬鳴。亦作嘶噪。

　　吹客：送客。

　　明：色澤鮮明。

　　創(chuàng)作背景

　　此詩(shī)當(dāng)為元朝至正十二至十八年（1352—1358），劉基在江浙行省任職期間，客居沙溪驛站時(shí)，為題沙溪驛所作。

　　賞析

　　“澗水彎彎繞郡城，老蟬嘶作車輪聲。”這兩句描繪的是地處水路交通要沖的沙溪江一帶景致。上句寫出沙溪驛的自然地理環(huán)境特征。一“繞”字用得很別致，仿佛使人看到斗折蛇形的沙溪之水，環(huán)繞著郡城，在潺潺流淌。下句抓住一個(gè)典型性的細(xì)節(jié)，渲染出安靜寂寂的意境。“老蟬”二字用得很有情趣。時(shí)值初秋，經(jīng)過(guò)整個(gè)夏天的鳴噪，此時(shí)的蟬聲已嘶啞了，但老蟬仍然掙扎地鳴叫著。這時(shí)的蟬鳴之聲，似與那車輪聲并無(wú)二致，互相伴隨，節(jié)奏鮮明。此時(shí)的蟬聲最令人傷感，唐代駱賓王《在獄詠蟬》說(shuō)：“不堪玄鬢影，來(lái)對(duì)白頭吟。”宋代柳永《雨霖鈴》說(shuō)“寒蟬凄切”，都表現(xiàn)出一種哀怨之情，而詩(shī)人卻不用此說(shuō)，表明了詩(shī)人有著一種樂(lè)觀的情緒。

　　“西風(fēng)吹客上馬去，夕照滿川紅葉明。”這兩句點(diǎn)出時(shí)令，將自己融進(jìn)圖畫中。上句寫詩(shī)人在深秋的夕陽(yáng)返照下而匆匆趕路。“西風(fēng)”二字點(diǎn)染了秋意的蒼涼，“上馬”二字寫出詩(shī)人無(wú)暇停留觀賞，而要乘著夕陽(yáng)前行。這句的景物與馬致遠(yuǎn)《秋思》中的詩(shī)那樣的沉郁衰颯，而是在輕快中流露出豪放灑脫之氣。下句寫詩(shī)人所見(jiàn)的沙溪驛的秋山晚景，在黃昏時(shí)分，夕照之下，晚霞與松林相映，沙溪與群山共色，絢爛燦然，別開(kāi)生面，是一幅美麗迷人的畫面。而詩(shī)人無(wú)暇來(lái)欣賞，盡管天色已晚，還要匆匆趕路。

　　這首詩(shī)的特色是“寫秋景而不作悲秋語(yǔ)，格調(diào)明朗，情調(diào)高昂。”全詩(shī)以寫景為主，動(dòng)靜結(jié)合非常自然，前兩句的澗水繞郡，老蟬鳴叫，一靜一動(dòng)；后兩句，夕陽(yáng)滿川，征人遠(yuǎn)去，又是一靜一動(dòng)，在靜中勾畫出驛站優(yōu)美的環(huán)境，在動(dòng)中賦予驛站以欣欣的生意，把沙頭驛寫得色彩艷麗，十分美妙。

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