白居易《二月二日》原文翻譯

　　二月二日此詩(shī)詞是一首七言律詩(shī)詞，詩(shī)詞的內(nèi)容主要寫踏春時(shí)節(jié)春游，抒發(fā)的是作者的悲苦身世，作者是唐代詩(shī)詞人白居易，下面是此詩(shī)詞的原文翻譯以及賞析，希望對(duì)你有幫助。

　　白居易《二月二日》原文翻譯 篇1

　　二月二日 原文：

　　二月二日江上行，東風(fēng)日暖聞吹笙。

　　花須柳眼各無(wú)賴，紫蝶黃蜂俱有情。

　　萬(wàn)里憶歸元亮井，三年從事亞夫營(yíng)。

　　新灘莫悟游人意，更作風(fēng)檐夜雨聲。

　　二月二日翻譯：

　　二月二日這一天春游到江上，

　　春風(fēng)和暢陽(yáng)光送暖樂(lè)曲悠揚(yáng)。

　　花蕊如須柳芽如眼婀娜多姿，

　　紫蝶黃蜂盤旋飛舞情意更長(zhǎng)。

　　客居萬(wàn)里之外常思回歸故里，

　　柳伶鄭處供職已有三年時(shí)光。

　　江上的新灘不理解我的心意，

　　風(fēng)吹雨打屋檐似的嘩嘩作響。

　　二月二日背景：

　　公元851年（大中五年）秋，李商隱的妻子王氏亡故。為了謀生，他不得不應(yīng)東川節(jié)度使柳仲郢之辟，入幕任節(jié)度書記，于同年十月撇下幼女稚子，只身遠(yuǎn)赴梓州（州治在今四川三臺(tái) ），開始了他一生中最后也是時(shí)間最長(zhǎng)的一次幕府生涯。此詩(shī)詞應(yīng)作于公元854（大中八年）年，即詩(shī)詞人在抑幕的第三年。

　　二月二日字詞解釋：

　　⑴二月二日：蜀地風(fēng)俗，二月二日為踏青節(jié)。

　　⑵東風(fēng)：春風(fēng)。笙：一種管樂(lè)器。它是用若干根裝有簧的竹管和一根吹氣管裝在一個(gè)鍋形的座子上制成的。

　　⑶花須：花蕊，因花蕊細(xì)長(zhǎng)如須，所以稱為花須。柳眼：柳葉的嫩芽，因嫩芽如人睡眼方展，所以稱為柳眼。無(wú)賴：本指人多詐狡獪，這里形容花柳都在任意地生長(zhǎng)，從而撩起游人的羈愁。

　　⑷元亮井：這里指故里。元亮，東晉詩(shī)詞人陶淵明的字。

　　⑸亞夫營(yíng)：這里借指柳仲郢的軍幕。亞夫，即周亞夫，漢代的將軍。他曾屯兵在細(xì)柳（在今陜西咸陽(yáng)西南）防御匈奴，以軍紀(jì)嚴(yán)明著稱，后人稱為‘亞夫營(yíng)”、“細(xì)柳營(yíng)”或“柳營(yíng)”。

　　⑹游人：作者自指。

　　⑺風(fēng)檐雨夜聲：夜間檐前風(fēng)吹雨打的聲音。這里用來(lái)形容江邊浪潮聲的凄切。

　　二月二日賞析：

　　詩(shī)詞的首句“二月二日江上行 ”，點(diǎn)明踏青節(jié)江上春游。次句“東風(fēng)日暖聞吹笙 ”，寫江行游春的最初感覺和印象。和煦的東風(fēng)，溫暖的旭日，都散發(fā)著融和的春意，就是那笙聲，也似乎帶著春回大地的暖意。笙簧畏潮濕，天寒吹久則聲澀不揚(yáng)，須以微火香料暖笙。東風(fēng)日暖，笙自然也簧暖而聲清了。“聞吹笙”和“東風(fēng)日暖”分別從聽覺和感覺寫出了踏青江行的感受——到處是暖洋洋的春意。

　　頷聯(lián)“花須柳眼各無(wú)賴，紫蝶黃蜂俱有情。”寫江上春色。如果說(shuō)首聯(lián)還是描寫剛接觸外界事物時(shí)一種自然的感受，這一聯(lián)則是有意尋春、賞春了。花、柳、蜂、蝶，都是春天最常見的事物，是春天生命與活力的標(biāo)志，紅（花）、綠（柳）、黃、紫，更寫出了春天絢爛色彩。但這一聯(lián)不僅抒寫詩(shī)詞人對(duì)美麗春色的流連陶醉，而且委婉透露出因美好春色而觸動(dòng)的傷感。“無(wú)賴”即“ 無(wú)心”，與“有情”相對(duì)。花、柳是沒(méi)有人的感覺和感情的事物，它只按自然規(guī)律行事，春天來(lái)了，便吐蕊、長(zhǎng)葉，在東風(fēng)旭日中顯示出生命的活力，散發(fā)著春天的氣息，而不顧人的悲歡哀樂(lè)，故源“無(wú)賴 ”。蜂、蝶是有生命的動(dòng)物，春到人間，穿花繞柳，翩翩飛舞，像是滿懷喜悅宣告著春天的來(lái)臨，故說(shuō)“有情 ”。然而，不管是無(wú)心的花柳，還是有情的蜂蝶，它們作為春色的標(biāo)志，生命活力的象征，又都和失去了生命春天的詩(shī)詞人形成鮮明對(duì)照。細(xì)味“各”字、“俱”字，不難發(fā)覺其中透露出的隱痛。詩(shī)詞人寫江間春色，寫物遂其情，正是為了要反襯出自己的沉淪身世與凄苦心境。何焯說(shuō)：“前半逼出憶歸，如此濃至，卻使人不覺 ”。這“不覺”正是詩(shī)詞的蘊(yùn)藉處。

　　頸聯(lián)“萬(wàn)里憶歸元亮井，三年從事亞夫營(yíng)。”轉(zhuǎn)寫長(zhǎng)期寄幕思?xì)w。元亮井，用陶淵明（字元亮 ）《歸園田居》：“ 井灶有遺處，桑竹殘朽株”；亞夫營(yíng)，用周亞夫屯兵細(xì)柳營(yíng)事，暗寓幕主的柳姓。雖用典，卻像隨手拈來(lái)，信口道出。他曾說(shuō)自己“無(wú)文通半頃之田，乏元亮數(shù)間之屋”，可見詩(shī)詞人連歸隱躬耕的起碼物質(zhì)條件也沒(méi)有。“萬(wàn)里”、“三年”，表面上是寫空間的懸隔，時(shí)間的漫長(zhǎng)，實(shí)際上正是抒寫欲歸不能的苦悶和無(wú)奈。對(duì)照著“三年已制思鄉(xiāng)淚，更入新年恐不禁”（《寫意》）、“三年苦霧巴江水，不為離人照屋梁”（《初起》）等詩(shī)詞句，不難感到“三年從事亞夫營(yíng)”之中所蘊(yùn)含的羈泊天涯的痛苦。

　　末聯(lián)“新灘莫悟游人意，更作風(fēng)檐夜雨聲”。寫新灘流水在作者耳中引起的特殊感受。春江水漲，新灘流水在一般游春者聽來(lái)，自然是歡暢悅耳的春之歌；但在思?xì)w不得的天涯羈旅的作者耳中，卻像是午夜檐間風(fēng)雨的凄涼之聲，不斷撩動(dòng)著自己的`羈愁，所以發(fā)出“新灘莫悟游人意”的嗟嘆。本是作者主觀感情作怪，卻說(shuō)“新灘莫悟”，曲折有致。

　　李商隱許多抒寫身世之悲的詩(shī)詞篇，往往以深沉凝重的筆調(diào)，綺麗精工的語(yǔ)言，著意渲染出一種迷蒙悲凄的環(huán)境氣氛。這首詩(shī)詞卻以樂(lè)境寫哀思，以美麗的春色反襯自己凄苦的身世，以輕快流走的筆調(diào)抒發(fā)抑塞不舒的情懷，以清空如話的語(yǔ)言表現(xiàn)宛轉(zhuǎn)曲折的情思，具有相輔相成對(duì)立統(tǒng)一的藝術(shù)效果。

　　作者資料：

　　白居易（772年—846年），字樂(lè)天，號(hào)香山居士，又號(hào)醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父時(shí)遷居下邽。是唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)詞人，唐代三大詩(shī)詞人之一。白居易與元稹共同倡導(dǎo)新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)，世稱“元白”，與劉禹錫并稱“劉白”。白居易的詩(shī)詞歌題材廣泛，形式多樣，語(yǔ)言平易通俗，有“詩(shī)詞魔”和“詩(shī)詞王”之稱。官至翰林學(xué)士、左贊善大夫。有《白氏長(zhǎng)慶集》傳世，代表詩(shī)詞作有《長(zhǎng)恨歌》、《賣炭翁》、《琵琶行》等。公元846年白居易去世于洛陽(yáng)，葬于香山。

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　　白居易《二月二日》原文翻譯 篇2

　　日頭欲出未出時(shí)，霧失江城雨腳微。

　　天忽作晴山卷幔，云猶含態(tài)石披衣。

　　煙村南北黃鸝語(yǔ)，麥垅高低紫燕飛。

　　誰(shuí)似田家知此樂(lè)，呼兒吹笛跨牛歸？

　　譯文

　　太陽(yáng)將出而未出的時(shí)分，大霧遮住了江城，又變成細(xì)雨霏霏。

　　忽然天又變晴，卷起帳幔露出了群山；云彩朵朵，好像山石披上了白衣。

　　村落間到處聽到黃鸝囀鳴，麥垅間看到紫燕在上下翻飛。

　　誰(shuí)能像農(nóng)人一樣知道此中樂(lè)趣?他們正招呼兒童騎牛吹笛把家歸。

　　注釋

　　雨腳：即雨線之意。

　　隴：古同“壟”，土埂。

　　賞析

　　唐宋時(shí)，二月二日興踏青出游。此詩(shī)即作者二月二日出城郊游，于途中見初春景色，觸景生情而作。具體創(chuàng)作年份不詳。

　　創(chuàng)作背景

　　此詩(shī)首聯(lián)寫出了太陽(yáng)未出時(shí)山城在霧中的特有景色；頷聯(lián)寫霧消天晴之景；頸聯(lián)是近景，黃鸝語(yǔ)，紫燕飛，一片春日生機(jī)；尾聯(lián)從物寫到人，用鳥類逢春之樂(lè)，襯托田家早耕歸來(lái)的愉快心情，抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)自然風(fēng)光和農(nóng)家生活的喜愛之情。全詩(shī)寫景生動(dòng)，狀物細(xì)致，寫作手法含蓄，用語(yǔ)極工穩(wěn)。

　　此詩(shī)第一句是拗體，點(diǎn)明剛出郊時(shí)的情況，太陽(yáng)要出還沒(méi)有出，第二句寫滿天大霧，以致城都隱在霧里看不見了。這個(gè)“失”字用得很活。這里寫的景色就像杜甫寫的“孤城隱霧深”，但煉成“霧失江城”就不落套，而這個(gè)“失”字，正是從杜詩(shī)歸云擁樹失山村”學(xué)來(lái)。“雨腳微”是寫大霧像細(xì)雨一樣，這兩句寫出山城的特有景色，實(shí)際這是天晴的前兆。

　　三四句寫霧消天晴。蘇軾《新城道中》云：“嶺上晴云披絮帽，樹頭初日掛銅鉦。”這三四兩句較蘇詩(shī)要凝煉曲折一些，每句都作兩層，把靜物寫活了，即所謂擬人化。“天忽作晴”把天晴當(dāng)作有意識(shí)的行動(dòng)，“忽”字對(duì)上句“雨腳”來(lái)的，原來(lái)是作雨，忽然又“作晴”了，四山原來(lái)被霧幔遮住，現(xiàn)在山都把簾幔卷起來(lái)了。第四句，天雖然晴了，但許多云還未散去，還要故意作態(tài)，那些山石上還沒(méi)有散掉的云就像人披件衣服似的.唐人包賀詩(shī)：“霧是山巾子，船為水極鞋。”純粹是打油腔。而這里寫成兩層，把云和石都寫活了，遠(yuǎn)非“山巾子”之喻所能比擬。這一聯(lián)寫的是大處遠(yuǎn)景。

　　五六句是近景，黃鸝語(yǔ)，紫燕飛，一片春日生機(jī)。而“語(yǔ)”是聽得，“飛”是看見。“煙村南北”寫行中所見，村南聽到，村北也聽到，那末“出郊”的行動(dòng)自在其中“麥垅高低”是山城近郊特色，表現(xiàn)地勢(shì)不平。黃鸝紫燕的活動(dòng)樂(lè)在其中，而在這里作者仍在襯托人的樂(lè)趣。農(nóng)歷二月二日春耕已開始，一早耕罷放牧歸村，景色如畫，使人想起唐人許多寫牧童的詩(shī)句，如崔道融《牧豎》：“牧豎披蓑笠，逢人氣做然。臥牛吹短笛，耕卻傍溪田。”后幾句寫出一幅農(nóng)家樂(lè)圖。

　　七律中間兩聯(lián)易見精采，而尾聯(lián)難于中間，首聯(lián)尤難。此詩(shī)順序而下，極有層次。第一聯(lián)寫初出郊時(shí)，大霧如雨，連城池都看不見了。三四兩句寫天忽放晴后四山的景色，這一聯(lián)是從大處遠(yuǎn)處著眼，天云、山石，都采用擬人化的手法，而每句都是兩層意思的復(fù)句，兩句句法相對(duì)而意思相聯(lián)，上句寫山卷幔，應(yīng)該云霧盡失，下句寫云卻留戀不去，那個(gè)“猶”字很用力，和“忽”字對(duì)得極工穩(wěn)。律詩(shī)中間兩聯(lián)應(yīng)有變化，這五六兩句雖然也有煙村、麥垅、黃鸝、紫燕四種東西，但各為單句。這兩句作者的視線從遠(yuǎn)處收到近處，從大的東西收到小的，從靜物寫到動(dòng)物。在天晴之后，看到一片生機(jī)。結(jié)尾又從物收到人，用鳥類逢春之樂(lè)，襯托田家早耕歸來(lái)的愉快心情。作者沒(méi)有直接說(shuō)自己的感受，但是從筆下自然流露出一種熱愛郊外人物的艷羨之情。

　　這首詩(shī)以寫景生動(dòng)細(xì)致見長(zhǎng)，和《送胡邦衡之新州貶所二首》那種橫眉怒目氣壯山河的詩(shī)風(fēng)，恰成對(duì)照，可以看出詩(shī)人觸景生情，風(fēng)格是多樣的。

　　王庭珪

　　王庭珪（1079～1171）字民瞻，自號(hào)瀘溪老人、瀘溪真逸，吉州安福（今屬江西）人。性伉厲，為詩(shī)雄渾。乾道八年（1172）病逝，終年92歲，去世后葬于安福縣山莊鄉(xiāng)下沙村長(zhǎng)甫村后山腰，胡銓撰寫墓志銘碑。王庭珪是兩宋之交的重要詩(shī)人。他個(gè)性剛直，辭官歸隱，曾因詩(shī)送胡銓而被貶辰州。靖康之變而后他表現(xiàn)出對(duì)國(guó)家憂患和民生疾苦的極大關(guān)注，有著強(qiáng)烈的愛國(guó)情感，詩(shī)文詞創(chuàng)作都取得了較高成就。

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