2023《無名》的觀后感范文（精選7篇）
當觀看完一部作品后，大家一定收獲不少吧，是時候抽出時間寫寫觀后感了。到底應如何寫觀后感呢？下面是小編精心整理的2023《無名》的觀后感范文（精選7篇），僅供參考，大家一起來看看吧。
《無名》的觀后感1
作為一個外在不認為社恐實際非常的人，感覺看到《無名》就像是拯救，拯救了那心亂如麻的爛七八糟，安靜的演技震撼心底，水滴石穿。最喜歡的要數那一句，“我是一個軟弱的人，不適應巨變的時代。”
其實穿透了我，我也是一樣的心境，三年了，練就了我的處變不驚，但卻還是這句臺詞打動了我。不是所有人都要乘風破浪，偶爾去看看心底軟弱也是對自己的保護。
如果我行動敗露，我會選擇什么呢？估計我會和黃磊那個角色那般做差不多的選擇。但最終被反殺了， 無怨無悔，我承認勇敢，也同樣軟弱我也認可。
回到真正的好電影上，我認為要讓人恢復感知力，是提高自己審美的過程。我覺得跟隨角色的變換，去轉換自己的視角，其實也是在這段時間里幫助我社恐的突破，其實社恐的本質是關注自身的。
而總覺得和現在部分自媒體所說的，不要關注別人的`生活這一塊又相悖論。可能是我覺得要先了解自己是一個什么樣的人相關，不了解自己，去胡亂配藥方，屬實是奇怪的，還是抱著懷疑的態度去看部分評論。
《無名》的觀后感2
因為《羅曼蒂克消亡史》，程耳的新電影，我一定要去看的。
《無名》定在春節檔，也許不合時宜。它的題材、手法和氣質，和“一家歡”節慶是相悖的。單論電影，首先對我來說，《無名》并未超越《羅曼蒂克》。
它依然充滿強烈的個人風格，這種風格依然精致、迷人、詭譎、充滿危險和挑戰，它長滿反骨，不會讓觀影者那么舒適。這種反骨，是內向的，天然的，導演風格如此，氣質如此。一直以來，程耳就是一個站在遠處的人。
他的`作品很少，我看過他早期的《邊境風云》，其實仍然是傳統敘事里的驚艷。直到《羅曼蒂克消亡史》，像是云層乍裂的光芒，我想，這是他靈感的高光時刻吧。
《無名》更加反敘事，反大眾。
他這么拍，這么剪，冒這么大風險——也許對他來說，電影除了是娛樂，更是充滿誘惑的藝術和實驗，一個透明玻璃管，易燃易爆炸。他是以嚴肅和勇敢的態度，來對待電影的。
《無名》給我的最大觀影感受是什么？
有點像是電影中，驚鴻一瞥的江疏影。
她的臉，在審訊室的暗影中浮現，美麗、堅強，又隨時會被撕碎。
她的名字，也完美符合了《無名》的風格——水里的倒影，動蕩，疏離，破碎，危險。
《無名》也像是《羅曼蒂克消亡史》的倒影。
相同的時代和題材，后者堅實，更鮮明清晰，《無名》猶如其水中的影子，這個世界，更加彎曲蕩漾，迷離惝恍。
《無名》的觀后感3
在年初一去電影院觀影是近幾年我家的新節日儀式感，所看影片選了《無名》，原因也很簡單，就是抗戰時期的諜戰題材全家人都喜歡。
本來我是帶著點兒“可能這是一部主要觀看對象為粉絲”的影片的心態的，但是從一開場，我就徹底改觀了這種多少有些戲謔的心情，不得不被電影鏡頭帶入其中情境，認真觀看起來。
結論是我很喜歡這部電影，從昨晚看完影片到現在過去24小時了，仍然在回味其中的一些細節。
所以這將是一篇比較認真的觀后感，優點缺點我都會談到。為了不劇透，我將盡力不談情節，只說令我非常喜歡的關于電影表達本身的部分，以及我感覺到稍顯不足的部分。
首先談談我喜歡的部分。最喜歡的就是本片的鏡頭表達，通過不同風格的畫面來替故事訴說著它的心思。例如，前一秒唯美純凈平和的潔白羔羊，下一秒就是一鍋胡亂燉著的肉，甚至連能令人產生食欲的好顏色都沒有。這種反差畫面鏡頭，在本片里出現很多次，或許希望觀眾感受到視覺沖擊，或許僅僅是用這樣的方式表達著現實的殘酷。不論是什么，這些不需要臺詞的畫面，就是電影這種藝術形式最直觀的一種表達。
攝影畫面的色彩上，在黑白灰對比，暗色調和明色調的運用，都有值得好好品味的地方。使我比較深刻記住的是那碗噼啪亂跳的蝦。環境的顏色都不鮮明，唯獨那碗活蝦的料汁的暗紅色令我感覺刺眼，那顏色和牢房里的地面上永遠洗不干凈的血污豈不是一樣？而蝦這個掙扎跳躍的主角雖然被泡在料汁里，卻也分明是黑灰色的。導演想說什么欲言又止，但恐怕觀眾是可以領會到的了。這就是鏡頭的語言，是攝影的溝通方法，是電影的表達藝術。
鏡頭里的一些特寫細節，也是在講述線索，仿佛是猜謎，每一點蛛絲馬跡都是在幫觀眾推測出情節的鏈條關系。至于這些鏡頭所透射出的種種隱喻和思索，則是另一種讓觀眾回味的地方，各人都會有各自的解讀，所以產生的后勁也是很大的。
敘述。電影不是按照時間順序或者事件發展順序講述故事，也就是說，是非線性敘事模式。可能這種方式不是每個觀眾都適應或者喜歡的，我很喜歡，并且我驚喜地聞到了一點黑澤明的味道。
其實這個故事在影片結束的時候，把事件按照時間順序重排，觀眾會發現其實并不復雜，甚至可以說是個比較簡單的故事。因為在那個年代，我們那些為了民族抗爭奮斗在隱秘戰線的先輩們的故事，大體上都是沒有驚天動地精彩紛呈的，他們越是平常才越是勝利的保證，甚至很多生死攸關的經歷是能用一句話就概括得完的。正是如此，我覺得這個非常規的講述方式更合適，更容易讓觀眾印象深刻。
開篇看起來的“東一句西一句”的講述，我認為是一種對每個人物的素描，然后針對每個人物開始各自表述。也就是說，這種插敘倒敘和人物視角的切換，是將每個人物逐步豐滿立體的過程。比起平鋪直敘的講故事方式有利于故事情節理解來說，這個看起來雜亂無章的方式顯然更有利于塑造人物的層次感，就好像散文那樣，“形散意不散”。
這也呼應了片名《無名》，它想講的是一群人，而不僅僅是講一個故事。對于一個并不算復雜的故事來說，這個非線性敘事的方式給人物樹立是起到了助力的。
不夠完美的`部分。前面說了很多的畫面和色彩的表達，搭配上相對簡單的故事情節，可能會讓一些觀眾覺得影片有點形式大于內容了。我認為影片想引起人們注意的那些過于龐雜的歷史過往的方方面面，實在不是一個故事一部電影就能說得完的，能用鏡頭語言給觀眾留下一些記憶，已經是一部好電影了。但如果故事能更加豐滿一些，一定會讓對信息量和邏輯性上要求更高的觀眾得到滿足和享受。
演員方面只說說王一博。王一博的角色適配度其實是超出我的預想的，他的表現是合格的，甚至可以得分更高點。日語臺詞和上海話臺詞都非常加分，武戲也是個加分項。
可我也不得不說他的演技不足的地方。和梁朝偉以及日諜長官對戲的時候還好，因為有年齡和地位的差距，他表現得謙遜和弱勢并沒有什么明顯的不合適。反而是與平輩的“同僚和朋友”的王傳君對戲的時候，讓我感覺略顯不足。尤其是最后和王傳君對峙一段，明顯沒有接住王的氣場，若能體現出內心情感沖突后更堅定強烈的“必殺”的殺氣，就完美了。
說了這么多，肯定有我沒有講到的地方，但我自己喜歡和覺得有遺憾的點基本上是交代完了。總體來說我很喜歡這部電影，是一部值得再看的影片，也是一部值得細細品味各種細節，欣賞電影這種藝術形式種種的細膩之處的影片。
也借《無名》向那些生前無名，故后仍然無名的英雄們致敬。
《無名》的觀后感4
《羅曼蒂克消亡史》看了不下三遍，所以《無名》一上就直接去看了。
先說結論：《無名》相較《羅曼蒂克消亡史》，沒有太多新東西，還出現了比較大的問題，算是退步了。新作品依然是大家熟悉的程耳配方，縝密結構，精致細節，十足腔調，加上梁朝偉等人水準線上的發揮，本該輕松站上四星獎臺，遺憾的是有一顆半星被王一博吞掉了。導演本就擅長挑選以及調教演員，聽說王一博在這部戲里面也下了苦功夫，從最終的成片可以看出來。但電影表演和大部分高等技能一樣，除非老天爺賞飯吃，普通人想要掌握，只能通過投入大量時間和精力去磨。王一博在演戲這件事情上，顯然是普通人。導演給了過多篇幅給王一博，一方面更大面積暴露了他的表演問題，另一方面（也是更大的問題）嚴重拖累了整個片子的節奏，失去了點到即止的`那種況味。
王一博這個角色給誰演比較合適呢？我腦海里蹦出來的第一個名字是李鴻其，第二個是年輕的吳彥祖，也許年輕的段奕宏也可以，認真想的話選擇應該不少。反正千萬不能是彭于晏或者謝霆鋒，彭于晏無論如何癲狂不起來，至于謝霆鋒演癲狂？冇眼睇……但用王一博也不是全無好處，電影院里面有很多95后和00后都是沖著王一博來的，王一博的出演確實讓更多人愿意掏錢買票來看這部電影，并且讓一些嚴肅話題得到了更廣泛的關注。作為電影愛好者，我舉雙手反對電影創作團隊用王一博，但作為marketier，我完全理解他們。
《無名》的觀后感5
這部電影是非常“程耳”式的，在看《無名》前 ，可以先看一下《羅曼蒂克消亡史》感受一下，不同于其他電影，有屬于自己的呈現方式和鏡頭美學，說實話 ，跟現在浮躁的社會環境有些“格格不入”。
《無名》不同于其他“快餐式”的電影，在你拿到餐食時，里面的內容已一覽無余，電影沒有采用一般電影平鋪直敘的講述方式，而是用了拼拼圖式的倒序、插敘相交織的形式，你需要看到電影最后一秒，才能拿到所有拼圖，還原整個故事呈現內容。所有的電影到最后都是給觀眾講述一個完整的故事，而《無名》的特別在于電影中有大塊的留白，所以我說就算你看完最后一秒，你當下能做到也只是把故事完整串聯，還原呈現內容的邏輯，但電影內容的外延卻讓人忍不住深思，那些留白，那些橫跨的時間，那面墻，那個天坑、那幾只狗，那幾個人，那碗醉蝦，那塊拿破侖蛋糕，那盤排骨……看似簡單的故事，卻讓那樣悲壯的時代全景式的`呈現在你面前。
電影里的主要角色都沒有自己完整的名字，第一次看電影有這種設定，尤其是這樣的年代劇，是極其少見的，但深想一下，又有了自己的理解，他們在那個時代是無數人的縮影，人存活于世，總是有各種各樣的角色定位，基于親情的父子、兄弟，基于愛情的夫妻和未婚夫妻、基于友情的朋友…這些電影中存在的尋常人倫關系定位，卻因為在那個時代都被另一個角色“無名者”所取代，情不由己，信仰永存，一切只為了黎明的到來，電影中沒有那么多宏大悲壯的敘述，但卻讓人真實的感受到那個時代是怎樣的。
凡是電影，總有主角和配角，但這部電影你看到時候不會去這樣定義，凡是出現的人，都是那個時代的一種縮影，他們說著不同的方言，他們都是那個時代的一員，他們都有故事。
拋開粉絲濾鏡，我相信每一個看過這部電影的人，都會對葉先生印象深刻，他是一個怎樣的人，每個人心中都會有一番描述，我卻不禁在那大塊的留白中去想，他原本是什么樣子，他從黑夜走到黎明經歷了哪些，除了電影里呈現的，還有哪些故事，這就是我說的，我忍不住想為他寫一部小說。
作為粉絲而言，說實話我向來是人劇分離的，上一次把人和劇放在一起說還是陳情令的時候，《無名》讓我看到了一博想做演員的決心和無限的可能，這兩天網上有各種各樣的聲音，一千個人心中有一千個哈姆雷特，但首先得真的看了哈姆雷特才能評說，我是帶父母一起去看的，看完后，他們說：“這個年輕演員真厲害，幾種語言都會，打戲也很好，演的好真呀！”他還有很長的路要走，這路注定充滿波譎，但我相信他會堅定的走下去，人生如戲，戲如人生，希望在未來可以更多從演員的角色來見到他。
我們都走在旅途上，行路匆匆，《無名》卻想讓我們學會慢下來，去看，去思，去想，如果你趕路不是那么急的話，不妨去看看這個故事。
《無名》的觀后感6
今天才有空去看了《無名》，說實話，看之前我看了很多討論貼，對里面的一些情節也大概知道。但今天第一次去看的時候，我還是有很大驚喜的。
我知道這部電影構圖很美，但是還是美的驚艷，真的是驚艷！
但我印象最深的還是電影通過構圖對比反映了很多的殘酷：比如太平洋的蔚藍景色對比轟炸后的廣州；比如猶如野外踏青的景象對比被水泥活活悶死的'工人；夜間被殺的人和一邊一家人吃飯的安寧；戰爭的行動和酒醉燈迷的夜生活…
當然還有隱喻：那在血水罐子里蹦的活蝦卻怎么也跳不出來；那只無法自保被吞入腹中的羊羔；那個黑云壓境的草地；76號審問犯人時不斷出現的狗叫；唐先生站在日本與國民黨旗幟的中間等等
在這其中，對比陳小姐和張小姐的一貫而終的挺直腰桿的站姿，何先生、葉先生哪怕是張先生他們的站姿中都帶點駝背有點承受重壓的樣子，這和他們的身份是呼應的。
當然，看影片的時候，我最大的感受就好像作為一個旁觀者，感受當時不同身份的人在時局下的不同選擇，這是一個群像戲，有種無奈感。
整個片子給我一種壓抑感和寂寞感，出了影院，突然感覺現在真的挺好的，心情一下子就放松了！
PS.我本身專業歷史，所以里面的時間線對我來說問題不大，更不用說已經說的很清晰了。通過無名，真切的感受到歷史書上的那些背誦起來簡單的事件其實就是那個時代人們生活的經歷和過往，他們不是簡單的名字，是和我們一樣曾經活生生的人構成的生活，只是不是一個時代而已
《無名》的觀后感7
這次《無名》出世，很多人都禁不住揣測，非線性敘事是不是對大眾不友好，存在觀影門檻，從而變成羅曼那樣的叫好不叫座的作品。所以這一次程耳在預告里幽默，“超級商業片”。一開始以為是他自嘲，后來發現他確實是真的在試圖探索如何模糊文藝片和商業片之間本不應該存在的鴻溝。他希望“比文藝更文藝，比商業更商業”，與其說是文藝片商業化，他更想這部電影是商業片文藝化。
但是《無名》的非線性敘事又大有不同。他非常大膽地把時間和空間都打亂，變成魔方，變成珍珠，變成拼圖，或者是九連環的環扣。先是把每一個細節不慌不忙一個一個展示在你面前，讓你清晰地看清楚每一個細節，然后囑咐你：要記得哦，不過忘了也沒關系，你很快會記起，它一直在你腦子里。這是電影的前半段，你能看到每個出場人物的日常，他們的身份以及可能的身份，他們在一起做什么，接下來要做什么，他們之間可能是怎樣的情感和立場。然后后半段開始，通過一個片段疊一個片段然后加入一些新東西的方式，把所有的環在你眼前一個一個扣住、連接，最后形成一個完整的故事。然后你恍然大悟。但是你去回想時間線的.時候，你可能會混淆某些情節在影片出現的時間段和實際的時間線的位置。這神奇的感覺讓我想起電影《降臨》里外星生物七肢桶的非線性語言體系和時間體系。你恍然大悟之后是興奮的，原來如此，原來是這樣，原來竟是這樣，如此簡單。
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