電影無(wú)名觀后感范文（精選5篇）
細(xì)細(xì)品味一部作品以后，一定有不少感悟吧，為此就要認(rèn)真思考觀后感如何寫(xiě)了。現(xiàn)在你是否對(duì)觀后感一籌莫展呢？以下是小編為大家整理的電影無(wú)名觀后感范文（精選5篇），歡迎閱讀與收藏。
電影無(wú)名觀后感1
《無(wú)名》幾乎是近來(lái)最讓人有討論欲望的電影了吧，不說(shuō)超質(zhì)感畫(huà)面，成功的故事框架，布局獨(dú)特的故事線索，只是其中隱喻那一部分，就夠我們分析很久，沉浸很久。
比如關(guān)于食物的隱喻，影片中出現(xiàn)了蒸排骨、嗆蝦、拿破侖。
在影視和文學(xué)作品中，有一個(gè)很有代表性的象征情節(jié)，便是分享食物，尤其是分享同一個(gè)（份）食物，代表著分享和和平，好像是一種結(jié)盟的默契——我們掰開(kāi)了同一個(gè)面包，就不會(huì)掰開(kāi)對(duì)方的腦袋。
但是這部一開(kāi)始，王一博和王傳君吃早餐，王傳君點(diǎn)了蒸排骨，被王一博吃掉了大半，后來(lái)的車(chē)上，王傳君一直在抱怨這件事，并且說(shuō)“你知道什么是早餐嗎？早餐就是自己點(diǎn)自己的”，不愿分享的意愿非常明顯，這也預(yù)示了兩人立場(chǎng)不同和最終對(duì)決的那一幕。有人問(wèn)為什么王傳君扮演的角色S了，其實(shí)，他必須死，他和王一博的角色，一同殺戮，一同休閑，一同吃飯，偶爾聊天，他們的不同結(jié)局，才能給觀眾看不同選擇者的不同出路，也是導(dǎo)演和觀眾一起探討主角出路的一種方式。
而影片中多次吃飯的情節(jié)，且多以森博之為主，也在呼應(yīng)汪偽和日方試圖在締造“和平”，但是這和平是虛假的，當(dāng)你不想演下去，就可以提前離席，所以梁朝偉提前離席。也在表明他徹底自掀身份。幾人吃飯，森博之永遠(yuǎn)是吃得最多最自如的一個(gè)，他覺(jué)得自己是這桌的主人，用虛假的“和平”做借口，沒(méi)有心理壓力的和這些人勾結(jié)，欺負(fù)他們的同胞，和這部戲的其他情節(jié)一起表明他們的囂張。
王一博多次和森博之單獨(dú)吃飯，而在多人飯桌上吃得很少，給森博之傳遞的感覺(jué)便是可以和他達(dá)成私下的投誠(chéng)和交易，這也是他最后成功的原因。
飯桌上多次出現(xiàn)嗆蝦，有沒(méi)有人覺(jué)得，嗆蝦和井下的勞工很像？在紅酒或是水泥中，還有活氣，但是死是必然結(jié)局，蝦還在掙扎，可是那些勞工只是靜默著，其中一個(gè)人還捻著佛珠，真的很悲愴，而另一方面，嗆蝦和特務(wù)部也很像，只是他們比勞工掙扎得更劇烈，有人還在僥幸，森博之覺(jué)得自己無(wú)論去哪，哪怕是戰(zhàn)俘都會(huì)被優(yōu)待；有人布局，比如大鵬知道這個(gè)組織遲早取消，怕人多口雜的泄密，于是安排王傳君和王一博自相殘殺；梁朝偉迫不得已暴露后，把自己做成一張弓，射出最利的箭，最利的箭完成了任務(wù)，起到了關(guān)鍵性的作用。所以影片最后王一博在香港吃嗆蝦的時(shí)候，真的讓人觸動(dòng)，他和他的同胞不再任人魚(yú)肉，不再是掙扎在死局里的嗆蝦，他們獨(dú)立、自由，這時(shí)候咔哧咔哧的吃掉那些蝦子，是解脫、是自由，也是憶往昔崢嶸歲月稠。
我很喜歡拿破侖，很甜蜜的食物，充足的糖分和美好的口感，可以給人以最大的慰藉，影片中的真夫妻梁朝偉和周迅，用拿破侖傳遞消息，感覺(jué)有充足的信任和沉重的浪漫，而梁朝偉為了保護(hù)周迅和其他秘密，被迫暴露，和王一博兇狠纏斗，非常有魅力。梁影帝鮮少有這么“正”的角色吧，這些道具和情節(jié)結(jié)合一起，會(huì)讓人自然而然的把斗爭(zhēng)、犧牲和犧牲后換來(lái)的美好，聯(lián)系到個(gè)人身上，更加感人。
關(guān)于土地的隱喻。
說(shuō)這個(gè)之前說(shuō)一下梁朝偉和王一博的形象轉(zhuǎn)換。在片子開(kāi)頭廣州被轟炸的時(shí)候，梁朝偉是勞工的身份和面龐，在防空洞中沉郁凝視外邊，然后鏡頭一轉(zhuǎn)他衣冠楚楚的去斡旋于特務(wù)之間。而王一博出場(chǎng)便是衣冠楚楚的特務(wù)，但是一切結(jié)束后的香港，他穿著夾克，是很普通的市民裝束。這可以看做是，戰(zhàn)爭(zhēng)讓普通人離開(kāi)他們普通的生活投入戰(zhàn)斗，而無(wú)數(shù)人希望的戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束不過(guò)是回歸普通人的生活，也在昭示山河破碎必然身世浮沉，而梁朝偉和王一博都不是軟弱的人，所以有著投入戰(zhàn)斗的決絕，也有著回歸普通的幸運(yùn)。
但是有的人沒(méi)有辦法回歸，比如軟弱的張先生，兇殘的森博之。有趣的是，黃磊和森博之都提到過(guò)自己的土地，他們對(duì)自己的土地充滿(mǎn)向往，但是一個(gè)是需要他人付出慘重代價(jià)才可以回歸，一個(gè)是雙手沾滿(mǎn)了中國(guó)人的鮮血想要隱匿到自己的土地上，必然有人不會(huì)允許這種事情的發(fā)生！
梁朝偉對(duì)黃磊的提問(wèn)，和最后王一博對(duì)森博之的對(duì)話(huà)有某種相似之處，兩人都非常的淡定，梁朝偉微笑著，循循善誘，王一博說(shuō)你讓我想一想，然后點(diǎn)燃一支煙，雖然兩人心中都是堅(jiān)定的鋤奸念頭，又有些不同，梁朝偉是淡定的，甚至?xí)屓伺R死都如沐春風(fēng)，一擊得手。王一博是邪氣的，他青筋暴起，他說(shuō)等等的時(shí)候，你會(huì)覺(jué)得，經(jīng)年壓抑的仇恨在他的心中沖撞而出，當(dāng)他不再偽裝，對(duì)于森博之來(lái)說(shuō)，他就是惡魔。同樣的鋤奸行動(dòng)，梁朝偉演得更像“我是來(lái)度你的`”，而森博之沒(méi)有被度的價(jià)值和必要，所以他必須死得恐懼而狼狽，死后也要謝罪的姿勢(shì)。
他們多次提及自己家鄉(xiāng)的土地，無(wú)論是被傷害的和給予傷害的，綜合影片中多次的俯視這片土地的視角，有人在保護(hù)這片土地，有人在造下滿(mǎn)身罪孽后想要無(wú)辜的隱匿到自己的土地，這兩者必然不可共存，影片的這一段，尤其王一博對(duì)森博之說(shuō)的話(huà)，我真的是血液凝固，不先透露了，大家自己去看吧。
影片中還有一點(diǎn)關(guān)鍵道具：報(bào)紙、旗幟、領(lǐng)帶
周迅和梁朝偉潛伏多年，他們送出的情報(bào)當(dāng)然不止一次，但是在影片中有跡可循的，我感覺(jué)是森博之說(shuō)出德對(duì)俄宣戰(zhàn)后，梁朝偉的眼神，和后來(lái)的拿破侖蛋糕，可以看出這里梁朝偉趕在第一時(shí)間送出了這份情報(bào)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)延安和蘇聯(lián)還是有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系的，所以這份情報(bào)至關(guān)重要。然后多日后，鏡頭一轉(zhuǎn)，拍到報(bào)紙上刊登出德國(guó)對(duì)蘇聯(lián)不宣而戰(zhàn)的消息，這個(gè)鏡頭語(yǔ)言應(yīng)該就是在呼應(yīng)前邊的拿破侖傳遞吧。
報(bào)紙的另一個(gè)關(guān)鍵作用，是王傳君殺害了張婧儀后，故意把報(bào)紙扔到王一博可以看到的地方，于是開(kāi)始了他們二人的試探和拉扯。
報(bào)紙第三次關(guān)鍵性出現(xiàn)，是刊登了大鵬的死訊，明示了這位騎墻派的結(jié)局。關(guān)于大鵬的畫(huà)面，有一個(gè)非常的有象征意義，就是大鵬站在兩面旗幟中間，畫(huà)面簡(jiǎn)潔而有沖突感，站在旗幟接縫處的大鵬，騎墻的身份呼之欲出。
王一博的領(lǐng)帶多次出現(xiàn)，這里抱歉一下，我暫時(shí)沒(méi)有二刷的條件，所以需要稍后寫(xiě)一寫(xiě)。
最后說(shuō)一下關(guān)于片名的隱喻
不知道有沒(méi)有人和我一樣，早早的注意到，整部片子，中國(guó)人大部分是沒(méi)有名字的，而日本人，比如森博之這種重要角色，是有名字的。
我覺(jué)得這代表導(dǎo)演的一種思想，無(wú)名者，可以是你，也可以是我，是這片土地上無(wú)數(shù)的被傷害被踐踏的人，也是無(wú)數(shù)的反抗著的犧牲著的人，他們痛苦 、悲傷、沉默、反抗、狠戾，作為個(gè)人他們可以是無(wú)名的，無(wú)名的他們?cè)趧?chuàng)造歷史。
但是加害者，必須有姓名，必須不可隱匿！昨天坐在影院里，聽(tīng)王一博對(duì)森博之的那段臺(tái)詞，我的心里響起一個(gè)聲音“反抗者可以無(wú)名，加害者不可隱匿”，后來(lái)我把這句話(huà)作為我上一篇影評(píng)的題目，我覺(jué)得這是我們可以聽(tīng)到的歷史的回響，是我們的不可或忘。謝謝程耳。也希望作為導(dǎo)演的他，和作為演員的他們，無(wú)名可以成全名，功成可居。我愛(ài)所有認(rèn)真對(duì)待歷史和電影的人們。
電影無(wú)名觀后感2
針對(duì)春節(jié)電影院線，我一直在《滿(mǎn)江紅》《流浪地球2》《無(wú)名》之間糾結(jié)，到底先看哪一部？由于看過(guò)《流浪地球1》，對(duì)那些過(guò)分強(qiáng)調(diào)個(gè)人英雄主義的電影有點(diǎn)感冒。所以，決定先看《滿(mǎn)江紅》，畢竟自己是張藝謀的粉絲，但后來(lái)網(wǎng)上說(shuō)《滿(mǎn)江紅》很有可能是《三槍拍案驚奇》的翻拍。于是，果斷在年初一走進(jìn)影院觀看《無(wú)名》。因?yàn)椋救诵U喜歡梁朝偉、周迅等演員的，又是諜戰(zhàn)片，值得期待。
《無(wú)名》是由博納影業(yè)出品，程耳編劇并執(zhí)導(dǎo)，梁朝偉、周迅、王一博、王傳君等主演的諜戰(zhàn)電影。該片聚焦了波譎云詭的隱蔽戰(zhàn)線，講述了地下工作者們冒著生命危險(xiǎn)送出情報(bào)，用生命與熱血保衛(wèi)祖國(guó)的故事。
在宣傳該片時(shí)突出諜戰(zhàn)懸疑效果，提醒觀眾要關(guān)注每一個(gè)細(xì)節(jié)，還說(shuō)不看三遍不能了解劇中細(xì)節(jié)的深刻用意。
然而，整部電影看下來(lái)，可以說(shuō)和預(yù)期相差太大，也就是希望有多大，失望有就多大。兩小時(shí)不到的電影，中途有多名觀眾起身上廁所，雖然我也有尿意，但為了關(guān)注細(xì)節(jié)，硬是熬到了結(jié)束。
可能我的理解力不夠（或者真的需要看三遍），雖然關(guān)注了細(xì)節(jié)，但我還是有很多細(xì)節(jié)有疑問(wèn)。好在不影響整體劇情，看到結(jié)束也大體了解該片講的是什么。
該片采用倒敘、插敘、補(bǔ)敘等手法，講述從日軍全面侵華戰(zhàn)爭(zhēng)到無(wú)條件投降期間，發(fā)生在上海的日本、汪偽、國(guó)民黨、共產(chǎn)黨之間相互博弈的故事，歌頌?zāi)切榱藝?guó)家、為了人民而在隱秘戰(zhàn)線上英勇奮斗的默默無(wú)聞的中共革命戰(zhàn)士，他們?yōu)榱诵轮袊?guó)的勝利不惜流血犧牲，甚至生前不知姓名，死后不被記住，他們永遠(yuǎn)值得我們紀(jì)念和敬仰。
然而，縱觀整體電影，發(fā)現(xiàn)該片沒(méi)有一個(gè)完整故事主線牽引，只有一個(gè)時(shí)間軸：從日本轟炸廣東（1938年）、到日本偷襲珍珠港（1941年）、到日本投降（1945）、到1946年的香港。
在這個(gè)時(shí)間軸里，打入汪政府的'中共地下黨開(kāi)展一系列暗殺、營(yíng)救、搜集情報(bào)等活動(dòng)，最終殺掉漢奸、除掉叛徒、殺死日本特工及時(shí)送出了情報(bào)，并在日軍投降繼續(xù)潛伏下去，為中共解放戰(zhàn)爭(zhēng)繼續(xù)發(fā)揮自已的光和熱（年初一剛上映，這里就不作劇透了）。
但是，整體感覺(jué)：
不夠精彩，沒(méi)有懸念（沒(méi)有故事情節(jié)推動(dòng)，哪來(lái)的懸念）。為了制造懸疑，在剪輯上把敘事結(jié)構(gòu)打散，把結(jié)尾放到前頭，再根據(jù)劇情發(fā)展把前面發(fā)生的事插入進(jìn)來(lái)，解釋原因，讓觀眾看了不至于平鋪直敘、有層次感。但沒(méi)有主線故事推動(dòng)，怎么能有阻礙與對(duì)抗，怎么有矛盾沖突？就如張藝謀之前的諜戰(zhàn)片《懸崖之上》，講述的是四名特工空降哈爾濱主要是為了尋找解救一名重要人證，讓他在國(guó)際上揭露日本侵略暴行的故事，這是一條非常明顯的故事主線。而《無(wú)名》中更“無(wú)事”，至少說(shuō)沒(méi)有一條首尾呼應(yīng)的事。
劇中人物眾多，有的支撐劇情不大。劇中主角梁朝偉、王一博戲份較多，但還有黃磊、周迅、張婧儀、王傳君、江疏影、董成鵬等配角，按理說(shuō)每個(gè)角色既然安放了都應(yīng)該有他的作用，但看下來(lái)感覺(jué)有的角色去掉，絲毫不影響劇情。比如江疏影、張婧儀等，就是感覺(jué)對(duì)她們的刻畫(huà)不夠，她們也沒(méi)在關(guān)鍵事情上起作用，何況，整部片子就沒(méi)有關(guān)鍵事。
不過(guò)，值得稱(chēng)道的是該片的畫(huà)質(zhì)、畫(huà)感非常好，每一個(gè)畫(huà)面都非常有質(zhì)感和年代感，符合諜戰(zhàn)片畫(huà)面的應(yīng)有特征，加上大牌演員的精彩表演，無(wú)疑給影片加了不少分。特別是周訊出場(chǎng)不多，但演得相當(dāng)投入和傳神，一個(gè)眼神、一個(gè)動(dòng)作就是顯示她精湛的功底，只可惜歲月不居，美人遲暮，周訊的形象已過(guò)黃金期，呈現(xiàn)蒼老狀態(tài)，再也不是以前古怪精靈的周訊了。
電影無(wú)名觀后感3
在年初一去電影院觀影是近幾年我家的新節(jié)日儀式感，所看影片選了《無(wú)名》，原因也很簡(jiǎn)單，就是抗戰(zhàn)時(shí)期的諜戰(zhàn)題材全家人都喜歡。
本來(lái)我是帶著點(diǎn)兒“可能這是一部主要觀看對(duì)象為粉絲”的影片的心態(tài)的，但是從一開(kāi)場(chǎng)，我就徹底改觀了這種多少有些戲謔的心情，不得不被電影鏡頭帶入其中情境，認(rèn)真觀看起來(lái)。
結(jié)論是我很喜歡這部電影，從昨晚看完影片到現(xiàn)在過(guò)去24小時(shí)了，仍然在回味其中的一些細(xì)節(jié)。
所以這將是一篇比較認(rèn)真的觀后感，優(yōu)點(diǎn)缺點(diǎn)我都會(huì)談到。為了不劇透，我將盡力不談情節(jié)，只說(shuō)令我非常喜歡的關(guān)于電影表達(dá)本身的部分，以及我感覺(jué)到稍顯不足的部分。
首先談?wù)勎蚁矚g的部分。最喜歡的就是本片的鏡頭表達(dá)，通過(guò)不同風(fēng)格的畫(huà)面來(lái)替故事訴說(shuō)著它的心思。例如，前一秒唯美純凈平和的潔白羔羊，下一秒就是一鍋胡亂燉著的肉，甚至連能令人產(chǎn)生食欲的好顏色都沒(méi)有。這種反差畫(huà)面鏡頭，在本片里出現(xiàn)很多次，或許希望觀眾感受到視覺(jué)沖擊，或許僅僅是用這樣的方式表達(dá)著現(xiàn)實(shí)的殘酷。不論是什么，這些不需要臺(tái)詞的畫(huà)面，就是電影這種藝術(shù)形式最直觀的一種表達(dá)。
攝影畫(huà)面的色彩上，在黑白灰對(duì)比，暗色調(diào)和明色調(diào)的運(yùn)用，都有值得好好品味的地方。使我比較深刻記住的是那碗噼啪亂跳的蝦。環(huán)境的顏色都不鮮明，唯獨(dú)那碗活蝦的料汁的暗紅色令我感覺(jué)刺眼，那顏色和牢房里的地面上永遠(yuǎn)洗不干凈的血污豈不是一樣？而蝦這個(gè)掙扎跳躍的主角雖然被泡在料汁里，卻也分明是黑灰色的。導(dǎo)演想說(shuō)什么欲言又止，但恐怕觀眾是可以領(lǐng)會(huì)到的了。這就是鏡頭的語(yǔ)言，是攝影的溝通方法，是電影的表達(dá)藝術(shù)。
鏡頭里的一些特寫(xiě)細(xì)節(jié)，也是在講述線索，仿佛是猜謎，每一點(diǎn)蛛絲馬跡都是在幫觀眾推測(cè)出情節(jié)的鏈條關(guān)系。至于這些鏡頭所透射出的種種隱喻和思索，則是另一種讓觀眾回味的`地方，各人都會(huì)有各自的解讀，所以產(chǎn)生的后勁也是很大的。
敘述。電影不是按照時(shí)間順序或者事件發(fā)展順序講述故事，也就是說(shuō)，是非線性敘事模式。可能這種方式不是每個(gè)觀眾都適應(yīng)或者喜歡的，我很喜歡，并且我驚喜地聞到了一點(diǎn)黑澤明的味道。
其實(shí)這個(gè)故事在影片結(jié)束的時(shí)候，把事件按照時(shí)間順序重排，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)并不復(fù)雜，甚至可以說(shuō)是個(gè)比較簡(jiǎn)單的故事。因?yàn)樵谀莻�(gè)年代，我們那些為了民族抗?fàn)帄^斗在隱秘戰(zhàn)線的先輩們的故事，大體上都是沒(méi)有驚天動(dòng)地精彩紛呈的，他們?cè)绞瞧匠２旁绞莿倮谋ＷC，甚至很多生死攸關(guān)的經(jīng)歷是能用一句話(huà)就概括得完的。正是如此，我覺(jué)得這個(gè)非常規(guī)的講述方式更合適，更容易讓觀眾印象深刻。
開(kāi)篇看起來(lái)的“東一句西一句”的講述，我認(rèn)為是一種對(duì)每個(gè)人物的素描，然后針對(duì)每個(gè)人物開(kāi)始各自表述。也就是說(shuō)，這種插敘倒敘和人物視角的切換，是將每個(gè)人物逐步豐滿(mǎn)立體的過(guò)程。比起平鋪直敘的講故事方式有利于故事情節(jié)理解來(lái)說(shuō)，這個(gè)看起來(lái)雜亂無(wú)章的方式顯然更有利于塑造人物的層次感，就好像散文那樣，“形散意不散”。
這也呼應(yīng)了片名《無(wú)名》，它想講的是一群人，而不僅僅是講一個(gè)故事。對(duì)于一個(gè)并不算復(fù)雜的故事來(lái)說(shuō)，這個(gè)非線性敘事的方式給人物樹(shù)立是起到了助力的。
不夠完美的部分。前面說(shuō)了很多的畫(huà)面和色彩的表達(dá)，搭配上相對(duì)簡(jiǎn)單的故事情節(jié)，可能會(huì)讓一些觀眾覺(jué)得影片有點(diǎn)形式大于內(nèi)容了。我認(rèn)為影片想引起人們注意的那些過(guò)于龐雜的歷史過(guò)往的方方面面，實(shí)在不是一個(gè)故事一部電影就能說(shuō)得完的，能用鏡頭語(yǔ)言給觀眾留下一些記憶，已經(jīng)是一部好電影了。但如果故事能更加豐滿(mǎn)一些，一定會(huì)讓對(duì)信息量和邏輯性上要求更高的觀眾得到滿(mǎn)足和享受。
演員方面只說(shuō)說(shuō)王一博。王一博的角色適配度其實(shí)是超出我的預(yù)想的，他的表現(xiàn)是合格的，甚至可以得分更高點(diǎn)。日語(yǔ)臺(tái)詞和上海話(huà)臺(tái)詞都非常加分，武戲也是個(gè)加分項(xiàng)。
可我也不得不說(shuō)他的演技不足的地方。和梁朝偉以及日諜長(zhǎng)官對(duì)戲的時(shí)候還好，因?yàn)橛心挲g和地位的差距，他表現(xiàn)得謙遜和弱勢(shì)并沒(méi)有什么明顯的不合適。反而是與平輩的“同僚和朋友”的王傳君對(duì)戲的時(shí)候，讓我感覺(jué)略顯不足。尤其是最后和王傳君對(duì)峙一段，明顯沒(méi)有接住王的氣場(chǎng)，若能體現(xiàn)出內(nèi)心情感沖突后更堅(jiān)定強(qiáng)烈的“必殺”的殺氣，就完美了。
說(shuō)了這么多，肯定有我沒(méi)有講到的地方，但我自己喜歡和覺(jué)得有遺憾的點(diǎn)基本上是交代完了。總體來(lái)說(shuō)我很喜歡這部電影，是一部值得再看的影片，也是一部值得細(xì)細(xì)品味各種細(xì)節(jié)，欣賞電影這種藝術(shù)形式種種的細(xì)膩之處的影片。
也借《無(wú)名》向那些生前無(wú)名，故后仍然無(wú)名的英雄們致敬。
電影無(wú)名觀后感4
首先電影的開(kāi)篇是一段讓觀眾充滿(mǎn)疑問(wèn)視角，一個(gè)腳一直不像往常的人，抖腿都不會(huì)，最后打了個(gè)節(jié)奏。
電影的景在抗日期間，主角所屬黨派為汪政府。這個(gè)電影也很無(wú)理頭，讓觀眾摸不著頭腦，首先我猜想不到誰(shuí)才是壞人，或者誰(shuí)才是好人。
其次是電影的拍攝手法，我老婆說(shuō)這是倒敘的手法。但這倒敘的次數(shù)真的有點(diǎn)多了。里面有一處片段顯得很有對(duì)比性，一邊是廣州被轟炸成廢墟，一邊是燈紅酒綠的大上海。這里有一段拍的真好，在那個(gè)背景下有的`人真的連狗都不如，狗本來(lái)就因?yàn)檗Z炸，一條腿受傷了，守在防空洞外的警察，還在捉弄他，最后用食物吸引狗跑出防空洞，外面還下著雨，最后狗被炸死了。還有一處，因?yàn)橐豢诰锩嬗兴木呤w，日本士兵就將全部的勞工們，用水泥活埋，這段視頻是真的殘忍且真實(shí)。
最后經(jīng)過(guò)幾遍倒敘，終于讓我們知道王一博，和梁朝偉都是好人，目的就是潛伏到最后，偷取滿(mǎn)洲兵力圖，以至于最后手刃那個(gè)小日子過(guò)得不錯(cuò)的人。
電影無(wú)名觀后感5
這部電影本來(lái)不在我的觀影計(jì)劃之中，鑒于家里有另外一位迷妹，于是帶上小學(xué)五年級(jí)的大外甥女同兩個(gè)堂妹一起去看了《無(wú)名》，而且，這部電影完全沒(méi)有超出我對(duì)其的預(yù)期，壞、爛得理所當(dāng)然。
首先，最嚴(yán)重的就是三觀不正，人設(shè)有問(wèn)題。
共產(chǎn)黨人，是理想主義者，絕不會(huì)像電影中的人設(shè)那樣玷污革命，因?yàn)槌绦虿徽x無(wú)法導(dǎo)致正義的結(jié)果，是舉世皆知的事情。這部電影對(duì)于共產(chǎn)黨地下工作者的設(shè)定，一個(gè)是做殺豬盤(pán)的精致少女，一個(gè)是做了很多迫害同志黑活的漢奸頭頭，一個(gè)是跟著做壞事的年輕走狗卻意外地能跟日本高官坐在一個(gè)桌子上吃飯并被信任，會(huì)因?yàn)楦星樽鰶_動(dòng)的事情，還有一個(gè)無(wú)端喪失斗志只惦記著回家種田，不惜出賣(mài)黨和組織……
其次，片子的敘事有問(wèn)題，感覺(jué)就像是把一根大蘿卜剁碎，然后胡亂拼接，技法極其拙劣。
再次，片子的內(nèi)容有問(wèn)題，很多都是形式的，完全沒(méi)有為電影敘事或主題而服務(wù)，甚至，會(huì)破壞電影敘事。一些血腥暴力、屠殺等等鏡頭，個(gè)人認(rèn)為毫無(wú)作用，但影片作者明顯將那些當(dāng)成電影的亮點(diǎn)來(lái)“用心”打造了……
總之，影片的編劇、導(dǎo)演都是非常差勁的，辜負(fù)了演員們的.演技。當(dāng)然，演員們的臺(tái)詞也是有問(wèn)題的，但顯然也是導(dǎo)演的鍋，大概是導(dǎo)演覺(jué)得那樣的腔調(diào)很高級(jí)吧。
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