讀《霍亂時期的愛情》有感1500字（精選25篇）

　　當仔細品讀一部作品后，大家對人生或者事物一定產生了許多感想，現在就讓我們寫一篇走心的讀后感吧。千萬不能認為讀后感隨便應付就可以，下面是小編整理的讀《霍亂時期的愛情》有感1500字，僅供參考，歡迎大家閱讀。

　　讀《霍亂時期的愛情》有感 篇1

　　愛情總是文人墨客們熱衷創作的永恒主題，但在讀完這本書之前的幾十年時光里，我好像從沒有深入思考過愛情是什么這個問題。

　　很早之前就知道加西亞·馬爾克斯的這本《霍亂時期的愛情》，成書于那本獲得了諾貝爾文學獎的《百年孤獨》之后，但卻被馬爾克斯評為自己最滿意的作品。

　　故事發生在十九世紀末至上世紀初的哥倫比亞，就是馬爾克斯的故鄉，馬格達菜納河畔的一座城市。年輕的電報員弗洛倫蒂諾·阿里薩對富商的女兒費爾明娜，達薩一見鐘情，從此陷入愛河無法自拔。深居簡出的費爾明娜也逐漸被這個神秘癡情的小伙子所吸引，開始了長達幾年的書信傳情，并最終在信里答應了對方的求婚。但一心想釣得金龜婿的父親當然無法忍受女兒傾心于一個窮小子，于是帶上女兒開始了一場歷經磨難的遠行，以期藉由時間與旅程熄滅兩人之間愛的火焰，結果他成功了。結束旅程的費爾明娜在“代筆人門廊”再見阿里薩時，腦子里不但沒有多巴胺的大量刺激，反倒只有一句話，“我的上帝啊！這個可憐的人！”然后就拋下這個可憐的小伙子跑掉了。說實話，這是我讀這本書最百思不得其解的地方。

　　猝然失戀的阿里薩如五雷轟頂，后又得知自己的愛人即將和杰出富有的年輕醫生胡維納爾，烏爾比諾結婚，更是萬念俱灰。但經過一段時間的頹廢之后，這個年輕人竟然在一個信念的支撐下振作了起來，他要等待，等待費爾明娜成為寡婦的時候，再重拾舊愛。在這期間，阿里薩一方面絲逆襲，用五十年的時間成為了哥倫比亞內河航運公司的總裁，另一方面放浪形骸，他的二十五個本子里，一共記錄了六百二十二條較長的異性交往，這還不包括那無數次短暫的艷遇，“因為它們甚至都不值得憐憫地提上一筆”。這六百多條記錄估計囊括了所有異性交往的類型，有純粹生理需要式的，有柏拉圖式的，有調戲有夫之婦悲劇收場的，有勾引未成年少女致其自殺的但盡管肉體上糜爛至極，精神上卻始終如一，除了費爾明娜，他再沒有愛過任何人。直到五十年后醫生去世，阿里薩重新燃起愛火，又向費爾明娜展開情感攻勢，最終，在馬格達萊納河的郵輪上，這對七十多歲的老人，又重新相擁在一起

　　讀完這本400頁的書，引起了人生第一次對愛情的深度思考，究竟什么是愛情？拿出學術研究查閱文獻的勁頭兒一頓檢索之后，我比較傾向于以下的論點（并非一家之言）

　　愛情是指個體與個體之間，多數指人與人之間強烈的依戀、親近、向往以及無私并且無所不盡其心的情感。愛情由情愛與性愛兩個部分組成，情愛是愛情的靈魂，性愛是愛情的附加屬性，并不是必要存在的，情愛才是愛情的根本與核心。吸引力是產生愛情的根本因素，并受距離、相似性、跨文化差異等已知因素所影響。

　　在心理學誕生之前，西方哲學已經開始了對愛情的探討。柏拉圖在《會飲篇》中記錄的神話傳說認為，人們對于尋找，另一半、恢復完整的希冀和追求就是所謂的愛情。美籍德國精神分析學家埃里希·弗洛姆（ErichFromm）認為，愛是指熱烈地肯定他人的本質，積極地建立與他人的關系，在雙方各自保持獨立和完整性基礎上的相互結合。愛的本質是給予而非獲取，愛的目的是使其對象獲得幸福、發展和自由。弗洛姆指出，所有形式的愛都包含共同的基本要素：關心、責任、尊重和了解。

　　美國社會心理學家齊克，魯賓（Zick Rubin）是對愛情進行系統科學研究的第一人，他認為愛情是個體對特定他人持有的一種態度，比如更加思念對方，希望和對方身體接觸。愛情的三種成分包括親密依賴需求、幫助傾向、排他性和占有性傾向。

　　進行了以上的學習領悟之后，再來分析書中的各種關系之間，究竟哪些屬于愛情？很明顯，馬爾克斯認為，精神層面的愛高于肉體上的愛。阿里薩對費爾明娜在五十三年七個月零十一天以來的日日夜夜（全是孤獨的質數），一直都是愛情，具備愛情的所有要素與成分。盡管他勾引有夫之婦以及誘騙未成年少女的行為道德敗壞，但一碼歸一碼，應無礙他一生對費爾明娜不渝愛情的可貴；烏爾比諾醫生與費爾明娜之間婚前并無愛情，但婚后產生了愛情，盡管醫生中間有過出軌，但我覺得也是作者為了讓男女主人公后來在船上的情節進行更合理而做的鋪墊；再就是萊昂娜·卡西亞尼對阿里薩也是真愛，而且還是純精神上的；再有就是開頭的赫雷米亞，德圣阿莫爾與那個黑白混血女人（甚至沒有留下名字）之間更是超越了肉體依賴的真愛，這可能也是馬爾克斯以此作為小說開頭的原因。

　　寫到最后，腦海里想起了陳奕迅的歌，張愛玲的文字，“得不到的永遠在騷動，被偏愛的都有恃無恐”。這本書里最幸福的就是費爾明娜，達薩，年輕時迷醉于阿里薩詩酒一般的浪漫之愛，婚后五十年收獲了烏爾比諾醫生的夫妻之愛，喪偶后又享受了男主火熱的夕陽之愛，一生被愛的女人……

　　讀《霍亂時期的愛情》有感 篇2

　　“是毫無疑問的，苦扁桃的氣息總勾起他對情場失意的結局的回憶......”

　　開篇短短一句話，就為這半世紀的絕戀埋下了伏筆。初讀已覺驚艷，再閱更覺回味悠長。那種被愛情擊倒而自殺的人們用氰化金自殺后遺留的氣味，像苦扁桃味一般刺鼻，細細回味起來卻包裹著絲絲甜味兒，這像極了愛情,尤其是不幸的愛情。全書漫長時間的輕輕訴說，平淡卻引發無窮的共振。

　　“窮光蛋愛上了公主，公主卻嫁給了王子，窮光蛋求而不得，黯然神傷。”這是很多愛情故事的套路。可馬爾克斯卻讓這個窮光蛋從公主嫁人的那天起拼盡全力奮斗，只為能讓他的所有配上她的節奏，最后成為王子。后來他身邊，一個個女人走過，可是他內心仍在為公主守候。五十一年后王子的那場葬禮，肅穆而莊重，公主沒有眼淚卻滿臉哀愁；人群中，他卻全身顫動，熱淚潸然。這眼淚，不是像他自認為的那樣，自半夜一直強忍著的眼淚，而且從五十一年九個月零四天起就強咽的眼淚。

　　霍亂時期的那場愛戀，如朝露般璀璨卻短暫，它真的像極了霍亂，不知所起，卻瘋狂蔓延，無法治愈。五十幾年來，阿里薩帶著對費爾米娜無窮無盡的思念，經歷了無數次逢場作戲的愛戀，參透了各式各樣的愛情，這也是能引起很多讀者共鳴的原因之一。可是我曾經一度懷疑，他在大半生中經歷了膚淺羞怯的、柏拉圖式的、放蕩卑劣的、隱秘不倫的多場情愛糾葛，這究竟是為了排解思念費爾米娜痛苦，還是打著愛她的幌子自我安慰，事實上卻是為了尋歡作樂呢？如果真的是為了排解對費爾米娜愛而不得的痛苦，那這種愛情到底有沒有變質呢？可我也相信，最后在那遠離塵囂、駛向永恒的巨輪上，阿里薩說出那句五十幾年前就準備好的臺詞“永生永世”時，他是絕對熾熱真誠的。

　　其實換個角度，費爾米娜未必不是一直愛著阿里薩的。只是這種愛藏的更深，深沉到她自己都察覺不到。它被深埋在費爾米娜和烏爾比諾醫生世俗而無比圣潔的婚姻生活之下。他們有初見的美好，有新婚的甜蜜，有婚后的背叛，也有過爭吵和誤會，不過烏爾比諾醫生的理性和呵護解救了費爾米娜，維護了他們的婚姻。在他那句“穩定比幸福更重要”的箴言引領下，他們的生活不失為舒適安定，甚至也可以說幸福快樂。可是這種模式下，我覺得與其說他們是因為愛情而締結婚姻，不是說是為了生活而需要有愛情。記得最后在輪船上費爾米娜回憶起丈夫時說:"“真是無法相信，經歷了那么多的吵鬧與厭煩，這許多年竟還能感到幸福，見鬼，我都不知道那到底是不是愛情。”是啊，也許穩定、和諧與幸福等因素一想加，幾乎等于愛情，可它終究不是。幾十年的歲月里，當費爾米娜站在窗臺回憶從前，看到滿目凄涼的小公園，嗅見梔子花散發的潮濕餓香氣，想起在杏樹下面的笑靨，她會不會遺憾這一生再也等不到花冠的愛戀？

　　愛情究竟是什么樣子？是阿里薩長達半世紀的癡癡追尋，是費爾米娜深藏內心的未熄滅的火種，還是烏爾比諾醫生長久的陪伴？我無法描繪出愛情真正的樣子，但是似乎沒有人規定過愛情必須是純潔無暇的。阿里薩的愛情，瘋狂，扭曲，混亂，無法為常人所理解，可是卻能夠穿越這五十幾年的歲月，走過各色風流韻事，情愛糾纏。即使他已經蒼老，然而那熱情卻依舊涌動如豆蔻，真誠而動人。

　　多年以后，阿里薩手持鮮花，期待日落黃昏時，費爾米娜的心還能再次為她綻放，在荒野里燃燒如晝。他們在黑暗中相擁，他們在長河里共游，這條愛情的航船定能長行到永久。通過這場近乎史詩般的愛情，馬爾克斯似乎在告訴我們，只要愛得夠深，堅持得夠久，最后我們都能牽起夢中人的手，像阿里薩一樣，說出深藏心底多年的傾慕與思念。

　　霍亂席卷的時代，人們一旦感染上，就無可幸免，無可救藥，越接近死亡，它的威力就越大。愛情亦是如此，距離死亡越近，愛就越濃郁。阿里薩苦等了一個霍亂時代，終于等來了一個與費爾米納重逢的機會，等來了從五十幾年前蔓延至今的那場愛情的美麗結局。

　　愛情像霍亂，可不同的是，霍亂會隨著生命死去，可愛情不會。它可以超越時間，超越生命，超越一切概念，無論何時何地，愛情永遠是愛情。

　　讀《霍亂時期的愛情》有感 篇3

　　我必須為我最愛的這本書寫點什么。這種想法也許從我開始閱讀它的第一行字時便已經產生，以至于在往后細讀的每一字每一句都充滿了都仿佛是從自己心底涌出來的一般。誠然我覺得即便用盡我所熟悉的一切華麗辭藻都無法表達盡我內心的崇拜感，但我依然要寫下這一刻膚淺而片面的感受。在此之前，我已經飽受好幾個失眠的夜晚來組織這些語句，用最澎湃的言辭來贊美，我的血液之內涌動的愛的激情。是的，因為愛而蘇醒的麻木而平庸的生命，那就是我一直所向往和探索，卻一直沒有看清楚的愛情的面目。化腐朽為神奇這樣司空見慣卻毫無血肉的贊美第一次在我的筆下發光。什么“朝思暮想、魂牽夢繞、千回百轉……”這些詞語一遍一遍數下去，一遍一遍的重溫，總算是有所領悟。正是這本書，讓我單薄的生命變得豐盈，但我更情愿相信，那是一種叫做“愛情”的東西。我決不認同這是一本充滿遲暮感傷的書，相反，那正是生命、激情蓬勃，充滿了青春揮散不去的羞澀同時也承載著歲月的腳踏實地。

　　“原來是生命，而非死亡，才是沒有止境的。”

　　我承認馬爾克斯的每一句話，都像是我前世所經歷過的那樣，在我的腦海中殘存著記憶，然而，這句話是特別的。與我以往的理解有所不同。是的，我以為死亡才是永恒，而生命卻短暫如煙花。這時，我知道我錯了，當我看到這本小說的最后一章，看到歲月在兩位老人身上留下的不可磨滅的衰老的痕跡，穿越過那種即將消逝而去化為灰燼的憂傷，我看到生命的反抗。至今為止我所見過的最瘋狂的事情——兩具年過半百肌肉松弛的身體在船艙中做愛，沒有骯臟的欲望，只是純粹的沉醉。簡直太瘋狂了，那種垂死掙扎在生命力即將殆盡的年齡邊緣，以一種最純潔的方式相愛。除卻污濁的道德觀，相信最本真的心靈。是的，這一切早已超越死亡、超越孤獨、超越偏見、超越高傲、超越愛情本身。因而令人戰栗。

　　與愛隨之而來的恐懼。孤獨以及面對死亡的恐慌。

　　一直以為自己對愛的理解已經足夠深刻，但看完這本書，才發現，自己的認識不過只是冰山一角，實在微不足道。馬爾克斯的語言實在是太精確，精確到每一絲細微的情愫都被放大成無數的句子，以至于那些不曾被明晰的感覺，也被挖掘出來了。面對愛情的恐懼，那不單純是一種對于失去的恐懼，恐懼失去簡直是太膚淺的事情了。“愛的恐懼”實在是一個極富神秘感的詞語，充分描繪出愛情的神圣與崇高。我暫時找不到更準確的語言來解釋我對這一想法的理解。而“孤獨”是那樣一個深邃的詞語，它賦予生命更多的悲情與張力。也許它來源于為擺脫孤獨而產生的各種神話淵源，這個自人類誕生以來便無時無刻不在思考的命題，必須在與愛情碰撞的時候才能摩擦出更燦爛的花火吧。在愛情中思考人生，思考生命存在的意義和價值。愛情必須上升到某種精神的高度，才配稱之為愛情，就像在阿里薩追尋達薩的漫長的歲月中，達薩早已變成一個超越愛戀對象的精神載體，當他追求到她時，她才真正的成為她自己，他也才變得真實。這是一種至上而下的轉換，充滿了生命的現實感和厚重感。當他與她結合的那一剎那，我相信，死亡已經不再那么令人恐慌，因為愛情創造的奇跡會一直延續，生命也將一直延續下去。告別或者死亡才是短暫的。

　　各種形式的愛。

　　當我了解到馬爾克斯創作這部小說的一些細節。我更清晰的從中看到父輩愛情的影子，猶如達薩對丈夫的愛，直到丈夫去世才被她自己承認，那是一種毫無激情可言，卻深沉持久的愛情。“你要永遠記住，對于一對恩愛的夫妻，最重要的不是幸福，而是穩定。”這句在達薩年輕時候聽來冷酷無情的威脅，卻在丈夫去世后才深刻體會其中深意。那幾乎是最真誠的愛情宣言，以至于將那些逝去的枯燥寂寞的歲月變成幸福的畫面。即便是平庸而瑣碎的，在失去之后都會彌足珍貴，這是一位老人最坦誠的忠告吧。

　　唯有愛情能與死亡和孤獨抗衡，然而與愛情結伴同行的也是面對死亡與孤獨的恐懼!

　　讀《霍亂時期的愛情》有感 篇4

　　《霍亂時期的愛情》是Jim郵給我的20歲生日禮物。Jim，就是跟你們提過的小明，哈工大的，做留白憶明信片時經“頭頭”介紹托他幫我P圖，正經見面則是大半年后一起去泰山了。

　　題外話，我這個人有個毛病，許是從小受父親影響，對愛看書的男孩子都非常好奇，女孩子則敬而遠之......小明剛好在好奇之列，和他關系好的原因很大一部分得益于大家都單身。也許是時間年齡問題，不得不說，相比高中，我更喜歡大學里的自己，更真實，更自我，更自由，更自在，也更快樂......吶，扯了這么多...

　　至少現在看來，這是我在大學里為數不多的友誼里很珍貴的一份了。所以看到Jim在明信片里寫，是他最喜歡的一本書，在我眼里這是對友誼的最高認可，割雙眼皮前后兩三天，腫著眼睛，斷斷續續認認真真的讀了一遍。

　　與其說是讀后感，其實只是從和Jim的聊天記錄里粘過來自己寫的一部分罷了。等著聊天記錄被刪不如投個稿一存。書封頁上寫著“令人心碎的作品”，以為是徹頭徹尾的悲劇。看到最后，happyending，真好，要不眼淚該止不住了。

　　開始看以前，以為寫的是年輕人間的情感糾葛，然后看著故事在跨世紀的畫卷上緩緩展開，才忽然真實的感覺到感情是一輩子的竟可以如此漫長的一件事。不覺得前半生沒在一起而遺憾，一切都是最好的安排。能從書里感受到男女主的成長，對愛情的理解逐漸變化，從依附于人，到逐漸能夠掌握自己的一生，對傳統觀念的掙脫。

　　女主跟隨父親重回這個城市，并開始打理家事在集市上穿梭，后來碰見男主的那段描寫印象很深，感覺是一個不諳世事充滿幻想的小姑娘變得現實投入生活的變化，所以當他再見到有些木訥甚至邋遢的男主時，一時幻滅，斷然拒絕。

　　貴族醫生一開始大概因為合適而心動追求后來在船上將要彼此擁有時才產生了愛情，女主過上了令人羨慕和尊敬的生活，婚姻穩定和諧。這漫長的幾十年間，愛情一定是有過的，至少在蜜月旅行期間吧，但更多的大概是后來習慣彼此長久陪伴的親情，所以醫生去世以后，會感覺到空蕩，女主和丈夫已然是彼此的習慣，書里好像并沒有描寫她精神的幸福，與丈夫本就不屬于一個階層，思想上的高度契可能比較難吧，何況醫生真的很在乎聲譽的一個人，他自己也曾說“婚姻該有的不是幸福，是穩定”。

　　只對書里女主見到男主時有小鹿亂撞的情節有印象，哪怕到耄耋之年也會面紅耳赤，就像年少青澀年紀模糊的又真切的感情，也許那才是愛情該有的模樣。

　　感覺男主的痛苦和想逃避痛苦的心態，使得他心里有些扭曲，而由下半身支配的一段段風流韻事，讓我一度懷疑自己看的是《金瓶梅，對待其他人的感情，“只索取不愿付出”，大概因為對女主的感情傾其所有的付出，之后再也不愿重蹈覆轍，好在他有個睿智的母親，自己喜歡讀書又愛思考，處理不論感情還是生活都歷練得越來越穩重，越來越知道自己想要的是什么，明白自己到底為什么喜歡女主，并堅持下去，不像蓋茨比為了年少時認定的上流社會并不不值得他愛的人枉送了性命。

　　“船”感覺有非同尋常戲劇性的意義，男女主都在船上失貞，最后又決定在船上共度一生。

　　書里最讓我心痛的是男主的最后一個情人，14歲的女孩阿利美亞，對她來講像《這個殺手不太冷》里那種忘年卻畸形的戀愛，愛的同樣是祖父輩的人，可對方卻不愛他，最后又因此斷送了前程和性命，成為別人愛情的犧牲品，真的是可惜。

　　故事結局讓我想起了，《何以笙簫默》男女主輾轉7年，一個不娶一個不嫁，最后有情人終成眷屬，當然言情劇更不切實際更唯美一些，書讓我的愛情觀跟著搖擺，女主和醫生讓我覺得似乎合適真的很不錯，就像長大以后相親結婚，畢竟好多人都是如此，婚姻穩定，“前半生擇其所愛，后半生愛其所擇”，以前我一直這樣想的，忠誠是必須也是基礎...男主和醫生的風流在我的道德觀里是不可原諒的，渣男標簽，但了解其一生經歷之后，似乎又可以理解，給我有一種出軌也應該被原諒的錯覺，大概是那句“如果你了解過去的我，請原諒現在的我”，所以以后看人還是不要太輕易就認定他是什么樣的人比較好。

　　讀《霍亂時期的愛情》有感 篇5

　　《霍亂時期的愛情》是魔幻現實主義作家加西亞·馬爾克斯《百年孤獨》后的一部作品，被譽為“人類有史以來最偉大的愛情小說”。

　　之所以讀這本書，是因為一部電視劇《春風十里不如你》，劇中有一個鏡頭是男主藏了一本小說，即《霍亂時期的愛情》這本書。由于之前并未看過這本書，當時就在想，這本小說到底講的是什么？而之前又耳聞過這本書的盛行，于是便在大學即將畢業的最后的幾個月閑暇時光里讀了這本書。

　　讀完這本書后，靜下心來想一想，竟不知這本小說到底要傳達什么？也不知這本小說的男主是誰？本以為這是本愛情小說，理所應當應該講的是男女主之間的愛情故事，但這本書卻講了許多人的愛情故事，表達的似乎也不僅僅是“愛情”那么簡單，這與我之前所看小說有所不同。但好在，這本小說主要呈現了兩段愛情故事，即女主與烏爾比諾醫生的婚姻故事和女主與弗洛倫蒂諾·阿里薩跨越半世紀的戀愛故事，就是這兩段女主的愛情故事讓我無法辨認出誰是真正的男主，抑或是兩人皆是男主。

　　在我看來，這兩段愛情故事傳達了女主的兩種生活狀態，“與烏爾比諾醫生的婚姻”和“與弗洛倫蒂諾·阿里薩的戀愛”，這也代表了大部分人一生中必須經歷的兩種人生狀態。但對于這兩種愛情狀態，作者似乎并沒有在文中明確地表示哪一種更好，更值得贊揚，因此造成了“一千個人眼中有一千個哈姆雷特”的這種局面。也許你認為女主與烏爾比諾醫生的婚姻是我們大多數人的選擇與常態；也許你更加贊賞和偏愛女主與弗洛倫蒂諾·阿里薩的如靈魂伴侶般的戀愛；也許你認為烏爾比諾醫生的出軌無法饒恕；也許你認為弗洛倫蒂諾·阿里薩只是打著愛情的幌子來滿足自己的私欲……或許，這本小說傳達的根本不是所謂的愛情！

　　談起費爾明娜與烏爾比諾醫生的那段婚姻生活，那確實是常態。有生活里的柴米油鹽，有婆媳關系問題，有妻子的猜疑，有丈夫的出軌等等。讓我感觸比較深的是烏爾比諾醫生出軌林奇小姐的那一段，費爾明娜處理丈夫出軌問題的方式其實值得思考，烏爾比諾醫生為何會出軌也使得深思。在我看來，費爾明娜的三言兩語點透丈夫出軌之事而沒有選擇大吵大鬧乃明智之舉，其實有些類似于馬伊琍的“且行且珍惜”，至于這個出軌之事解決之后的婚姻狀態就不做太多考慮了。至于烏爾比諾醫生為何會出軌，可能是因為烏爾比諾醫生和費爾明娜結婚的初衷并不是愛情，而遇到林奇小姐這樣的理想型春心萌動，但最后因為責任回歸家庭。

　　說到費爾明娜與弗洛倫蒂諾·阿里薩那跨越半世紀的愛戀，我覺得太過傳奇，不太現實。另外，弗洛倫蒂諾·阿里薩對費爾明娜所謂的愛情與守候，我持懷疑態度，一邊流連于各種女色當中，一邊又說費爾明娜是心中的白月光，我有些不能理解。但前期寫詩給費爾明娜，對費爾明娜魂牽夢縈般的愛戀，后期寫信與費爾明娜進行靈魂伴侶般的交談，我是相信的。一個人等了另外一個人一生，說起來是浪漫的，卻又有些不可思議，想想能有多少這樣的案例，也許金岳霖于林徽因算一個，但不知是否為真。

　　小說中還呈現了一個我們生活中會遇到的一種情況，即另一半逝世后是否再娶或再嫁的問題。費爾明娜和弗洛倫蒂諾·阿里薩為了逃避外界的指指點點選擇以霍亂的名義來維護這段不再分離的愛情。在現實生活當中，有許多再娶再嫁的案例，但站在已逝人的角度去想，這是否是對已逝人的不忠誠，比如梁思成不顧子女強烈反對續弦林洙。在這本小說當中，其實費爾明娜的子女似乎也有些反對母親與弗洛倫蒂諾·阿里薩在一起，但站在費爾明娜的角度去想，守護自己的愛情似乎理所當然。

　　談到讓人羨慕的愛情和婚姻，當屬楊絳先生和錢鐘書的愛情和婚姻。他們一起成長，相互守候，彼此包容，甘愿付出。這是最好的愛情，也是最好的婚姻，因此有了“我見到她之前，從未想到要結婚；我娶了她幾十年，從未后悔娶她，也從未想過要娶別的女人。”這樣的佳句。

　　讀《霍亂時期的愛情》有感 篇6

　　年老的人擁有死亡，年輕的人擁有愛情，愛情可以擁有很多次，死亡卻只有一次。 ——川端康成

　　終于把《霍亂時期的愛情》看完了，可以說《霍亂時期的愛情》是另一種意義上的“百年孤獨”，這部作品將愛與死主題發揮到極致，這也可以說加西亞·馬爾克斯黃金時代的終結。相較于《百年孤獨》，加西亞·馬爾克斯告訴讀者，只要擁有愛情，人就可以成為自己的主宰，只要愛情存在的地方就有幸福的烏托邦。

　　首先，在小說中，加西亞·馬爾克斯為何要說是霍亂時期的愛情呢？其實霍亂在這本書中有雙重的象征，一種象征意味——愛情。作為一種疾病霍亂能致人死命，也能讓人懂得生之珍貴，激發出更加頑強的生命力。對于小說主人公之一的阿里薩來說，霍亂與愛情的作用相近。馬爾克斯用令人恐懼的霍亂去隱射愛情，似乎告知人們，愛情雖然很甜美，但它折磨起人來，會讓人生不如死。但是，不經過這樣的生死考驗，也無法得到真正的愛情。

　　其次，我認為從小說的內容上看，馬爾克斯似乎要把所有關于愛情的內容都寫進《霍亂時期的愛情》，展現了各種愛情現象，堪稱一本拉丁美洲乃至世界的愛情大全。

　　（一）創作背景

　　文學作品是社會生活的反映，同時也是時代的一面鏡子，因此不同時代背景造就不同的精神歷程。《霍亂時期的愛情》是在拉丁美洲這個時空背景下，當然了馬爾克斯認為拉丁美洲是有著“富有詩意的神奇生活和充滿魅力的紛繁世界。”

　　《霍亂時期的愛情》故事取材于他父母的愛情故事，馬爾克斯的父親對上校的女兒路易莎不斷追求，通過電報與心中的情人聯系，而上校為阻止兩人相戀采取了旅行的方式，這也打斷不了兩人長達兩年的愛情電報。最后，兩人終于結合在一起。這段電報員與少女奇特的戀情最終成為馬爾克斯的創作素材。在獲得諾貝爾獎之后不久父親的死亡，讓他以重新的態度看待老去和死亡，最終成就了《霍亂時期的愛情》這部愛情大全。

　　（二）寫作角度

　　當馬爾克斯寫完《百年孤獨》，大家都認為這是他輝煌生涯的終結。相反的是，馬爾克斯并未停下寫作，在獲諾貝爾獎后，他進行了一次尋根返鄉之旅，與父親關系的緩和讓他憧憬著父輩的愛情，激發了他的寫作靈感。在書完成一半時，剛過83歲生日的父親不幸去世，剛與父親關系修繕就永遠地失去了父愛，父親的死亡和母親的喪父之痛苦，使馬爾克斯思考著年老和死亡與人生存在的意義。因此，《霍亂時期的愛情》將在得到了一定的創作角度。

　　基于愛與死的悖論其實是人的生存的悖論。馬爾克斯在多年的創作積淀中，在歷史和社會的維度中演繹著生命個體的存在，愛與死覆蓋人生存的全部，他以大家之筆為生命的存在描繪了獨特的畫卷。

　　從敘述順序上看，馬爾克斯有意將故事的自然時序打亂，順敘、倒敘交錯，但是故事的脈絡是非常清晰的，讀者并不難將故事還原。這樣的敘事結構，一方面使得小說情節曲折動人、引入入勝，能在故事層面上抓住讀者；另一方面，也讓弗洛倫蒂諾與費爾米娜的愛情、烏爾比諾和費爾米娜的婚姻呈現出各自獨立的發展軌跡，形成“一明一暗"的近乎于“平行”的格局，從而達到相互映襯、互為補充、引入深思的敘述效果。

　　（三）跟《百年孤獨》對比

　　在《霍亂時期的愛情》中，雖然故事的自然時間橫跨半個世紀，但人物心理時間卻是靜止的、停滯不前的，跟《百年孤獨》有異曲同工。

　　《霍亂時期的愛情》其實回答了馬爾克斯在《百年孤獨》中懸而未決的問題：“人類為什么會感到孤獨？”因此，在馬爾克斯看來，“百年孤獨"需要“愛情”的慰藉，因此在故事的內容上來看，《霍亂時期的愛情》更像是《百年孤獨》的續集。由于馬爾克斯文化身份的復雜性，使得他在創作上有意識地運用一種雙重的敘述視角。一方面，他是拉美本土文化忠實的兒子；另一方面，長期的旅歐經歷和大量的西方作品的熏陶，使他對西方哲學和文藝思潮有著較為深刻的認識和學習。

　　讀《霍亂時期的愛情》有感 篇7

　　《霍亂時期的愛情》這本書買了很久，每次看到二三十頁的時候就不知為什么沒再往下看，以至于之后重新拿起這本書的時候不知道講到哪里，需要重頭再看。這本書算是囊括所有的愛情類型：暗戀，露水情緣，知己戀，婚外戀，婚戀以及身心分離的柏拉圖式的戀愛等各種類型。

　　本書以攝影師自殺開始引出了胡韋納爾烏爾比諾，一個威望且嚴謹的醫生，生活的每個細節都嚴格規劃。書中前半部分不斷的刻畫胡韋納爾烏爾比諾醫生身體狀況以及晚年的生活，讓人似乎感覺醫生再活十幾年依舊是沒有問題，然后作者筆鋒一轉，醫生因在芒果樹上抓鸚鵡而摔死。在醫生死亡的當天費羅倫蒂納阿里薩向費爾明娜達薩表白，希望能夠和她生活，引出了長達半個世紀的故事……

　　胡韋納爾烏爾比諾和費爾明娜達薩的長達50多年的婚姻在外人看來幸福和睦，人人所羨慕，就在醫生奄奄一息時，他還在堅持與死神這致命一擊做著最后一分鐘抗爭，好讓72歲的妻子費爾明娜達薩趕來。他用盡最后一口氣，對她說道：“只有上帝知道我有多愛你。”不禁為他們的愛感動，而對于當事人來說確實歷盡艱難。費爾明娜不曾想象有哪個丈夫會比胡韋納爾烏爾比諾更好，然而，回憶他們的一生，她想到的更多是挫折，而非滿足，他們之間曾有太多的誤解，太多無畏的爭執以及太多沒有釋然的怨恨。看似完美的丈夫在50多歲的時候出軌林奇小姐中，已不再是我們眼中德高望重的醫生。烏爾比諾與林奇小姐私會時總是希望趕快完成，或者因為林奇小姐的父親回來而不用再去，當真的不去的時候，他又是各種懊惱，他被本能折磨得神智混亂。醫生的出軌被費爾明娜獨有的“惡習”所發現，即聞家里人穿過的衣服來判斷是否需要清洗，看似搞笑，但生活不就是這般荒誕可笑。而烏爾比諾醫生出軌時狼狽的做愛鏡頭與他在公眾面前樹立的高貴形象產生極大的反差。

　　通過這件事情他們出現之前沒有過得現象—猜忌，嫉妒。嫉妒從不進入她的家庭，但是因嫉妒而產生的猜忌促使費爾明娜進入丈夫的書房，查找丈夫出軌的證據。面對丈夫已被證實的不忠，高傲的費爾明娜剎那間蒼老了，瞬間出現了皺紋、枯萎的雙唇、灰白的頭發。她的靈魂也煎熬著。婚姻里的愛是如此之艱難。

　　關于婚姻作者通過費爾明娜和烏爾比諾給出了觀點。烏爾比諾認為：婚姻是一項荒謬的、只能靠上帝無限的仁慈才得以存在的發明。兩個幾乎完全互不了解的人，沒有任何血緣關系，性格不同，文化不同，甚至性別都不相同，卻突然間不得不承諾生活在一起，睡在同一張床上，分享彼此也許注定有所分歧的命運，這一切本身就是完全違背科學的。他說：“婚姻的問題在于，它終結了每晚做愛之后，卻在第二天早餐前又必須重新建立起來。”他還說：“男人需要兩個妻子，一個用來愛，另一個用來釘扣子。”

　　而對于費爾明娜達薩，她用一種更為簡單的方式為世俗生活下定義：“社交生活的關鍵在于學位控制恐懼，夫妻生活的關鍵在于學會控制厭惡。”

　　【半個世紀的愛情-----心靈的愛情在腰部以上，肉體的愛情在腰部以下】

　　費羅倫蒂納阿里薩從年少時期對費爾明娜一見鐘情，并瘋狂的寫情書，直到費爾明娜拒絕他，嫁給烏爾比諾醫生，他都沒有放棄要娶費爾明娜的信念。他堅信他才是費爾明娜的丈夫，作者里面有提到“費洛倫蒂諾阿里薩一直都表現得就像是費爾明娜達薩徹頭徹尾的丈夫：肉體上的不忠，心靈上卻死心塌地；不停地努力擺脫自己所受奴役，卻又從不讓自己的背叛給她帶去痛苦。”但是他的私生活混亂，性生活放蕩不羈，歷經人世間各種性愛。

　　半個世紀里費羅倫蒂納阿里薩經歷了多達六百多個情人，但他仍認為自己最愛的還是費爾明娜。費洛倫蒂諾阿里薩曾問自己，究竟哪一種狀態是愛情，是床上的顛鸞倒鳳，還是星期日下午的平靜。薩拉諾列加用一個簡單的結論讓他平靜下來，那就是：凡赤身裸體干的事都是愛。她說：“心靈的愛情在腰部以上，肉體的愛情在腰部以下。”

　　費洛倫蒂諾阿里薩對費爾明娜真的是愛情嗎？還是他僅僅是愛自己想象中的費爾明娜？這就是仁者見仁智者見智了。本書寫出大多數人的婚姻、愛情實質，人性的困惑和軟弱。還是值得一看。

　　讀《霍亂時期的愛情》有感 篇8

　　花了七個月才看完第一遍，然后又用一天迅速過了一遍，。總的說來，我并不為自己的效率感到恥辱，因為與其說是我的拖拉，不如說這正是馬爾克斯作品的一貫風格。說到“一貫”就有點不好意思了，畢竟除了這部作品，我讀過的也只有《百年孤獨》而已。當然，讀完這部小說，我可以確定自己會成為即將出版的其余小說的忠實讀者。

　　閱讀馬爾克斯，很多人都免不了產生和我一樣的感慨吧，那就是——小說居然還能這么寫！為了避開啰里吧嗦的惡習，我簡要概括一下：

　　一、相較于敘述故事，作者更熱衷于描繪世界；

　　二、鮮有對話，但只要一開口便屬金玉良言；

　　三、龐沛如川流、精密似針尖的細節描寫，以及天馬行空的想象力；

　　四、以局外人的第三只眼俯視大地，并不介入（或者說“沉溺于”）人物的情感；

　　五、遍布每個角落的黑色幽默。

　　又回到我的效率問題。《霍》并不以情節取勝，和《百》相同，進度中的任何一次中斷都不足以引起對之后情節的好奇。但與此相對的是，無論何時從何處接續，抑或任意翻開一頁，我總能毫無障礙的閱讀下去。引起我興趣的不是還會發生些什么，而是當下文字所描繪的無限逼真的人物個性和相對處境，由于進行了拉美式的夸張，這種現實贏得了一個響當當的名號——魔幻現實。身心舒暢時每天十來頁，疲勞低落時每天三五頁，緩慢享受這一過程真真是極好的。

　　情節說來也很簡單，可以用一個沒有逗號長句來概括——這是一個男孩兒因為年少時與相互愛慕的女孩兒因種種原因分離而后苦苦等候半個多世紀最終重逢的故事。看起來像是瓊瑤式的苦情戲加上大團圓的結局，事實當然并非如此。我看到的不是男女主人公心心念念、自怨自艾、梨花帶雨、傷春悲秋，而是途徑懵懂初開的童年、變幻莫測的青年、漸趨平和的中年、頹然老去的暮年，各自穿越時間長廊抵達彼岸的人生歷程。而這樣的人生除去一些文學夸張的成分，正是我們每個人的已然走過而且有待完成的普通人的一生。有人說這是一部愛情的百科全書，囊括了愛情的所有表現形式，我則更傾向于把它看作人生的百科全書。歲月在每人身上鐫刻下不同的印跡，而重合的部分則被馬爾克斯悉心擷取，投射在了三個主人公（還有女主人公的丈夫）平凡而又傳奇的一生當中。我一直認為，好的文字是讓別人了解你的同時，看到他自己。馬爾克斯就是這樣一面充滿魔力的鏡子，他撥開世俗世界的重重迷障，讓你直面赤裸裸的現實，備受煎熬，勉力掙脫，心魂甫定，喟然長嘆，而后重新點燃生活的勇氣，整裝待發，楊帆起航。

　　這篇小說既是一卷寫實的膠帶，又是一個傳奇，一則神話（很有《飛屋環游記》的意思），男主人公便是其中的諸神之神——朱庇特（該說法在書中自尋）。馬爾克斯極盡荒誕之幽默以免男主人公墜入感情挫敗的無底深淵，使得時隔半個世紀他重新站在她面前的一幕好似一個滑稽的笑話。但正如長大后的麥兜所言，現實一點都不好笑，錯過便是錯過，失敗就是失敗，甚至沒有一句辯白，沒有半句解釋。自此的歲月，他在幽暗逼仄的回廊徘徊，在空蕩荒蕪的原野行走，在黎明的窗舷下吞咽苦澀的濃咖啡，在日暮的甲板上諦聽汽笛的嗚嗚聲。日復一復，年復一年，命運之輪來回碾壓，黑暗的重量讓他喘不過氣來。萬念俱灰之際，光線緩緩浮上地平線，暖意漸漸收攏過來，天使和魔鬼競相為他指引道路，他在高聳的云端和濕熱的泥土間顛沛起落。居住在同一個城市，他望向十八歲時高傲的光環漸漸陷入瑣碎的平庸，自己卻在不停更換著伴侶填補愛的空洞，在這間隙之中見證時間無情的流逝，等待遠在大地盡頭的機會。幸運地，他等到了。千回百轉之下，在她的丈夫罹難的葬禮上，他又獲得了重申愛情的權利。這時，他年少的熾熱早已蕩然無存，骨子里的陰郁氣質也早已煙消云散，生活積淀的睿智幫助她擺脫了喪偶的苦痛。他們踏上了也許是生命最后一次的旅程，過往的情愫在夜半的船舷上漸次復蘇，在死神的陰影下共享遲到半個世紀的溫馨。他們燃起與垂垂老矣截然相反的雄心，像孩童一般揮舞愛的旗幟。“她看到的是他不可戰勝的決心和勇敢無畏的愛，原來是生命，而非死亡，才是沒有止境的。”

　　讀《霍亂時期的愛情》有感 篇9

　　如果說烏爾比諾跟費爾米娜是柴米油鹽的婚姻愛情，那么弗洛倫蒂諾與費爾米娜的愛情一定是一段曠世奇戀，又或者說是被喚醒的愛情。我認為霍亂時期的愛情指的是這段被喚醒的愛情是一段破碎的愛情。霍亂時期一方面指的是霍亂對人生命的威脅，另一方面則表達這段愛情的艱難與不易。

　　霍亂時期的愛情

　　在這兩種愛情正式開始時，小說用并不長的篇幅敘述了阿莫烏爾與情人的愛情，是小說描述的愛情的第一種方式讓我讀完后內心有所觸動。烏爾比諾知道阿莫烏爾自殺的秘密同時也知道了他多年的秘密情人，如此一個令他敬佩的，從內心佩服的象棋高手兼破落攝影師居然有一個住在貧民地帶的情人?情人是知道阿莫烏爾決心要自殺的，用她對阿莫烏爾的仰慕與謙卑的愛陪伴他度過余生最后的時光，甚至看電影時各自付賬，座位分開。這種相處方式給我的感覺是有一種愛情是不必要黏在一起，害怕一時回頭，他在，安好。就像荷西對三毛說的一樣，我不要做你的另一半，你是你，我是我，我們都是一個完整的人。

　　小說的第二種愛情的方式是烏爾比諾與費爾米娜的婚姻，而這一種我暫且稱為婚姻的愛情持續了兩人的大半輩子。小說多次寫到兩人對彼此的愛情，對彼此的需要，以及仿佛離不開對方的感受。操持家務，養育兒女，流連上流社會的舞會，容忍婆婆，因浴室沒有肥皂而吵架賭氣，一樁樁一件件，是每一個婚姻中都可能發生的。這是愛情嗎?是的，但也許不是。甜蜜的幸福大多都不刻骨銘心，之所以說婚姻或許不是愛情，是因為，如此紳士的烏爾比諾醫生倘若足夠愛妻子會出軌嗎?時間跟容忍或許是這份名為婚姻愛情的持久劑，晚年的他們誰也離不開誰。

　　第三段愛情故事，是烏爾比諾死后，老年的弗洛倫蒂諾對同樣老年的費爾米娜表達自己忠貞不渝的愛情時喚醒的青年往事，這是一段孤獨而漫長的愛情。同樣明媚的年紀，明媚的富家少女遇到滿懷羅曼蒂克的貧窮少年，由一見鐘情開始了這段相思。一封封秘密書信、定情信物、樹下小凳，是屬于他們愛情的回憶。然而這段較為漫長的愛情理所當然的遭到了父親的反對，唯一支持這段愛情的是她的姑媽。然而這唯一支持這段不平等愛情的人卻遭到了絕對權力父親洛倫索的放逐驅趕，可見這段愛情是不被承認的。

　　離家幾年歸來，再回到弗洛倫蒂諾的集市上，菲爾米娜心中的情人并不是如此糟糕，她跌入失望的深淵。她恍然大悟是相思和幻想美化升華了自己的愛人，而這曾經無比熱愛的人卻因愛情的恐懼而變得令人失望，她愛上的或許僅僅是這份愛情而已。這一面讓她把他從她的生活中完全抹去，就仿佛一切都是幻想而已。然而寫過的信，萌生過得愛情之花，總會有人去珍惜，弗洛倫蒂諾珍藏了這段愛情。

　　一個人的執念可以深到貫穿靈魂，長到延續了一生，強大到從電報員到輪船老板。弗洛倫薩蒂諾實現了心靈的忠貞，卻沒保持肉體的忠貞。他一生中竭盡全力以體面的姿態面對費爾米娜，卻用肉體跟各種女人約會，甚至一個少女因他而死，背著丈夫的女人被殺。小說的最后有著一個圓滿的浪漫結局，在升起霍亂黃旗的輪船上，他們遲到了五十三年七個月十一個日日夜夜的愛情，將用永生永世去回答。然而這如此浪漫的結局卻讓我感到如此悲情，“念念不忘，必有回響”，恐怕是這份愛情最好的詮釋，但細細思量下，這愛情的最后，不正是他們對自我的放逐嗎？悲哀乎！

　　馬爾克斯通過這本書向世人展示了愛情的千奇百態，然而每段愛情卻都有同一個共性，即愛情都有缺陷。每一百個人都有每一百個愛情觀，每一段愛情故事都代表著一種愛情的方式。或許，在書中每個人都能找到關于愛情的答案。

　　讀《霍亂時期的愛情》有感 篇10

　　在五十三年七個月零十一天以來的日日夜夜，弗洛倫蒂諾·阿里薩一直都準備好了答案。

　　“一生一世。”他說。

　　——當看完這最后四個字的時候，我的腦袋重重的砸在了已翻過去的那厚厚的400頁上面。從床上起身的同時，順便看了下時間：0:40.我在心中愉快地舒緩了一口氣，有點小激動，終于實現了深夜讀書的夙愿，這是我開始對自己有承諾以來第一次沒有半途而廢。

　　從本月的第25天開始，我鼓起勇氣拆掉這本擱置4個月之久的偉大作品的包裝，打開它，發現沒有我想象中夾在書頁里的精致書簽。連篇像樣的序言和后序都沒有，我猜想這老頭兒究竟能寫出什么好東西來。不過我現在覺得，也許它根本就不需要利用什么人的什么話去向讀者引薦自身的價值，就像一部好電影一樣，只有獨白也一樣會吸引人們的關注。

　　在我開始閱讀這部偉大愛情著作的第一天，計劃每天50頁的閱讀量，但由于故事的引人入勝導致我在晚上又擠出了多余的30頁。于是從第二天開始，便決定更改計劃，就這樣，每天3-4個小時，80頁的閱讀量，緩慢漸進地速度，終于在今日凌晨零點40分兌現了對自己的承諾。

　　這不僅意味著計劃在我的生活中所彰顯出的良好效應，而且還意味著我光榮的加入了這部書所擁有的全球20億讀者之中，我以自己的實際行動決心成為加西亞·馬爾克斯的一名讀者，一名年輕的中國讀者。

　　我相信這位現已95歲高齡的罹患老年癡呆癥的作家若能在此時有片刻的清醒，他也會感到非常欣慰的。因為這部早在1985年就已經完成出版的小說，直到2012年8月份才授予中國大陸正式版權（新經典文化公司），而我拿到手的這本正是首版的首印。

　　《霍亂時期的愛情》，加西亞·馬爾克斯曾說，這是他最好的作品。

　　故事以一種倒敘、平淡的敘事方式，講述了弗洛倫蒂諾·阿里薩一生的愛情往事，他生活的每個階段所遭遇的愛情，都可以濃縮為這世間千千萬萬個戀情中的一種，圍繞弗洛倫蒂諾·阿里薩生活的不同境遇，小說由此展開的對愛情的感受與思考也在不斷發生著變化。但是在這種漫漫長河似的一生中，主人公弗洛倫蒂諾·阿里薩始終無法忘懷的，也正如小說中他本人所講的那樣，在這半個多世紀里他每天每時每刻都在想念的著的只有一個名字，菲爾明娜·達薩。而不論是后來他有過多少個情人，無論他與拿撒勒的寡婦、與奧林皮婭·蘇萊、與薩拉·諾列加、與阿美利加·維庫尼亞……“只因缺少那一個女人，他便希望同時和所有女人在一起”。但是，無論如何，他們的愛從不會超越他所掌控的界限，一切以不干擾他為菲爾明娜·達薩保持自由之身的決心為準則。也正如在晚年兩人相遇時，菲爾明娜·達薩以一種隨意的方式問及他的情史時，他沒有半點猶豫地吐出這幾個字：“那是因為我為你保留了童貞。”

　　在菲爾明娜·達薩81歲的丈夫死于一次意外捕鳥事故之后，弗洛倫蒂諾·阿里薩才鼓起積攢了半個多世紀的勇氣向他的這位初戀表白。而最終，故事也像所有傳統愛情所必經的那樣，這對戀情終于在二人古稀之年有了圓滿的結局。故事的結尾堪稱經典的收場，就像《百年孤獨》開篇第一句話那樣：

　　弗洛倫蒂諾·阿里薩眼睛都不眨一下地聽他說完。然后，他通過窗戶看了看航海羅盤上那一圈刻度表，又望了望清晰的地平線，望了望十二月萬里無云的天空和可以永遠航行下去的一望無際的水面說：“我們一直走，一直走，重回黃金港！”

　　菲爾明娜·達薩渾身一震，因為她聽出了昔日那個被圣神恩典照亮的聲音。

　　……

　　“您認為我們這樣來來回回的究竟走到什么時候？”

　　在五十三年七個月零十一天以來的日日夜夜，弗洛倫蒂諾·阿里薩一直都準備好了答案。

　　“一生一世。”他說。

　　讀《霍亂時期的愛情》有感 篇11

　　回想到多年以前一個的午后，洗好頭發，一頭清爽，背著書包，我一如往常走進了那間每天都期待的教室，不經意間一眼望向那個熟悉的方向，看到那個熟悉的身影，真好。

　　如果我說那時候，有喜歡的人是我去上課最大的動力你信嗎？真的，那時候有喜歡的人就是我去上學最大的動力。喜歡的動力，可以讓我抵擋老師的嚴厲，學習的無聊，也是我覺得我的青春期最美好的事情。不過，這一切發生的過程，只是我一個人的感情，而那兩個字，叫暗戀。

　　如今，再回看那一段暗戀的時光，我依然感覺到幸福。暗戀的好處，在于它只是一個人的事情，不用在乎對方的感受，卻可以用一段默默的關注和喜歡，成就一個人的世界。可此刻不知道為什么，我的幸福來自于重新回味那時候每天充滿期待的感覺，而至于對方那時到底有多好，我卻早已記不清。

　　所以，愛一個，到底是愛著這個人，還是愛著自己的感情？

　　在馬爾克斯的《霍亂時期的愛情》一書里，我似乎找到了許多答案。

　　初見費爾米納，阿里薩就深深陷入了暗戀中。有一天晚上，他甚至一晚無眠，只為把自己心中對費爾米納的感情寫出來，寫了上百封信。看著自己的信，他仿佛已經感受到費爾米納同意他時的那種興奮和激動。可以說，這時候阿里薩感受到的幸福，是手上自己寫的那幾封信，而不是費爾米納本人給他的。后來，費爾米納嫁給烏爾比諾的那些日子，支持阿里薩活下去的很大一部分動力也來自于寫情書。他在院里寫，卻可以不受里面的環境影響，他給一對又一對情侶寫，卻也可以不嫉妒他們。如果沒有寫情書帶給他的快樂，也許后半輩子阿里薩過得不會比他自己想象中的要好。所以，后來阿里薩寫情書，與其說是抒發他對費爾米納的感情，倒不如說他是在寫自己的感情。

　　那么費爾米納呢？我相信她對阿里薩的追求是心動的，她對阿里薩的愛也是真的，可是當兩人分別再次相見的時候，費爾米納對阿里薩的感覺卻是：眼前的人和我想象中的樣子為何差距如此之大？而在后來的日子里，她回憶起阿里薩，總說的一句話也是：“我愛的是他的影子”。在那影子里，阿里薩有費爾米納想要的所有。可也正因為這樣，所以在現實里費爾米納拒絕了阿里薩。當然還有一個原因是，這時候又有一個人比阿里薩更能滿足費爾米納的想象——烏爾比諾醫生。

　　烏爾比諾醫生擁有地位，擁有帥氣的臉龐，當然，這些都不足以讓年輕的費爾米納動心，讓她真正做出決定的，是表姐對烏爾比諾醫生表現出來的喜歡和欲望。顯然，烏爾比諾醫生比阿里薩更受歡迎，何況再加上他的種種光環，費爾米納沒有理由不選擇他。只不過，費爾米納理應明白，烏爾比諾醫生并不會像阿里薩那樣浪漫的給她寫情書，他卻會說：“在我們倆的婚姻里，尋求的不是有多幸福，而是兩人之間的穩定關系”，盡管事實證明他是對的。

　　費爾米納對阿里薩和烏爾比諾醫生的感情，就像紅玫瑰和白玫瑰，紅玫瑰是心口上的一顆朱砂痣，浪漫而虛幻，白玫瑰是衣服上粘的一粒飯黏子，平凡而真實。我們都只注意到了白玫瑰和紅玫瑰的優缺點，卻忘記了女主人公的內心，她想要紅玫瑰的真實，又想要白玫瑰的浪漫，可這些充其量都是她自己完美的想象，在她的內心，也許更多愛著的，就像她自己所說的那樣，是阿里薩的影子，也是烏爾比諾醫生的影子。

　　如此，愛一個人，到底是愛著這個人，還是愛著自己的感情？狄更斯說：“一只眼睛里閃爍著愛的光芒，而另一只眼睛卻燃燒著自私的欲火”。人本性自私，但我知道，愛卻是唯一能讓一個人從頭到尾，心甘情愿的付出而不求回報，像阿里薩對費爾米納一生熾熱的愛和等待，亦如費爾米納和烏爾比諾醫生夫婦之間平淡的感情。而在這之中，有自己的感情，當然，也還因對方的真實存在。

　　讀《霍亂時期的愛情》有感 篇12

　　我們讀愛情故事，念情詩，卻好奇那些奇怪的句子從何而來，不是你的眼睛如天上的銀河或者他們緊密的相擁直到永遠這樣的句子，而是她為什么要去開設那門彩繪瓷器的課程，她的課和她的愛情有半點關系么？

　　我一度也涂涂寫寫，同樣為此困惑，寫作這件事，本質上不是一件太過麻煩的事情，但是在很長一段時間里我對于講述一個漫長的故事是如此沒有耐心。寫出來的東西總是關注在結果之上，主人公去了哪里，做了什么，怎樣了，然后結束，都不愿意多一點心思停留在藍天白云以及那張扶手磨出底漆顏色的民國太師椅上。巴黎評論有關作家訪談的集子，讀著便能體會那許多文壇巨擎在創作中的辛酸歷程，不是說他們在路上的時候，不是說他們在戰火紛飛中的時候，而是他們拖來一張凳子，擺開架勢卻在打字機上寸步難行的時候。我深知其中苦痛，腦海中隨時不時有關于離奇情節意圖變成完整的故事，但是每當自己意欲從腦海中將他們拽離至紙面上時，卻總是為開頭的鋪墊所擊垮。描寫了天氣，描寫了城市，主人公姨夫隔壁鄰居的斑紋貓咪已經叼走了窗臺上的魚，但是主人公還沒有獻出那制勝的一吻，我如同一個急躁的讀著，急于知道故事的結局甚至等不及自己將它寫出來。

　　慢慢的我才意識到，自己總是在試圖編造一個別人的故事，寫作此時對我實則還只是一種故事的操練，然而當生活衍生到某個階段，便會突然意識到那些平靜綿長的犄角旮旯，藏著作家自己的故事，如同你頭發蓬亂的那個早晨，你沒有說愛我或者恨我，這個沒有一封情書，沒有一個悲劇，亦沒有一場冒險的早晨，你那在頭頂一寸處招展糾結的亂發，卻招引了我所有的氣息。它們各自為伍的樣子，讓我想起前一個夜里從你處聽來的話語，“忘了吹干頭發就進了被窩”，在睡眠與睡眠之間，你的句子和你的頭發將時空的兩頭連結起來，構成了延續的故事的主體。這個故事向前回溯，穿過所有早晨與夜晚，勾起每一句道別，直到你最初出現時的樣子，靜靜的在那里等待時間的開始。所以作家并非具有讓故事自由生長的力量，他們拿起筆的時候，故事就已經寫就了，順著記憶找到那些連結的節點，找到你一個朦朧的詞語；找到你不在的清晨，案頭的一盆仙人球，找到我們置身于其中的時刻，才將其娓娓道來。我們讀愛情故事，在世間的`那一千個愛情故事里，元稹寫取次花叢懶回顧的時候，一定是從京城的煙花從中走過，手中細攆著108顆佛珠坐在堂前看著發青的石板地時發出的嘆息；馬爾克斯散步的時候，一定傾耳聽著有人談及某位故人與丈夫生活在另一篇屋檐下的飛短流長，直到一天其人守寡的音訊來臨而在臉上露出釋然而離奇神色。歸有光寫完一副書法抬頭從窗口望出去,雜草叢間依稀幾棵枇杷樹的婆娑搖曳必然會從清晰變得有些模糊。潘安轉過屏風之際，恍惚覺得案頭的硯臺上那攤墨跡仿佛是新近磨就，腦海里想起兒時父親講述世間有一種比目魚，雙目在側相伴而生的故事，那時還只是有趣。一千個道聽途說的愛情故事里，作家用的是別人的名字，創造一座虛構的城市，從沒有在一起的戀人相聚了，開場即死去的人們幸福的生活下去，故鄉的電影院永遠再買同一場電影的票，即使進口處的霓虹燈已經有一半亮不起來，但你并未洞悉其中奧妙，而是當主人公撫摸著女主的后腦勺感受到一小塊突起的骨頭硌手卻愛不釋手的觸感，坐在一米外就感受到前一天夜里河邊秀發里青草的氣息從身后飄來，或者給一件掛在衣架上破舊的襯衫穿上外套，拂去灰塵，你捧著書卷突然跌入所有這些時刻，你才真正看到這個作家生命里屬于自己的時刻，你突然理解，所言非欺也。

　　讀《霍亂時期的愛情》有感 篇13

　　暮年時，當你重新面對五十年前那一場逝去無果的愛情，你會如何作為？

　　男主角弗洛倫蒂諾癡心等了女主角費爾米娜五十三年，終于在費爾米娜的丈夫死后獲得重新擁有她的機會。兩人勇敢地將續上了五十三年前斷了的緣分，愛情在暮年時仍繼續著。

　　影片《霍亂時期的愛情》，又名《愛在瘟疫蔓延時》。

　　影片改自馬爾克斯的同名小說。這部小說被譽為“人類有史以來最偉大的愛情小說”，是20世紀最重要的經典文學巨著之一。小說我沒有看過，但是，單單是從影片來說，我認為這里面所體現的愛情在榮譽的稱贊下有些名過其實。

　　“只是因為在人群之中多看了你一眼。”男主角就是在送電報的時候無意中看到了女主角，兩人一對上眼，強烈的愛意就產生了。活脫脫的現代版《西廂記》啊。可惜，費爾米娜沒有崔鶯鶯那樣顯赫的家世，也沒有她那敢于獻身的勇氣。而弗洛倫蒂諾也不似張生那樣平步青云，能迅速抱得美人歸。看來好運氣也不是人人都有的。但無論是《西廂記》還是《霍亂時期的愛情》，其中愛情的發生都很無厘頭。愛情的產生難道真的沒有任何理由嗎？

　　費爾米娜起初也陷入愛河，與弗洛倫蒂諾暗中書信往來。費爾米娜的父親發現女兒的私情后警告她“愛情是一種錯覺”，并立刻將女兒送往鄉下。兩個有情人的通訊方式就從書信變為電報。可是，當一年后弗洛倫蒂諾懷著激動的心情迎接心上人的歸來時，他只得到了拒絕。費爾米娜告訴他，“我們之間只有幻想，幻想蒙蔽了我的雙眼。”費爾米娜很快嫁給了追求她的醫生，一位社會地位較高、受人尊敬的紳士。此后的時光中，每當提到弗洛倫蒂諾，費爾米娜都稱其為“陰影”、“幽靈”、“一切都是幻覺”。

　　費爾米娜是一個清醒于現實的女主角。年少時的費爾米娜無疑對弗洛倫蒂諾有過深深的好感，她甚至答應過他的求婚。但那時，他們幾乎只有書信往來，費爾米娜并不能完全了解弗洛倫蒂諾。她漸漸發現自己愛上的是書信另一頭被理想化的幻象，于是她說“一切都是幻覺”，并主動結束這段無望的感情。

　　弗洛倫蒂諾是一個精神忠誠，肉體出軌的男主角。他在得知費爾米娜的婚訊后選擇等待，直到她丈夫過世。他在等待的過程中通過縱欲來解脫自己，甚至用本子記錄每一段露水情緣。他在五十三年后對費爾米娜說自己一直為她保留童子身。當時，全場幾乎所有人都笑了。我心想，這人好生無恥，在有了可寫成巨作的風流史后還能說得出這樣的話。但影片中，弗洛倫蒂諾看費爾米娜的眼神是純潔的。他對心上人的愛確實從未改變，盡管流連花叢，但他想的始終是那一朵。

　　其實，無論是弗洛倫蒂諾還是費爾米娜，他們愛的都不是對方，而是愛情。他們渴望愛，渴望真正的愛，理想的愛。費爾米娜清楚她想要的愛情，而不是弗洛倫蒂諾這個人。她所追求的不過是水中月鏡中花，所以她始終在強調“幻覺”。費爾米娜對弗洛倫蒂諾來說，是一個愛的宣泄口。弗洛倫蒂諾的瘋狂、執著帶著詩性，像文學中的夸張手法。他有大量的愛需要輸出，而費爾米娜恰好經過了他的輸出口。如果不是費爾米娜，也會是別人。實際上，他們并不是對方的唯一。

　　這場所謂的愛情的馬拉松在兩人暮年之時終于到達終點。這么多年的煎熬折磨，都是為著心中的一個幻象。費爾米娜始終將弗洛倫蒂諾當作曾經的純潔專一的小伙，弗洛倫蒂諾始終將費爾米娜當作心中的美麗女神。他們愛的都是自己在對方身上最希望看到的美好景象。他們的愛情不過一場美麗而又遺憾的幻覺。

　　讀《霍亂時期的愛情》有感 篇14

　　“費爾米娜”他對她說，“我為這個機會等了半個多世紀，為的是再一次向您表達我的誓言，我永遠愛您，忠貞不渝。”

　　很多人懷疑阿里薩對菲爾米娜的愛，可能是阿里薩的不甘和臆想，因為“得不到的才是最好的”，何況在半個世紀以來，他只是沒有結婚，但他不缺形形色色的情人。在文中和現實中，肉體與性是可以毫無關聯的，阿里薩“愛”上十四歲的少女或性格各異的其他女人，她們總有一些相似菲爾米娜的地方，不同于《圓舞》里面的傅于琛，傅只是愛同一個類型的女人，而阿里薩因為一個人而愛與她有一點相似的其他女人！

　　阿里薩愛菲爾米娜嗎？當然愛，我們不能因為沒有經歷過一見鐘情和書里簡單的三年來信的描寫就否認這樣的愛情不真實和不存在，愛情是這世界上最沒有邏輯可尋的東西，世界上也沒有比愛情再艱難的故事。慢慢長大，我們都會清楚我們經歷的事情只是這個世界的冰山一角，世界之大無奇不有，而閱讀大概是了解我們不熟知的世界的最好途徑！

　　關于老年人的愛情

　　前天在老家吃飯時，我妹還說“感覺爺爺好寵溺奶奶啊，叫她起床吃飯還需要哄”，而我們之所以羨慕不過是因為他們都是老人了，我一直羨慕爺爺奶奶輩的愛情，真實，簡單，純粹！我也一直相信感情是可以培養的，愛情可以轉化成親情，類似于“親情”的感情也可以變成愛情！他們經歷過的風風雨雨太多，而心卻純粹，不像現在年輕人的愛情，摻雜了太多雜質，總是因為一些外界因素就走不下去了！而我，也一直相信老年人之間也有愛情，偶爾會聽見一些身邊的老人講他們的故事，那是真實存在的！愛情幾乎和生老病死一樣，是最日常、最悠久，和每個人最密切相關的主題。菲爾米娜的女兒說“他們那個年齡的愛情就是可恥的”，現在也有很多人不理解各種“不正常”的愛情，因為年齡，身份等原因！可是愛情，這么久以來從來沒有人能清楚的講清楚它到底是什么，我們需要做的就是盡可能的寬容和理解，不要無知愚昧的評判別人的感情！

　　關于性與愛情

　　文中阿里薩與622個女人有過性關系，但是不妨礙菲爾米娜仍然是他心中的“白月光”，五十多年來，他從未放棄過愛她。對很多人來說，性是隱晦的，是必須建立在愛情的基礎上，可是承認事實吧，從古至今，性從來不等同與愛情，性是人的本性需要，無愛亦可以有性。前幾天讀過關于李銀河的性觀念，作為中國第一個性社會學女學者，她研究的課題涉及酷兒文化、虐戀、多邊性關系、婚前性行為、婚姻制度的消亡……其中印象最深刻的是老年人的性愛，現在許多人提到老年人還需要性生活似乎會很鄙視，或者不懂，比如我之前也會一樣用異樣的眼光看待！不管是老年人的性生活，還是同性戀或者無愛的性其實都是我們需要理解的，然而無愛的性似乎就多了一絲諷刺的意味！所以很多人討厭阿里薩，認為他的愛不純粹，既然你那么愛她，為什么連肉體的欲望都不能控制，對我而言，我似乎理解他！

　　關于等待

　　很多人說這本書是“愛情的百科全書”，因為里面關于愛情的各個方面都有涉及到。然而半個世紀的愛情，幾乎都是阿里薩的等待，我們可以肯定，菲爾米娜在她打算放棄這段感情之后，她真的就慢慢的放手了，也不愛他了！憑著想象，阿里薩才熬過那么久的時光，為什么舍不得放手？為什么一生無婚姻與家庭都要等待？為什么明知有可能結果不如人意還是要堅持？似乎能寫出來的答案都是蒼白而無力的，不是當事人，你永遠不會懂那種感情！但如那句話“最好的等待叫做來日可期，”因為怕放棄之后自己更會后悔一輩子，索性就繼續堅持吧！那句話怎么說的，“如果熱愛，就無所謂堅持不堅持”。

　　讀《霍亂時期的愛情》有感 篇15

　　最近借了朋友新買的書——《霍亂時期的愛情》來看，昨天剛剛看完，就想寫篇讀后感，不為別的，就是想把自己的感受用文字記錄下來，以免時間長了便什么都忘了。

　　讀著《霍亂時期的愛情》，盡管作者在其中以烏爾比諾、費爾米娜。達薩和阿里薩之間的愛情故事為主線，給我們描述了很多種愛情，但是在我看來，這本書里描述的不僅僅是愛情，還包括歷史和人在老年。

　　關于愛情，從總體來看，書中描述的愛情包括幸福的愛情，貧窮的愛情，高尚的愛情，庸俗的愛情，粗暴的愛情，柏拉圖式的愛情，放蕩的愛情，羞怯的愛情……甚至，“連霍亂本身也是一種愛情病”，如此種種，幾乎囊括了所有的類型，而且每一種都描寫得透徹，描寫得一針見血。但只有主人公費爾米娜、達薩、烏爾比諾的愛情故事是主線，就如同一條河流，貫穿于小說的始終，如河流一樣涓涓而流。其他的愛情，有阿里薩像捕獵似的獲得的各種類型的愛情，也包括烏爾比諾與林奇的短暫愛情，這些就像河流中偶爾突出的一塊塊石頭，即使在河流中也會形成小小的漩渦，但是卻不能阻止河流繼續向前流淌。就如同我們的婚姻生活，也許中間會出現一些影響其順利進行的因素，比如現在最常見的所謂第三者插足，但是只要婚姻的雙方，愛依然存在，那么我相信婚姻仍然可以像河流一樣一直流淌下去，那些小小的漩渦，終將會被河流丟在歷史中，而真愛永恒。就像阿里薩對費爾米娜一樣，愛一直在，也終究陪伴他們到生命的盡頭，一直到“永生永世”。

　　關于歷史，在所有愛情的描述過程中，作者也展現了哥倫比亞的歷史。內河的容顏的改變與阿里薩愛情心理的變化形成一種鮮明的對比關系。在他年輕的時候，為了忘卻被費爾米娜拒絕的痛苦，他踏上了內河航行，當時的河岸隨處可見的短嘴鱷、河牛、河里豐茂的水草，茂密的熱帶雨林都噴發著勃勃生機，而那時的阿里薩卻是已經痛苦不堪，心灰意冷；隨著時代的變遷，科技的革新，人類的貪婪，到阿拉薩老年以后，為了費爾米娜再次踏上內河航行時，河岸兩旁存留的只是光禿的樹樁、零星的僅存活于動物園的動物，轟鳴的飛機、冒煙的汽車，大批的捕獵者，污染的河水……可是這也沒有能讓他有任何心情不快，相反，由于能和費爾米娜一起旅行，阿里薩的心情很是高興，在因霍亂而不能上岸時，他仍然沒有感到沮喪，而是告訴船長一直航行下去。

　　關于老年，小說開頭就講了烏爾比諾好朋友的死亡，死亡原因是對老年的各種征兆的恐懼和不安，無法面對老年的各種不堪，以至于用死亡來拒絕這種不堪，維持所謂的一生的尊嚴。再到后面，烏爾比諾在年齡已經很大的情況下還爬高捉鳥而不幸摔死；阿里薩其中一個情人說，我們都有一股禿鷲的味道，正如作者說描述的，那是人年老的時候所發出的一種酸腐的味道；還有阿里薩自己因不想承認自己老了的事實，而在醫病的時候拒絕相信醫生的話，而自欺欺人地說自己很快就好了，絕對要不了醫生所說的三個月等等，都展現出了人對老年在心理上的拒絕。但同時，我們又看到了老年人熱愛生命、回歸青春的希望。在小說最后，費爾米納早已枯萎的愛情又被激活，且漸漸灼熱起來，費爾米納與阿里薩在半個世紀后終于走到了一起。在內河航行的日子里，兩位老人如患上“霍亂”一般迷醉，他們的愛情似乎冒出了騰騰的蒸汽。這簡直就是愛情挑戰死亡、青春活力沖擊生命極限的神話。這讓我們感到老年并不可怕，只要仍然有所堅持，老年依然可以有愛情，而且這種感情沒有期限，如果非要給它一個期限的話，那就是阿里薩“在五十三年零十一個日日夜夜前就準備好的答案”——“永生永世!”

　　讀《霍亂時期的愛情》有感 篇16

　　初次拿到這本書時，吸引我的是他的書名—霍亂時期的愛情，這到底是一種怎樣的愛情？是青春期的情竇初開，還是不惑之年的感慨萬分，亦或是耄耋之年的回首相望，這一切的一切，在作者馬爾克斯筆下，演繹出了多種愛情存在的方式。

　　小說講了一個年輕的電報員阿里薩與美麗富有的女主人公費爾明娜之間的愛情故事，他們在二十歲的時候沒能結婚，因為他們太年輕了，經過各種人生曲折之后，到了八十歲，他們還是沒能結婚，因為他們太老了。在五十年的時間跨度中，馬爾克斯展示了所有愛情的可能性，所有的愛情方式：幸福的愛情、貧窮的愛情、高尚的愛情、庸俗的愛情、粗暴的愛情、柏拉圖式的愛情、放蕩的愛情、羞怯的愛情……

　　阿里薩在一個偶然的場合邂逅了費爾明娜，從此對女主人公暗生情愫，為了獲取費爾明娜的芳心，他寫了一封又一封情書，日積月累，慢慢的走進了費爾明娜的內心，他為女主人公做了所有他能做的一切，然而當費爾明娜將這種內心對愛情和婚姻的憧憬和向往在父親面前試探時卻遭到了父親的強烈反對，換來的確是一場遠行。即使當時霍亂肆虐，費爾明娜就這樣與初戀告別了，等到她再次回來的時候，走進了父親給她安排的在別人眼里看來幸福美滿的婚姻生活，嫁給了一個當地受人尊敬的醫生烏爾比諾，阿里薩從此也消失在她的生活里。阿里薩經過了半個世紀的漫長光陰，儼然成了一位蹉跎的老人，可是在他內心深處，仍舊住著這樣一個女人，一個能讓他怦然心動的女人。當阿里薩得知烏爾比諾醫生死亡的消息時他感到難過，但正是這樣也終于有了表白的機會，不同于年輕時的熱情洋溢和紙上談兵，而是腳踏實地、以心交心，每日與費爾明娜交流談心，一起度過人生中最美好的時光。小說結尾，作者給了一個開放式的結局，他們揚帆遠航，在一艘輪渡上掛起了代表霍亂的黃旗，為的是沒人能夠再打擾他們的愛情世界，一生一世。

　　有人說，愛情是什么？這個問題無從回答。因為每個人的感受不同，對愛情的理解也不同。如果說阿里薩和費爾明娜的愛情是那種少女情竇初開、懵懵懂懂的、激情四射的愛情，那么醫生烏爾比諾和費爾明娜的愛情則是平淡無奇、遲緩卻偶有起伏。前者是感性的夢幻的，后者是理性的世俗的，作者并沒有輕蔑任何一種愛情，只是對各種愛情和形式做了一種詮釋，費爾明娜和醫生在一輩子的相濡以沫中，堅定地走到了最后。在我看來，這種如沐春風、沁人心脾的愛情，也是一種永生永世。

　　作者在文中的各種具體、細微、甚至瑣碎的生活情節，這種細膩的描寫，無不反映出了純粹的細節，正是這些，彰顯了愛情的偉大力量，他給予讀者的，是一種最原生態的“純粹”。愛情是一個永恒的話題，似乎不來點驚天動地，就不能稱之為愛情，而馬爾克斯卻將這種感情滲透在主人公的日常生活和文章的字里行間，沒有轟轟烈烈，而是點點滴滴的滲透在當時的大環境下，戰爭、瘟疫、城市的污穢惡臭以及黑暗陰森，也正是在如此的凄慘背景之下，更加襯托了阿里薩愛情的寂靜無聲、凄美動人。我不禁驚嘆于馬爾克斯那神奇的文筆，他用細膩的情感和心理描寫塑造出生動形象、栩栩如生的人物，隱秘的表達出了自己內心的想法，正如文中所說：“我對死亡感到唯一的痛苦，是沒能為愛而死”。

　　這是我讀過的最好的以愛情為題材的小說，作者把普通人眼里的生活賦予了新的生命和意義，輕輕的翻開它，細細地品味，慢慢地體會......

　　讀《霍亂時期的愛情》有感 篇17

　　終于讀完了這本小說，談不上輕松，中間斷斷續續讀了很久，我一度以為這本書寫的不是愛情，而是婚姻，穩定的跨越兩個世紀的幸福婚姻，和另一個被愛情傷害的人為了內心發泄情感而在不同女人身上尋求安慰的故事。

　　女主角費爾明娜是阿里薩的初戀，有錢的小姐和會拉小提琴，為愛而奮不顧身的少年，在一段看似轟轟烈烈，實則建立在幻想的基礎上的關系中，我覺得費爾明娜獲得的是一種理智的解放和對父親的反抗的快感，而阿里薩則是全心全意愛著這個人。當費爾明娜第一次真實接觸阿里薩時，她就明白了自己不愛這個人。在父親的有意撮合下，她和烏爾比諾醫生開始熟悉，在醫生彬彬有禮的愛慕和追求下，她選擇了妥協，嫁給了醫生，然后開始了長達跨越兩個世紀的穩定的婚姻關系，在外人看來是如此的的幸福，包括阿里薩，但是夫妻之間的摩擦和矛盾是瑣碎而致命的，費爾明娜怨恨著這一切，夫妻二人其實很多時候都在忍受對方。

　　而阿里薩這邊，則戲劇化的多。他和無數女人，尤其是寡婦發生了關系，每一段關系里面，我都能看到愛的字眼，我不知道這到底是是不是愛，但是在他已經到了當爺爺的年齡的時候，依舊在和自己孫子輩的妙齡少女發生肉體關系，這其中也有愛的成分，只是不知到底有多少。每一次阿里薩幾乎迷失的時候，就會在公眾場合不經意間碰見費爾明娜和醫生夫婦。這是他心底的愛又會激發起來。他的一生，就像是在費爾明娜這條主線上生出了許多旁支，來幫他轉移痛苦，解決內心訴求，更多的時候則像是一種習慣，以證明自己還沒有老，能一直等到醫生去世，等到費爾明娜成為寡婦，能等到自己再次追求上她。多么瘋狂而大膽的想法。

　　最終，費爾明娜和阿里薩一起躺在了掛著黃色旗幟象征霍亂的船上，重新開始了他們等待一生的愛情。

　　其實這篇文章花了很大篇幅在寫費爾明娜和醫生的生活，而且他們的婚姻生活是幸福而長久穩定的，被絕大多數人稱贊和羨慕。只是我不知道這是否也是愛情的一種。阿里薩荒誕的生活和克制過時的外表完全是兩個極端。他們的愛情，是在一種壓抑絕望的社會背景下，在暮年腐朽的陰影中開出的白色玫瑰，就像文中所說：“想不到愛你竟成了我唯一的宿命。”不是年輕時候的轟轟烈烈，也不是壯年時的安穩踏實，是窮其一生，為愛而活。

　　讀完之后，更多的不是感動，是感慨。或許年輕時會遇見很多風景，但在老了之后去回顧，更多的是今不復昔的無奈，相伴一身的丈夫，走的時候讓自己既痛苦又怨恨，回想這一生，受到了世俗的一切束縛，到頭來也不知道何為愛，何為存在。生命的盡頭，終于體會到了什么是愛情，但終究短暫。

　　其實現在很多人都懼怕婚姻，因為日積月累留給雙方的，多是生活的教訓。其實仔細想想，和身邊的人一起走過幾十年的歲月，忍受著對方的各種毛病，拴在身上的，更像是一種責任，而不是最初以為的愛。似乎只能把轟轟烈烈的愛情留給年輕的歲月，等到一定年紀，就急著找一個人，無論愛與否，匆匆忙忙的過下去。我見過許多老年夫妻，并不是書上看到的和諧共處，將愛延續這一生。他們之間因為小事爭吵，無法忍耐對方的任何一點毛病，卻只能拴在一起了卻殘生，有溫馨的生活，更多的是生活的殘酷。

　　但是呢，我依舊希望每一位尚且年輕的朋友，選擇自己真正愛的人，能走多遠是緣分，但是能一起走就已經是生命中難得的美好了。給大家放個視頻吧，《剩者為王》里面的，希望你們能看完吧。

　　讀《霍亂時期的愛情》有感 篇18

　　馬爾克斯，哥倫比亞作家、記者和社會活動家，拉丁美洲魔幻現實主義文學的代表人物，20世紀最有影響力的作家之一《霍亂時期的愛情》是馬爾克斯獲得諾貝爾文學獎之后完成的第一部小說。

　　馬爾克斯曾說："這一部是我最好的作品，是我發自內心的創作。"

　　《霍亂時期的愛情》講述的是小說寫一個男人和一個女人之間愛的故事。他們在二十歲的時候沒能結婚，因為他們太年輕了；經過各種人生曲折之后，到了八十歲，他們還是沒能結婚，因為他們太老了。故事其中又穿插了不同類型的愛情，而通過各種愛情，甚至，“連霍舌瓜身也是一種愛情病“

　　于是我懷著強烈的好奇心，隨著作者的筆觸，進入到故事中。磴過三天細細品味后，我完成了對這本書的閱讀，可這書里的故事卻帶給我無限的感觸和遐想......

　　書中的阿里薩，是個為愛癡狂的男人。他在一次與費爾米納的意外邂逅后，愛上了她。在那棵開篇被意味幽怨與隱痛氣味的苦扁桃樹下，阿里薩終于把長達七十張紙的情書交給了費米爾納。費米爾納也接受了他熱烈而矜持的愛情。之后阿里薩等待費米爾納回信時患上了類似霍亂的相思。阿里薩讀費米爾納第一信是邊吃玫瑰花邊讀完的。阿里薩寄費米爾納頭發，費米爾納寄他制成標本的葉子，蝴蝶。阿里薩寫著自焚發燒的情詩，而費米爾納寫著清淡平常的家務。爰情爆發的不可收拾。

　　曾經也為愛瘋狂，這是霍亂時期愛情最閃亮見證。費米爾納離開那座埋葬她愛情的城市之前，給阿里薩信中夾著自己剪掉的頭發。旅途之中他們的愛情仍在狂熱繼續，實在太藐視當時爆發的一種病癥：霍亂了。相思病態類似霍亂，可能是馬爾克斯故設的意外。也給讀者造成不經意的意外，霍亂之所以用于這場爰情的恍惚意義。

　　在閱讀過程中，我一直在揣測：費米爾納與阿里薩是真的相愛嗎？特別是在費米爾納旅行后，與他第一次相見后說”不必了，忘掉吧"這就是兩年相愛的結果嗎？f話把阿里薩打入了峽

　　很多年以后，在費爾米納新婚的那天晚上，年輕的阿里薩躺在”那艘不該載他的被忘卻的輪船的甲板上”，發高燒，說胡話，那時他想起他的初戀情人，流了眼淚，也許是因為思念，或許是因為痛苦。我原以為他可以忘了她，可對費爾米納的愛是那么深刻而強烈，他做不到。于是他開始了等待，漫長的等待。

　　他等待著烏爾比諾一費爾米納的丈夫，離開人世的那在五十一年九個月零的等待后，他終于有機會向她再次表明自己的心跡，但又遭到了拒絕。阿里薩又耐心地用兩年時間與費爾米納通信，最后和她登上了”新忠誠號"輪船，開始了等待以久的旅行。

　　我實在佩服阿里薩那磐石般堅定的耐心，他也等來了他要的結果：小說結尾，阿里薩和費爾米納逆流而上，在船上升起了霍亂標志的黃色旗幟，再沒有什么人可以來打擾他們。船長詢問這樣漫無目的的航行還要繼續多久？阿里薩公布了他在五十三年七個月零十一個日日夜夜之前就已經準備好了的答案：“永生永世！"這實在是難令人不動容。

　　可我總覺得，費爾米納答應了阿里薩，是因為老年后的孤獨與寂寞。甚至她和烏爾比諾之間也沒有愛情，他倆的結合是各取所需——她的美貌與傲氣；她要他的尊貴與顯赫。在之后的生活中，他們更多的是依賴。當發現丈夫有外遇時，她的憤怒曾使我以為是出于愛。可后來發現，那是因為她的自尊遭到踐踏。或許他們之間是有愛情的，只是他們沒發現，我也沒發現罷了……

　　讀《霍亂時期的愛情》有感 篇19

　　七月份，還處在疫情期間，聽說《霍亂時期的愛情》在疫情期間銷售20萬冊，姐妹們一致表示在新冠疫情肆虐全球之際選擇共讀這本世界名著。豆瓣書評有個點贊極高的短評：不夸張地講，這本書包含了愛所有有關愛情的全部答案。閱讀這本書的好處是，讓人重新開始相信情；壞處是，讓人意識到，即便相信也無濟于事。受這段話的影響，在讀這本書之前我一直保持著一種敬畏感，這種感覺又讓我對它敬而遠之，不敢讀。作者馬爾克斯稱這本書是他最好的作品，是發自內心的創作，于是還是滿懷期待的翻開了這本書。

　　讀后從寫作的角度，我覺得很喜歡作品中的這幾個特點：一、作者不僅僅只是敘述故事，而是在世界的大環境下展開描繪；二、出神入化的細節描寫，天馬行空的想象力；三、文筆雋永流暢，生動形象；四、語言幽默詼諧，可讀性強。

　　全書內容其實用一句話便可概括，就是一個男孩兒因為年少時與相互愛慕的女孩兒因種種原因分離而后苦苦等候半個多世紀最終重逢的故事。如果結合現實來看，書中我們更多看到的是主人公途徑懵懂初開的童年、變幻莫測的青年、漸趨平和的中年、頹然老去的暮年，各自穿越時間長廊抵達彼岸的人生歷程。而這樣的人生除去一些文學夸張的成分，正是我們每個人的已然走過而且有待完成的普通人的一生。女主人公費爾明娜的一生讓人羨慕，有一位地位及高且到死一直深愛自己的丈夫，還有一位在感情上鐘愛自己一生，暮年陪著自己的執著男人。阿里薩一輩子未婚，感情上始終愛著費爾明娜，可肉體上卻與600多名女性有染，讓我感覺很壓抑，很變態。細細想來，這是真的愛嗎？好像只不過是一種強烈的占有欲和變態的自我滿足。我覺得阿里薩絕對不是一個愛情的守護神，而是一個愛情的野心家。這本書讓我稍稍有些感動的還是烏爾比諾醫生對妻子的費爾明娜愛，貫穿在生活中的每個細節和柴米油鹽中，這或許是我的內心總是渴望一些燦爛光明的東西吧。

　　在作品中馬爾克斯窮盡這個題材的一切可能：暗戀、初戀、失戀、單戀、等待、殉情、喪偶、婚外戀、夫妻親情、露水姻緣、黃昏暮情、老少畸愛……這本書如同一場饕餮盛宴，讓我們品嘗各式各樣愛的味道，這種各式各樣的愛離不開一段如馬拉松式的愛情長跑這條主線，沿途的各類風景讓人目不暇接眼花繚亂，卻始終不偏離主干道：初戀、失戀、單戀，漫長的等待最終迎來了黃昏暮情。似乎所有的菜肴都是為了這最后端上來的主食而準備，旨在讓這所謂“一生一世”的愛戀能讓人產生心靈的震撼。但是等到這主食端上來，我的胃已經被各式菜肴填滿了，好像是無可奈何地硬著頭皮拿起筷子夾進口里細細咀嚼，只是因為文字本身的吸引和閱讀的慣性。雖然馬爾克斯的烹飪技巧讓我覺得能一口吞下精心制作的愛情大餐，可又覺得這道愛情大餐過于豐盛，五味俱全卻又說不出到底是什么滋味。還不如淡而無味的白米粥和山間涓涓流淌的小溪流讓人心曠神怡，耳清目明繼而回味無窮。

　　總之，作品將大師的創作魅力展現的淋漓盡致，水平能力有限，認識難免狹隘偏頗。作為一個平凡的女人，我還是崇尚一生一世只愛一人的平靜生活，因為我覺得真正的愛情不需要引起強烈的心靈震撼，而是如春風化雨，沁人心田。當然，如若沒有，就應該另當別論了，但至少我們應該相信這個世界上有愛情的存在。

　　讀《霍亂時期的愛情》有感 篇20

　　著名哲學家金岳霖先生終身未娶，他總是“逐林而居”，這個“林”是林徽因女士。即使在林女士已經去世，她的先生梁思成又娶了第二任太太的事實面前，他也沒有改變對林女士矢志不渝的執念，他仿佛在用剩余的生命等待，等待死亡或者能給他一個公平的開始。

　　初見時不受掌控的心動，后來的執著也許只是因為求之而不得，最后是為習慣和順從。有什么樣的幸福比得上和著歲月一起見證你逐漸老去的容顏，在你不知曉的幽深角落安靜地駐足，傾聽時光嘩嘩流逝的聲音，我們共有的記憶終于長成一株參天大樹。

　　“我等了你51年4個月08天。”花白頭發，弓腰駝背的Florentino站在陽光明媚的客廳里，顫巍巍地開口，我的淚一下就涌了出來。和單身母親生活在一起的這個男人，心思細膩而敏感，51年前宿命的一眼是他一生苦痛的開始。Fermine，一個有著亞麻色長發的迷人少女，從此在他的心中扎下根，長出葉，生出刺，開出花，如此嬌艷，也帶來無比清晰的傷痕。

　　“愛情不過是個幻覺。”美麗的Fermine總是這樣說。某一日在人聲鼎沸的集市，驀然回首再見到年少時瘋狂愛慕的面孔，她突然失去了所有感覺。“就是這一刻，我覺得我不再愛你了。”她決然離去，剩下呆立當場的Florentino，仿佛從天堂直落地獄。這種流逝，連神也不能挽回的流逝，讓那些心心念念以為永遠的承諾可笑得像個謊言。

　　愛一個人不需要理由，不愛一個人同樣也不需要理由。

　　那只是漫長一生的開始。她結婚、懷孕、生子、兒女成群，都是和另一個男人完成的。她的微笑，她的哭泣，她的惱怒，她的嬌嗔全部為另一個男人綻放，與己毫無干系。最快樂的事，就是借著鎮上公眾活動帶起擁擠人群的掩飾，遠遠地、肆無忌憚地欣賞她嬌美的容顏。最多最多，在擦身而過的時候，脫下禮帽輕輕說一句：晚上好，Urbino太太。于半個世紀的守望里，唯一有勇氣說出的話。

　　“我會等她，等到她的丈夫去世。”

　　“可是你們都還年輕。”

　　“沒關系，我會等下去。”

　　“我不怕死，我只怕自己變老，她的丈夫看起來越來越年輕，而我的樣子卻越來越憔悴了。”

　　“Fermine，我等這一天等了51年4個月08天。”

　　“愛情不過是個幻覺。”

　　“對我來說，它是真實的。”

　　他們終于在她的丈夫去世后得以再次攜手傾談。然而，半個世紀已經過去了。兩個老人，干枯消瘦，垂老熠熠，相攜走向花園的那張長椅。長椅上，50年前他刻下的“Fermine”還清晰如昨。物是人未非，上天垂憐，我們都還活著。

　　她恐怕早已忘了當初拒絕他的理由，在婚姻層出不窮的煩惱中偶爾探出頭呼吸。她也會設想另一種可能：假如我那時嫁給了他……但一切竟是設想，浮光掠影般跳躍著，須臾消失不見。她也終未想到53年后他們又走到了一起，在黃黑相間的霍亂旗幟下，孤獨漂于長河的郵船上，笨拙僵硬地在對方枯朽的身體上喘息。

　　“那究竟是什么呢？愛情……哦，愛情，愛情是最困難的事……”Fermine如是說。

　　“原來愛你是我一生的宿命。”Florantino如是說，他早在53年7個月11個日日夜夜之前就準備好了答案。

　　讀《霍亂時期的愛情》有感 篇21

　　《霍亂時期的愛情》這部小說最早是聽我喜愛的主持人梁文道《開卷八分鐘》中做過介紹，后來聽說拍成了電影。

　　所以，先是看完電影，然后再找小說去看的。

　　憑借小說《百年孤獨》奪得1982年諾貝爾文學獎的哥倫比亞作家加西亞·馬爾克斯，在58歲那年攜其大作《霍亂時期的愛情》再度出場、再度贏得如潮的好評。

　　小說寫一個男人和一個女人之間愛的故事。他們在二十歲的時候沒能結婚，因為他們太年輕了；經過各種人生曲折之后，到了八十歲，他們還是沒能結婚，因為他們太老了。在五十年的時間跨度中，馬爾克斯展示了所有愛情的可能性，所有的愛情方式：幸福的愛情，貧窮的愛情，高尚的愛情，庸俗的愛情，粗暴的愛情，柏拉圖式的愛情，放蕩的愛情，羞怯的愛情……甚至，“連霍亂本身也是一種愛情病”。而通過這些愛情，小說表現的是哥倫比亞的歷史，是哥倫比亞人自己破壞哥倫比亞的歷史。

　　對阿里薩來說，“那偶然的一瞥，引起了一場愛情大災難，持續了半個世紀尚未結束。”在阿里薩狂熱的激情席卷之下，費爾米納也狂熱起來。但由于她父親的阻撓，二人的感情受到了重創。不過，兩人沒能結合的根源并不在此：它或許緣自費爾米納熱情冷卻之后的一種遠距離靜觀、或許緣自生命之本能、或許緣自人性的弱點、或許緣自世俗的誘惑……總之，作家沒有對愛情河流中的礁石視而不見。費爾米納只以一句“不必了，忘了吧”就輕易地將阿里薩送入到愛情旋渦里達五十年之久。馬爾克斯的這一筆處理，出人意料而又相當真實，干脆利落而又余味悠長。阿里薩那肝腸寸斷的痛苦是讓人動容的。他在期后做做的一切努力都是為了能夠“重新贏得她的心”。

　　費爾米納與烏爾比諾之間又是另一類的愛情，它如溪水般平靜、遲緩卻偶有跌宕。相對費爾米納與阿里薩的愛情，或許我們可以在其中找到更多的世俗的東西。

　　在電影里面首次聽到阿里薩的愛情誓言:“費爾米納，我為這個機會等了51年9個月零4天，為的是再一次向您表達我的誓言，我永遠愛您，忠貞不渝。”感覺是不可思議的，身穿喪服的你老人的反應是那么的合乎情理，但隨著劇情的展開，開始明白這個為了愛情而活著的老人在過去的每一天無時無刻不在等待有機會說出這句愛的告白，甚至一度為了擔心沒有這樣的機會而憂心忡忡。

　　小說中更感人的情節是兩位老人的愛情。費爾米納與阿里薩在半個世紀后走到了一起。看起來兩人仍不太可能結合，但費爾米納早已枯萎的愛情又被激活，且漸漸灼熱起來。當“新忠誠號”在熱帶河流上昂然而行時，兩位老人如患上“霍亂”一般迷醉，他們的愛情似乎冒出了騰騰的蒸汽。這簡直就是愛情挑戰死亡、青春活力沖擊生命極限的神話。費爾米納悲憤的駁斥女兒關于“老年人談戀愛是惡心”時，她已經奪回了年輕時候失去的戀愛的主動權。

　　被這個愛情的“永恒”所眩惑，恰如被小說結尾阿里薩說出的那句話所震動一樣：船長迷惑地問他來來回回航行要到幾時才停，他用“在五十三年零十一個日日夜夜前就準備好的答案”來回答船長，這個答案便是——“永生永世！”

　　讀《霍亂時期的愛情》有感 篇22

　　在這樣一個特殊時期，想起了書單里的一本書，《霍亂時期的愛情》。讀完后，深有感觸。

　　我想每一個男孩子（包括我自己）都是或者曾經都是阿里薩，為了自己喜歡的女生而等待，只為追尋愛情本身。書的簡介也說，作者探尋了愛情的千百種可能，你可以說它們都是愛情，可卻又不是愛情。對于這種定義不明的事物，寫論文有兩種方法，一為歸納，一為演繹。我也愿意把這本書看作是馬爾克斯寫的一篇關于愛情的歸納式論文，而最后的美好結局也可以是看作對愛情的樂觀主義。但現實是殘酷的，這篇小說的起源就是一則作者偶然看見的一篇舊聞，一對老秘密情人在出海旅行的船上遭人搶劫被雙雙打死，作者也把這件事寫進了小說。

　　如果真實的結局是這樣，阿里薩會在想什么呢？人生的最后，終于得到了費爾明娜，得到了愛情。那些曾與他一起共度春宵的情人們，大部分只是各取所需而已，但其中也有因他而死的，也有為他而死的，可是他的心，卻從來沒有屬于過其中的任何一個人，所以也從來沒有背叛之說。他對費爾明娜，是至死不渝的愛情，可是，為這份愛情，付出的太多，辜負的太多，雖然阿里薩至死也一定覺得是值得的，但確實其中有些不是倫理、道德、法律所能允許的，所以他最后是必須死的。愛情能成為這世間最為人所稱道的事物，這種愛情是純粹的，有性卻沒有因為性而受到污染，可以為了愛情付出金錢，付出自己最美好的青春歲月，付出自己的心，付出自己的信譽，但突破了這些限制，你就很難說它是高尚的，但卻給人一種無比有力的真實感。

　　愛情的偉大之處就在于它給人以莫大的勇氣，去突破一些限制，包括年齡、社會地位、文化、甚至性別（馬爾克斯可能也沒有想到這也可以突破）。但這種突破是非常危險的，有一些可能會被后來人反思追認為是社會的進步，但也有可能多年回顧后就是在破壞我們社會的進步，甚至是破壞人類之所以為人的一些東西。所以追尋愛情本身是非常危險的一件事情，但正因為它危險，人的各個方面可以在短時間內得到快速的成長。還有一點是，愛情只有回頭看時才能知道它是不是愛情，身處其中的人并不知道那是不是愛情。

　　不確定是否身處其中的我，能做到的就是好好的去愛，用心去愛，而不是去刻意追求愛情這樣一個無法被定義的東西。另外隨著年齡的增長，也開始逐漸意識到愛情不過只是錦上添花，這世間還有更重要的事情，生活的壓力dou已經快壓得人喘不過氣了。愛情會給人力量，但這股力量是具有毀滅性的，并不是常人可以駕馭的。真正的力量來源于自己的內心，來源于對生活的熱愛與不斷斗爭，這是克里斯朵夫教給我的，可是光是能做到這一點dou已經很難了。

　　所以這樣的愛情還是存在在書里比較好吧！

　　當然書中還有比較世俗的愛情，就是另一條線——費爾明娜和烏爾比諾醫生的愛情和婚姻，就類似于父母一輩的愛情，真實的存在著。也有類似于女版阿里薩的萊昂娜·卡西亞尼對于阿里薩的感情等其他的支線，所以稱其為愛情的百科全書我想也是不為過的吧。

　　到最后，愛情是什么，清楚也不清楚，就像書里說的，“要么生下來就會，要么就永遠都不會”，這也是沒有愛情本能的人使用歸納法最大的問題所在。但讀完這本書后，希望每個人都能找到屬于TA的答案吧。

　　讀《霍亂時期的愛情》有感 篇23

　　《霍亂時期的愛情》講述的是一個很長很長的愛情故事，它寫盡了世間情感百態，是一個男人和一個女人橫亙半生的愛情，也是一個男人和他遇到的無數個女人之間糾纏不清的情仇愛恨。當半個世紀的滄桑在指間掠過的時候，才會感覺出這本書的厚實、宏偉和氣象萬千。

　　二十歲的時候他們沒有結婚，因為他們太年輕，彼此不成熟又有那么多的變數，八十歲的時候他們依然沒有結合，因為他們太老了，彼此已成為對方的知己。愛情，是等待一生最終蒼老的蒼白誓言和殘酷現實。時長五十三年七個月零十一天的愛戀與等待，這漫長又瘋狂的等待讓我想起了與同樣是女性的林徽因女士有著萬般聯系的著名哲學家金岳霖先生。這可確是有依可據的愛情故事了。在林微因短暫而又充滿傳奇的人生里，“金岳霖”三個字卻讓人感動和震撼。金岳霖先生為了林終身未娶，他“逐林而居”，這個“林”就是林徽因女士，即使是在林徽因女士已經為人妻母，甚至到去世……這種發乎情，止乎禮的愛遠遠超出簡單男女之間的傾慕與忠貞，那是矢志不渝的執念，他仿佛在用剩余的生命等待，等待死亡也許能給他一個新的開始……

　　第一次知道馬爾克斯是他的代表作《百年孤獨》，但《霍亂時期的愛情》是他最滿意的作品，盡管《百年孤獨》給他帶來了更多的榮譽，也更為人熟知，但《百年孤獨》聲名顯赫主要是因為其魔幻現實主義手法在文學史上開創性的地位。我剛開始看《百年孤獨》，至少到現在，寫這句話時，我覺得在內容上，這位大師晚些年寫的《霍亂時期的愛情》中傾注了他更多的人生洞察，筆法愈發成熟，功力更為深厚，書中故事情節對我的吸引力更大，你不會想匆匆翻過這一頁……這本書里純正的拉美風情和深厚的文化底蘊，為它的故事戴上了令人想一探究竟的黑紗，為它講述的這一段長達半個多世紀的三角戀造就了一個如同重彩油畫一般的背景，展現出了不可思議的愛情和愛情的不可思議，都那么讓人深思并為之向往。

　　“永生永世！他說。”這是全書的結尾，我想我能夠在腦中清晰的勾畫出這些個情節，從古老的背景格局到人物的外貌動作再到人物的眼神聲音。兩位老人的話不會不在生活在這個物質與浮躁的社會的我們的內心深處激起久久不息的漣漪，哀傷的音樂都能使路人駐足聆聽，這有血有肉的情節怎么能不催人遐想。每個人都渴望真正的愛情，也幾乎每個人都在苦苦尋找或緬懷真正的愛情。馬爾克斯在這場橫亙了半個世紀的愛情中傾訴了一位智者豐富的人生閱歷和愛情理解，絕大部分的情感是細微綿長，波瀾不驚，卻在時光流逝中積累著痛苦和力量，而到阿里薩顯露勇氣，堅定愛情時，就堅定到永生永世。一切徐徐道來，有著歷盡世事的平靜，要知道這場貫穿了五十三年七個月零十一天的愛情，歷經了漫長的歲月，對愛情，對世界都做出了一定的詮釋。

　　書中的名句有：“我對死亡感到唯一的痛苦，是沒能為愛而死。”人生應真愛過才不遺憾。在真愛之下梁思成確是比阿里薩幸運多了，林微因對梁思成說過“你給了我生命之中不能承受之重，我將用我一生的行動來回答你。”

　　讀《霍亂時期的愛情》有感 篇24

　　馬爾克斯的書總會給人一種厚重、真實卻又遙不可及的感覺。仿佛一直置身于西班牙那種魔幻的色彩之中。不管是《百年孤獨》還是《霍亂時期的愛情》，讀完這么多書之后我仍然不敢對這本書下定論，正如讀過它的人所說，這本書中窮盡了愛情的所有可能，高尚、浪漫、庸俗、齷齪、忠貞、背叛、刺激、安穩、羞怯、放蕩。

　　書名雖然為霍亂時期的愛情，但全文其實與真正的霍亂其實并無太大的關系。真正的霍亂其實出自男主Alisa的口中：雖然在你眼里愛情不過是一場幻覺，但在我心里卻是一場名為霍亂的疾病，為了病愈，我心甘情愿的等待了五十一年九個月零四天，里面的每一天都是值得的。而故事的最后，兩個人也真的在一艘掛著象征霍亂旗幟的船上體會到了自己心中的平靜。在不停的往返于黃金港的蒸汽輪船上，Alisa說出了浪漫至極的“一生一世”。

　　“安全感、和諧和幸福，這些東西一旦相加，或許看似愛情，也幾乎等于愛情，但他們終究不是愛情。”

　　馬爾克斯做了這么多否定，但愛情究竟是什么他自己也沒說清楚，只留下一句“靈魂之愛在腰部以上，肉體之愛在腰部以下。”

　　我想可能要借用他《百年孤獨》的那句話吧：“過去都是假的，回憶是一條沒有歸途的路，以往的一切春天都無法復原，即使最狂熱最堅貞的愛情，歸根結底也不過是一種瞬息即逝的現實，唯有孤獨永恒。”

　　讀完這一遍，我好像讀出了在“一生一世”后，馬爾克斯想說的兩個字。

　　“孤獨。”

　　幾年間我看完了這個老爺子大多數的作品，在馬爾克斯宇宙，“孤獨”兩個字是恒久不變的。布恩迪亞家族和馬孔多小鎮也許是極致的孤獨，《霍亂》里的阿里薩和達薩何嘗不是。對，半個世紀的等待，達薩在世俗的婚姻里擁有了珍貴的愛情與依靠，阿里薩在不斷的風流中逃離了空虛，他們可以老了再相愛，更加堅定地相愛。他們終于跨過了時間，相擁，“一生一世”。然后才發現，這輩子他們做過的唯一完整的事就是彼此之間的“愛”（最后我真的疑惑到底還是愛嗎），阿里薩的風流沒逃得出空虛，達薩的幸福婚姻背后也是一片荒蕪，老來孤獨的她也分不清她對浪蕩子阿里薩究竟是出于愛情還是同情。相擁在一起的，是兩個在這一生恒久孤獨寂寞的靈魂，彼此的白月光已經是白發蒼蒼。

　　如果仔細審視，這本寫“愛情”的書，通篇似乎不見一絲情感，更多的是不幸福、雞毛蒜皮的瑣碎、濫交，更像兩個人虛妄的孤獨史。

　　嗯，最后老爺子沒有給一個《百年孤獨》一樣的結尾。也似乎讓人見識到了“偉大的愛情”，“我們可以老來再相愛”。其實閉上眼想，只能感受到彌漫著濕氣的、苦杏仁味的孤獨。

　　想起來一個問題：你說，我們到底是因為漫長又荒蕪的人生去愛一個人，還是因為愛上了一個人人生才顯得漫長而又荒蕪？

　　跨越半個世紀的愛情也好，百年興衰的家族也好，馬爾克斯始終在告訴我們：

　　唯有孤獨永恒。“一生一世。”

　　至于愛情，可能要想清楚到底是出于愛，還是執念。另外還是那個問題：

　　你說，我們到底是因為漫長又荒蕪的人生去愛一個人，還是因為愛上了一個人人生才顯得漫長而又荒蕪？

　　讀《霍亂時期的愛情》有感 篇25

　　“有些人說死亡是人類歷史上最重要的主題，我不這樣認為。我認為愛才是，因為萬物都與愛有關。”——加西亞·馬爾克斯

　　《霍亂時期的愛情》是哥倫比亞作家加西亞·馬爾克斯的長篇小說，首次出版于1985年。本書以巧妙驚人的情節設計，圍繞費爾明娜·達薩與弗洛倫蒂諾·阿里薩兩個人物向我們展示了一段多姿多彩、時間跨度長達半個世紀的愛情故事。

　　本書同時也向我們再現了哥倫比亞的歷史，讓我們更深入了解曾經拉美人民的生活。故事發生的時代背景是加勒比海城市的世俗風貌——危及哥倫比亞的三大災難：戰爭、霍亂、人為的破壞。時間跨度從19世紀80年代一直延續到20世紀30年代。戰爭和霍亂威脅著拉美人民的生命，而人為的破壞加劇了人與自然的對立。人們的社會孤獨感根源于所處的這樣的時代和社會環境，十分強烈。

　　本書真的是一部關于愛情的百科全書。年輕時期，弗洛倫蒂諾與費爾明娜的愛情狂熱而美好；而費爾明娜選擇與胡維納爾醫生結婚，是現實世界中絕大多數女性會做出的選擇，是世俗意義上的幸福美滿；同時期弗洛倫蒂諾的浪蕩生活混亂而真實；老年時期，弗洛倫蒂諾與費爾明娜的愛情溫暖動人……

　　本書最觸動我的是最后的情節，即在胡維納爾醫生去世后，費爾明娜與弗洛倫蒂諾在老年時期再度相愛的故事。說來慚愧，在讀本書之前，我總是認為愛情更適合于年輕人，當人們老了便不再談論愛情了，把“老年”與“愛情”放在一起我總覺得怪怪的。書中提到了一件令費爾明娜十分猶豫、恐懼的事，即兩位老人在重溫蜜月旅行時被船夫活活打死的事情，他們是一對秘密情人，四十年來一直一起度假，各自擁有幸福的婚姻且子孫滿堂。這件事發生在老年的費爾明娜即將下定決心與弗洛倫蒂諾在一起的時候，看完這則報道，一向驕傲的她也必須強忍住如鯁在喉的淚水。

　　現實中人們心照不宣的道德準則與即將走到生命盡頭的緊迫，無不令費爾明娜與弗洛倫蒂諾的再次相愛困難重重。未來還能帶給他們什么？可弗洛倫蒂諾仍是看到了一絲希望。哪怕即將走到生命的盡頭，他仍像年輕時那樣狂熱地給費爾明娜寫信，幫助她一點一點走出所面臨的困境；會在每次見面時為她帶一枝白玫瑰；會像寵著小孩子一樣寵著她，工作上一向理性的他也會為了她下令將這次“感染霍亂”的海上之旅永遠航行下去……

　　老年的愛情為何不齒？任何時期的愛情都是合情合理的。他們的愛情，那么悲傷卻又充滿著狂喜，那么蒼老無助，卻又如書中最后船長的感悟“原來是生命，而非死亡，才是沒有止境的。”所講，永遠年輕。

　　馬爾克斯的書中大都透露著一種孤獨的意味。讀完本書也覺得他寫的不僅僅是愛情，哪怕結尾諸多大無畏與浪漫，寫的其實也是孤獨。她曾以為自己在世俗的愛情中擁有了幸福，他曾以為自己在浪蕩的生活中逃離了空虛。可到頭來，當他們年老時緊緊相擁在一起，才發現他們這一輩子恒久的寂寞的靈魂。

　　最后，借用一句我很喜歡的話。“這四百頁的書并非只是為了歌頌愛情，而是為了呈現人生。愛情是雜亂而繁茂的生命之樹上溫情脈脈的一縷夕陽。“這部偉大的關于愛情的小說，值得一讀。”

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