古典愛情讀后感
當賞讀完一本名著后，相信大家的視野一定開拓了不少，需要回過頭來寫一寫讀后感了。那么你會寫讀后感嗎？以下是小編整理的古典愛情讀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
古典愛情讀后感 篇1
對我來說，要看一篇正兒八經的文學作品是有點難度的，所以我就選擇了余華的這篇《古典愛情》。這篇小說的內容情節有點類似小女生喜歡看的言情小說，我想著要是放在古代應該是一篇很受歡迎的話本吧，畢竟落魄書生和富家小姐的愛情故事一直到現在都讓人追捧，只不過文章到最后卻往一些出人意料的方向走去，變得光怪陸離起來。
文章在一開始就給足了落魄書生的戲份，家境貧寒，承父親的“才氣”習得一手筆墨丹青之技，但卻對八股所知甚少。背著行囊，穿著破舊長衫走在路上，與那些穿著錦繡，帶著書童的富家子弟形成鮮明對比，當即就樹立了一個落魄書生進京趕考的形象。不得不說這一段就像是在意料之中，看過那么多言情小說，我對這一段有一種熟悉感。但卻又不同以往那些不入流的小說一般，這篇給我的感覺更具一些文學氣息，用詞，文筆等都高了幾個度。畢竟現代的言情小說去寫古代的落魄書生總有著一股“現代感”，而余華的這一段卻仿佛在我的腦海里構建了一幅真正的古時書生的模樣。
在之后的富家小姐的出場也是給足了氣氛，未見其人，先聞其聲。婉轉動聽的聲音，飄渺似有若無的曼妙身影，都在書生和讀者的心里留下了印記，而這更是讓書生魂牽夢縈，久久不愿離去，或許一見鐘情就是這樣產生的。書生的久立也引起了小姐的注意，三催四情的沒把人請走，便讓丫鬟將人叫了上來，一夜的緣分讓兩人在第二日依依不舍。看到這我就覺得這感情發展的也太快了，一夜的相遇便讓小姐對那書生依依不舍了，多多少少是有一點點夸張的。有人在評論這部小說的時候就提到了書里余華用到的暴力美學，我一直不是很能理解，現在算是有點初感受了，感情來得太直白了，而后面的情節也更讓我能體會到余華的暴力美學。
進京趕考的書生毫不意外的落了榜，等書生歸來想與小姐再續昔日的情分時，卻發現曾經的深宅大院只剩頹垣，繡樓不存，小姐不再。書生就這樣考場失意，情場落魄地回了家。三年后，父母雙亡的書生再度進京趕考，卻看見曾經繁華的城市如今遍地荒涼，書生看到一男子將妻女賣到市場當菜人，書里對這一段的描寫算是讓我真正感受到了所謂的暴力美學，吃人的時代真的是讓人觸目驚心的時代，在這之后，書生和小姐竟又一次相遇了，只是這次相遇卻是死別。書生來到一個酒店遇到了成為菜人的小姐，小姐認出書生時，求書生贖回她被砍下的腿，再將她一刀了結。不知道為什么看到菜人的這一段我想起了《邪不壓正》的開場的那一段，血腥暴力，同樣的暴力美學。或許是有一點異曲同工之妙的。
開頭我說到故事走向往后就有點光怪陸離了，因為在書生將小姐下葬后，書生守在小姐的墓邊，到了晚上竟看到小姐在屋里挑燈夜讀，次日清晨，書生刨開了小姐的墓發現，小姐的傷口在慢慢愈合，隱隱有復生的趨勢。在之前這段感情的悲劇性結局下，這一段似乎是給了這段感情一個希望，但余華似乎仍舊堅持悲劇性結局，還是讓這段感情消逝了，小說的結局是小姐的一句話，“小女本來生還，因被公子發現，此事不成了。”說罷，小姐垂淚而別。
故事到這戛然而止，我看到這時，還以為自己找的是一個不全的版本，此后書生如何了，并沒有交代。故事的敘述是站在柳生，也就是書生的視角，我覺得這是很少見的，不僅如此，故事里的感情并未有什么大悲大喜，我看完這篇小說也并沒有產生什么意難平，就感覺書生對小姐的感情似乎順理成章，他們的悲劇性結局也在意料之中。荒年，饑餓，人吃人，混亂的時代注定了有些東西不能圓滿。而這些不能圓滿似乎更能給讀者留下想象空間，他們會不會以另外一種方式在一起，我覺得要是順著這個話題寫下去，或許就又是一本聊齋了，但似乎這更能吸引讀者。
不知道為什么，我對一些暴力美學的'作品有一些熱衷，比如《邪不壓正》的開場，再比如《辛德勒的名單》里那些直白的槍殺畫面。讓人心驚肉跳的同時也給人留下了特別深刻的印象，就如同看完余華的《古典愛情》里面的菜人給我的深刻印象。有時候這種暴力美學更像是在發泄一種不滿，對舊社會人吃人的不滿，對法西斯掠奪的不滿。
我覺得我真的挺不適合看這些文學作品的，電影作品更讓我有興趣，但我一時也找不到什么電影去看，所以看這篇小說對我來說就是為了交作業。我的閱讀方式不適合深層次的小說散文閱讀，所以有時候見解也比較粗鄙，這份作業做的自我感覺不算好，慢慢鍛煉，希望下次作業我能不用那大段情節內容來湊數了。
古典愛情讀后感 篇2
它，是一個普通的愛情故事，是一個神話故事，是一個揭露現實的悲劇故事。
《古典愛情》剛開始運用了古典的人物和場景作為文章的立足點。本文前半部分的描寫看似是一個普通的愛情故事，從相遇到相知，最后相愛。后半部分寫到柳生落榜歸來時繁華已去，一切變得虛無，只有一條魚圍繞著他，加之文章大力對這條魚進行了描寫，并賦予了人的行為，并且介紹到“魚擺動的姿態像極了惠小姐”，從這里這個故事蒙上了神話故事的色彩。到了最后便是本文深刻揭露的部分。
其中，柳生三年后再次進京趕考，走在他熟悉的黃色大道上，他看到的卻是截然不同的景象，富貴人家啃吃泥土里翻出的樹根；路邊都是殘缺不全的尸體；還有一個令人毛骨悚然的場景：一個男子將自己的妻子和女兒賣給了“菜人市場”，店鋪前是等待買“人肉”的客人們，這一幕毀滅了人性，比看動物世界直接捕食和撕咬動物更加殘忍。而曾經想愛的人，再次相遇時卻在如此毀滅人性的“菜人市場”，多年的相思，多年的期待卻變為為她買回腿并讓她痛快地離開。這其中賣家的冷漠與殘忍，買家的殘酷都讓我們內心憤恨。在故事最后，小姐惠那句“小女本來生還，只因被公子發現，此事不成了”，更是為悲劇的故事蒙上了更加悲劇的色彩。
愛情本來就是這般的美與丑，美是千篇一律的，但是丑卻是大不相同。之前看到有一句話特別印象深刻婚姻是0.5+0.5而不是1+1，不是各自保留自己的特立獨行，而是相互磨合合二為一，讓家變為一個整體。故事雖說夸張不理解，但是分開細細賞讀，就會發現別樣的天地。
古典愛情讀后感 篇3
池莉有一篇小說《不談愛情》，講一對青年男女由相識相戀而步入婚姻的故事。故事有很大一部分講述兩人由相識第一刻就產生的種種猜測算計以及婚后生活中的明暗較量，兩個對彼此都還算滿意的夫妻不能說他們之間沒有感情，然而怎么也不能說那感情就是愛情。作者很清楚地說：“因為在現代社會里，古典愛情是不存在的。”
那么古典愛情是什么樣的？《梁祝》嗎？尾生抱信柱嗎？《牡丹亭》中生而可以死、死而可以復生的“情之至”嗎？這些千古傳唱的愛情未免太過濃烈、太過戲劇化、太過不接地氣，而我心中完美的古典愛情，是《浮生六記》中的樣子。
“妾發初覆額，郎騎竹馬來”，愛情的開始是作者沈復十三歲時去舅母家做客，忽覺幼時一起玩耍的表姐陳蕓今已亭亭玉立，既折服于她詩稿中的慧心靈性又傾心于她娉婷淡雅的風儀，終至“心注不能釋”。于是請之父母，約言媒妁，從此兩小無猜的情誼多了一份眉間心上的牽掛思量。締結婚約后第一次相見，蕓娘暗藏粥待三白被人看到而遭笑嘲，為了避嫌此后相見即躲避。
“被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香”，封藏的愛情開始綻露芬芳是在大婚禮成之后。新婚夜兩人并肩讀《西廂》，如同密友重逢，相視嫣然。從此二人相隨相伴，年愈久情愈密，在自家走廊里相遇也忍不住悄悄執手一握，低語相問。平日里煮酒烹茶、蒔花弄草、“課書論古，品月評花”，時而似知己、時而如師生、時而若諧友，只覺一粥一飯一舉一動都滿蘊著溫情與趣致。以致三白難以理解“老年夫婦相視如仇者，不知何意”。他們刻圖章“愿生生世世為夫妻”，夫執朱文，妻執白文，請人畫月老像，時時祭拜以求來世姻緣。如此別致的浪漫，讀來蕩氣回腸，讓人感嘆良久。
“老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤”，歡愉之日易過，潦倒之時難捱，但若說貧賤夫妻個個百事悲哀卻也未必。種種緣由，三白夫婦被遣出家門，生活轉向顛沛與艱辛。但在困苦潦倒中，他們從未放棄過生活的情趣，仍然“良辰美景、不放輕過”，努力經營著貧賤中的雅致與灑脫，踐行著“君畫我繡，布衣菜飯，可樂終身”的生活理想。在對世間美好事物的細致體會和對詩意生活的不懈追求中，他們的愛情沒被苦難打敗反因苦難成全。
在這個不談愛情、至少是不談古典愛情的社會中，在這個只講求實際實惠、事事算計得失效益的時代，偶然讀到沈復的《浮生六記》，心頭滋味相當復雜：驚嘆、向往，而后，是黯然與惆悵。打個很不古典的比喻，那感覺就好像在一張報紙的商場打折信息欄中看到心慕已久的東西，正興沖沖地打算揣錢而去，卻突然發現這張報紙是去年的。
在滄浪亭賞月時蕓娘曾對三白說：“宇宙之大，同此一月，不知今日世間，亦有如我兩人之情興否。”千古同一月，如今有心有閑有處賞月的又有幾人呢？“風月無古今，情懷自淺深”，愛情永遠不會過時，可是當你的情人已更名杰克，你又怎能送他一首《雨霖鈴》？時光帶走的不只是流水，還有世風，滄海桑田的不只是地貌，還有人心。
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