喜福會讀后感

時間：2023-03-08 03:42:28 讀后感我要投稿

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喜福會讀后感（精選5篇）

　　當仔細品讀一部作品后，你有什么領悟呢？需要好好地就所收獲的東西寫一篇讀后感了。那么我們如何去寫讀后感呢？下面是小編整理的喜福會讀后感（精選5篇），僅供參考，歡迎大家閱讀。

喜福會讀后感（精選5篇）

　　喜福會讀后感1

　　今天晚上花了兩個多小時，把《喜福會》（The Joy Luck Club）這本小說看完了。之所以看這本書，其實只是因為公選課需要讀這本書的關系，但是當我讀完了之后，發現這本書其實還是很不錯的。雖然在公選課的經典書單里面這本書不那么經典，但是我覺得比起其它的書可能這一本反而要更加接地氣一點。

　　這本書里面設定了四對母女，而書中的故事基本上就是圍繞著母女之間因為代溝產生的矛盾展開的。這些故事之中有的關于成長，有的關于婚姻，但是我覺得這些故事無疑都圍繞著一個關鍵，那就是女人的幸福。書中的四位母親，都是成長在戰爭年代，有的富有有的貧窮，但是都因為機緣巧合有了人生的轉折，來到了美國。她們不懂得怎樣說一口流利的英文，但是卻希望自己的女兒們能夠在這里走向成功，獲得幸福，不會走母親們的老路。這種強烈的、帶有中國傳統色彩的愿望，與從小成長于美國文化的女兒們身上產生了巨大的碰撞。女兒們大都能夠理解母親們的苦心，然而卻不能夠接受他們母親的想法。以至于他們都陷入了困境，然而在母親的幫助下，又再次收獲了幸福。

　　書中給我印象頗為深刻的大概是母親們的故事。比如說琳達擁有對自己的強烈追求，而用自己的智慧獲得了自由；又比如安梅見證母親的命運而對自己的命運有著強烈的掌控欲望，這種不向命運屈服或者更直接的說不向男人屈服的特質最終遺傳到了她的女兒露絲身上。而祖孫三代，也代表了從屈服、覺醒到抗爭的三個階段。比起女兒們的`故事，母親們的故事更加奇異更加特別，也更加發人深思。

　　然而這本書也并非完美。在我看來，作者采用了分鏡頭的方法，每一章都可以看做一個簡單的故事，而所有的故事又隱隱有一條線索穿行其中可以讓它們聯系在一起。這樣的寫法現在漸漸流行了起來，比如說非常熱門的《冰與火之歌》。分鏡頭的寫法固然可以讓故事不斷切換到第一視角，讓故事敘述更加方便而真實，但這種方式也造成了讀者閱讀的困難。尤其是其中有一些事件發生的時間并不明確，導致了故事間的因果也不甚清晰。所以這也可以說是這本書的一點瑕疵。

　　除此之外，對于我來說，或許還有一點不滿意的就是這本書的中譯本。這譯本給人的感覺過于生硬，感覺譯者對中美文化間的差異與相似沒有深入了解，翻譯技巧也有一定的不足。導致不少語言上的妙處需要注釋來點出，損失了原文的趣味。當然，我還是很愿意再讀一讀這本書的原文或者其他的譯本。

　　喜福會讀后感2

　　一直以來很少有機會看電影。這次完整地看了一部榮獲柏林電影節銀熊獎的《喜福會》，讓我深受感染，華裔導演與演員，也可算是中國式的好萊塢片吧。

　　影片講述了四對母女的命運與生活，純真的自我心理剖析讓聽了很了然。四個苦命的中國女人在國內歷經磨難分別去美國，再跟美國人創造的第二次婚姻后又有了各自的女兒。恰好，四個女人也成了多年的朋友，各自情誼都很深，影片開始真正切入主體是母親對各自女兒談起早年的時光，悲慘的命運，吃人的禮教，薄薄的人情，不公正的婚姻，赤—裸裸的封建壓迫與慘昧的性，把整個近代中國社會刻畫得淋漓盡致。總之，個個故事都是悲喜交加，從母親的母親再到婆家的家史，從逃淪的歲月到安逸的晚年，從中國的重慶到美國的舊金山，畫面不停地在兩地之間轉換，故事也一個比一個更慘，更出人意料，把整個人的心都和劇中人物連接了起來，這她們擔心，為她們惋惜，為中國的過去悲哀，也為人性感到慘淡，劇中的光線也跟周圍環境諧調的很好，明就亮的出奇，像一面鏡子，暗時凄涼可怕，病態的中國也許就是這樣吧！

　　這四個母親都是在中國出生成長的，在中國遭到不平等待遇，有的是公婆家的劣待，有的是娘家的排斥，有的`是親丈夫的暴力對待，在這樣一個大黑鍋下容易使人的性格變質，溫柔的也會變為嚴酷的，漸漸地，她們覺得自己不適合這個時代，這個環境，于是走上了逃亡與流浪之路，從中國一直漂到美國，再也不回中國，把自己的后半輩寄托在他鄉，把自己的生命延續到了異鄉。她們不能讓自己的后代重蹈自己的前轍，于是當她們的女兒長大成人時，母親對女兒的婚姻格外觀注，生怕女兒會走錯。母親畢竟走過坎坷比女兒多，于是第二段故事就出來了。女兒的不幸與母親的擔憂構成了一網他鄉的浪清，更是對資本主義社會加以揭露，人情與金錢，善惡與美丑，摯熱與冷漠，從面構勒出現代社會的不幸，現代人之間的溝壑，這種不幸的生活遭遇達到一定程度就會爆發的資本主義社會的弊端，終究會穿過極限，整個影片也加以預示，最后在一片親人的眼淚中結束了影片。

　　這是一部生活性戲劇，揭露性十分強烈的影片。

　　喜福會讀后感3

　　生活就是一部很長的故事，有喜，有怒，也有離合，卻沒有大氣的導演，也沒有著名的編劇，就像你永遠把握不了命運的航行，控制不了劇情的發展；卻時而要被無謂的瑣事所纏繞，包括母親的嘮叨與期望。或許，這些瑣碎更像斷了線的珠子，唯有母親的雙手將其穿起，窮盡一生，裝扮你美麗的嫁衣，還以世人……

　　對于母親的往事，我們多半是不去理會的。偶爾碰巧當她和旁人談及于此，我便會放下手中的工作側耳傾聽，分享她久違的歡樂，時而高揚，時而陰郁，更多的感動之中包雜著些許無奈。

　　時光飛逝，鬢發漸白。也許真如鄧肯所說，“母愛是多么強烈、自私，狂烈地占據著我們整個心靈的感情”。君，一個普普通通的女孩，從小在母親期望的困擾中成長、掙扎、釋放、反抗。在這些所謂的哀怨之下，掩蓋的是未知、迷茫、陌生。希望，讓彼此間的距離疏遠，她也無法及時體會到母親心里附加的傷痛。在卑劣的環境下，每個人都是一只鴨子，她們渴望自由、獨立、尊嚴，渴望成為一只無拘無束的`白天鵝，過著屬于自己的，擁有自我靈魂的生活。在現實中，所有的苦難倘若化為一場戰爭，那么女人的選擇只有離開。也許母親恨的不是女兒的平庸，而是自己曾經對生命的放棄，對兩個孩子希望的放棄。

　　是的，母親最后成為了一只天鵝，擁有了自己向往的生活，而那根僅留在箱底的天鵝毛，至死也沒敢送給女兒，她覺得自己做得不夠好。

　　當愛已無聲的時候，我們還能錯過什么？打個電話，送個平安，說聲媽媽，我愛你！

　　喜福會讀后感4

　　最近看了本書，叫做《喜福會》。

　　《喜福會》是美籍華裔作家譚恩美的短篇小說集。小說圍繞著19世紀50年代移民舊金山的四位中國女性展開的，而“喜福會”是她們在美國自行建立的麻將俱樂部。在這樣的故事框架里，作者通過相互聯系的短篇小說，立體地展現了當時中國人在美國的生活境遇。在中國環境中浸泡出的母親面對在美國出生并長大的孩子，個體中式思維加上語言問題在美國大環境下的社會孤立感……這些都是譚恩美試圖在自己作品中向人們展現的。

　　去理解母親們所說的中式英語的含義的過程給予了我（土生土長的中國人）很有趣的文化視角，對于中式智慧的'新的理解途徑。當然，作為一個在中國從事英語教學已久的教育者，出于職業習慣，我會聯想到當下在歐美國家留學甚至生活的大學生們。他們如今在當地的處境，是否已經比書中的母親們的改善了些許？又或者因為時間帶來的變化過大，二者的生活環境與方式已經失去的可比性？

　　從新聞報道中，親朋好友口中，我們總是可以得知在歐美國家留學學生們的生存狀態——畢竟每家每戶都有著幾個“在外留學的親戚”。從這些零零碎碎的消息中，也很容易發現哪怕時代變化的速度比得上哪吒腳下的那兩個鐵環，哪怕全球化旗鼓的氣勢再轟轟烈烈，我們出去的孩子總是和當地其他的學生群體間有著條“楚河漢界”不可跨越，日子過得也不是總是很舒心——很多在國內善言辭的孩子出了國就像是舌頭上長了孔明鎖，說句話也難。

　　想了想原因，大大小小原因很多，但是最重要的還是文化差異以及它牽扯著的思維方式差異太大。就比如平時課前給學生們放個脫口秀視頻，人家美國觀眾笑的時候，孩子們有時候沉默不語或者是裝出理解的樣子皮笑肉不笑一下——在這笑點的差異中，這文化差異就體現出來了。還比如，有時候上外教課的時候，外教說起哪個電影、藝術家、作家（當然提起當下最熱門的那些歐美歌手們，我們的孩子倒是更了解一些），都可以看見孩子天真但一臉茫然的表情。

　　這樣子的文化差異的產生確實也是必然的，畢竟是不同國家的文化——咱是拿“茶水”泡大的，他們是在“咖啡”中泡大的。

　　但作為高中英語教師，我們是否可以做點什么，去或多或少地為他們的未來多準備一些呢？

　　我個人認為，可以適當的去開設一些《當代美國》《當代英國》《當代澳洲》諸如此類的課程，引導性地去給他們講講各國歷史，講講各國生活方式，然后給想去了解更多的孩子推薦點知曉當地人民的“文化印記”的渠道——書籍、網站、紀錄片等。“文化印記”很難從書本上了解——我們的中文課本上沒有“鄧麗君”“王小波”“張大千”等等，但是確確實實這是每個中國人都略有耳聞的東西。希望我們在未來的英語教學的內容更加豐富化，從單純的一門語言走出來，以一種文化載體的方式介紹給孩子。

　　這樣子，喜福會媽媽們在美國的遭遇就不會落到我們的孩子身上了吧。

　　喜福會讀后感5

　　飛鴻早期的片子看得不多，多半都是從這里的視頻中看個片段。出於各種原因，對大多數角色印象不深。今天看了喜福會，終於看到了飛鴻表演里程上的閃光點。

　　盈盈這個角色本身并不討喜，卻有著很多挖掘和發揮的空間。飛鴻也僅僅出演了她的青年時代，在我看到的飛鴻為數不多的片段中（也許已是她所有的出場次數了），她將盈盈幾個不同階段的心態表現得淋漓盡致：少女情懷的朦朧和克制，（順便提一下，她的少女裝扮十分清麗，驚艷！）遭遇激情時的幸福與盲目，接受婚姻不幸后更為復雜的心理：克忍，反抗，直至麻木和絕望。在對白不多的情況下，飛鴻用她的眼神，表情和肢體語言將這一系列的變化刻劃得絲絲入扣，令人贊嘆。飛鴻在校時能演到這個水平，實在可以讓現在很多所謂的大腕明星們汗顏。再說一下這部片子里飛鴻的造型，這里并沒有僅僅從唯美的角度出發，有些造型乍看之下還難以接受，但十分吻合人物的階段狀態。

　　認識飛鴻是從王純開始。的確她成功地塑造了一個前所未有的第三者形像，我個人認為也可以說是后無來者，之后徐靜蕾和蘇瑾的同類形像毫無新意，乏善可陳，這個問題已經有人討論過，在此不加贅述。但是，"王純"的成功有一多半存在于飛鴻本人和角色的相似度，氣質，個性，處世態度等等的接近使得飛鴻事半功倍。難怪飛鴻在看了劇本之后自己要求將角色從夏小雪換為王純。換句話說，在<牽手>里，飛鴻用的是本色表演。而對盈盈的塑造上則大為不同，盈盈的生活年代，人生閱歷，知識層面都與飛鴻本人的無法相提并論。飛鴻能將與她本人反差以及角色自身反差極大的人物演繹得入木三分，證明了她的表演功力。

　　然而自<牽手>之后，飛鴻沒有能夠接到什么能夠與前兩者媲美的作品。所拍電視作品中的`角色缺乏表演上的突破口，人物類型大同小異，現代片中清一色的白領成功女性，感情生活中有些起伏，如此而已。古裝片中全部為經歷坎坷的絕色美女，其實和現代片是換湯不換藥，只不過古時無白領，反正她沒演過生活在底層的平庸人物。偶爾人物性格略有差異，實在不值一提。飛鴻有時也會出現拿捏不準，表演過火的情況。多數時候我認為這些人物是對飛鴻表演的浪費。

　　作為一個專業演員，應該能夠演繹人生百態，而不是千人一面。同時演員這個職業有自己的特殊性，它要求好的從業人員有較高的綜合素質：觀察能力，模仿能力，自身的爆發力，以及文化藝術修養，各方面知識的積累。當下許多影視明星僅憑著一些外在的東西來吸引公眾的注意力，而忽略了他們最應該做的事情。在這方面，我更欣賞容貌雖不出眾，但是表演功力深厚的演員，如奚美娟，斯琴高娃，王剛，焦晃等老演員。

　　作為她的影迷，我希望已經具備了良好的自身條件和素質的飛鴻能夠有進一步提高，做顆影壇的常青樹，我也希望能夠更多的看到飛鴻演繹出的象盈盈這樣或者比她更好的角色。

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