張愛玲《傾城之戀》讀后感

時間：2024-11-28 22:50:06 偲穎讀后感我要投稿

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張愛玲《傾城之戀》讀后感（精選17篇）

　　讀完一本經典名著后，你有什么體會呢？為此需要認真地寫一寫讀后感了。到底應如何寫讀后感呢？以下是小編幫大家整理的張愛玲《傾城之戀》讀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

張愛玲《傾城之戀》讀后感（精選17篇）

　　張愛玲《傾城之戀》讀后感 1

　　張愛玲在《傾城之戀》開篇介紹范柳原的身世的時候，最后一句寫得相當毒辣，說他年紀輕輕受了挫折，就往放浪的一條路上走，嫖賭吃著，樣樣都來，獨獨無意于家庭幸福。這話如同紅樓夢里面的判詞，我心想張愛玲定會按照著這種浪子模式去寫范柳原。果真，一語成讖。范君作為英國歸僑，自然是太太小姐們眼中的標準夫婿了，他身邊鶯鶯燕燕環繞不絕，勾心斗角，各顯神通，大大熱鬧過一番。盡管美女如云，環肥燕瘦范柳原依舊是瀟灑走一回。直到他遇到一個具有中國式嬌羞如玉，低眉溫柔的白流蘇。

　　范柳原遇到白流蘇，一開始就知道她不堪的境遇，離過婚又死了前夫，在娘家無處容身走投無路下必須得找一個像他這樣的鉆石王老五綁一張長期飯票。盡管他知道她心里精刮的算盤，卻從她的躕踟和無奈中看到了自已無所適從的孤寂。因此，范柳原說：“你……你假如認識從前的我，也許你會原諒現在的我”，范柳原的身世相當畸零，我想這一刻他是看到了她的心吧，像猛然間看到自己一樣，在厚厚的鏡子面前，有同樣的銳利面具，脆弱的矛盾的掙扎的無解的心，那是他自己，他知道那是他自己。

　　白流蘇是這樣看待范柳原的，與她單獨在一起時這樣穩重，偏偏人前放肆，人后又是正人君子模樣，這般心思，連她也摸不透。其實不是白流蘇摸不透，而是她低估了范柳原愛一個人的程度，與我們所有人一樣被張愛玲的判詞給蒙了眼。范柳原更渴望白流蘇在精神層面同他站在一個高度上，而不僅僅是為了經濟上的安全或者肉體上的滿足。因此他向她說道：“我自己也不懂得我自己──可是我要你懂得我！我要你懂得我！”他嘴里這么說著，心里早已絕望了，然而他還是固執地，哀懇似的說著：“我要你懂得我！”

　　從這里開始，我不管張愛玲的筆鋒有多荒涼，言詞多冷清；不管白流蘇是為了經濟安全才接近范柳原，還是柳原喜歡白流蘇只是為了精神慰籍；不管有多少的勾心斗角精明算計，無論怎樣的逢場作戲裝模作樣，在愛情的世界無非是你退我進，誰先動心誰先死罷了。至少那一刻，哪怕只有一絲一毫我相信了范柳原內心的`顫抖，相信他在電話里說“我愛你”的真誠，相信他說：“死生契闊──與子相悅，執子之手，與子偕老。那是最悲哀的一首詩，生與死與離別，都是大事，不由我們支配的。比起外界的力量，我們人是多么小，多么小！可是我偏要說：”我永遠和你在一起；我們一生一世都別離開“的篤定。

　　因此我相信他們是真正的棋逢對手，見招拆招。我相信他能看穿她的輪廓親吻她的奮勇，原諒她曾經的無恥，和那些無法啟齒的卑賤！

　　張愛玲《傾城之戀》讀后感 2

　　我讀《傾城之戀》連續兩遍，因為她是張愛玲的成名作和代表作。曾在香港大學讀書的她，因親身體驗過香港戰爭而所積累的素材成就了此作。

　　故事中講述的是一個既傳統又開放的白流蘇，在經歷一場失敗的婚姻離婚后，回到母家飽受哥哥嫂嫂的冷嘲熱諷，看透世態炎涼后期許一段有經濟保障的婚姻來逃避現實。因在一次偶然的機會遇上了流浪才子范柳原，而離開上海赴港。西化的范柳原追求的是情人的身份和放浪不羈的情懷，于是遲遲不肯和白流蘇提及結婚。結果，在一場香港戰爭中，范柳原不惜生命代價挽救白流蘇，一時流露出彼此的真心與在乎，從而走向了婚姻的殿堂。

　　《傾城之戀》雖傾覆了一座城市，但卻媾合了一段封建文化與資本主義文化特點的姻緣。

　　白流蘇是一個離了婚、拿未來的命運與范柳原下注的“賭徒”。又是一個優雅美麗的中國女人。“她那一類的嬌小的身軀是最不顯老的一種，永遠是纖瘦的腰，孩子似的萌芽的乳。她的臉，從前是白得像磁，現在由磁變為玉——半透明的輕青的玉。上頷起初原是相當的窄，可是眉心很寬。一雙嬌滴滴，滴滴嬌的清水眼。”自從上海來到香港的流蘇，屢次含蓄的低頭，便贏得了范柳原的'一句：“你的特長是低頭。”可見她的貌美如花。

　　范柳原是一個飽經世故、狡猾精刮的有錢華僑，又是一個滿腹才情的愛情高手。他曾對白流蘇說：“這堵墻，不知為什么使我想起地老天荒那一類的話。有一天，我們的文明整個的毀掉了，什么都完了——燒完了、炸完了、坍完了，也許還剩下這堵墻。流蘇，如果我們那時候在這墻根底下遇見了……流蘇，也許你會對我有一點真心，也許我會對你有一點真心。”每次傾心的表達愛意，總讓白流蘇心覺得他只不過是要得到她作為情人的身份而已。！“柳原真心喜歡她么？那倒也不見得。他對她說的那些話，她一句話也不相信。她看得出他是對女人說慣了謊的。”

　　他不過是一個自私的男子，她不過是一個自私的女子。一個是傳統女子期待婚姻，一個是漂泊浪子尋找情婦。于是兩人玩弄心計，推測心思，欲擒故縱……可以說，香港之行是白流蘇一次特別的心靈之旅，一場心智的較量。

　　“一個不吃醋的女人，多少有點病態。”這是柳原對流蘇說的一句話。流蘇也忍受不了范柳原不認真的態度，他對她始終沒有一句扎實的話，便賭氣返回上海。

　　然而在飽受兩個月家人的閑言碎語，親人的鄙視，白流蘇覺得她像是老了兩歲，在收到范柳原的信件請求回去香港后——“于是第二次離開了家上香港來。這一趟，她早已失去了上一次的愉快的冒險的感覺，她失敗了。固然，人人是喜歡被屈服的，但是那只限于某種范圍內。如果她是純粹為范柳原的風儀與魅力所征服，那又是一說了，可是內中還嘈雜著家庭的壓力——最痛苦的成分。”

　　張愛玲《傾城之戀》讀后感 3

　　《傾城之戀》是一個動聽而又近人情的故事。從腐舊的家庭走出來的流蘇，香港之戰的洗禮并不曾將她感化成為革命女性；香港之戰影響范柳原，使他轉向平實的生活，終于結婚了，但結婚并不使他變為圣人，完全放棄往日的生活習慣與作風。因之柳原與流蘇的結局，雖然多少是健康的，仍舊是庸俗，就事論事，他們也只能如此。——張愛玲

　　張愛玲的這段評論可以說是十分中肯的。這是一部很人性化的作品。白流蘇和范柳原都不是圣人，有過人之處，也有性格和生活作風上的缺陷，沒有主角光環，只有兩個普通人，普通到仿佛他們就在我眼前走過，觸手可及。或許名著就是如此，只是通過講我們身邊人的故事，讓我們領悟，而不是創建一個光怪陸離的玻璃球，只可遠觀而不可近賞。

　　這部小說打碎了純粹美好的愛情幻想，而以“愛情是女性尋找經濟依附的手段”立足，結局雖圓滿卻也悲涼。白流蘇與范柳原的.接觸是流蘇有意設計而為，心中所想是“范柳原真心喜歡她么？那倒也不見得，他對她說的那些話，她一句也不相信。”白流蘇愛賭，以愛情的成敗賭她下半生的幸福。第一次到香港，兩個情場高手玩起愛情攻防戰。流蘇若即若離，欲擒故縱，生怕“除了做他的情婦之外沒有第二條路。然而如果遷就了他，不但前功盡棄，以后更是萬劫不復了”。為此，她破釜沉舟，回到上海，目的仍是“帶了較優的議和條件。”回到娘家后的她與家人恩斷義絕，寄人籬下，卻不肯放下身段做低下職業，只為“怕失去了淑女的身份”，失去對范柳原的吸引力。二次回港，為謀生而謀愛的計劃失敗，成為情婦，仍千方百計思量如何留住柳原的心。即便兩人戰亂相依，同甘共苦見真情，也是“這一剎那的徹底的諒解，夠他們在一起和諧地活個十年八年。”這看起不像是個愛情故事，卻像是個精心設計，步步為營的局，已說不清那“真愛”是否存在了。畢竟，如流蘇所說，“她只是個自私的女人。”

　　盡管向往“執子之手，與子偕老”，柳原也不是個愛情圣人。“柳原現在從來不跟她鬧著玩了，他把他的俏皮話省下來說給旁的女人聽。那是值得慶幸的好現象，表示他完全把她當作自家人看待——名正言順的妻。”可見柳原的風流倜儻也并未因流蘇而完全收斂。

　　他們在一起，重是的是理解，是兩個被家人隔離，身世悲涼的天涯淪落人的理解；是香港之戰時，槍林彈雨中，同生共死，唯一牽掛唯一真實的理解，所以說，這場愛雖不單純，卻是溫暖，兩個孤寂之人從此有了依存之所。

　　悲的源頭是女性對男性的經濟依附關系。多美好的愛，沒有經濟地位的平等，也將是虛空的神話，女性只有經濟上自立自強，才能擁有追求幸福的權力和自由。這是張愛玲想告訴我們的。這個道理，帶有濃濃的新舊思想彼此碰撞的氣息，充滿時代感，發人深省。

　　張愛玲《傾城之戀》讀后感 4

　　些女子穿起華美的袍子，站在舊時光的影子里輕輕地畫起一道濃眉。綠色和紅色交錯燈光，暗暗地灑落，幻美的生活之后，人去樓空。

　　——題記

　　有人說，張愛玲小說的底色是：荒涼。

　　她喜愛寫那些舊上海的故事。紅男綠女，他們以為生活會變得很好，于是做著凄苦的事情。慢慢的，時刻只是成為了一種虛幻，女生開始習慣把眉毛濃黑，涂上朱紅的唇膏，深色的胭脂，以為那樣，就能夠把眼淚掩藏。

　　讀張愛玲的小說，就像在聽一個很近很靈動的故事，她自己是說，我的作品，舊派的人看了覺得還簡單，但是嫌它不夠舒服；新派的人看了覺得還有些意思，但是嫌它不夠嚴肅。她總是喜愛在作品里提到胡琴，只是某一也許只出場一次的人物，在某個角落嘶啞嘶啞地拉著它，在某個需要他的時候。就像故事的調子，沒有什么起伏，卻是兩個相愛的人慢慢地靠近或者慢慢地疏遠，回到人本身的寂寞，然后又回到模式化的生活中。

　　張愛玲以前說過：回憶總是令人惆悵的，過去的完美只會使人感到一切都已經完了，而過去的煩惱，只會使人再度煩惱。記得我在看《半生緣》的時候，故事的開始就是，“……日子過得真快，尤其對于中年以后的人，十年八載都好象是指顧間的事。但是對于年輕人，三年五載就能夠是一生一世……”她的小說總是一份感情從不能自己到慢慢沉淀的過程，讓人覺得有些微微的苦澀，而其實那些人還在我們的生活中，他們只是更換了名字，卻重復著相同的故事。

　　荒涼是正因繁華之后的落空，正如寂寞的女子內心總是一片為開墾荒蕪，而張愛玲正是把它拿捏得很恰當。我們總聽見人們稱贊她有才華而不是偉大，大概也正正因她只是把故事講給愛聽的人。正因張愛玲也說過，生活是一件華美的`袍子，爬滿了虱子。因此她的小說女主角總是穿著不一樣的旗袍出場，也暗示她們隱隱相同人生和命運，外表的美麗內心的空虛。她的作品總是看上去很華麗卻是很安靜的調子在講述一個很普通的故事，讀完之后才會恍然，原來張愛玲是這樣一個人，這樣一個女子。

　　泛黃的照片中，那個女子很安靜地望向遠方或者只是平靜地看著。原來所謂的才華也但是是比平常人更多一份恬靜，更多一些對命運的追問。喜愛在小說里開始把眼淚掩藏，慢慢的，眼淚就像手里的沙子，慢慢地滑落，然后是肆無忌憚的崩潰。我們就被她輕易地被帶回到舊時光中，或許快樂或許悲傷。

　　愛上張愛玲的文字，如同傾城之戀，只是那一剎那的時刻。而她的故事，正如一首安靜悠長的歌，不會落空，正因任何時候都需要這樣一首歌。不一樣的人，唱出不一樣的味道。

　　也正如李碧華所說，文壇寂寞得恐怖，只出一位這樣的女子。

　　張愛玲《傾城之戀》讀后感 5

　　有人說張愛玲的小說除了《傾城之戀》以外，都是杯具的結尾。在我看來，《傾城之戀》雖是成全了白、柳的一段姻緣，但實則以世俗的表象虛掩了真正的悲涼，越發比杯具更像杯具。

　　白流蘇，一個離過婚的女生。在那個曖昧的時代和同樣曖昧的舊上海，離婚是要受道德譴責的。而白公館無疑屬于守舊的那一派，"他們家用的是老鐘，他們的十點鐘是人家的十一點，他們唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。"離了婚的'白流蘇，少不了受家人的指戳。一應錢財盤剝凈盡之后，她的存在無疑成了拖累和剩余。她的出路，除了另一個男生的懷抱以外，恐怕再無其他了。

　　范柳原，一個海外歸來的浪子，本是無根的浮萍，四處飄搖。加上生活的紙醉金迷，便把"女生看成他腳底下的泥"。感情和婚姻原是他不堅信，也不敢指望的。但他內心深處是渴望安穩的。

　　感情總是發生在自私的男生和自私的女生之間。就這樣，兩個各懷鬼胎的人遇到一處，展開了一場相互試探的感情攻防戰。白流蘇的目的顯而易見，她期望他能承諾她一紙婚姻。一個男生。而柳指望的是那個安穩于是兩人各自為了捍衛那一點自由或者追逐物質上的算計，相互不妥協。當最后有一天，精神上追求再尋不到現實的依托時，兩個人方始彼此親近。

　　在連續的試探之后，流蘇沒有尋到半點進展，可見她不惜為爭取婚姻冒了極大的險。此時，心跡更是表露無疑，思忖再尋個職業，也怕自貶了身價，被柳原瞧不起，"否則他更有了借口。拒絕和她結婚了。"權衡的結果是："無論如何得忍些時"。這是在和自己打賭。她并不見得有多大勝算的把握。如果柳原還再來找她，就算贏了一步，這是她此時的底線。果然，過了些時日，香港來了電報。她心里自然安定了許多，也將自己放開了些，同他上了床，雖然不見得是主動，但也并沒有拒絕。然而，此時，"他們還是兩個不相干的人，兩個世界的人"。

　　人說"若能以婚姻的形式理解一個女生，心里必定會沉潛下來很多東西"，也許這就是白流蘇期翼的那一點點"真"。

　　在《傾城之戀》中白流蘇只是一個生長在大家庭中平凡到不能再平凡的女子。她離了婚，在一個特定的機會下結識了范柳原。我一向很喜愛這段話："在日常世界里，他們間存在一場征服的戰爭，他們內心明爭暗斗。什么是真的，什么是假的？她只喜愛他用更優厚的條件前來議和。但是在這個不可理喻的世界里，誰知道是什么因，什么果？誰知道呢，也許就是正因要成全她，一個大都市傾覆了。"也許流蘇是幸運的，一場陷落讓她等到了一個男生，一段婚姻。然而這終究是偶然的，正如張愛玲所說"到處都是傳奇，可不見得有這么圓滿的收場。"一個女生，把命運當作籌碼，想來沒有什么比這更可悲的了。

　　張愛玲《傾城之戀》讀后感 6

　　在《傾城之戀》的大帽子底下，不過是亂世中一對庸俗男女的結合，之所以成為傳奇，并不是他們的才貌到了傾城的地步，而是傾城意外地成全了他們，使之成為張愛玲所有傳奇中唯一一部圓滿收場的。若非這場特殊的際遇，他們的結合竟是如此的不可能。

　　我看著白流蘇在鏡子前飛著眼風，做著手勢，笑微微地說，你們以為我完了么？早著呢！為了盡快找到下家，她不是不做作的，一直拿著舞臺腔放不下來，一舉一動都拗著造型，端著身段，就象對著無型的觀眾。即使面前沒有鏡子，她也知道自己在月光中的臉，那嬌脆的輪廓，眉與眼，美得不近情理，美得渺茫。范柳原心中暗自叫好，怪癖地欣賞她象唱京戲一樣的小動作，卻又想她變得自然點，自己矛盾的反復無常的，他與她近著遠、遠著近地過起招來，假話里摻幾句真話，虛偽中透點真實，猶如黑暗中的微火，他能有的真心也不過如此。

　　兩個都是自私、精刮的人，都不打算付出真心，只盤算著對方肯出多少，而自己決不肯做那個全額支付的冤大頭。這倒合了《危險的關系》中梅爾特伊夫人的獵人理論：男女交往，只要單方面有愛情就足夠了。一方享受著愛情的快樂，另一方則享受著取悅于人的快樂。這后一種快樂當然在強度上略嫌不足，但是加上欺騙的快樂，也就達到了平衡。然而誰來負責欺騙對方呢？兩個騙子在時互相認出來了，于是說道：“我們各付一半吧！”然后就撒手不賭了。白流蘇與范柳原這兩個賭徒一開始就認出了對方的伎倆，但他們沒有謹慎地收手，而是謹慎地投入，因為有一種冒險的刺激，一種惺惺相惜、棋逢對手的快樂。

　　然而白流蘇畢竟是輸不起的。她的家庭關系就如一盆令人感到“霧數”的`臟衣服，唯有抓住范柳原給的這一個機會，雖不理想，卻也能立馬離開那雜亂不潔的地方。僵持之后，便是屈服，那種令人難堪的、失面子的痛苦的屈服。現實的窘迫不容她擁有所謂伊人在水一方的隔離感與負手而去的清高資格，她只能屈從于范柳原的招喚。好在范柳原也邁出了入室看月的那一步。一切，還是顛簸著行進起來了。

　　然后便是戰火，男女之間的那些計較都失去了意義，在炮火的轟炸和子彈的呼嘯中，唯有象抓住浮泡一般地抓住最靠近的人，潦草地存活下去。“去掉了一切的浮文，剩下的仿佛只有飲食男女這兩項。”他們對于飯食感到空前的興趣，至于男女，靠得住的不過是自己腔子里的一口氣和睡在身邊的人。其他的，一切從簡。戀愛么，以前光顧著談了，現在忙著結結實實地活著，也不需要了。

　　而這樣也算一部傳奇嗎？奇的是香港的陷落不早不晚，偏偏就在那時，那樣大的背景，仿佛單為著讓一個小女人得益，英雄簡直沒有用武之地。普通的人，不普通的機緣，也便成就了傳奇。他們最初耍的那些花槍，費的那些心思，也不重要嗎？此城將傾，誰在你身邊，卻是最重要的。

　　張愛玲《傾城之戀》讀后感 7

　　有人說張愛玲的小說除卻《傾城之戀》以外，都是悲劇的尾巴。在我看來，《傾城之戀》雖是成全了白、柳的一段姻緣，但實則以世俗的表象虛掩了真正的悲涼。

　　我印最深的還是白流蘇，這是個受過良好教育、有著較高素質、又很有情感、語言得體、溫柔善良、賢惠端莊、更具大家閨秀風范的女性，在那個年代真的是少少之又少，難能可貴……

　　但是好人不一定有好的命運，人生的道路不一定順暢。白流蘇就是這樣的命運。盡管她有著很高的素質、優雅的外表、堅韌的性格，但是偏偏遇到一元這個不爭氣的男人，遇到母親守舊、一家子自私自利、又庸俗迂腐的哥哥嫂子……讓其受盡生活之苦。

　　范柳原，一個海外歸來的浪子，本是無根的浮萍，四處飄搖。加上生活的紙醉金迷，便把“女人看成他腳底下的泥”。愛情和婚姻原是他不相信，也不敢指望的。但他內心深處是渴望安穩的。

　　這樣的兩個各懷目的人遇到一處，展開了一場相互試探的愛情攻防戰。白流蘇的目的顯而易見，她希望他能承諾她一紙婚姻。一個男人若能以婚姻的形式接受一個女人，心里必定會沉潛下來很多東西，也就是白流蘇期翼的那一點點“真”，或許仍是無關愛情的。

　　她決不會就此放棄，也不絕不放低自己，矜持做好自己，畢竟是大家閨秀，做不來小女人投懷送抱，也沒想靠自己漂亮換取，只有內斂心，小姐素養閨秀知性，去贏得青睞，“沒有婚姻的保障而要長期抓住一個男人，是一件艱難的、痛苦的事，幾乎是不可能的。”但此時柳原給了她房子和花費錢財，至少她可以真正地脫離了白公館。物質上的滿足，讓她對婚姻的追逐暫時置后，且說“管它呢！”。到底她是不愛他的，她只承認“柳原是可愛的……她跟他的目的究竟是經濟上的.安全。”長久以來的疲于應付，也只是為了“取悅于柳原”。如今目的已經實現了大半。

　　范柳原早猜準了白的心思。開始就問“你愛我么？”流蘇的回答他自是不肯相信。“有一天，我們的文明整個的毀掉了，什么都完了，——燒完了，炸完了，坍完了，也許還剩下這堵墻……如果我們那個時候在這墻根底下遇見了……也許你會對我有一點真心，也許我會對你有一點真心。”對生活，他比她看得通透。愛情原不是你我能做得了主的。虛偽的東西來得并不可靠。“我犯不著花了錢娶一個對我毫無感情的人來管束我”，這話聽起來再直接不過。如此犧牲了自由和金錢換來的婚姻代價太大，對他來說“那太不公平”。在他看來，結果只能有一種，那就是要等到地老天荒的時候才能有分曉。然而流蘇并不懂得他，因此他才說“我要你懂得我！”。

　　一座城市傾覆，成全了兩個人愛真情，讓他們在苦難中相知相攜到相愛，看到這里，我就會感動，眼淚不自覺流下來，這就是作品魅力吧，

　　《傾城之戀》主題原本是描寫愛情美好，執子之手，與子偕老，卻是描繪了男女主人最初相互欺騙相互猜忌互功心術各取所利，矜持偽裝真到大難跟前徹底撕毀面具，只有緊握雙手體溫是真實的。

　　張愛玲《傾城之戀》讀后感 8

　　一直覺得張愛玲是個清冷的女子，用一雙冷寂眼神看世間所有繁華熱鬧，寫感情總是毫不留情地剝去種種溫情的外表，直接暴露出人的本然，沒有任何修飾。讓人看了頓生悲涼。《白玫瑰與紅玫瑰》中那段最為經典的話語“也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的就變了墻上的一抹蚊子血，白的還是‘床前明月光’；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。”短短幾十字，就揭示一切男子真情下所有的本質。這個女子就是這樣，將殘忍的真話隱在自己淡淡的哀愁里不經意地說出來，讓人分明感覺到悲哀卻又拿她毫無辦法。《心經》里父女之間的畸戀，《金鎖記》中無愛的曹七巧，扭曲的人性，瘋狂的報復，一切讓人感覺的都是冰冷的，人與人之間最為溫暖的感情，也只不過是一種利益的表達，這種種，只是人的一種絕望的掙扎。

　　而《傾城之戀》應該是張愛玲冰冷的筆下，唯一溫暖而瑣碎的愛情。可是這段情感的圓滿又非常不幸地以一個大悲慘為前題為背景。那便是一個城市在戰爭中的陷落。其中生、死、離、別，都只在毫厘之間，只有片刻之差，所有的一切都拳在命運手里，故事里的男女主人公只是命運手中牽串拉扯的玩偶，比起外界的力量，他們的力量只是渺小，根本做不了主，他們能做的只是相愛，剩下的事，交給命運，而這一次，命運通過一場戰爭成全了他們。

　　柳原看著白流蘇道：“這堵墻，不知為什么使我想起地老天荒那一類的話…有一天，我們的文明整個的毀掉了，什么都完了——燒完了，炸完了，坍完了，也許還剩下這堵墻。流蘇，如果我那時候再在這墻根底下遇見了…流蘇，也許我會對你有一點真心。”白流蘇和范柳原這一對現實庸俗的男女，在戰爭的兵荒馬亂之中被命運擲骰子般地擲到了一起，于“一剎那”體會到了“一對平凡的夫妻”之間的“一點真心”……看到范柳原在電話里對白流蘇說“生死契闊，與子相悅；執子之手，與子偕老”時，不可抑制得哭了。這是一個愛情故事，卻有別于時下的愛情故事，它沒有那么強烈，沒有那么多的甜言蜜語，它有的，更多的，是一種帶著淡淡哀傷的壓抑的與時代與命運相系的感情。

　　小說中最經典的一句話，也是常常被人引用的`，“他不過是一個自私的男子，她不過是一個自私的女人”，但終，一對自私的男女成就了一段俗世的真實的愛情。

　　也是，這也是張愛玲內心所期許所向往的，“可是總有地方容得下一對平凡的夫妻的。”也許愛情最大的快樂，莫過于做平凡的夫妻。“愿使歲月靜好現世安穩”，正如她也曾經這樣許愿。但終成空，只是鏡花水月。

　　她那樣清高孤傲的女子，寫盡人間風月把世情看得玲瓏剔透，也逃不過情的劫難。有一種人本質上冷而清冽，如張愛玲。不輕易付出，一旦投入，就凝聚所有光華，燒得炙熱璀燦，愛得千回百轉。為了胡蘭成，她說“見了他，她變得很低很低，低到塵埃里，但她心里是歡喜的，從塵埃里開出花來。”為了他，她原諒了他跟另一個女人一起，甚至生活費卻仍然是她給的。于胡蘭成的種種自私、劣跡，種種遭常人譴責處，而張愛玲僅僅一句說話：“因為懂得，所以慈悲。”就將所有言語化為煙灰。為了愛情，她這樣一個孤高的女子，也變得卑微，將自己低到塵埃里，只求一段平凡的愛情，但，她全身心的付出也終只換回滿心神傷和黯然憔悴。

　　因為懂得，所以慈悲。但這個曾經懂她的人，終讓這朵開在塵埃里的花萎謝了。

　　張愛玲《傾城之戀》讀后感 9

　　張愛玲有很多膾炙人口的著作，然而我對《傾城之戀》情有獨鐘。每隔一段時間我都會重溫一遍，每讀一次我便對它有一個新的認知。起初，我是被它的書名吸引，繼而開啟了閱讀的大門。讀到“流蘇不知道，是香港的陷落成全了她的愛情，還是因為要成全她，一個大都市傾覆了”確實，香港的淪陷成全了白流蘇與范柳原。

　　《傾城之戀》的情節很簡單，講述一個離異后寄居娘家的白流蘇遇上了一個熱衷風花雪月的花花公子范柳原，白流蘇急于尋找一個歸宿。然而，范柳原卻因童年的悲劇，對家庭的責任心泯滅了。在兩人步步為營，玩心理戰術的一番愛情角逐后，故事最終以大團圓收場。第一次讀的時候，我感到深深的快意，戰火中成就一段傾城之戀。經過細讀與深思后，雖然結局圓滿但總有些難以釋懷的感覺。“柳原現在從來不跟她鬧著玩了，他把他的俏皮話省下來說給旁的女人聽。”從這句話中，我覺得范柳原沒有放棄他原來的世界，他依舊是那個逢場作戲的范柳原。白流蘇雖然得到了她所期待的婚姻，她得到范柳原的愛，但卻不是全部，白流蘇無疑是可憐的。“如果你認識從前的我，你就會原諒現在的我”當我看到這句話時，我覺得范柳原同樣是可憐的。在這個利欲熏心，爾虞我詐的社會里，范柳原是個飽經風霜的人，即使他與白流蘇成為夫妻，但并沒有真正對白流蘇敞開心扉。

　　張愛玲說“一個女人，再好些，得不著異性的愛，也就得不著同性的尊重。女人們就是這一點賤”。我覺得那個時代的女性是可悲的，女性的社會地位價值要看她的男人，女人要依附著男人才得到尊重。白流蘇要去香港了，她所謂的家人不敢得罪她。在她一無所有地回來后，就只是一頓冷嘲熱諷。張愛玲的作品既大雅又大俗，既傳統又現代的特點，她筆下女性是新時代下的舊女性，有著舊式的文雅修養。曾看過有人評論她筆下女性形象幾乎都是日益沒落的淑女或竭力向上爬的小市民，這些女性在人生中受到的苦難，不是衣不敝體、食不果腹的`經濟上的窮困，而是無家可歸、無夫可嫁的精神上的恐慌。

　　讀完《傾城之戀》，我看到最后一段話“到處都是傳奇，可不見得有這么圓滿的收場。胡琴咿咿啞啞拉著，在萬盞燈的夜晚。拉過來又拉過去，說不盡蒼涼的故事時，心中油然而生的是一種悲涼感。我認為《傾城之戀》是張愛玲給自己一個童話，張愛玲的作品基本上都是以都市作為背景，展現了人性的墮落，精神的扭曲等等，給人一種苦悶壓抑的感覺。看了張愛玲的作品，我覺得她有一個自己的獨特的情感世界，她扎根于低處，細細的觀察著人性。“她作品寫到蕓蕓眾生，嘲諷，刻薄，最后心還是軟了，這都是基于她的這種深藏著的愛。”張愛玲的文字很美，讀起來有一種特殊的韻味，她筆下人物的心理活動，細膩而敏感。有許多文字，讓人產生一種共鳴。

　　不僅張愛玲的作品驚艷世人，張愛玲本人也是一個傳奇。在四十年代的上海，她是紅透半邊天的才女，她的人生經歷也堪稱傳奇。通過她的作品，我看到一個傳統的東方女子，低調，華麗，孤寂，冷傲。張愛玲的愛情如白流蘇那樣轟轟烈烈，但是上海的淪陷卻成全不了她與胡蘭成，最后以悲劇收場。她的愛情正正是印證“到處都是傳奇，可不見得有這么圓滿的收場”這句話。很多人覺得張愛玲遇人不淑，但是我覺得張愛玲是敢愛敢恨的女人，張愛玲對待自己的愛情是一種愛了就是愛的態度。她說，因為懂得，所以慈悲。正是一個如此超凡脫俗的奇女子，才用筆為我們描繪出蕩氣回腸的傳奇，讓我們讀懂一個動蕩時代的歷史，讓我們領悟最悲愴的人生之謎。

　　張愛玲《傾城之戀》讀后感 10

　　戰爭摧毀了一座城，卻成就了白流蘇的婚姻，但結果仍是蒼涼的，香港之戰的洗禮不曾將白流蘇改變成革命女性。婚姻也沒有讓范柳原放棄紙醉金迷的放蕩生活，只是范柳原的俏皮話再也不對白流蘇說了，而是省下來留給別的女人，在范柳原的心里至少把白流蘇當成了自己人，但要說他真正的愛上白流蘇，仍然是談不上的，他們之間為對方付出的一點真心只停留在戰爭中，當他們認為金錢、地位、名譽等等都靠不住時，他們才愿意坦然的拋棄一切重負，毫無“私心”的愛對方。各懷心思的兩個人居然在戰爭中有了契合點，這不得不說是一個奇跡，白流蘇只把談戀愛當做她的救命稻草，范柳原只把談戀愛作為他征服女人的一種手段。

　　白流蘇雖在物質上成為了贏家，在精神上卻仍然是輸家，但這種婚姻至少讓她擺脫了經濟上的困頓，家人的冷眼、諷刺。這不正是她選擇和范柳原談戀愛想要的結果嗎？但白流蘇仍然是惆悵的，在她的內心是渴望范柳原只愛她一人的，但她知道這種愿望一輩子也不會實現，就連她自己也說不清是愛范柳原的錢呢？還是愛上她這個人才用戀愛作為換取婚姻。因此她也就不奢望范柳原對她忠誠，不見其他女人，只愛她一人了。

　　范柳原和白流蘇都是不相信愛情的人，白流蘇在經歷了第一次婚姻的失敗后，對有錢的男人已產生了不信任。更不會相信一個有情的花花公子和她談戀愛是因為愛她。范柳原也是不相信女人的人，他喜歡自由，更不愿一個不愛他的人整日的管束著他，他知道身邊的女人嘴里說喜歡他，身體上屈服于他都是為了他的錢罷了。又怎會對這些女人付出真心呢？白流蘇也是奔著他的.錢的，范柳原又怎么會看不明白呢？但在轟炸中范柳原感受到白流蘇的一點真心，這是她在其她女人身上從來沒有得到過的。他明白白流蘇這種受到封建禮教思想教育的女人，因為自己離過婚內心肯定是自卑的，跟她結婚，她也不會像其她女人那樣咄咄逼人，要求他只愛她一個。范柳原也就放開自己憑著這點真心便答應同白流蘇結婚。白流蘇因此而得救。

　　白流蘇內心充溢的悲愴、蒼涼之感給我留下了深刻的印象，一個在現實殘酷生活下無力的女人。

　　張愛玲《傾城之戀》讀后感 11

　　輕輕開啟書的扉頁，縷縷墨香如醇醇楊柳風，在心間縈繞書香氤氳中，我與李白·杜甫暢談詩歌，與魯濱遜一起冒險，同曹操縱論天下英雄，和林黛玉一起品味葬花詞。

　　近幾天讀了張愛玲的<<傾城之戀>>。我喜歡張愛玲，喜歡她冷眼看繁華的清冷，而,《傾城之戀》是張愛玲筆下唯一溫暖而瑣碎的愛情。這個愛情以一個大悲慘為前提為背景。其中生死離別都只在毫厘之間，只有片刻之差，所有的一切都全在命運中。故事中的男女主只是命運手中牽船上的玩偶，比起外界的力量，他們不堪一擊。命運通過戰爭成全了他們。

　　“他不過是一個自私的男子，她不過是一個自私的女人。在這兵荒馬亂的'時代，個人主義者是無處容身的，可總得有地方容得下一對平凡的夫妻”。執子之手，與子偕老。原是這樣的選擇。

　　范柳原到最后一刻還是清醒的，“現在你可該相信了，生死契闊我們自己那做得了主......”一個善于低頭的女人，也許終會成為一個安分的妻。讓他在放縱勞累之于有一個去處。男人的歸宿終究只是一個女人。

　　喜歡小說的最后一段話“流蘇到了這個地步反而懊悔她有柳原在身邊，一個人剛富有了兩重身體，也就蒙了兩重危險。一顆子彈也許打不中他，也許打中她。他若是死了，他若是殘廢了，他的處境更是不堪設想。她若是受了傷，怕拖累他，也只有橫了心求死。就是死了，也沒有孤身一人死得干凈爽利。她料著柳原也是這般想，別的她不知道，這一剎那，她只有他，她也只有他。

　　讀《傾城之戀》初讀時，總覺得悲劇是女人的。現在放才覺得，悲劇是女人的，也是男人的。張愛林這個清冷的女子，總愛將殘忍的真話隱在淡淡的哀愁里不經意間說了出來，讓人分明感覺到哀傷卻又毫無辦法。張愛玲的文字為我筑起了一個清冷的夢，一個藝術的夢。

　　書能香我何必花，品讀張愛玲，讓那令人心顫的的清冷裝點我的夢。

　　讀書真好，如品香茗，余音繚繞，沁人心脾。讀書是休閑，是收獲，同時也是享受。讀書為我筑起了一個夢。讀一本書，寫下一個夢。

　　張愛玲《傾城之戀》讀后感 12

　　昨天剛剛看完了張愛玲的《傾城之戀》小說集，其中收入張愛玲在二十世紀四十年代創作的重要作品，包括《金鎖記》、《傾城之戀》、《沉香屑：第一爐香》、《紅玫瑰與白玫瑰》等十六篇中短篇小說。這個小說集實際上是張愛玲的第一個小說集《傳奇》的再版，重新起了一個名字而已。

　　這是我第一次看張愛玲的小說，以前是只聞其名未見其身，這次終于在卓越買到了她的書，心理非常高興。

　　這本書我看了有一個多月，看后的第一個感覺就是細膩！對人物形象、景致描寫、動作描寫都是非常的細膩，既細致入微而又不拖泥帶水，讓人看了對她想描寫的場景產生一種熟悉的感覺，好像就在眼前一樣。至于故事本身，我覺得一部分是反映的當時小市民的普通生活，還有很大的一部分應該是張愛玲自身的.影子在里面，還有張愛玲內心的痛苦掙扎，要是現在能夠有一本張愛玲的傳記小說看看就好了，如果不了解她本人，看她的小說有時候會有一些迷茫的感覺。她的小說還有一個特點，就是每部小說的結尾，都給人以很大的想象空間，讓人回味無窮。她不給你一個固定的答案，都是讓我們來自己想象的。我覺得這是她的小說最大的魅力所在！

　　張愛玲《傾城之戀》讀后感 13

　　《傾城之戀》是一篇中篇小說，當時的張愛玲還很年輕卻成名了，不愧是天才作家。

　　《傾城之戀》早被香港人拍成了電影，我沒有看過，這是值得慶幸的好事：倘若之前先看了電影，看書時腦子里就有了先入為主的印象，閱讀的興趣便減了大半。

　　《傾城之戀》是張愛玲較早期的一個中篇，也算是比較有代表性的作品。一個二十八歲的離過婚的沒落大戶人家的女兒白流蘇，回到娘家，慘遭哥嫂排擠，卻意外地將其七妹的相親對象范柳原奪了過來。流蘇和柳原都是精明的人，他們在感情上錙銖必較，不肯輸對方半步，最后由于香港戰爭的爆發，戰世的混亂才使兩個相對無趣的人成就了婚姻。

　　白流蘇是相當渴望這場婚姻的，正象蘇青所說：一個離過婚的女人，求歸宿的心態總比求愛情的心來的更切，雖然取悅柳原是太吃力的事，但她還是笑吟吟的。

　　相對于白流蘇，我本人更喜歡范柳原，他在某些方面還是表現了較天真的一面的，最使我難忘的他在一天深夜給流蘇打了四次電話，前兩個電話是爭吵的，最后一個電話柳原這樣說：

　　流蘇，你的窗子里看得見月亮嗎?我這邊，窗子上面吊下一支藤花，擋住了一半，也許是玫瑰，也許不是。

　　這在整篇小說里，是難能可貴的.浪漫。

　　小說的尾部很耐人尋味。

　　四奶奶決定和四爺離婚，眾人都派流蘇的不是，流蘇離了婚再嫁，竟有這樣驚人的成就，難怪旁人要學她的榜樣。

　　令人莞爾。

　　掩卷之余，我更驚嘆作者的成熟與事故。寫這部小說時，張愛玲只有二十三歲，難以置信!何以一個二十三歲的女子，竟有著如此老辣和冷酷的筆觸!難怪有人說，張愛玲是一個天才，是一個空前絕后的女作家。

　　不難看出，張愛玲的小說充滿著小資情調和危險意味，王安憶曾說：張愛玲是虛無的。我在讀張的小說時，更多的體會是現實的蒼涼和生命的疑問。

　　一個浪漫主義者讀張愛玲的小說，將會是一種極其痛苦的折磨：因為要承受從夢想的巔峰跌落至現實底谷的打擊。

　　于是張愛玲說：生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子。

　　張愛玲《傾城之戀》讀后感 14

　　書中一對守舊的男女，雖然有難能可貴的愛情，因為太自私精明算計的緣故，不太可能走向婚姻的，卻因為一場戰爭成全了那段戀情。男男女女，彎彎繞繞的精明與機心，因為生死苦難的危機關頭，倒成全了他們，成全他們不再變得自我保護精于算計，精于打算環境，而難能安實走進平常的婚姻。柳原也不再在流蘇耳邊說俏皮話了，他留著說給別的女人聽。他將流蘇當自家的女人看待。

　　戰亂時期，香港淪陷的日子，他們講究不起來。每日去菜場買菜，過緊緊巴巴的油鹽日子。是在一位落難的訪客來臨，柳原才突然介紹說，他娶了流蘇作太太呢。他不過是一個自私的男人，她也不過是一個自私的女人，在兵荒馬亂的年代，個人主義是無處容身的。可是總有地方容得下一對平凡的夫妻。

　　白流蘇是一個離過婚的女人，在那曖昧的時代和同樣曖昧的舊上海，離婚恐怕還是要受道德譴責的。白公館是守舊的，他們“用的是老鐘。他們的十點鐘是人家的'十一點。他們唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。”“白公館有這么一點像神仙的洞府：這里悠悠忽忽過了一天，世上已經過了一千年。可是這里過了一千年，也同一天差不多。”離了婚的白流蘇，少不了受家人的指點。當她的錢財被盤剝凈之后，她在家里的存在成了拖累和多余。為了逃脫守寡的命運，她的出路，除了另一個男人的懷抱以外，再無其他，寂寞倒是其次。她希望得到一紙婚約。她覺得一個男人若能以婚姻的形式接受一個女人，心里必定會沉潛下來很多東西，也就是白流蘇期翼的那一點點“真”，但或許仍是無關愛情的。

　　范柳原是一個海外歸來的浪子，本是無根的浮萍，四處飄搖。加上生活的紙醉金迷，便把“女人看成他腳底下的泥”。他不相信也不敢指望愛情和婚姻。但他的內心深處卻渴望安穩。他知道白流蘇不愛他，卻仍不只一次的問：“你愛我嗎？” 面對白流蘇的反問，他冷冷的說“我不至于那么糊涂，我犯不著花了錢娶個對我毫無感情的人來管束我……”愛情在他眼中成了一種“遙不可及的想望”他渴望得到卻吝嗇付出，他甚至認為婚姻就是長期賣淫

　　在淺水灣一邊山的高墻下，范柳原對流蘇說：“這堵墻，不知為什么使我想起地老天荒那一類的話。……有一天，我們的文明整個的毀掉了，什么都完了——燒完了、炸完了、坍完了，也許還剩下這堵墻。流蘇，如果我們那時候在這墻根底下遇見了……流蘇，也許你會對我有一點真心，也許我會對你有一點真心。”

　　愛情總是發生在自私的男人和自私的女人之間。各自為了捍衛那一點自由或者追逐物質上的算計相互不妥協。當終于有一天，精神上的追求再尋不到現實的依托時，兩個人方始彼此親近。但究竟與愛情不大相干。

　　流蘇的狀況是當時社會背景下女性的代表，流蘇算是有點覺悟的女性。她意識到這家不能呆下去了，意識到再也不能靠任何人了——包括不能靠柳原，“范柳原真心喜歡她么？那倒也不見得。他對她說的那些話，她一句也不相信。她看得出他是對女人說慣了謊的。她不能不當心——她是個六親無靠的人。她只有她自己了”。她也想去找點事做，憑自己的能力養活自己，為自己撐一邊天。但是“了個低三下四的職業，就失去了淑女的身份。那身份，食之無味，棄之可惜。尤其是現在，她對范柳原還沒有絕望，她不能先自貶身價，否則他更有了借口，拒絕和她結婚了。因此她無論如何得忍些時”。她是個有點覺悟的女性，只是覺悟得不夠徹底。她有了獨立的思想，卻沒有行動的勇氣。只敢想想而已，而不敢行動的原因是什么呢？原因在于：社會給一個女人的社會地位社會價值下定義的準則是她身邊的男人。身邊男人地位高，對她好，那么女人則華貴幸運；女人沒地位獨獨對她好，那么女人則面上很有光彩；男人地位高，對她不提也罷，就是女人活該如此（此種女人一般賤，至少還有點綁住男人分家產的成就）至少表面上還是光彩的；若男人又無能又得倒貼又對她不好，那就怪女人活該命太賤。所以，流蘇除了以柳原為目標，又怎么敢輕舉妄動呢？

　　可惜，柳原是個精刮的人。沒有帶給她多大的滿足感。只是讓她掉進了一個別人看似美夢的惡夢。

　　柳原先是唯恐別人不議論他們，讓流蘇百口莫辯無法說清楚他和柳原的實際關系，只管人喊了“范太太”。又給了她甜蜜的諷刺。讓流蘇愛著他又恨著他，更恨自己不爭氣。于是，她提出回白公館。回了家才意識到：什么是爭氣呢？離開他不是為自己爭氣，反倒變成“殺了她還嫌臟刀”的女人。只有呆在柳原身邊，只有如此。不管他多惡毒，只有如此，才能昂頭做人。于是，她屈服了。“固然，女人是喜歡被屈服的，但是那只限于某種范圍內。如果她是純粹為范柳原的風儀與魅力所征服，那又是一說了，可是內中還攙雜著家庭的壓力——最痛苦的成份。”在最痛苦成分的配合下，她連思想都屈服了，她的覺悟完全消失。接著是爭取進入她和柳原圍城。雖然是空城，但至少她當上了社會上那種至少表面上挺有面子的女人了。于是她值得大家羨慕、值得大家效仿。

　　因此。我覺得《傾城之戀》不是一般意義上的愛情故事，它沒有纏綿悱惻，濃艷香麗的情節，這是一篇小說也是一篇傳奇，而它的傳奇色彩充分體現在白流蘇和范柳原在情場上真假莫辨，亦虛亦實的感情糾葛中。他們一個是舊式大家族中的新式女人，想要創造自己的命運；一個是現代風月場上的偶露真情的調情高手，范柳原對白流蘇有一點愛意，但這點愛意不足以讓他承擔起婚姻的責任，白流蘇只要一紙婚約，她知道愛情不能長久，而婚姻卻能提供生存所需的一切，她只是想生存，生存得好一點。在綿綿情話營造成的甜膩的氣氛中，展開的卻是一場沒有硝煙的戰爭，他們各自設了精妙的陷阱，期待能獵獲對方，卻都不能如意。雙方既有愛的真意又有相互算計的精明，在張愛玲的筆下他們這對自私的男女終于因為戰爭這個非人力因素而走到了一起。

　　張愛玲《傾城之戀》讀后感 15

　　這是我在這篇文章中最喜歡的一句話，甚至在張愛玲的所有作品中。里面似乎有無盡的命運。只有在這樣無助的情況下，白流蘇和范柳原的愛情才他們的安定下來的地方嗎？這種依偎是真愛嗎？也許愛在他們之間，更像是一場游戲，兩個人的交易。

　　流蘇是一個堅強的女人，選擇在壓抑畸形的生活環境中逃跑。她大膽地與前夫離婚，這是她的勇氣。但與此同時，她在經濟上總是一個軟弱無助的女人，逃跑的方式只能依靠男人來尋找自己的棲息地，所以她不得不妥協。現實與性格的矛盾使她不得不學會計算。不幸的命運讓她學會了保護自己，但讓她簡單而真誠的情感徘徊在懷疑、懷疑、金錢、責任和虛榮心之上。但她怎么能責怪她呢？她承認柳原很可愛，給了她美妙的刺激，但她和他的目的是經濟安全。說到柳原，他不是這樣嗎？他年輕時也有一段不愉快的回憶，性格怪癖，無意中對家庭感興趣。他根本無法控制愛情，也無法給對方承諾和信心。也許，也許，他曾經只是把流蘇當成很多人中的一個。新鮮后，他們分開拍照，不需要責任。愛情只是調整，流蘇自然知道這一點。“殺了你，我的故事就該結束了。殺了我，你的故事還長著！”流蘇的心，自然知道柳原，她也明白，只有這場關于這座城市的災難才能幫助他們。戰爭帶來了不完整，但卻帶來了流蘇和柳原的嘲笑”。偶然的傾城，讓他們拋棄一切，讓他們從捉迷藏式的精明到突破一切的結合——流蘇得名，柳原也愿意承擔責任。戰爭使人變得真實。死了，突然覺得瞬間的.變化就是煙消云散，陰陽相隔，讓你有點猶豫，因為生死只在瞬間，金錢、權利、美等都不重要，只能抓住現在，只有他（她）身邊還有氣息。

　　“他只是一個自私的男人，她只是一個自私的女人。在這個混亂的時代，個人主義者無處容身，但總有一些地方可以容納一對普通夫婦。”牽著兒子的手，和兒子白頭偕老，原來是這樣的選擇。

　　范柳原到最后一刻還是清醒的，“現在你應該相信：‘死生契闊’，我們自己也做不了主……”一個善于低頭的女人最終可能會成為一個平靜的妻子。讓他有一個疲憊和放縱的地方。男人的家最終只是一個女人。

　　喜歡小說中的一段話：“流蘇到了這一點，反而后悔她身邊有劉原，一個人仿佛有兩個身體，也蒙上了雙重危險。一顆子彈打不過她，也許打過他。如果他死了，如果他殘廢了，她的處境就更不堪設想了。她若是受了傷，為了怕拖累他，也只有橫了心求死。就是死了，也沒有孤身一個人死得干凈爽利。她指望劉原也這么想。她不知道別的，在這一刻，她只有他，他也只有她。”

　　兩個人之間的溫暖，在一瞬間，讓時間變得永恒。此時此刻交織的情感應該是幸福存在的真理。如果這可以被稱為愛，那就算了。但我認為這是一種悲傷。如果沒有戰爭，他們仍然會生活在自己的殼里，慢慢前進，沒有人會真誠地為彼此付出代價。他們會遵循自己的生活軌跡，看似豐富，卻蒼白而悲傷。

　　剛讀的時候總覺得悲劇是女人的。現在方覺得悲劇是女人和男人的。

　　一個巨大的變化改變了一切，但如果是為了實現這樣的關系，成本太高了，這種偶然性幾乎為零。

　　這種愛，也許只存在于童話里。

　　張愛玲《傾城之戀》讀后感 16

　　張愛玲，這一廓在我心中沒有多少月光的月亮，讀她的作品，就如在原本漆黑的夜里更品其平添的一份凄涼。她在蒼涼的基調中刻畫一個個悲哀的女性。她極度不滿“過渡階段新時代”女性的生存狀況，于是，基于對文化敗落命運的思考，把筆下的女性推向絕望。別人評價她做為一個職業女性，思想尚停留在“舊制度”間，認為結婚找個安樂窩比在社會上打拼更適合女性。而我認為，是當時的社會逼她產生無奈的思想，于是，她逼筆下的女主角一個一個看似自愿其實無可奈何得往火坑里跳。

　　很多人以為《傾城之戀》中白流蘇想依靠范柳原的婚姻關系擺脫白公館的時間。甚至有些人取笑白的彌頑不靈。在我看來，她是迫不得已的，她除此出路外無從選擇。

　　白流蘇已經結過一次婚，已經從白公館逃出過一次。張雖然沒有直接描述白與前夫的生活狀況，但從眾人口中旁敲側擊。當得知前夫逝世時，大家勸她回去，白先是淡淡道：“離過婚了，又去做他的寡婦，讓人家笑掉了牙齒！”三爺勸說：“六妹，話不是這么說。他當初有許多對不起你的地方，我們全知道……”從著里可以看出，白在前夫家是不幸的，這中不幸不僅僅自己感受到，而是“大家都知道”的`。在三爺的另一段話中加以追究：“想當初你哭哭啼啼回家來，鬧著要離婚，怪只怪我是個血性漢子，眼見你給他打成那個樣子，心有不忍……”中更證實了所謂的婚姻安樂窩實際上雞犬不寧。我們暫且不追究白在夫家為人處事如何，從“她一嫁到婆家，丈夫就變成了敗家子。

　　回到娘家來，眼見得娘家就要敗光了——天生的掃帚星！”可以看出前夫的品性惡劣。那么，這段婚姻的失敗不是不幸，而是脫離虎口。回娘家也是理所當然的依靠。但親人并沒有給她多少安慰，甚至把她當作恥辱的典范，把她捻出去都嫌浪費工夫。文中道：“白公館里對于流蘇的再嫁，根本就拿它當一個笑話，只是為了要打發她出門，沒奈何，只索不聞不問，由著徐太太鬧去。”可見，她在娘家中已經絲毫沒有地位，這些情人比陌生人還要可怕。女人最苦莫過于在外面受了傷害投靠最親的人卻遭到拋棄，而且把她當作笑料。其實娘家人也有苦惱：既想著把她轟出去，又苦于沒地方著落。好在，出現了性格怪癖的范柳原。

　　張愛玲《傾城之戀》讀后感 17

　　《傾城之戀》與張愛玲的《金鎖記》、《多少恨》、《沉香屑·第一(二)爐香》等作品不同,它是以看似大團圓的結局收場的。最終白流蘇與范柳原因為香港戰爭這個契機走向婚姻，“到處都是傳奇，可不見得有這么圓滿的收場”。即使是團圓結局，全文也是彌漫著一層淡淡的蒼涼意味的。而從愛情角度看，這自始至終都是一出不折不扣的悲劇。

　　先從這段愛情發生的背景，或者說主人公的背景來說。白流蘇，一個曾經受婚姻磋磨繼而離婚回到娘家被欺辱的女子，依舊帶有些大家小姐的驕矜，于她而言，婚姻只是她用于謀生或者說脫離大家族的手段。至于所謂的情愛，流蘇大抵是不需要的，她需要的是一份保障，一個讓她在白家揚眉吐氣的身份。“一個女人，再好些，得不著異性的愛，也就得不著同性的尊重。女人們就是這點賤。”所以，初見范柳原，她知道范柳原沒有多少真心，依舊選擇與他虛與委蛇。而范柳原呢，父親是著名的華僑，三十二歲依舊未婚，“年紀輕的時候受了些刺激，漸漸的就往放浪的一條路上走，嫖賭吃著，樣樣都來，獨獨無意于家庭幸福”。范柳原的早年經歷，使其一直以來以假面示人，沒有真心，看盡世態炎涼。他受到男權社會的影響極重，在和白流蘇的感情中一直處于主導者的地位，他希望女性在感情中處于弱者，對自己時時依賴；他想從女性那里尋求溫暖，想要女性事事順從。他初識白流蘇并被其吸引，便是由于流蘇身上順從的特質。

　　可以說，他們愛情觀婚姻觀的分歧注定了這個故事的悲劇性。白流蘇所求是婚姻，而范柳原只求精神上得到的滿足。并且，因為社會地位的差距，白流蘇在這段感情中是處于絕對的弱勢的。所以，范柳原可以肆意，可以通過親近薩黒夷妮逼迫流蘇展現醋意。而流蘇在意識到范柳原無意結婚回到上海后，因白公館的'壓力只能選擇屈服，做了范柳原的情婦。如果沒有后來的戰爭，這大概就是他們最后的結局，雙方各取所需，以一種類似交易的方式綁在一起。

　　從另一方面說，范柳原與白流蘇間的愛情也好，婚姻也好，都是帶著算計的，他們更像是在博弈，步步為營。兩個人彼此算計、各懷心機，懷著不單純的目的，在這場戀愛與婚姻中博弈。白流蘇想要找一個有錢的男人，保障自己的基本安全和物質生活;范柳原想要尋找的是精神上的契合者，他反復對白流蘇說“我要你懂我”，可惜白流蘇和范柳原的精神層面一直都不同，但是二人卻同樣的自私。他愛著白流蘇，卻不讓流蘇做他的妻子，只做情人，也是為了滿足自己的主導地位，讓白流蘇所有的事情都依靠自己；白流蘇承受著很大的經濟壓力，在物質條件得不到滿足的時候，她開始用自己的青春和美貌做賭注，賭范柳原會不會愛上自己，她跟隨范柳原去香港，賭范柳原是否能給自己未來，白流蘇小心翼翼地生活，生怕失掉這根救命稻草，又怕不小心著了對方的道，她只想通過婚姻實現自己的生活目標。幾經周折,白流蘇最終得到了經濟上的保障,范柳原也得到了他想要的男性的尊嚴,這場賭局本該到此結束然而突如其來的戰爭使兩個人“真的談起戀愛了”。

　　最終是戰火的來臨讓這對各懷心思的情侶獲得了剎那的諒解。“他不過是個自私的男子，她不過是個自私的女人。在這兵荒馬亂的時代，個人主義者是無處容身的，可是總有地方容得下一對平凡的夫妻。”但是，這種成全看似圓滿，掩藏在其下的依舊是蒼涼。“他們把彼此看得透明透亮。僅僅是一剎那的徹底的諒解，然而這一剎那夠他們在一起和諧地活個十年八年”。一座城市的傾覆促成了這場賭局般的婚姻,對范柳原來說則是希望的又一次幻滅,“把他的俏皮話省下來說給旁的女人聽。”而流蘇呢，白流蘇雖然逃離了家庭，卻陷入了空城般的婚姻，成全這段婚姻的不是愛情，而是香港的陷落，是城市的顛覆。白流蘇過上了不缺乏物質的生活，也要永遠守著空虛的精神世界。看似圓滿的結局,則透露出無限的悲涼。

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