《春盡江南》讀后感（通用14篇）

　　品味完一本名著后，相信大家都積累了屬于自己的讀書感悟，寫一份讀后感，記錄收獲與付出吧。可是讀后感怎么寫才合適呢？以下是小編收集整理的《春盡江南》讀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

　　《春盡江南》讀后感 1

　　《春盡江南》是格非“江南三部曲”的最后一部，故事延續(xù)了《人面桃花》、《山河入夢》，講述了譚功達(dá)之子譚端午的人生。故事曲折跌宕，讀后令人哀婉神傷。

　　端午為一名詩人，邂逅秀榮后人生的改變，是自己不愿正視卻又不得不正視的。總認(rèn)為“事與愿違”的端午，從不曾珍視自己的妻子，他在外面招蜂引蝶，整日無所事事，被離奇的詩人狂魔控制著，維護(hù)著這個時代詩人僅有的尊嚴(yán)。可端午忽略了一點(diǎn)，詩人也是人，在追求唯美、詩意的人生道路上，應(yīng)該珍惜身邊的點(diǎn)滴所有。正因?yàn)槭窃娙耍�才更�?yīng)該把柴米油鹽的'瑣碎生活詩意化，在原本就苦難的人生中注入蜂蜜似的甜漿。但端午的基因遺傳（可以這么說），注定他不是一個“墨守陳規(guī)”的人。直至妻子隱瞞病情、兩人離婚、妻子離去，端午才意識到自己對妻子的愛是那么深。

　　端午的妻子——李秀容（后改名為龐家玉），在獻(xiàn)身于端午后，天真地以為生活有了寄托，可以不再孤苦無依下去了。可隨之而來的卻是端午的離奇失蹤。發(fā)著高燒的秀容邁著沉重的步子向?qū)W校走，每走一步，都是人生滿滿的恥辱。正如她自己說的：“我的人生，現(xiàn)在看來就是這么一個薄薄的膜。其中只有恥辱。”

　　和端午意外重逢后，家玉毅然離開了唐燕升，開始了如同打了雞血一樣的人生。在生命的最后歲月，她一直想要沖破桎梏，挽留生命最后的尊嚴(yán)。可是，死的尊嚴(yán)留下了，卻是以死亡來交換的。

　　書中還有嫉惡如仇的春霞、典型的中國婦女張金芳等人物，她們或多或少就生活在我們周圍，并在我們生活的不經(jīng)意間，抬起一只腳，狠狠地踹上一頓。而她們自己，也無可厚非地會被別人狠狠地踹上一腳。因此，在她們出腳時，往往干脆、歹毒而不留痕跡。

　　生活就是這樣。在一件事情上吃了虧，就要在另一件事情上找補(bǔ)回來。如若不然，人性的弱點(diǎn)從何處得以生根、發(fā)芽，以至于長成參天大樹？

　　嚴(yán)重抑郁癥患者綠珠、患有精神病的王元慶、被謀害至死的吉士，他們都曾經(jīng)試圖參破人生，可參悟人生的過程被認(rèn)為是荒誕的，不得不接受世人異樣的眼光。“世人皆醉唯吾獨(dú)醒”，可醒來一看，世界早已不同！

　　《春盡江南》讀后感 2

　　《春盡江南》是江南三部曲的最后一部，寫的是當(dāng)代的事，不自覺的就覺得親近很多，讀當(dāng)代的小說，就感覺是和小說里的人不期而遇，一起經(jīng)歷命運(yùn)的擺布，一起死一回。

　　八十年代末我高中畢業(yè)，也喜歡讀詩，不過那時我喜歡舒婷、北島，海子的詩就只讀過那首春暖花開，這么多年，我覺得我自己就像家玉說端午的那句話：在辦公室里一點(diǎn)一點(diǎn)的腐去。也曾經(jīng)有過激情，通過了CPA資格考試，幾次想去北上廣，闖出自己的一片天地，卻不舍得離開舒適的工環(huán)境，始終沒有勇氣邁出那一步，到頭來，每天也是忙里忙外卻稀里糊涂一事無成。

　　家玉，原來叫秀容，認(rèn)識端午時是一名純潔的、喜歡詩歌的大學(xué)生，第一次和端午相遇就獻(xiàn)出了自己，還天真的以為端午也是同樣欣賞他，而端午半夜拿著她的錢偷偷跑了。這詩人是怎么搞的！怎么好意思把一個弱弱的女生丟在荒山野嶺。秀容為了忘卻這段恥辱，改名家玉，但后來和端午偶爾的'一次邂逅，竟使家玉離開馬上要和她結(jié)婚的燕升，和端午結(jié)了婚。真不知道家玉怎么想的，也許詩人本身魅力無窮。和端午不同，家玉后來非常成功，在她身上你根本找不到曾經(jīng)的秀容的一點(diǎn)影子，她把握住了時代的脈搏，放棄了原來分配的鐵飯碗，學(xué)了法律，成了一個出名的律師。

　　書的前半部分比較平淡，但是看著看著就覺得哪里不對，開始暗暗擔(dān)心家玉的命運(yùn)，總是覺得她可能會遭到暗害，然而，她是得了癌癥。當(dāng)她得知病情，她選擇了離開，離開前她變了一個人，變得溫柔善良，對每個人都那么的體貼。如果是我也許會變得壞一點(diǎn)，不給他們留想頭？然而人到這種時候，估計(jì)也不可能狠心對家人不好。

　　盡管隱隱約約的覺得家玉情況不妙，但是這樣的結(jié)果還是令我難過，可是每個人都是這世上的過客，誰會逃脫呢？

　　家玉在事業(yè)上一直很努力，也取得了驕人的成績，然而，她在死前卻反省自己是具行尸走肉，也許是相對端午而說，端午的精神世界更加豐富，活得更真實(shí)一些。可是在這個物欲橫流的社會，誰又不是呢？

　　端午，一個落寞的詩人，工無趣，與世無爭，每天回家會聽德彪西、鮑羅丁等等，每天看歐陽修的《五代史》，他的世界與家玉完全不同，他也想改變自己，試圖寫小說，可是他又不能避免被這個喧囂的世界擾亂，直到最后家玉的死觸動了他，他的那首悼念家玉的詩《睡蓮》深深打動了我。

　　這本書里還有一個人比較喜歡，就是唐燕生。那天晚上端午拿走秀容所有的錢，秀容只好徒步下上回城，而當(dāng)時她還發(fā)燒，恰巧遇到唐，唐送她去醫(yī)院，后來倆人在一起就要談婚論嫁了，卻突然遇到了端午，于是秀容離開了唐，可是我怎么都覺得唐更好一些，大概秀容心里有詩人情結(jié)吧。多年以后，家玉去找唐，此時唐已成家，唐對待家玉像真正的兄長一樣，他對家玉說的一句話讓我非常感動：世上路有千千萬萬條，可是沒有一條是回頭路！找這樣的老公溫暖安全！

　　《春盡江南》讀后感 3

　　翻這本書前，我只是很想知道，先鋒小說是什么樣，翻完，也并不很清楚這本書和之前看的嚴(yán)歌苓的兩本有什么表現(xiàn)手法上的不同。有待繼續(xù)研究。

　　它是這樣一本書，翻了一百多頁，似乎還沒什么高潮，隨時棄讀也不可惜。到快二百頁時，有一種詭異的氣氛，你總感到有什么事將要發(fā)生，不免猜測，整本書的氛圍彌漫著一種詩人和精神病的氣質(zhì)，人們常常在打謎語，似乎如元慶感覺，全世界唯有他這個住進(jìn)精神病院的人是正常人。

　　很遺憾，我實(shí)在沒忍住，在讀到中后部分時，翻了結(jié)局，得知女主最終是死了，少了一點(diǎn)懸疑，就跟著探索她是怎么死的。我一直在想，最壞的結(jié)局，恐怕是她到了西藏，雪崩而死，最精彩的.結(jié)局，是她的死有某種隱喻，沒準(zhǔn)死于一場精心策劃、早已預(yù)知的局；不過，雖然她最終的死法并沒新意，但還是挺感人的，尤其她說，把我埋在小區(qū)的樹林，這樣每天都能看著若若背著書包上學(xué)，眼淚就下來了。

　　看到家玉訓(xùn)斥孩子，逼迫他解題，立時想起小時候自己被爸爸逼著認(rèn)鐘表的恐懼，那個夜晚，媽媽去上夜班，爸爸就一邊喝著酒、看著朱時茂陳佩斯的小品，一邊訓(xùn)斥著我認(rèn)時針分針。我現(xiàn)在明白了，孩子是被家長們的暴躁教笨的。

　　看到家玉教育孩子的方式，我明白了，在這樣一個因你成績的好壞而時喜時怒的媽媽的影響下，你不可能不要強(qiáng)，你曾經(jīng)恨她，可日后你愛她，因?yàn)槟闵砩弦呀?jīng)深深打下了這種教育方式留下的痕跡——要強(qiáng)、進(jìn)取，誰也說不清，這是好，還是壞。

　　昨晚十一點(diǎn)，一個兩周前接受我采訪的塵肺病士給我打了四個電話，手機(jī)靜音，沒看到，那時，我正讀到家玉叫來一幫揮舞著麻袋和大棒解決了房產(chǎn)糾紛。今早得知，這位塵肺病士昨晚被三個提著大棒的彪形大漢破門而入，傷了腿和腰，他的維權(quán)，必然是觸及了某些團(tuán)體的利益，得罪了企業(yè)和政府，我的猜測尚且是，恐怕那家企業(yè)想到五月的開庭，要給他顏色看，而他則懷疑是政府。

　　事實(shí)上，他的手機(jī)號早在一個月前已打不進(jìn)110、我是親眼見到，權(quán)力部門對庶民的控制是多么輕而易舉。采訪那天，市長同志到他們村視察，他自然成為維穩(wěn)辦要按住的對象，他說我不鬧事，我進(jìn)城，不在村里待著還不行。采訪約在北京服裝學(xué)院旁邊的一個公園，后來，我慶幸約在這么公開敞亮的地方，而不是咖啡館之類的。剛聊幾句，維穩(wěn)辦電話問他具體位置，他說我不說，公安局早把我手機(jī)定位了，讓他們自己查去。結(jié)果沒過二十分鐘，我們采訪的地方，就有了兩個人來回走動盯梢，直到我們離開，一個是保安，另一個穿著環(huán)衛(wèi)工人的衣服，顯然，他們造不成任何威脅，也只是盯著他不要鬧事罷了。我僅僅對“相關(guān)部門”的聯(lián)動和效率表示驚嘆。也許我太嫩了，少見多怪吧。

　　總之，生活的劇比小說精彩。

　　我看到家玉選擇的這個死的方式，不禁想想自己，如果事先得知自己得了絕癥，會選擇怎樣的死法？我覺得，瞞著家人對他們一反常態(tài)地好，簡直是最最殘忍的，因?yàn)槟闼篮笏麄円�長長久久地懷念和痛苦，還不如臨死前對他們差一點(diǎn)，也了斷他們一點(diǎn)念想。可死前這種對親人格外的好，又是最最人之常情的。

　　過去看的小說，多是文革或民國時期，這么當(dāng)代的比較少，上一次可能還是大四時六六的《蝸居》了。看當(dāng)代小說，是和主人公一起相遇一起錯過一起糾紛一起接受命運(yùn)的擺布，然后一起死一回。

　　《春盡江南》讀后感 4

　　《春盡江南》看完時，去了一趟湖南。在喝過湘江的水，看過張家界的奇峰險(xiǎn)山后，再回頭看江南的家鄉(xiāng)，正是白光閃閃的盛夏。春已走遠(yuǎn)，心的灼熱也如盛夏驕陽般灼熱。

　　格非是位大氣深沉的家，《春盡江南》是其耗10年心血的長篇小說系列的收官之，也是我讀他的第一本小說。與其說他的小說在講故事，不如說是他對社會巨變帶來精神上巨變的思考更為合適。

　　就像用鏡頭記錄了我或者你、他、她身邊幾十年的變化，一切都那么熟悉，又有無言的悲涼。我已經(jīng)找不回曾經(jīng)如根一樣深深扎在記憶中的故鄉(xiāng)了。房子造起又拆了，路剛填上又挖了，象古董一樣的老樹不知怎么就找不到了。每一年都有很多全新的名詞擠進(jìn)耳朵來，又有很多象一陣風(fēng)一樣離開。不是只有我，生活在這個年代，很多人都有這種找不回根的哀傷。

　　格非正是通過小說中的男主人公譚端午的眼睛來記錄這一切變化的。

　　說得不過是譚端午和龐家玉這一對夫婦尋常的生活，沒有驚天動地的故事，從認(rèn)識到結(jié)婚以及婚后枯燥平淡的生活，一切顯得瑣碎、焦躁而又神經(jīng)質(zhì)。買房子、丟房子、找回房子；讀書、工、賦閑；學(xué)生、知識分子、頭子、底層警察、暴發(fā)戶、游離在社會邊緣的無業(yè)者，以民間眾生相來解讀一個時代。

　　個人認(rèn)為格非寫這篇小說有非常巧妙的編排。就像夏天的竹林，本是清幽雅致的地方，因?yàn)橐宦暵曄s鳴的干擾，竹林也世俗起來。世俗無人可逃。小說的前半部分看得人眼花繚亂，充斥了太多的事件。妻子龐家玉在時代的.大浪中隨風(fēng)逐浪，不停步的追逐使她擁有了世俗的成功。因?yàn)椤八�已�?jīng)摸到了時代跳動的神秘脈搏，認(rèn)定和那些早已被宣布出局的酸腐文人搞在一起，不會有什么好結(jié)果”。丈夫譚端午在這個躁動的時代前，是位受人仰慕的詩人。雖然他知道莫奈，聽德彪西的《貝加莫斯卡》，真心愛著池塘的蓮花，又能寫出蓮花一樣的詩，但在時代的聲聲噪鳴下，消沉得只是每日疊高了枕頭賴在床上看歐陽修的《新五代史》。如果不是因?yàn)槟芨傻钠拮痈纳频纳�存環(huán)境，為傳統(tǒng)文化人的譚端午世俗生活的將會落魄而無尊嚴(yán)。

　　看看因?yàn)闀r代與生存產(chǎn)生的各種化學(xué)反應(yīng)吧！譚端午的同學(xué)徐吉士在名利的路上越走越寬，在恪守內(nèi)心價(jià)值的路上卻越走越窄；譚的上司馮延鶴以莊子似的哲學(xué)保持內(nèi)心的高潔，卻在現(xiàn)實(shí)中無比艱辛地?fù)嵊�著孫子，給了兒媳與孫子生存的環(huán)境，還要在世俗面前飽受流言蜚語的攻擊，尊嚴(yán)貶低；譚的哥哥曾有聰慧的頭腦，卻抵不住權(quán)勢的脅迫，最終以在壯年的精神失常來了卻一生；譚的妻子龐家玉，人生的信條是“一步都不能落下”，轟轟烈烈地將自己席卷在紅塵滾滾的人潮中，卻在內(nèi)心難掩無比的孤獨(dú)與寂寞。曾經(jīng)是烏托邦似美好存在的理想淪為了不合時宜的酸腐，曾經(jīng)寄托了情感的純凈的詩之淚變異成了盛夏里多余排泄的臭汗，曾經(jīng)是情操高尚的隱士居住的小島，當(dāng)下則變成“銷魂蝕骨”的淫窩，就是時代轉(zhuǎn)變最好的諷刺。

　　小說最后以龐家玉癌癥離世收尾，在時代的洪流前，生命終歸渺小而無力，有用或者無用，都難掩人生的荒涼。

　　格非的對時代的思索寄存在小說的末尾，比如龐家玉最后再入西藏，有種宗教似的皈依，這也是種精神上的回歸；比如譚端午對時代“重歸淳樸”的寄望，比如那個在優(yōu)渥富足的生活中無所事事的綠珠最后決定在幼兒園當(dāng)一名老師，因?yàn)椤霸诋?dāng)今時代，只有簡單、樸素的心靈才是符合道德的”。譚端午和龐家玉最后也領(lǐng)悟到內(nèi)心保留著彼此的愛，在家玉死后，譚端午戒了煙，并完成了最初的那首詩。如同在嘈雜的世間，有人最終還是找到了打動內(nèi)心的音色。形似枯槁，心卻未死，詩意江南等待時代的又一輪春色。

　　《春盡江南》讀后感 5

　　《春盡江南》這本書的主人公取名端午，也許隱喻屈原，還有睡蓮，也許代表著社會中那出淤泥而不染的極少部分人，他至始至終參與社會變革之中，卻以旁觀者和局外人的視角冷眼看待其他人在生活急劇變化中的各種表演，他代表著社會中極其稀少的那部分人，在強(qiáng)大的社會變革和急劇的社會變化中，無從適應(yīng)、力不從心，每天墮落一點(diǎn)點(diǎn)。

　　關(guān)于品的'表現(xiàn)形式。《春盡江南》讀起來好象和米蘭。昆德拉的《不能承受生命之輕》有點(diǎn)類似，包括書中的哲學(xué)思考和對人生意義的追問，都有相似之處。這也體現(xiàn)了者為學(xué)者型的家，對于小說結(jié)構(gòu)和敘述方式的超強(qiáng)掌控能力，體現(xiàn)了品內(nèi)容與形式的完美結(jié)合，盡管，我們更看重的是內(nèi)容，但完美形式上的閱讀效果，往往也不容忽視。

　　關(guān)于與生命和解的思考。在通向生命的盡頭，每個人都得學(xué)會寬容和憐憫，在繁華落盡之際，一切都顯得微不足道，一切都終將過去！在經(jīng)歷了人生的是是非非之后，我們回過頭重新審視走過的人生路，做過的人生事，一定會頓悟很多、覺悟很多……也許唯有愛，和解，寬容，能夠解決社會中的矛盾，尤其是社會中人與人之間的矛盾。因此，在品的后面，綠珠原諒了陳守仁，選擇了簡單、樸素的生活方式，讓心靈歸于寧靜。

　　好的家往往是對社會的生存困境最有深刻體驗(yàn)和揭示的人，從這個意義上說，格非老師的《春盡江南》無疑是一部非常難得的好品！

　　《春盡江南》讀后感 6

　　《春盡江南》第一章第一節(jié)即簡筆勾勒出詩人譚端午和律師龐家玉這對夫妻將近二十年來的人生軌跡，諾言與背叛，失去與得到，選擇與接受……綿密瑣碎的生活著，而時間卻已經(jīng)詭異地停止提供任何有價(jià)值的東西，就仿佛一切意義都已被他們努力避免觸碰的傷痛記憶所吞噬。故事似乎合盤托出，真相卻無從得知，就像有人說這是一個“無名”的'時代，人人都爭相發(fā)出自己的聲音，卻無法形成“共名”，注定被淹沒，在這個意義上，當(dāng)下中國生存層面的極度喧囂也許正意味著時代精神的極度貧瘠。

　　斷續(xù)將《春盡江南》看完了，單拎出來，這本小說是我看過的最不像格非寫的一本，寫了最現(xiàn)實(shí)的房子問題拆遷問題等。但是假如結(jié)合前面的《人面桃花》《山河入夢》來整體看，就會發(fā)現(xiàn)，格非至少在兩個方面做了探討，一個是百年中國關(guān)于理想世界的求索史。另一個是三本小說的語言都盡量契合各自的時代特征。

　　《春盡江南》讀后感 7

　　《春盡江南》這本書的主人公取名端午，也許隱喻屈原，還有睡蓮，也許代表著社會中那出淤泥而不染的極少部分人，他至始至終參與社會變革之中，卻以旁觀者和局外人的視角冷眼看待其他人在生活急劇變化中的各種表演，他代表著社會中極其稀少的那部分人，在強(qiáng)大的社會變革和急劇的社會變化中，無從適應(yīng)、力不從心，每天墮落一點(diǎn)點(diǎn)。

　　關(guān)于作品的表現(xiàn)形式。《春盡江南》讀起來好象和米蘭。昆德拉的《不能承受生命之輕》有點(diǎn)類似，包括書中的哲學(xué)思考和對人生意義的追問，都有相似之處。這也體現(xiàn)了作者作為學(xué)者型的作家，對于小說結(jié)構(gòu)和敘述方式的`超強(qiáng)掌控能力，體現(xiàn)了作品內(nèi)容與形式的完美結(jié)合，盡管，我們更看重的是內(nèi)容，但完美形式上的閱讀效果，往往也不容忽視。

　　關(guān)于與生命和解的思考。在通向生命的盡頭，每個人都得學(xué)會寬容和憐憫，在繁華落盡之際，一切都顯得微不足道，一切都終將過去！在經(jīng)歷了人生的是是非非之后，我們回過頭重新審視走過的人生路，做過的人生事，一定會頓悟很多、覺悟很多……也許唯有愛，和解，寬容，能夠解決社會中的矛盾，尤其是社會中人與人之間的矛盾。因此，在作品的后面，綠珠原諒了陳守仁，選擇了簡單、樸素的生活方式 ，讓心靈歸于寧靜。

　　好的作家往往是對社會的生存困境最有深刻體驗(yàn)和揭示的人，從這個意義上說，格非老師的《春盡江南》無疑是一部非常難得的好作品！

　　《春盡江南》讀后感 8

　　故事的開始，是以譚端午和龐家玉的相遇開始的。那時候的龐家玉還是一個羞澀的學(xué)生，遇到詩人譚端午就像遇到偶像一樣開心，并且憧憬著與偶像的浪漫愛情。然而，這個一向清高的詩人卻在一個雨夜，深愛著他的女孩還發(fā)著高燒的時候，把她身上的所有錢拿走給自己買了早餐和車票離開了。

　　當(dāng)讀到這個片段，我是非常不理解譚端午為什么要這樣做？直至現(xiàn)在我也沒有理解。而對于龐家玉，我是深表同情的，看到一個孤苦無助的女孩遭遇身體和精神的雙層打擊，她是如何從這個深淵中走出來的，這大概是涅槃重生吧。在小說中，她后面改名換姓了，重新開啟了她的人生。對比前后的變化，以前是柔弱無助的學(xué)生女孩，后面是堅(jiān)強(qiáng)韌勁的職場精英。果真，生活就是來歷練人的。

　　龐家玉在小說中的結(jié)局：她在拼搏的一生中，她心里清楚在成功的道路上走得越遠(yuǎn)，犯下的錯誤也就越多，學(xué)法知法的她，一次次試探道德的底線，在法律邊緣打擦邊球，她的內(nèi)心糾結(jié)、迷茫、痛苦，備受煎熬，四次西藏之行，只是想為自己的靈魂尋找救贖的棲息地。壓倒她最后一根稻草的是：發(fā)現(xiàn)自己身患癌癥，她選擇了獨(dú)自離開，以自殺的.方式離開了這個世界。

　　這是一個感傷的故事，能夠看到家玉為著自己努力的生活，而生活逼迫著她做了很多違背內(nèi)心的事，最后無法安放自己的靈魂，在糾結(jié)迷茫痛苦中度過一生。回到我們的生活，貧困會讓我們很煎熬，但能夠堅(jiān)守住自己的靈魂，活得坦蕩才是我們向往的生活。

　　《春盡江南》讀后感 9

　　《春盡江南》宛如一幅描繪現(xiàn)代社會與人性掙扎的畫卷，在我眼前徐徐展開，令人深思，使人惆悵。

　　這部作品展現(xiàn)了時代洪流對人們生活和精神世界的巨大沖擊。譚端午和龐家玉這對夫妻的故事，就像是無數(shù)在社會變遷中掙扎的靈魂的縮影。端午身上有著文人的清高與對現(xiàn)實(shí)的某種逃避，他在體制內(nèi)卻又游離于主流之外，在詩歌中尋找靈魂的棲息地。他對生活的態(tài)度看似消極，實(shí)則是對現(xiàn)代社會那種功利、浮躁氛圍的一種無聲反抗。而家玉則是在現(xiàn)實(shí)的漩渦中不斷拼搏的代表，她精明能干、雷厲風(fēng)行，努力在法律界站穩(wěn)腳跟。然而，這種拼搏背后是無盡的疲憊和對生活本真的逐漸迷失。

　　書中對社會現(xiàn)象的描寫深刻而犀利。從司法界的亂象到房地產(chǎn)的瘋狂，從學(xué)術(shù)界的虛偽到人們精神世界的空虛，作者沒有放過任何一個細(xì)節(jié)。這些現(xiàn)象就像一把把利刃，切割著人與人之間的情感紐帶，也讓讀者看到了現(xiàn)代社會繁華表象下的千瘡百孔。在這個物欲橫流的.時代，人們似乎都在追逐著什么，但又常常陷入迷茫，不知道自己真正想要的是什么。

　　愛情在這樣的背景下也變得脆弱不堪。端午和家玉的愛情從最初的純真逐漸走向了破裂，其中有生活瑣事的消磨，更有價(jià)值觀差異的撕扯。他們的故事讓我感受到，在社會的巨大壓力下，即使是曾經(jīng)深愛的人，也可能在不知不覺中漸行漸遠(yuǎn)。然而，在這種無奈與悲哀之中，又有著一絲溫情的殘留，就像在黑暗中閃爍的微弱燭光，證明著他們曾經(jīng)的美好。

　　《春盡江南》讓我深刻地認(rèn)識到，我們正身處一個復(fù)雜多變的時代，每個人都在其中艱難前行。它提醒我們，在追逐物質(zhì)和成功的同時，不要忘記守護(hù)自己的精神家園，珍惜身邊的情感，因?yàn)槟遣攀俏覀冊谶@紛繁世界中真正的歸宿。

　　《春盡江南》讀后感 10

　　閱讀《春盡江南》的過程，是一次靈魂被觸動、被拷問的旅程，它像一面鏡子，映照出我們所處時代的復(fù)雜面容和人性的幽微之處。

　　格非以細(xì)膩而冷峻的筆觸，勾勒出一幅江南春盡的衰敗畫卷，這江南已不再是我們傳統(tǒng)印象中的詩意水鄉(xiāng)，而是現(xiàn)代社會的一個隱喻。書中人物在這片土地上的掙扎與沉浮，如同被時代的車輪無情碾壓的花草。譚端午和龐家玉的婚姻，從最初的甜蜜到后來的支離破碎，是整個社會變遷在個體生活中的投影。他們的愛情消逝并非偶然，而是現(xiàn)代社會價(jià)值體系混亂的必然結(jié)果。端午的精神世界雖然豐富，但在現(xiàn)實(shí)生活中卻顯得格格不入，他對詩歌的堅(jiān)持在世俗眼中成了一種無用的'偏執(zhí)。而家玉在追逐成功的道路上，逐漸失去了自我，被外界的標(biāo)準(zhǔn)所束縛，他們二人就像兩條相交后又漸行漸遠(yuǎn)的直線。

　　作品對現(xiàn)代社會的批判是深刻而全面的。在市場經(jīng)濟(jì)的沖擊下，人們的道德觀念、人際關(guān)系都發(fā)生了翻天覆地的變化。書中描繪的那些為了利益不擇手段的場景，如學(xué)術(shù)造假、司法腐敗等，讓我們看到了人性的丑陋和社會的病態(tài)。這種病態(tài)不僅侵蝕著人們的物質(zhì)生活，更嚴(yán)重地腐蝕著人們的精神世界。人們在忙碌中變得麻木，在追求中失去方向，在欲望中迷失自我。

　　然而，在這一片灰暗之中，仍能看到作者對人性中美好部分的堅(jiān)守。比如端午對詩歌的熱愛，盡管在現(xiàn)實(shí)中顯得無力，但那是他靈魂的寄托，是對真善美的一種追求。還有他們夫妻二人在某些時刻對彼此的牽掛，這些細(xì)微的情感如同黑暗中的星光，雖然微弱，但足以證明人性的復(fù)雜與堅(jiān)韌。《春盡江南》讓我明白，我們生活在一個充滿挑戰(zhàn)的時代，需要在世俗的浪潮中保持清醒的頭腦，堅(jiān)守自己的內(nèi)心，尋找那片屬于自己的精神凈土，不被時代的洪流所淹沒。

　　《春盡江南》讀后感 11

　　《春盡江南》是一部具有深刻內(nèi)涵的作品，它像一首沉郁的悲歌，唱出了時代的滄桑和人性的掙扎，給讀者帶來了無盡的思考。

　　小說以江南為背景，這個原本充滿詩意和浪漫的地方，在作者筆下卻成了現(xiàn)代社會問題的集中展現(xiàn)地。譚端午和龐家玉這對夫妻的命運(yùn)交織，展現(xiàn)出社會轉(zhuǎn)型期人們內(nèi)心的矛盾與困惑。端午代表了一種對傳統(tǒng)文化和精神價(jià)值的堅(jiān)守，他在詩歌中尋求安慰和意義，即使這種堅(jiān)持在現(xiàn)實(shí)生活中顯得那么不合時宜。他的存在就像是在喧囂塵世中的一股清流，雖然微弱，但卻有著自己的堅(jiān)持。而家玉則是被現(xiàn)代社會的節(jié)奏所裹挾，她努力適應(yīng)并追求成功，在這個過程中，她不得不面對各種復(fù)雜的.人際關(guān)系和道德困境。她的變化是無奈的，是時代賦予她的命運(yùn)，她在努力跟上時代步伐的同時，卻丟失了自己的靈魂。

　　書中對社會現(xiàn)象的揭露令人觸目驚心。從官場的潛規(guī)則到商業(yè)的欺詐，從文化界的浮躁到普通百姓生活的艱辛，作者用一個個生動的情節(jié)展現(xiàn)了社會的現(xiàn)實(shí)。這些現(xiàn)象讓我們看到，在經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的同時，社會的精神文明建設(shè)卻出現(xiàn)了嚴(yán)重的滯后。人們在追求物質(zhì)利益的過程中，忽略了對人性、道德和情感的呵護(hù)，導(dǎo)致社會關(guān)系變得冷漠和功利。

　　《春盡江南》中愛情的悲劇也讓人唏噓不已。端午和家玉的愛情曾經(jīng)是那么美好，但在社會的壓力下，卻逐漸變得千瘡百孔。他們之間的誤解、爭吵和隔閡，不僅僅是夫妻之間的問題，更是社會價(jià)值觀沖突在家庭中的體現(xiàn)。他們的故事讓我們意識到，在現(xiàn)代社會中，維系一段真摯的感情是多么的困難，需要我們付出更多的理解、包容和堅(jiān)持。

　　讀完《春盡江南》，我深感我們生活在一個需要重新審視自己和社會的時代。我們不能在物質(zhì)的追求中迷失方向，要努力找回那些被我們遺忘的精神價(jià)值，守護(hù)我們內(nèi)心的那片純凈之地，讓人性的光輝在這個復(fù)雜的時代中依然閃耀。

　　《春盡江南》讀后感 12

　　《春盡江南》是一部深刻描繪時代變遷與人性掙扎的作品，讀完之后，心中滿是復(fù)雜的情緒。

　　這部小說宛如一幅細(xì)膩的畫卷，徐徐展開江南水鄉(xiāng)在現(xiàn)代化浪潮沖擊下的滄桑巨變。曾經(jīng)詩意的江南仿佛在時間的洪流中逐漸失去了原有的韻味，那粉墻黛瓦、小橋流水的背后，是社會變革帶來的`種種矛盾。書中的人物就像是在時代漩渦中的螻蟻，被無形的力量裹挾著。譚端午和龐家玉這對夫妻的故事，更是充滿了無奈與悲哀。他們的愛情在現(xiàn)實(shí)面前變得支離破碎，曾經(jīng)的理想主義在物欲橫流的社會中漸漸消逝。端午的那種逃避與無奈，讓我看到了一個人在無法適應(yīng)時代變化時的孤獨(dú)。而家玉，她的堅(jiān)韌與掙扎又體現(xiàn)出女性在困境中的頑強(qiáng)，但這種頑強(qiáng)卻帶著一種讓人心酸的色彩。

　　小說中的每一個情節(jié)都像是一把手術(shù)刀，精準(zhǔn)地剖析著人性的弱點(diǎn)。在這個看似繁華的世界里，人們的精神世界卻變得荒蕪。書中對知識分子的描寫尤為深刻，他們在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間徘徊，既無法完全割舍對精神世界的追求，又難以抵擋物質(zhì)的誘惑。他們的迷茫與失落，是整個時代的寫照。作者用犀利的筆觸，讓我看到了人性在復(fù)雜環(huán)境中的扭曲和變形，也讓我對現(xiàn)代社會的發(fā)展進(jìn)行深刻的反思。我們在追求物質(zhì)進(jìn)步的同時，是否忽略了內(nèi)心的真正需求？《春盡江南》就像一面鏡子，映照出我們的靈魂，促使我們?nèi)�尋找在這個喧囂世界中丟失的自我。

　　《春盡江南》讀后感 13

　　《春盡江南》如同一首沉痛的挽歌，為逝去的江南舊夢，也為那些在時代變遷中逐漸迷失的靈魂。

　　從開篇起，便能感受到那種彌漫在字里行間的惆悵。江南，本是充滿詩意和溫情的地方，是無數(shù)文人墨客筆下的世外桃源。然而，在這部小說里，它被現(xiàn)代化的巨輪無情地碾壓。作者筆下的人物生活看似豐富多彩，實(shí)則充滿了空洞和虛無。譚端午和龐家玉的婚姻，是理想與現(xiàn)實(shí)沖突的縮影。他們曾懷揣著對生活的美好憧憬，但隨著歲月的流逝，這些憧憬被現(xiàn)實(shí)的瑣碎和殘酷打得粉碎。端午那種消極避世的態(tài)度，雖令人有些恨其不爭，但也透露出一種對生活深深的無力感。他在詩歌中尋找慰藉，卻在現(xiàn)實(shí)中不斷退縮，這是一個時代知識分子的悲哀。

　　龐家玉則是在生活的泥沼中艱難前行的女性代表。她努力適應(yīng)社會的變化，試圖在競爭激烈的環(huán)境中為自己和家人爭得一席之地。然而，她在這個過程中逐漸失去了自我，身心俱疲。她的命運(yùn)讓我深感同情，同時也讓我看到了現(xiàn)代女性在家庭與事業(yè)、理想與現(xiàn)實(shí)之間的艱難抉擇。書中其他人物的命運(yùn)也都交織在一起，構(gòu)成了一幅復(fù)雜而又令人心碎的社會圖景。

　　小說中對社會現(xiàn)象的.描寫也十分犀利，如對司法腐敗、道德滑坡等問題的揭露，讓我們看到了這個時代的陰暗面。這些問題如同毒瘤，侵蝕著人們的生活和靈魂。《春盡江南》讓我意識到，時代的進(jìn)步并不總是伴隨著人性的升華，我們在享受現(xiàn)代文明成果的同時，也應(yīng)該警惕它帶來的負(fù)面影響，努力守護(hù)我們內(nèi)心的那片純凈之地，不讓它被世俗的塵埃所淹沒。

　　《春盡江南》讀后感 14

　　讀完《春盡江南》，猶如經(jīng)歷了一場靈魂的洗禮，這部作品以其深刻的內(nèi)涵和精湛的敘事，深深地觸動了我。

　　它以江南為背景，卻不僅僅是在講述江南的故事，而是通過江南這一獨(dú)特的地域文化符號，展現(xiàn)了整個社會在轉(zhuǎn)型時期的陣痛與掙扎。書中人物的命運(yùn)是那樣的真實(shí)而又殘酷，他們在時代的浪潮中起伏，像是失去了航向的船只。譚端午作為一個知識分子，他的形象具有典型性。他對詩歌的熱愛和對現(xiàn)實(shí)生活的疏離形成了鮮明的對比。在他身上，我看到了理想與現(xiàn)實(shí)之間那道無法逾越的鴻溝。他的逃避并非是懦弱，而是對這個物質(zhì)至上的世界的一種無聲抗議。然而，這種抗議又是如此的無力，只能讓他在自己的精神世界里越陷越深。

　　龐家玉的人生則是一部奮斗與掙扎的血淚史。她的每一次選擇都充滿了無奈，為了生存和家庭，她不得不放棄自己曾經(jīng)的堅(jiān)持。她在世俗的成功與內(nèi)心的痛苦之間徘徊，這種矛盾的心理讓她的人物形象更加豐滿。她的故事讓我深刻地體會到，在時代的變革中，個體往往是渺小而脆弱的，很容易被社會的.洪流所改變。

　　《春盡江南》的魅力還在于它對人性的深入挖掘。在這個充滿變化的社會中，人性的復(fù)雜和多面性被展現(xiàn)得淋漓盡致。書中的人物既有善良和溫情的一面，也有自私和冷漠的一面。這些復(fù)雜的人性在社會環(huán)境的影響下相互交織、碰撞，產(chǎn)生了一系列令人深思的故事。這部小說讓我明白，我們生活的世界并非是非黑即白的簡單世界，而是一個充滿了灰度的復(fù)雜空間。它提醒著我們，在面對生活的種種誘惑和挑戰(zhàn)時，要堅(jiān)守自己的內(nèi)心，不要讓靈魂在時代的變遷中迷失方向。

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