遺失在西方的中國史讀后感
當看完一本名著后，你有什么領悟呢？這時最關鍵的讀后感不能忘了哦。可是讀后感怎么寫才合適呢？下面是小編精心整理的遺失在西方的中國史讀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
遺失在西方的中國史讀后感1
終于把這套書細細讀完了。
我最早關注《倫敦新聞畫報》是因為里面的很多木刻版畫和石印版畫是以照片為摹本的，這和中國早期攝影史息息相關，是我研究的方向，后來發(fā)現，除了圖像，文字也很值得深讀，最后還選一部分該畫報中和中國有關的部分翻譯出版了《近代中國的反光鏡》。
這次拿到沈泓老師翻譯的這套《遺失在西方的中國史》很興奮，因為我一直很敬佩沈泓老師，他之前出版過的幾本書對我都有很大幫助，而且我知道這套書的工作他已經做了很多年，終于到出成果的時候了。從馬可·波羅起世界就在觀察中國了解中國，探險家、商人和使臣們把他們的所見所聞帶回國內并傳播出去，其中比較知名的有荷蘭使團的紐霍夫、英國使團的威廉·亞歷山大等等，反觀中國，愿意去了解世界的`人卻寥寥無幾，因此，現在去翻看當時世界怎么觀看我們或者說看到了我們的什么，多少有助于現在的我們去了解過去的中國。特別是，如果把時間線拉長，從明末到現在，從荷蘭東印度公司使團到現在西方國家的主流媒體，應該可以發(fā)現他們對中國了解的變化和態(tài)度的變化，以及形成這種變化背后的原因，這部分內容應該會很有趣，或者值得思考。當時西方的對中國的“新聞報道”雖然有不準確、臆測或扭曲的地方，不能嚴謹到作為正史，但畢竟提供了另外一個可以審視或佐證正史的視角，我想，這可能也是這套書被定名“遺忘在西方的中國史”的原因。
最后，我還是一貫討厭地說些負面話。我對圖像的質量比較敏感，這些早期畫報原作中的插圖很精美，有些甚至可以稱得上是藝術品，但畢竟原作的獲得不容易，所以書中圖像的質量不太符合我的標準；此外，書中還有些沒能避免的小錯，比如上卷中P219和P223的配圖一樣，但圖說不一樣。無論如何，瑕不掩瑜，這是一套值得珍藏的好書，里面有作者和編輯的辛苦付出，我更期待他們后續(xù)將推出的1873年以后的部分。
遺失在西方的中國史讀后感2
終于把這套書細細讀完了。
我最早關注【倫敦新聞畫報】是因為里面的很多木刻版畫和石印版畫是以照片為摹本的，這和中國早期攝影史息息相關，是我研究的方向，后來發(fā)現，除了圖像，文字也很值得深讀，最后還選一部分該畫報中和中國有關的部分翻譯出版了【近代中國的反光鏡】。
這次拿到沈泓老師翻譯的這套【遺失在西方的中國史】很興奮，因為我一直很敬佩沈泓老師，他之前出版過的幾本書對我都有很大幫助，而且我知道這套書的工作他已經做了很多年，終于到出成果的時候了。從馬可·波羅起世界就在觀察中國了解中國，探險家、商人和使臣們把他們的所見所聞帶回國內并傳播出去，其中比較知名的有荷蘭使一團一的紐霍夫、英國使一團一的威廉·亞歷山大等等，反觀中國，愿意去了解世界的人卻寥寥無幾，因此，現在去翻看當時世界怎么觀看我們或者說看到了我們的什么，多少有助于現在的我們去了解過去的中國。特別是，如果把時間線拉長，從明末到現在，從荷蘭東印救公司使一團一到現在西方國家的主流媒體，應該可以發(fā)現他們對中國了解的變化和態(tài)度的變化，以及形成這種變化背后的原因，這部分內容應該會很有趣，或者值得思考。當時西方的對中國的“新聞報道”雖然有不準確、臆測或扭曲的地方，不能嚴謹到作為正史，但畢竟提一供了另外一個可以審視或佐證正史的視角，我想，這可能也是這套書被定名“遺忘在西方的中國史”的原因。
最后，我還是一貫討厭地說些負面話。我對圖像的質量比較敏一感，這些早期畫報原作中的插圖很一精一美，有些甚至可以稱得上是藝術品，但畢竟原作的獲得不容易，所以書中圖像的質量不太符合我的標準；此外，書中還有些沒能避免的小錯，比如上卷中P219和P223的配圖一樣，但圖說不一樣。無論如何，瑕不掩瑜，這是一套值得珍藏的好書，里面有作者和編輯的辛苦付出，我更期待他們后續(xù)將推出的1873年以后的部分。
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