蛙的經(jīng)典讀后感
我并沒有了解莫言的作品到如此之程度，取這樣一個(gè)標(biāo)題完全是因?yàn)樽约呵∏上茸x了《蛙》后讀了《紅高粱家族》。我閱讀興趣非常雜，因此讀莫言也是很隨性而至的事情。最早是幾年前為了湊單買了本《XX》，看了沒幾頁就堅(jiān)持不下去了，整本書太壓抑，讀一會(huì)兒就想喘幾口氣，而且語言的地域性太強(qiáng)，極大阻礙了閱讀。因此《XX》被我擱置了一年半才重新拾起一氣讀完。莫言拿諾獎(jiǎng)之后我買了《蛙》，花了幾天看完，《蛙》給我的感覺和《XX》帶來的壓抑感截然不同，更多的是一種戲謔地嘲諷和無奈的隱晦諷刺。
個(gè)人風(fēng)格是一個(gè)非常不準(zhǔn)確的概念，很難用一種風(fēng)格去概括一個(gè)作家的整個(gè)創(chuàng)作歷程(除非其創(chuàng)作時(shí)期非常短暫)，人的心智、見解、膽識(shí)和情感在不同人生階段都會(huì)有變化。這在莫言身上十分明顯，且不論《XXX》這一中后期作品與《蛙》這部近作風(fēng)格上的差別，我們將時(shí)間跨度拉長(zhǎng)到其整個(gè)創(chuàng)作生涯，便會(huì)發(fā)現(xiàn)莫言的文字從《紅高粱家族》的血?dú)夥絼偅肋~激昂逐漸轉(zhuǎn)變成了《蛙》的戲謔諷刺。正如他自己所說的“人老了，書還年輕”，人生經(jīng)歷對(duì)于莫言風(fēng)格的轉(zhuǎn)變產(chǎn)生了不小的影響。當(dāng)然，作品風(fēng)格并不是一個(gè)與作家年齡平行的變量，它還與作品題材密切相關(guān)。《蛙》描寫的解放初期到當(dāng)代的這一長(zhǎng)達(dá)幾十年間發(fā)生的事情，主人公則是從事計(jì)生工作的“姑姑”;《紅高粱》則是我爺爺在抗日期間的傳奇經(jīng)歷。兩個(gè)題材，一個(gè)當(dāng)代一個(gè)現(xiàn)代，一個(gè)略顯瑣碎一個(gè)激昂大氣。題材的差異是造成兩部作品風(fēng)格差異的重要原因，但仍不可忽視莫言在這幾十年間的變化。
小說如畫作，結(jié)構(gòu)、色彩、光影三者需要完美協(xié)調(diào)。《紅高粱家族》中莫言對(duì)于色彩的肆意運(yùn)用給我留下了深刻的印象。他很少老老實(shí)實(shí)地描繪色彩，所有付諸筆端的描繪都是經(jīng)過其大腦處理的印象，而不再是現(xiàn)實(shí)中存在的真實(shí)色彩。諸如藍(lán)色的血液，墨綠的腦漿，紅色的狗等等奇特的意象在整部作品中反復(fù)出現(xiàn)，給人以強(qiáng)烈的沖擊。這種異想天開的色彩搭配和故事時(shí)空交錯(cuò)的結(jié)構(gòu)讓我目不暇接，寫作這部作品時(shí)的.莫言正是青春年少，通篇顯示出很強(qiáng)的控制欲。不僅是對(duì)文本本身的控制欲，而且對(duì)讀者也是如此，《紅高粱》由五章相對(duì)獨(dú)立但又連成一體的中篇構(gòu)成，故事情節(jié)的展開是非線性的，很多細(xì)節(jié)的補(bǔ)充經(jīng)常打斷原來的敘事結(jié)構(gòu)。讀者如果要弄清每一個(gè)細(xì)節(jié)就必須徹底讀完整部小說，并且在時(shí)間順序上要自己重新排序。整部書透露出一種極強(qiáng)的表現(xiàn)欲，莫言試圖用傳奇的故事，獨(dú)特的結(jié)構(gòu)以及詭異的色彩運(yùn)用將讀者的眼球一下子抓住。
《蛙》相比《紅高粱》而言則要平心靜氣得多，少了“語不驚人死不休”的氣勢(shì)，多了一份內(nèi)斂。從現(xiàn)實(shí)意義上而言，《蛙》的題材要比《紅高粱》敏感地多，它討論的是極富爭(zhēng)議的計(jì)劃生育基本國(guó)策。莫言從來不是一個(gè)大膽的人，無論是他的家庭出身，亦或人生經(jīng)歷都決定他內(nèi)心充滿了自卑、恐懼與擔(dān)憂，但是作為作家，他內(nèi)心又有堅(jiān)強(qiáng)、追求自由的一面，當(dāng)這兩沖突時(shí)他常用的方法就是埋頭寫作。雖然他不會(huì)直接抨擊時(shí)政，但在他作品里不難看到對(duì)現(xiàn)實(shí)問題的思考，甚至對(duì)敏感問題的深刻反思。
《蛙》通過“姑姑”幾十年的經(jīng)歷審視了計(jì)劃生育政策在中國(guó)農(nóng)村造成影響，無論是那些超生家庭，還是計(jì)生工作人員，都成了這一毫無人情味的政策的犧牲品。莫言是一個(gè)對(duì)作品結(jié)構(gòu)很偏執(zhí)的作家，他的作品總不愿采用平直的敘事，總喜歡在結(jié)構(gòu)上花很多心思。《蛙》的書信體加劇本的模式并不是能算新穎，早期西方小說便多采用日記體和書信體;小說第五部分的劇本很有趣，和前面四部分比較現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格差別很大，里面的意境很黑暗，意象的塑造是超現(xiàn)實(shí)的，可以理解為對(duì)前四部分的魔幻現(xiàn)實(shí)主義的濃縮和演繹。雖然我個(gè)人不喜歡作家炫技式地一部作品中運(yùn)用多種文體，但這部劇本還是給我留下了極深刻的印象。
在《紅高粱》中，莫言是一個(gè)聽了二十多年的故事和傳說、急于用自己的語言訴說給他人聽的年輕人。正因?yàn)樗贻p，所以急迫，生怕讀者轉(zhuǎn)身就不聽他的了，于是他用大塊的色彩、復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)、充滿活力的文字來吸引讀者，希望讀者可以注意到。在《蛙》中，莫言是一個(gè)積淀了幾十年，經(jīng)歷了幾十年人生故事的長(zhǎng)者，他有話要說，但只說給有緣人，其中的譏諷戲謔只給聽得懂的人上演，至于能吸引多少觀眾則不是他關(guān)注的了。這兩部作品呈現(xiàn)的是兩個(gè)不同的但卻又統(tǒng)一的莫言。隨著他影響力的增加，莫言將面臨更大的壓力，他在諾獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上的演講中巧妙地將自己形容為一個(gè)說故事的人。說故事的人可以講千奇百怪的故事，讀者從中發(fā)現(xiàn)什么就是讀者自己的事情了。將自己所要表達(dá)的思想和情愫隱藏在故事中，在目前的文化氛圍下是比較安全的選擇。
對(duì)我而言，莫言未來會(huì)創(chuàng)作出什么樣的作品是比他的政治立場(chǎng)更為有趣的問題，到時(shí)候我們就可以看到最初的莫言，后來的莫言和未來的莫言之間的有趣變化了。