《水在時間之下》讀后感
讀完一本經(jīng)典名著后，相信大家一定領(lǐng)會了不少東西，這時候，最關(guān)鍵的讀后感怎么能落下！是不是無從下筆、沒有頭緒？下面是小編為大家收集的《水在時間之下》讀后感，歡迎大家分享。
《水在時間之下》讀后感1
《水在時間之下》從內(nèi)容、情節(jié)到敘述人物語言，作者運用了許多精巧的敘事手法，也是小說成功的重要原因。作者通過豐富的細節(jié)描寫、緊湊的敘事方法和人物對比式的敘事風(fēng)格，創(chuàng)新了敘事手法，向讀者展現(xiàn)了人物與人物之間、人物與時代之間的復(fù)雜關(guān)系。
以往方方的很多作品中也有細節(jié)描寫，但本文的細節(jié)描寫的地方更多。作家為什么注重細節(jié)描寫，是因為這些細節(jié)雖然是虛構(gòu)的，但作家可以通過這些生活中的細節(jié)，確立人物和故事的真實性，讓讀者讀起來更加親切。整體而言，細節(jié)是小說的生命，可以說，沒有細節(jié)便沒有小說。細節(jié)起著以小見大、細線串珠的作用，不僅在推動故事發(fā)展起著巨大的作用，而且還彰顯了人物的性格的演變過程。方方為了寫這部長篇小說，專門對武漢正劇的歷史進行了深入的研究，查閱了很多相關(guān)的文史資料，還采訪了相關(guān)專家和老演員，并且去看了一場漢劇；方方還對整個武漢正劇的歷史、發(fā)展、藝人等，做了詳細的記錄和考察，因而這部小說的創(chuàng)作是建立在歷史事實的基礎(chǔ)上藝術(shù)加工而成的。因此，作者在描述歷史事實、塑造人物形象、描寫學(xué)徒學(xué)戲過程都得心應(yīng)手，深入淺出地講述了武漢正劇的發(fā)展歷史和刻畫了“水上燈”的經(jīng)典人物形象。
《水在時間之下》在刻畫人物形象、強化小說可讀性和敘事藝術(shù)創(chuàng)新方面都做了很多有益的探索，為這部小說贏得廣大讀者的歡迎起到了積極的作用，為以后小說的創(chuàng)作提供了借鑒。
《水在時間之下》讀后感2
很早以前看《小說月報》，對方方這個名字有印象，在書店看到》水在時間之下》這本書時，純粹是受書名的吸引才買的，看完。我知道，我能記住方方這個作家了。
看這本書基本上是拿起來就放不下，故事深深地吸引著我。用了兩天時間就看完了，第一天晚上看到兩點多，第二天接著看。基本上是一口氣看完的。
迎春說她看著好多地方都忍不住落淚，為水滴所受的'苦。而我，讀這個故事時卻幾乎沒有淚，更多的是困惑：水滴的心里就不能少一點恨么？她為什么不用寬容來面對很多事情呢？
在我的心里，覺得一個人去恨另外一個人時，這恨首先灼傷的是自己，所以，現(xiàn)在我還沒有長久持續(xù)強烈的恨過誰。而且，我也有意識的讓自己別去恨，而是盡量去寬容。我不喜歡恨這種情緒和心態(tài)。
帶著困惑和迎春交流，迎春說，水滴怎么能不恨啊，你看她從小過的什么生活？再看水家怎么對待她的？再看她經(jīng)歷的那么多事情，她怎么能不恨啊？其實她最后也有寬恕，所以，她資助水文的孩子上學(xué)，她帶著水武這個傻哥哥靠賣茶葉蛋度日。
我想，真的，水滴從小沒有人給她心里注入愛，更多的是歧視，冷漠和厭恨。雖然有養(yǎng)父，有菊媽，有余嘯天，有萬江亭，有陳仁厚給過她溫暖和愛，可是生活和命運給她更多的是仇恨，打擊和拋棄，所以她心里那種仇恨越來越多，越來越深。
所以，不能道學(xué)的說：水滴，你不應(yīng)該充滿仇恨，而應(yīng)該是去寬恕。
所以，對于那些經(jīng)歷豐富的人別羨慕，他們的心苦不是他人所能體味的。
方方在書中有這樣一段話非常準確的說出了我的感受：我們更多是通過書本和文字來認知世界，而水滴卻是通過她的血肉生命。唉，都說平淡地過一生沒有意思，可是讓你復(fù)雜地過一生，你試試看？扛住人生的復(fù)雜，并不是件容易的事。
所以，我慶幸自己生活簡單。經(jīng)歷簡單，這是一種幸福。
我喜歡書中的菊媽，雖然她是故事里一個小角色，可我喜歡她心里那份不忍，因為她的不忍，水滴才有活得機會。這份不忍就是最質(zhì)樸的善。
水，在我心里一直是以柔為力量的，可是水滴，讓我看到了水的尖銳和猛烈。在我欣賞滴水穿石的韌性時也佩服水滴用狂浪反擊命運的勇敢和絕然。她是一滴尖銳的水滴，埋在時間之下。
唉，我覺得自己說的這些話真是蒼白又無力。
《水在時間之下》讀后感3
用了整整三天所有的業(yè)余時間，終于讀完了方方的《水在時間之下》。好多年沒有像這樣連續(xù)的完整的酣暢的去讀一部長篇了，讀罷仍不忍釋卷，不能釋懷。
肖錦富喝了毒藥，張晉生出了車禍，菊媽上吊了，水文被鬼子砍死了，劉金榮跳江了，水武瘋了，陳一大自殺了，陳仁厚走了……所有的愛恨情仇，都灰飛煙滅了。只有一滴水，隱藏在時間之下，慢慢被風(fēng)干，慢慢被消解。
這當(dāng)然不僅是一個伶人的傳奇，更是一闕愛的悲歌。它所折射的人性的復(fù)雜，人心的幽微，人生的苦痛，好像只有時間，才能涵容。
作者方方說：“這世上最柔軟但也最無情的利刃便是時間。時間能將一切雄偉堅硬的東西消解和風(fēng)化。時間可以埋沒一切，比墳?zāi)沟暮裢谅駴]得更深更沉。脆弱的人心只需時間之手輕輕一彈，天大的誓言瞬間成為粉末。說到底，這個世界的霸主就是時間，我們都是生活在它之下。”
如此說來，時間是凌駕于我們之上的敵人，我們不是屈服，就該反抗。可是，我們確實看到過時間賜予我們的彩虹，那是菊媽在風(fēng)雨之夜將襁褓中的嬰兒抱出去的身影，那是楊二堂護著水滴被慧如一針一針扎傷的手臂，那是陳仁厚對楊水滴的患難相助，那是余嘯天對水上燈的大義拯救，那是萬江亭對玫瑰紅的一往情深……是什么，借時間之手，將天大的誓言碾成粉末？是什么，將時間的傷口掰開，露出森森的白骨？
不過為一份忍辱包羞的富裕，李翠就能割舍至親如贅肉；不過為一個放浪輕浮的情人，慧如就能棄糟糠之夫如草芥；不過為一點虛榮和排場，玫瑰紅就能置癡心愛人于死地；不過為了暫時的安全和安逸，水上燈就能將真愛拋腦后；就算是至情至義的陳仁厚，明知道自己成了水上燈最后的光亮，還是為了所謂的良心，毅然奔赴前線。……在人生的十字路口，愛，成了公然決然的拋棄。故事的結(jié)局告訴我們，所有拋棄愛的人，最后也必將被愛拋棄。
最真實也最可悲的是，許多人內(nèi)心本來有著滿滿的愛，卻總是被一片或虛榮或仇恨的葉子遮住雙眼，嫉妒、糾纏、報復(fù)、毀滅的對象常常就是自己最親最愛的人。連小說的主人公水上燈也不例外，當(dāng)親情的面紗已經(jīng)揭開時，她的眼睛仍然充滿怒火，直到把一切燒為灰燼。相遇成了永別，有情成了無情，光芒成了永夜。這不是時間的錯，錯的是人心，錯的是人心的放不下。
小說的后部，作者借一座橋告訴我們，在人生的旅途上，先要“莫錯過”，再要“放下著”。莫錯過的，是善良真情，放下著的，是名利糾葛。只是在紅塵俗世，我們總是因為放不下而錯過。那些見光就枯萎的愛，刺痛著在我們每個人的心靈，成為時間也無法愈合的傷口。
水上燈，這盞從水上飄來的燈，它注定能綻放光明，也注定會被黑暗吞沒。這是人的結(jié)局，也是命運的結(jié)局，更是時間的結(jié)局。在本文的結(jié)尾，我想引用荊門詩人張作梗的一首短詩《提燈的人》，請允許我將“他”改為“她”：
近處，看見她提著燈在走
稍遠一點
看到燈提著她在走
再遠，只看見燈
獨自在夜色中走了……
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