滿江紅·懷子由作原文及賞析
原文：
清潁東流，愁目斷，孤帆明滅。宦游處，青山白浪，萬(wàn)重千疊。孤負(fù)當(dāng)年林下意，對(duì)床夜雨聽(tīng)蕭瑟。恨此生，長(zhǎng)向別離中，生華發(fā)。
一尊酒，黃河側(cè)。無(wú)限事，從頭說(shuō)。相看恍如昨，許多年月。衣上舊痕余苦淚，眉間喜氣占黃色。便與君，池上覓殘春，花如雪。
譯文
清澈的潁水向東流去，望著江面行船遠(yuǎn)去，船帆若隱若現(xiàn)，心中愁苦。為官四處奔走，走過(guò)千山萬(wàn)水，經(jīng)歷風(fēng)波險(xiǎn)惡。我辜負(fù)了當(dāng)年與你對(duì)床夜語(yǔ)，早退隱居的約定。這一生聚少離多，白發(fā)徒生。
在黃河畔飲酒，想起往日情由，無(wú)限感慨。雖然分離多年，舊事卻恍如昨日般清晰。經(jīng)歷了多年磨難心酸，終于快有歸去的喜信了。到那時(shí)，和你在這殘春出游池上，看落花如雪。
注釋
滿江紅：詞牌名，又名《上江虹》、《念良游》、《傷春曲》。雙調(diào)九十三字，前片四十七字，八句，四仄韻；后片四十六字，十句，五仄韻。用入聲韻者居多。
子由：作者弟弟蘇轍字，當(dāng)時(shí)他在京都汴梁任門下侍郎。
清潁（yǐng）：潁水，源出河南登封縣西南，東南流經(jīng)禹縣，至周口鎮(zhèn)，合賈汝河、沙河，在潁州附近入淮而東流。
孤帆明滅：一葉船帆忽隱忽現(xiàn)。
宦（huàn）游：在外做官。
“孤負(fù)”二句：寫(xiě)兄弟風(fēng)雨之夜相聚談心的樂(lè)趣。蘇轍《逍遙堂會(huì)宿二首》并引：“轍幼從子瞻讀書(shū)，未嘗一日相舍。既壯，將游宦四方，讀韋蘇州（應(yīng)物）詩(shī)，至‘那知風(fēng)雨夜，復(fù)此對(duì)床眠’，側(cè)然感之。乃相約早退，為閑居之樂(lè)。故子瞻始為鳳翔幕府，留詩(shī)為別，曰：‘夜雨何時(shí)聽(tīng)蕭瑟’。”風(fēng)翔至是時(shí)已二十余年，仍未實(shí)現(xiàn)“對(duì)床夜語(yǔ)”的愿望，故日“孤負(fù)”。孤負(fù)，辜負(fù)。林下意，指相約退出官場(chǎng)，過(guò)退隱生活的話。蕭瑟，指雨聲。
生華發(fā)：花白的頭發(fā)脫落。
“一尊酒”二句：此時(shí)蘇轍在黃河邊的汴京（開(kāi)封），故蘇軾向黃河側(cè)遙舉一杯酒，表示祝福。尊，通“樽”，酒杯。
恍如昨：仿佛如同昨天。
“眉間”句：謂眉問(wèn)出現(xiàn)黃色，有即將歸去的征兆。韓愈《郾城晚飲贈(zèng)馬侍郎》詩(shī)：“眉間黃色見(jiàn)歸期。”
花如雪：落花如雪之零亂。
賞析：
詞的上片即景抒情，抒發(fā)了對(duì)兄弟之間長(zhǎng)期不得相見(jiàn)的深深感慨和對(duì)弟弟的深切懷念，下片追憶從前，希望能有機(jī)會(huì)到京城與弟弟見(jiàn)上一面，并想象兄弟相會(huì)汴京的歡悅情景。
第一句就說(shuō)“清潁東流”，很符合他這種“、喜臨水”的愛(ài)好。當(dāng)時(shí)京師與潁州之間的交通，大都靠走水道。蘇轍在京師任職，如果來(lái)潁州，無(wú)疑也將是泛潁水，所以說(shuō)“愁目斷，孤帆明滅”。“孤帆明滅”極見(jiàn)盼望之切。由盼望兄弟遠(yuǎn)來(lái)相聚，從而聯(lián)想到自己的宦游無(wú)根，相隔千山萬(wàn)水，寫(xiě)得非常平實(shí)。
“孤負(fù)當(dāng)年林下語(yǔ)，對(duì)床夜雨聽(tīng)蕭瑟。”蘇軾與蘇轍從小一同讀書(shū)，形影不離。成年之后，不得已而分手仕宦四方，分手前，曾有感于韋應(yīng)物的“那知風(fēng)雨夜，復(fù)此對(duì)床眠“詩(shī)句，相約以后早退，共享閑居之樂(lè)。蘇軾任鳳翔幕府時(shí)，臨別贈(zèng)蘇轍詩(shī)曰：“夜雨何時(shí)聽(tīng)蕭瑟。這兩句充滿了對(duì)官場(chǎng)的厭倦和對(duì)兄弟的思念之情，意境清幽而浪漫，從中可見(jiàn)詞人內(nèi)心深處的高情雅致。另外，這兩句是一貫而下的'，“孤負(fù)”二字一直貫到底，也照顧了上文。正因?yàn)樽约夯掠翁煅模喔糁f(wàn)重千疊的白水青山，望斷孤帆明滅也終于不能相見(jiàn)，才辜負(fù)了當(dāng)年林下歸隱之約，不能對(duì)床同眠，共聽(tīng)蕭瑟夜雨。所以上片結(jié)尾便歸結(jié)為聚少離多之恨，由長(zhǎng)恨而不覺(jué)滿頭白發(fā)了。
這首詞上片正面寫(xiě)系念之情，沒(méi)有具體的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，全是寫(xiě)實(shí)。而下片的“尊酒”晤談，把臂“相看”，以至同“覓殘春”，則全由具體細(xì)節(jié)編織而成，卻又全是寫(xiě)的夢(mèng)境。一半抒情，一半寫(xiě)實(shí)，抒情全是實(shí)情，寫(xiě)實(shí)卻是夢(mèng)境，構(gòu)成了這首詞的特別章法。古典詩(shī)詞中寫(xiě)夢(mèng)境的名篇很多，但大都有入夢(mèng)出夢(mèng)的描寫(xiě)，交代得很清楚，如李白的《夢(mèng)游天姥吟留別》，甚至標(biāo)題中都標(biāo)明是夢(mèng)。但這首詞寫(xiě)夢(mèng)境，卻始終未加點(diǎn)破。換頭以后，突兀而來(lái)，仿佛蘇轍真的來(lái)到了黃河之側(cè)，懷酒清話，無(wú)限纏綿。表面上看起來(lái)不知所云，但往細(xì)處看，原來(lái)這是在寫(xiě)夢(mèng)。
夢(mèng)中兄弟相見(jiàn)，共飲于黃河之側(cè)，暢談往事，互看容顏，大有杜甫《羌村三首》“夜闌更秉燭，相對(duì)如夢(mèng)寐”之意。但杜甫是把實(shí)境寫(xiě)得如夢(mèng)，而東坡這里，卻是把夢(mèng)寫(xiě)得如同實(shí)境。“衣上”兩句，上句是未見(jiàn)時(shí)相思之深，下句是寫(xiě)既見(jiàn)時(shí)衷心之喜。“添黃色”出于《玉管照神書(shū)》，這是一部談命相術(shù)數(shù)的書(shū)，而蘇軾晚年多讀道書(shū)，詩(shī)詞中也往往摻雜道家辭語(yǔ)，這里的“眉間喜氣”云云即為一例。這兩句一寫(xiě)衣上，一寫(xiě)眉間，充分寫(xiě)出了親人相見(jiàn)之喜。而衣上的“舊痕”正反襯出眉間“喜氣”之重，是寫(xiě)得濃墨重彩，非常感動(dòng)人的。
這首詞的下片寫(xiě)夢(mèng)境，入夢(mèng)時(shí)既未說(shuō)破，到結(jié)尾也不寫(xiě)出夢(mèng)，更不點(diǎn)明。只由夢(mèng)中相見(jiàn)的喜氣重重而回顧上片的辜負(fù)林下，“便”字輕輕一逗，用得很好。正因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)生活中辜負(fù)了當(dāng)年的林下之約，現(xiàn)在居然在不自覺(jué)其為夢(mèng)的夢(mèng)境中相見(jiàn)了，當(dāng)然要領(lǐng)略林下之約的情趣。于是便相攜游賞，在故園的池臺(tái)之上尋覓尚可追蹤的“殘春”。“春”而曰“殘”，也很切合東坡暮年的心境。“便”，還有即便之意，在一氣重更之中仍透露出一絲凄涼的況味。池上的殘春已近尾聲，片片飛花如雪，即便相見(jiàn)相攜相賞，也終究是相顧兩衰翁了，詞境頗為蕭瑟。不過(guò)，“花如雪”到底是很美的，無(wú)多的晚境更值得珍重，蕭瑟而并不衰颯。
這首詞感情真摯動(dòng)人，詞人以兄弟的情誼為主線來(lái)寫(xiě)景抒懷，情動(dòng)于中而形于言，故而能感人肺腑，其中也夾雜著對(duì)官場(chǎng)的厭倦和人生不得意的感慨，是當(dāng)時(shí)作者復(fù)雜心情的真實(shí)寫(xiě)照。
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