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《訴衷情·夜來(lái)沉醉卸妝遲》李清照宋詞
《訴衷情·夜來(lái)沉醉卸妝遲》這首詠梅詞，沒(méi)有把筆墨集中在寫梅的姿容、特質(zhì)上，而是緣梅抒情，以殘梅的幽香為引線，串聯(lián)全篇。下面一起來(lái)賞析看看!
訴衷情·夜來(lái)沉醉卸妝遲
作者：宋·李清照
夜來(lái)沉醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸。
人悄悄，月依依，翠簾垂。更捻殘蕊，更捻余香，更得些時(shí)。
【注釋】
①“夜來(lái)”二句：此二句中的“沉醉”云云，當(dāng)系化用《詩(shī)·邶風(fēng)·柏舟》的“微我無(wú)酒，以敖以游”二句：梅萼：梅的萼片，此處代指梅。
②“人悄悄”三句：既是化用《詩(shī)·邶風(fēng)·柏舟》的“憂心悄悄”等等的句意，亦可能同時(shí)對(duì)顧敻《獻(xiàn)衷心》一詞(其詞云：“繡鴛鴦帳暖，畫孔雀屏欹。人悄悄，月明時(shí)。想昔年歡笑，恨今日分離。銀缸背，銅漏永，阻佳期。小爐煙細(xì)，虛閣簾垂。幾多心事，暗地思維。被嬌娥牽役，夢(mèng)魂如癡。金閨里，山枕上，始應(yīng)知。”)有所取意。
③挼：揉搓。捻：用手搓轉(zhuǎn)，如捻麻繩，其揉搓程度比“挼”更進(jìn)一層。
【賞析】
一般詩(shī)詞所詠之梅，多是凌寒怒放，傲立枝頭的，對(duì)殘梅則不屑于詠嘆贊賞。這首詠梅詞卻不落前人窠臼，選取新的角度寫梅。《花草粹編》題此詞作“枕畔聞殘梅噴香”，景況不差，然仍未得其抒情之三昧。
上片寫詞人醉眠后，殘梅的幽香對(duì)她所發(fā)生的作用。在一個(gè)早春的夜晚，詞人酒醉回到臥房，連頭上的釵、簪等物也無(wú)心思卸去，便昏昏睡去。頭上插著的梅花也因蹭磨而成為蔫萎的殘枝敗朵，但越發(fā)散發(fā)出誘人的幽香。酒力漸漸消退，這股清幽的芳香不斷襲來(lái)，終于使詞人從睡夢(mèng)中蘇醒。梅香擾斷了她的好夢(mèng)，使她在夢(mèng)境中回到北國(guó)故鄉(xiāng)的愿望無(wú)法實(shí)現(xiàn)。詞人無(wú)限感嘆，惘然若失。
首句雖未寫飲酒的動(dòng)機(jī)和場(chǎng)面，直截寫酒后入睡，但從“沉醉”一詞可以窺見詞人飲酒之多和心緒之惡。一個(gè)“遲”字進(jìn)一步透露出沉醉的狀態(tài)，心情的抑郁和詞人懶于卸裝的倦怠神情。下旬“熏破”二字，通過(guò)嗅覺(jué)強(qiáng)調(diào)出梅香的濃烈。春困又加沉醉，所以睡得一定很甜;夢(mèng)中得歸故鄉(xiāng)，所以心情暫時(shí)很美。詞人似乎有些埋怨梅香太濃，打斷了自己的美夢(mèng)。她的夢(mèng)魂本來(lái)正沿著回鄉(xiāng)之路，飄飄忽忽飛得很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)，“枕上片時(shí)春夢(mèng)中”，行盡歸鄉(xiāng)千里路，也許能回到故鄉(xiāng)，也許能與親人團(tuán)聚吧。但這美夢(mèng)卻被梅花擾斷，希望又成泡影。這種對(duì)梅香的“怨”也正是詞人欲歸不得的怨。這種幽怨象無(wú)端的亂絮，久已繚繞心頭，“夜來(lái)沉醉”不過(guò)是為了借酒澆愁罷了。“夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸”一句，集中表現(xiàn)了詞人強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)懷人之倩，欲歸不得之苦。
下片集中寫詞人醒來(lái)后，依托于梅花的百無(wú)聊賴的心緒。
醒來(lái)已是深夜，四周一片靜謐，孤獨(dú)的詞人自己也是一語(yǔ)不發(fā)。輕柔如水的月光，給大地涂上一層透明的銀色。窗上的翠色簾幕紋絲不動(dòng)地垂掛著。簾外，一天明月;簾內(nèi)，無(wú)限凄清。她思緒萬(wàn)千，再也睡不著了，只好隨手摘下鬢間的梅枝，在手中反復(fù)揉搓著，撥弄著，無(wú)言獨(dú)處，等待天明。此時(shí)，萬(wàn)籟俱寂，唯有這梅花，“伴我情懷如水”……
“人悄悄，月依依，翠簾垂。”寥寥數(shù)語(yǔ)，勾劃了一幅春夜無(wú)眠圖。春夜孤柄，久不成寐，簾篩月影，月伴無(wú)眠。一個(gè)“垂”字更增加了夜的沉寂。這幅清淡的月夜圖，成功地烘托出詞人孤單清冷的內(nèi)心世界。“更挪”“更捻”的連續(xù)動(dòng)作，突現(xiàn)了詞人百無(wú)聊賴的心理。這單調(diào)的動(dòng)作，包含著復(fù)雜的心緒。詞人所思早已不只在梅上。或許她是在追憶夢(mèng)中的情景，或許是在回憶昔日的生活，或許是由殘梅想到自己目前的處境，或許是對(duì)梅花產(chǎn)生了憐惜之情：“眾芳搖落獨(dú)喧妍，占盡風(fēng)情向小園。”梅啊，你曾傲寒怒放，現(xiàn)在卻遠(yuǎn)離了母體，變得這般憔悴了……。在這深夜里，是殘梅勾起了詞人的傷心事，又只有殘梅還能陪伴著她，排遣她心頭的愁緒，消磨這難挨的時(shí)光。“更援殘蕊，更捻余香，更得些時(shí)：”三“更”相迭，含蘊(yùn)無(wú)窮，將詞人的感情表現(xiàn)得婉曲有致;所用排比句式，既合格律，又靈活多變。
這首詠梅詞，沒(méi)有把筆墨集中在寫梅的姿容、特質(zhì)上，而是緣梅抒情，以殘梅的幽香為引線，串聯(lián)全篇。全詞以寫頭戴殘梅沉醉入睡開始，繼由梅香“熏破春睡”使“夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸”，引起詞人心情的悵惘;甜美的夢(mèng)境與凄苦的現(xiàn)實(shí)互為映襯，深刻地表達(dá)了理想與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾。全詞雖不著一個(gè)“愁”字，卻處處含愁。“夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸”使人愁;“人悄悄，月依依”同樣使人愁;“更挪殘蕊，更捻余香，更得些時(shí)。”更把詞人內(nèi)心的愁緒通過(guò)動(dòng)作表現(xiàn)褥淋漓盡致。國(guó)破家亡，流落他鄉(xiāng)，一腔怨恨，借梅而發(fā)。詠梅而意不在梅，正是這首詠物詞的特點(diǎn)。
【輯評(píng)】
一、清況周頤《〈漱玉詞〉箋》：玉梅詞隱云《漱玉詞》屢用疊字，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，最為奇創(chuàng)。又“庭院深深深幾許”，又“更挼殘蕊，更捻馀香，更得些時(shí)”，又“此情此恨，此際擬托行云，問(wèn)東君”。又“舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷不似舊家時(shí)”，疊法各異，每疊必作，皆是天籟肆口而成，非作意為之也。歐陽(yáng)文忠《蝶戀花》“庭院深深”一闋，柔情回腸，寄艷醉魄。非文忠不能作，非易安不許愛。
二、劉逸生《宋詞小札》：整首詞寫的就是這些：你看，事情有多么瑣屑，而寫來(lái)卻多么細(xì)膩，表達(dá)的人物感情又何其曲折幽深，耐人尋味。不知道這首小調(diào)是不是為了寄給她丈夫的可以想象，假如趙明誠(chéng)讀了它，次不會(huì)不受感動(dòng)的。妻子這—縷細(xì)微委宛的柔情，難道會(huì)比“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”更遜色嗎?
三、王延梯、胡景西《〈訴衷情〉賞析》：后句“酒醒熏破春睡，夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸。”寫酒醒后的情形。酒意逐漸消退，“枕畔聞殘梅噴香”，美好的“春睡”被濃烈的香氣熏醒，問(wèn)歸遙遠(yuǎn)家鄉(xiāng)的夢(mèng)也做不成了。“酒醒”從首句“沉醉’”而來(lái)，由醉到醒，在內(nèi)容上進(jìn)了一層，在筆法上宕開一筆，同時(shí)為“熏破春睡”張本：酒意漸消，春睡才會(huì)被梅香熏破;醒后，才有對(duì)斷夢(mèng)的回憶。可見作者構(gòu)思精巧的匠心。而在煉字上，“熏破”勾出人物覺(jué)醒時(shí)的動(dòng)態(tài)，頗為傳神：“夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸”，作者以夢(mèng)寫愁，揭示全詞主旨。“夢(mèng)遠(yuǎn)”是夢(mèng)中返回遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)。但現(xiàn)實(shí)是故鄉(xiāng)已在金人的鐵蹄之下，回去談何容易!詞人只有借助夢(mèng)境才能得到精神上的暫時(shí)慰藉，這是何等的不幸!而懷鄉(xiāng)之情，故國(guó)之思又是多么殷切!李煜在其《菩薩蠻》中有“故國(guó)夢(mèng)重歸，覺(jué)來(lái)雙淚垂。”的句子。看來(lái)，用夢(mèng)表達(dá)在現(xiàn)實(shí)中久縈于心而實(shí)際上又無(wú)法實(shí)現(xiàn)的強(qiáng)烈愿望，確實(shí)能收到情在詞外的效果。“不成歸，’是指梅香驚夢(mèng)，夢(mèng)沒(méi)有做完就醒了。斷夢(mèng)，給人留下遺憾，留下回味的馀地，它比一個(gè)完整的夢(mèng)更富有藝術(shù)感染力。下片寫詞人在孤寂的環(huán)境中思念故土的執(zhí)著情態(tài)。“人悄悄，月依依，翠簾垂。”是說(shuō)夢(mèng)醒以后，久不成寐，夜深人靜，月亮緩緩移動(dòng)，綠色的窗簾低垂著。此句描繪寂靜的環(huán)境。作者寓情于景，抒發(fā)其思念故鄉(xiāng)的深沉感情。“人悄悄，月依依”是對(duì)偶句。孤獨(dú)一人，中夜不寐，故覺(jué)“悄悄”;皓月緩緩移動(dòng)，含情脈脈，故曰“依依”。“悄悄”不僅活現(xiàn)人物的姿態(tài)，還能令人想見人物的凝思冥想之狀。用“依依”來(lái)描繪月亮移動(dòng)，十分切貼，它又和“人俏悄”所顯示的夜深人靜的'氣氛和諧統(tǒng)一，具有很強(qiáng)的藝術(shù)魅力。“翠簾垂”在描寫客觀物態(tài)中，更增加幾分靜謐。過(guò)片之后的第一句，作者在勾勒客觀環(huán)境的同時(shí)，寓情于景，達(dá)到了情景交融，渾然一體的境地。寫夢(mèng)遠(yuǎn)思鄉(xiāng)之情的作品，在李清照的詞作中并不少見。這一首則以細(xì)膩的筆法塑造栩栩如生的人物形象見長(zhǎng)。詞一開章，就是沉醉而臥的自畫像。“卸妝遲”、“壓殘枝”這些細(xì)節(jié)描繪增強(qiáng)了酒醉時(shí)人物形象的真實(shí)感。夢(mèng)醒后的形象，是通過(guò)環(huán)境的勾勒和人物的舉止動(dòng)作來(lái)塑造的。“人悄悄，月依依，翠簾垂。”及“更挼”句不僅把人物外在的動(dòng)作神情刻畫得惟妙惟肖，而且是人物靈魂中的內(nèi)在因素發(fā)掘出來(lái)，從而使人物形象完整統(tǒng)一，有血有肉。(《李清照詞鑒賞》，齊魯書社1986年4月出版)
四、平慧善《李清照詩(shī)文詞選譯》：此詞上闋寫梅香熏破春夢(mèng)，歸夢(mèng)被擾;下闋寫醒后百無(wú)聊賴的心情。表面上看，未寫一個(gè)愁字，似乎只是有些幽怨的情緒，實(shí)際上處處都有愁意。以酒澆愁，以致沉醉;歸夢(mèng)不成，怨梅正是怨故土難歸;春夜無(wú)眠，百無(wú)聊賴，最后三句不是表現(xiàn)詞人熱愛梅花的心情，而是通過(guò)單調(diào)連續(xù)的下意識(shí)的動(dòng)作，表現(xiàn)詞人月夜中愁結(jié)難解的心情。“夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸”是此詞的點(diǎn)題之句，讀者可以從中體會(huì)到愁緒之所在。殘梅則是詞人用來(lái)表達(dá)種種情緒的引線。此詞不是詠殘梅的詠物詞，而是抒發(fā)思婦愁緒的抒情詞。(巴蜀書社1988年10月出版)
五、孫崇恩《李清照詩(shī)詞選》：這首詞，上闋描寫從沉醉到酒醒時(shí)的情景。起頭兩句勾畫沉醉而睡的形象，后兩句描述醒后夢(mèng)中鄉(xiāng)思的神態(tài)。筆墨工致，形神畢現(xiàn)。下闋刻畫夢(mèng)醒后的動(dòng)態(tài)與心態(tài)，起筆“人悄悄，月依依”，寓情于景，情景交融，對(duì)偶工致，含情深微，既是環(huán)境描寫，又是人物刻畫。“悄悄”既表現(xiàn)了女詞人孤寂難耐和夜不能寐的情思，又顯現(xiàn)了環(huán)境的寂靜;“依依”既表現(xiàn)了明月中空，緩緩而移的情景，又似對(duì)人灑落無(wú)限情意，暗含女詞人的鄉(xiāng)思之情：“翠簾”一句，一個(gè)“垂”字更增加了環(huán)境異常沉寂的特點(diǎn)。結(jié)尾連用排句，別開生面，細(xì)膩地描寫了女詞人在特定環(huán)境中的心理情態(tài)美和行為動(dòng)態(tài)美。“更挼殘蕊，更捻馀香”既描繪了女詞人愛梅惜梅的連續(xù)有序的動(dòng)作，又刻畫了女詞人懷鄉(xiāng)憂國(guó)的綿綿情懷。(人民文學(xué)出版社1994年12月出版)
六、劉瑜《李清照全詞》：金昌緒《春怨》，使女主人驚覺(jué)的是黃鶯的歌唱聲。岳飛《小重山》：“昨夜寒蛩不住鳴，驚回千里夢(mèng)，已三更”，使主人公驚夢(mèng)的是蟋蟀的鳴聲，總之破夢(mèng)的是音響，是聽覺(jué)受到強(qiáng)烈刺激的結(jié)果。但是在詩(shī)詞里寫花的馨香強(qiáng)烈刺激了人嗅覺(jué)，而使人的美好夢(mèng)境受到破壞，這不能不說(shuō)是個(gè)創(chuàng)造，是個(gè)發(fā)展，十分新鮮……作者用寥寥四十四個(gè)字，寫女主人種種含蓄的活動(dòng)及復(fù)雜曲折的心理，惟妙惟肖。女主人的思想感情波瀾起伏，因愁而“沉醉”，因“夢(mèng)遠(yuǎn)”而高興，因“熏破”而憤怒。對(duì)梅花，因愛而插戴，因憎而“挼”、“捻”。情節(jié)的發(fā)展也如此跌宕曲折，人物形象栩栩如生，讀者不禁拍案稱絕，驚嘆不已。前人云：“詞以婉轉(zhuǎn)為上，宜若九曲湘流，一波三折”是有一定道理的。易安此詞正是。
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